чь тамбур-мажора" Оффенбаха), Дулитл ("Моя прекрасная леди"  Лоу)  и
др.
   Лит.: Янковский М., Советский театр оперетты. Очерк  истории,  Л.-М..
1962; Владимирская А., Н. Янет, Л.- М., I960. М Я
   ЯНКОВСКИЙ (наст. фам.-Х и с и н),  Моисей  Осипович  [р.  27.Х(8.Х1).
1898] - рус. сов. театровед и музыковед. В 1924 окончил  Моск.  ун-т.  В
1931-33 - художеств. руководитель Ленингр. т-ра муз. комедии. В 1930-37,
1943-49,  с  1953-старший  научный  сотрудник  Ин-та  т-ра,   музыки   и
кинематографии в Ленинграде. Автор  исследований  по  истории  оперетты,
либретто муз. комедий ("Золотая  долина"  Дунаевского  и  др.),  критич.
статей и рецензий.
   Соч.: Оперетта. Возникновение и развитие жанра на Западе  и  в  СССР,
М.-  Л.,  1937;  Шаляпин  и  русская  оперная  культура,  М.-Л.,   1947;
Римский-Корсаков  и  революция  1905   г.,   М,-   Л.,   1950;   Н.   И.
Забела-Врубель, М., 1953;
   Шаляпин [1873-1938],  М.,  1955;  Советский  театр  оперетты.  Очерки
истории, Л., 1962; Стасов и Римский-Корса-ков, в сб.:  Римокий-Корсаков.
Исследования. Материалы. Письма, М., 1953  (Музыкальное  наследство,  т.
1); Театральная общественность Петербурга в 1905-1907 гг., в сб.:
   Первая русская революция и театр. М., 1956;  Вступ.  ст.,  подготовка
текста и примеч., в кн.: Стихотворная  комедия  конца  XVIII-начала  XIX
вв.,М.-Л., 1964; Иван Ершов и русская  оперная  культура,  в  сб.:  Иван
Васильевич Ершов, Л.-М., 1966, и др. С. Др.
   ЯНКУС, Юозас Юргис (р.4.III.1912) - литов. сов. театр. художник. Нар.
художник Лит. ССР (1957). Как театр. художник начал работать  в  1940  в
Шяуляйском драм. т-ре. Работал с режисс„ром Б. Даугувети-сом  над  пост.
пьесы "Новая борозда" (1945, Т-р драмы Лит.  ССР,  Вильнюс).  В  1945-48
оформлял спектакли в Клайпедском муз. т-ре. В 1948-53  -  художник  Т-ра
драмы Лит. ССР. С 1953 - гл. художник Т-ра  оперы  и  балета  Лит.  ССР.
Оформил здесь пост. опер:
   "Марите" (1953), "Город  солнца"  (1965)  Рачюнаса,  "Пиленай"  Кловы
(1956), "Любовь к тр„м апельсинам"  Прокофьева  (1963);  балетов  -  "На
берегу моря" Юзелюнаса (1953), "Аудроне" Индры (1957), "Эгле -  королева
ужей" Бальсиса (1960) и др. Гос. пр. СССР (1952). В. К.
   ЯННЙДИС (???????), Антонис (р. 17.III.1901) -  греч.  акт„р.  В  1927
впервые выступил в "Т-ре молодых"  (Афины).  Вскоре  переш„л  в  Т-р  М.
Кивели, где играл  роли:  Талбот  ("Мария  Стюарт"),  Банко  ("Макбет"),
Яльмар ("Дикая утка" Ибсена), Дорн ("Чайка") и др. В  1940  совм.  с  Г.
Паппасом создал театр. труппу.  В  1944  принял  участие  в  Декабрьском
восстании  против  англ.  интервенции.   В   1945   с   театр.   труппой
Сопротивления переехал в город  Козани.  В  1945  возвратился  в  Афины,
принимал участие  в  создании  т-ра  "Объедин„нных  артистов"-одного  из
крупнейших театр. коллективов Греции. Во время спектакля  "Юлий  Цезарь"
был ранен фашистским террористом. В 1947 гастролировал с т-ром в Румынии
и Болгарии. В 1948 т-р  работал  в  районах,  освобожд„нных  демократич.
армией Греции, где ставил спектакли для армии. В 1949 организовал  совм.
с драматургом и режисс„ром Г. Севастикоглу т-р греч.  политэмигрантов  в
Ташкенте. Одновременно в 1951-54 учился в Ташкентском  театр.  ин-те.  С
1954 жив„т в Москве. В 1964 работал в кино.
   Лучшие роли: Смердяков ("Братья Карамазовы" по Достоевскому),  Кассио
("Юлий Цезарь"), Тригей ("Мир" Аристофана) и др. Я. М.
   ЯНОВИЧ  (наст.  фам.-   К   у   ?   б   а   с),   Степан   Филиппович
(28.X.1862-10.??.1908) - укр. акт„р и режисс„р.  Отец  режисс„ра  А.  С.
Курбаса. В 1884-99 работал акт„ром, а в 1891-98 - режисс„ром  и  акт„ром
укр. т-ра львовского об-ва "Руська  бесща".  Талант  Я.  наиболее  полно
раскрылся в героич. и лирич. ролях в пост.  им  самим  спектаклях:  Иван
Непокрытый ("Дай сердцу волю, завед„т в  неволю"  Кропивницко-го),  Гнат
("Бесталанная" Карпенко-Карого), Дмит-ро и Гриць ("Не суждено!", "Ой, не
ходи,  Грицю..."  Старицкого),  Михайло  Гурман  ("Украденное   счастье"
Франко). Р. Я.
   ЯНОВСКИЙ, Борис Карлович (31.???.1875-19.1. 1933)-рус.  и  укр.  сов.
композитор, дириж„р, педагог.
   Окончил Киевский ун-т. До 1917 был дириж„ром, преподавателем  музыки,
муз. критиком в Киеве, Москве, Петрограде, Тифлисе.
   Оперы: "Два Пьеро,  или  Коломбина"  (1907,  киевская  труппа  С.  В.
Брыкина), "Мададжара" (1907, там же; 2-я ред.- "Сестра Беатриса",  1910,
Тифлис, Оперное товарищество под упр. А. А. Эйхенвальда), "В 1812  году"
(1912,  Тифлис,  Оперное  товарищество  под   упр.   И.   П.   Палиева),
"Флорентийская трагедия" (1913, Одесса, оперная труппа под  упр.  А.  И.
Си-бирякова), "Ведьма" (1916, Студия оперы С. И. Зимина), "Взрыв" (1927,
Харьковский т-р оперы и балета), "Самийло Кишка"  ("Дума  черноморская",
1920, Киевская гос. опера). Я. также автор  балетов-  "Аравийская  ночь"
(1916,  Москва,  Студия  оперы  С.  И.  Зимина)  и   "Ференджи"   (1930,
Харьковская гос. опера), муз. комедии "Гробовщик" (соч. 1923), музыки  к
спектаклям харьковских т-ров и др. соч.
   С  1918  в„л  педагогия,  работу  в   Харькове   (Муз.   техникум   и
Муз.-драматич. ин-т). А. Ив. и Ек.Л.
   ЯНОВСКИЙ, Евгений Григорьевич (3.1.1889- 12. VI. 1950)  -  рус.  сов.
драматург. Чл. Коммунистич. партии с 1941. В 1929 написал пьесу "Ярость"
о становлении первых колхозов на сов. земле  (пост.  впервые  в  1930  в
Ленингр. академич. т-ре драмы). Эта нар. трагедия вошла в  число  лучших
сов. пьес 30-х гг. и широко ставилась в сов. т-рах. Я. принадлежат также
пьесы  "Женщина"  (1932),  "Столица"  (1935).  В  годы  Отечеств,  войны
написаны пьесы "Где-то в Подмосковье" о  борьбе  сов.  партизан  с  нем.
оккупантами, одноактные пьесы - "Родной реб„нок", "Свой  дом",  "Таланты
из глубин". Автор скетчей, сценок и пьес для эстрады. И. В.
   ЯНОВСКИЙ, Юрий Иванович  (24.VIII.  1902-25.11.  1954)  -  укр.  сов.
писатель, драматург. Первое драм. произв.- "Море" (изд. в  1922).  Затем
писал пьесы, статьи о т-ре. Широкое признание  получила  пьеса  "Дума  о
Британке" (1937), в к-рой с большой художеств. силой  показано  рождение
Сов.  власти  на  юге   Украины,   борьба   трудящихся   против   внутр.
контрреволюции. Я. принадлежат пьесы:  "Завоеватели"  (1932),  "Потомки"
(1940), "Сын династии" (1944), "Молодая воля" (1948)-о  юношеских  годах
Т. Г. Шевченко. В репертуар мн.  т-ров  Украины  вошла  пьеса  Я.  "Дочь
прокурора" (1954, Киевский т-р им. Л. Украинки) о воспитании молод„жи.
   С о ч.: Твори, т. 1-5, К., 1958-59; в рус. пер.- Собр.  соч.  в  тр„х
томах, М., 1960 (т. 3 - Пьесы и сценарии). Лит.: Б а б и ш  к  i  н  О.,
Юр1й Яновський, К., 1957;
   Килимник О., Юрий Яновский, М., 1962; Т ? о с т я-н е ц  к  и  и  А.,
Юрий Яновский, М., 1959. Д. Б.
   ЯНСОН, Роберт (2.IV.1864-4.IV.1899) - латышский акт„р  и  переводчик.
Один из первых пропагандистов Шекспира в Латвии. В  1884  Я.  перев„л  и
пост. с труппой любителей в городе Елгаве пьесу "Венецианский купец".  В
1887-97 был акт„ром Рижского Латыш, т-ра, играл гл. обр.  героич.  роли:
Ричард III, Макбет, Отелло, а  также  роль  Кречинского  и  др.  В  1897
организовал передвижную театральную труппу и руководил этим коллективом,
здесь впервые на латыш. сцене пост. пьесы "Нора" Ибсена и "Фауст"  Г„те.
Выступал как чтец. Исполнял "Ричарда III" Шекспира (в  сво„м  переводе),
"Демона" Лермонтова. Б. Гуд.
   ЯНСОНС, Арвид Кришевич (р. 24.X.1914) - латыш.  сов.  дириж„р.  Засл.
арт. Латв. ССР (1950) и засл. деят. иск-в РСФСР (1957). Муз. образование
получил  в  Народной  консерватории  г.  Лпепая  (1929-35)  и  в   Латв.
консерватории в Риге (1940-44). В 1931-40 - скрипач оркестра  Лиепайской
оперы и Филармонии. С 1940 - скрипач, в 1944-52 - дириж„р Т-ра  оперы  и
балета Латв. ССР (Рига). Дирижировал классич.  и  сов.  балетами,  в  т.
ч."Спящая  красавица",  "Лебединое  озеро",   "Бахчисарайский   фонтан",
"Красный мак"; "Лайма" Ленина, "Сакта свободы" Скултэ  (Гос.  пр.  СССР,
1951) и др.; операми-"Отелло" Верди и др. В 1947-52 был также  дириж„ром
симф.  оркестра  Латв.  радио.  С  1952  -  дириж„р  оркестра   Ленингр.
филармонии.  Дириж„рское  иск-во  Я.  характеризуется  пластичностью   в
трактовке формы, эмоциональностью исполнения. Выступал как симф. дириж„р
в Чехословакии, Германии, Польше, Румынии,  Болгарии,  Венгрии,  Англии,
Норвегии, Финляндии, Японии (поч„тный дириж„р  симф.  оркестра  Токио  в
1958; серебряная медаль г. Токио, 1964), Греции, Италии. Я. В.
   ЯНУШЕВИЧ, Анна (Ганна)  Яковлевна  (р.  28.XII.  1907)  -  укр.  сов.
актриса.   Нар.   арт.   УССР   (1965).   Окончила   в   1928   Киевский
музыкально-драматический   институт   им.   М.   Лысенко.    Сценическую
деятельность начала в Т-ре им. И. Франко (1927-1931). С 1931  -  актриса
Харьковского т-ра Революции, с 19.37 - Харьковского т-ра им.  Ленинского
комсомола, с 1940 -Черновицкого т-ра им. О. Кобылянской. Сценич.  образы
Я. отличаются глубиной психоло-гич. трактовки. Он-а  выступает  в  жанре
героич. трагедии и социальной бытовой комедии, точно  передавая  замысел
драматурга, стиль сценич. произведения.
   Роли:  Маша  ("Девушки  нашей  страны"  Микитенко),  Панова  ("Любовь
Яровая"), Варка  ("Бесталанная"  Кар-пенко-Карого).  Эмилия  ("Отелло"),
Анна Андреевна ("Ревизор"), Анна ("Леся" Андриевич), Мария Тюдор (о.  п.
Гюго), Комиссар ("Оптимистическая трагедия"), Меланья ("Егор  Булычев  и
другие"), Мария ("Земля" Кобылянской), Анна Фирлинг ("Мамаша Кураж и  е„
дети" Брехта), Зоя ("Волчица" по О. Кобылянской). Снималась в кино.
   Лит.: Горчи нська В., В единому ансамбл? "Мистецтво", 1962, ј  2,  с.
14-15; Андр?евич М. Зр?л?сть таланту, газ.  "Рад.  Буковина",  Черн?вц?,
1960 2 грудня; Стан?славський М., Торжество  таланту  газ.  "Культура  ?
життя", К., 1965, 27 травня. Д. J5.
   ЯНЦАТ, Валентин Иванович [р. 21.Х?(4.Х??)1 1905] - рус.  сов.  акт„р.
Нар. арт. РСФСР (1951). В 1927 окончил студию Ю.  М.  Юрьева  (б.  Школа
русской драмы) и работал в труппе Ленингр. Большого драм. т-ра  (1927-32
и   1935-38).   Здесь   Я.   проявил   себя   как   лирико-романтич.   и
героико-ро-мантич. акт„р (исполнение ролей Дон Карло-са и маркиза Позы -
"Дон Карлос").  Роман-тич.  окрыл„нностью  были  отмечены  также  образы
Вартана ("Город ветров" Киршона) и Мо-тылькова ("Слава" Гусева). В числе
ролей, сыгранных Я. в Большом драм. т-ре: Жадов ("Доходное место"),  Дон
Гу-ан, Моцарт ("Каменный  гость",  "Моцарт  и  Сальери"  Пушкина),  П„тр
("Мещане"), Дон Фелипе ("Благочестивая Марта" Тирсо де Молины) и  др.  В
1934-35 и с 1938 Я. работает в Ленингр. т-ре драмы им. Пушкина. В  числе
его  лучших  ролей:  Тригорин  ("Чайка"),  Черкун  ("Варвары"),  Борейко
("Порт-Артур" Степанова и Попова). В этом т-ре Я. создал яркие и  острые
характеры,  точные  и  нередко  злые  сатирич.  зарисовки   (Полудин   -
"Персональное дело" Штейна).
   Роли: Чацкий; Михаил  ("Зыковы");  Ф„дор  ("Нашествие"),  Гарри  Смит
("Русский вопрос"), Хиггинс ("Пигмалион"  Шоу),  Динери  ("Осенний  сад"
Хелман),    Корзухин    ("Бег"    Булгакова),    Маринваль    ["Встреча"
("Мари-Октябрь") Робе-ра], Козловский ("Между ливнями" Штейна) и др.
   Гос. пр. СССР (1951). С. Ц. ЯНЧО (Jancso), Пал  (1761-1845)  -  венг.
акт„р. Один из первых венг. проф. комедийных акт„ров. С 1792, с  момента
открытия постоянного т-ра в г. Клуже, работал в этом т-ре. Исполнял роли
в переводных нем. мелодрамах  Э.  Раунаха,  А.  Коцебу  и  др.  Наиболее
значит, роль-гофмаршал Кальб  ("Коварство  и  любовь").  Мрачная,  почти
трагич. внешность  Я.  была  своего  рода  маской  акт„ра  и  контрастно
оттеняла остро комедийное содержание образов.
   Искусство  Я.,  связанное  с  традициями  площадного  т-ра,   оказало
значительное влияние на развитие комедийного иск-ва венг. т-ра 19 века.
   Лит.: История  западноевропейского  театра,  под  общей  ред.  С.  С.
Мокульского, т. 2,
   М.. 1957,  с.  820-22;  G  у  и  1  а  ?  Р  а  1,  Az  elso  magryar
komi-kus.B'KH.: Vazlatok es Kepek, kot. 2, Bdp., [s. а.]. А.Гер.
   ЯНШИН, Михаил Михайлович [р. 20.Х(2.Х1).' 1902] - рус. сов.  акт„р  и
режисс„р. Нар. арт. СССР (1955). В 1922 был принят во 2-ю  Студию  Моск.
Художеств. т-ра. Вся акт„рская жизнь  Я.  связана  с  МХАТом,  в  труппу
к-рого он вступил в 1924 вместе с группой молодых акт„ров (Н. П. Хмел„в,
Н. П. Баталов, М. Н. Кедров, Б. Н.  Ливанов,  Н.  М.  Горчаков  и  др.).
Дебютировал в ролях Выборного ("Царь Ф„дор Иоаннович" А.  К.  Толстого),
Петрушки ("Горе от ума"), Добчин-ского.  В  1928  Я.  сыграл  роль  Васи
("Квадратура круга" Катаева) и  ряд  др.  Серь„зность,  взволнованность,
даже драматизм в комедийных ситуациях - источник комедийности мн.  ролей
Я., в т. ч. одной из  лучших  его  ролей  -  Лариосика  ("Дни  Турбиных"
Булгакова). Юмор Я. лиричен, отличается  своеобразной  поэтичностью.  Я.
играл и комедийно-фанта-стич.  роли  (доктор  Гаспар  -  "Три  толстяка"
Оле-ши).  В  спектакле  "Горячее  сердце",  близком   нар.   праздничным
зрелищам, исполнил роли  Жигунова,  Сидоренко,  позднее  Градобоева.  Я.
создал своеобразный цикл чеховских образов. Он сыграл роли:
   Ферапонта и Чебутыкина ("Три сестры"),  Симеоно-ва-Пищика  ("Вишн„вый
сад"), Телегина ("Дядя Ваня"), Сорина  ("Чайка").  Добродушие  Сорина  в
исполнении Я. лишено равнодушия, его деликатность активна; как активна и
кротость Телегина. В перечисленных ролях  и  затем  в  роли  Маргаритова
("Поздняя любовь" Островского) Я. развивает традиционный для рус. лит-ры
и  т-ра  мотив  "маленького  человека",  доходя   порой   до   трагизма,
подч„ркивая глубокую,  но  неловкую  доброту,  зата„нный  лиризм.  Среди
лучших  работ  Я.-  роль  сэра  Питера  ("Школа  злословия"   Шеридана),
сыгранная с ярким юмором и музыкальностью.
   Одновременно с работой  во  МХАТе  Я.  был  художеств.  руководителем
цыганского  т-ра  "Ромэн"  (1937-41),  где  пост.  спектакли   "Кровавая
свадьба",  "Чудесная  башмачница"  Гарсиа  Лорки,   "Действующие   лица"
Светлова, "За ваше счастье" и "Песня об Урсаре"  Ром-Лебедева  и  др.  В
1950-63 возглавлял Моск. драм. т-р им. К. С. Станиславского. Пост.:
   "Грибоедов"  Ермолинского   (1951),   "Девицы-красави-цы"   Симукова,
"Наследники Рабурдена" Золя (оба  в  1952),  "Дни  Турбиных"  Булгакова,
"Чайка" (оба в  1954);  "Такая  любовь"  Когоута  (1959),  "Первый  день
свободы" Кручковского (196?), "На улице Счастливой"
   Принцева (1963) и др. В 1957 пост. в МХАТе  (совм.  с  П.  М.  Лесли)
спектакль "Дворянское гнездо" по Тургеневу (играл здесь роль Лемма). Как
режисс„р Я. тяготеет к бытовой достоверности, лирическому подтексту.
   Др. роли: Антонио, Бартоло ("Безумный день,  или  Женитьба  Фигаро"),
Мозгляков  ("Дядюшкин  сон"   Достоевского),   Почтмейстер,   Губернатор
("М„ртвые  души"),  Пономарь  ("Елизавета  Петровна"   Смолина),   Бутон
("Мольер" Булгакова), Двоеточие ("Дачники"). Ц, Сол.
   ЯЙКО КАЙТАНИ - см. Кайтани, Яоко. ЯПбНСКАЯ ДРАМАТУРГИЯ. Зародилась  в
т-ре Но. Традиционная Я. д. делится на  драматургию  т-ра  Но  („к„ку  и
к„гэн}, т-ра кукол - дз„рури, т-ра Кабуки и симгэки.
   Драматургия   театра   Но.   Драматургии.   форма,   сложившаяся    в
.представлениях т-ра Но (14- 15 вв.), состояла первоначально из песен  и
танцев. Получила название „к„ку. Текст „к„ку слагается из ритмич. прозы,
стиха, ораторской и разговорно-бытовой речи. Значит, место в этих пьесах
отведено  хору,  к-рый  активно   включается   в   действие,   объясняет
происходящее на сцене, выражает свои эмоции, да„т оценку происходящему и
т. д. Пьесы „к„ку строятся  на  острых  конфликтах,  разрабатывают  тему
личности и судьбы. В качестве сюжетов используются сказания  и  легенды,
историч. хроники и лит.  произведения.  Большинство  пьес,  составляющих
репертуар т-ра Но, написано  во  2-й  пол.  14-нач.  15  вв.  Известными
авторами „к„ку были: Канами (Канъами) и его сын Дзэами.  Среди  наиболее
популярных  пьес  -  "Мацукадз„",  "Хагоромо",  "Ясима",   "Сумидагава",
"Атака". Тексты  „к„ку  содержат  авторские  указания,  касающиеся  муз.
характера декламации, интонаций, масок, костюмов, реквизита и др. В т-ре
Но используются и др. драма-тургич. формы, напр. к„гэн-небольшая  комич.
пьеса,  сходная  с  фарсом,  исполняемая  в  интервалах  между  большими
пьесами. К„гэн  реалистически  показывает  жизнь  разл.  слоев  общества
Японии 15-16 вв. Пьесы эти написаны разговорным яз. на  бытовые  сюжеты.
Сочетание  в  спектаклях  т-ра  Но  „к„ку  и  к„гэнов  да„т  возможность
достигать в представлениях большого тематич. и  стилевого  разнообразия.
Бытовые  диалоги  к„гэнов   контрастируют   с   тонкой   гармоничностью,
поэтичностью „к„ку. До  конца  16  в.  к„гэны  передавались  изустно  от
учителя к ученику. Часто тексты менялись и приспосабливались к отдельным
исполнителям.  В  конце  17  в.  появились  записи  текстов  к„гэнов   с
замечаниями и комментариями, относящимися к постановке. Тексты  к„гэнов,
используемые в совр. япон. т-ре, подверглись значит,  обработке,  авторы
большинства из них неизвестны.'
   В 16 в. возникла драматургия театра к у-к о л-д з „ р у р и. В основе
этого вида Я. д.-старинный  нар.  песенный  сказ,  к-рый  в  16  в.  был
соедин„н  с  традиционным   представлением   т-ра   кукол   и   приобр„л
определ„нное мелодич.звучание. В дз„рури  сохраняется  повествовательная
форма; певец-сказитель гидайю (ги-даю) читает нараспев под аккомпанемент
сямисэна (струнный инструмент) текст, сопровождающий действие. Авторская
речь дополняет и  комментирует  происходящее;  в  тексте  дз„рури  часто
трудно отделить речь рассказчика и реплики персонажей.  С  конца  17  в.
возникает тенденция к драматизации дз„рури. Тексты обретают более точную
драматургич. форму, не теряя при этом  сказового  характера.  Крупнейший
японский драматург Тикамацу  Мондзаэмон  большинство  своих  пьес  (140)
написал в форме дз„рури ("Кокусэнъя  кассэн",  "Хэйкэ  Н„го-га  сима"  и
др.). Форма дз„рури была заимствована т-ром Кабуки.
   Драматургия театра Кабуки. Возникает во  2-й  пол.  17  в.,  когда  в
представления т-ра Кабуки, состоявшие из танц. сцен, включается текст. В
соответствии с сюжетом, намеченным сценарием, ведущие акт„ры сами писали
для себя текст, к-рый часто менялся в процессе импровизации. В конце  17
в. появились  проф.  драматурги,  писавшие  много-актные  пьесы.  Обычно
драматурги  писали  пьесы  для  определ„нного  т-ра.  Ведущий  акт„р   и
руководитель труппы давали план новой пьесы т. н.  главному  драматургу,
к-рый разрабатывал сюжет, писал осн.  сцены,  остальное  дописывали  его
ассистенты,  т.  н.  младшие  драматурги  (автором  пьесы  считался  гл.
драматург). Драматурги т-ра Кабуки заимствовали  и  приспосабливали  для
сцены Кабуки пьесы т-ра Но и др. т-ров. В т-ре Кабуки  появились  т.  н.
мацубамэ-моно,   или   нотори-моно,   основанные   на   драмах    „к„ку.
Обрабатывались также к„гэны и создавались новые пьесы в форме к„гэнов. В
т-ре  Кабуки  получила  распространение  и  драматургия  дз„рури.  Пьесы
дз„рури    подвергались    переработке,    часть     текста     исполнял
скази-тель-гидаю,  другая  часть  передавалась  акт„рам.   Такие   пьесы
получили название марухон кабуки. Крупнейшим представителем  драматургии
т-ра Кабуки и т-ра дз„рури был  Тикамацу  Мондзаэмон.  Среди  выдающихся
драматургов т-ра Кабуки- Намики С„дзо, На-мики  Гохэй,СакурадаДзискэ.Они
писали своеобразные бытовые драмы из совр. им жизни  горожан.  Несколько
позже появились драмы,  в  к-рых  получили  развитие  элементы  эротики,
при„мы гротеска. Самый  крупный  драматург  этого  направления  -  Цуруя
Намбоку IV (сер. 18 -нач. 19 вв.).  Его  пьеса  "Токайдо  „цуя  кай-дан"
сохраняется в репертуаре совр. япон. т-ра. Классиком драматургии  Кабуки
считается  также  Кава-такэ  Мокуами.  Его  творчество  отразило  период
распада  феодализма  и  начала  развития  капитализма  в  Японии  (пьесы
"Бэнтэнкодзо",  "Котияма  Сосюн",  "Саннин   китиса").   Мокуами