В 1959 в Бельгии работало ок.  50  проф.  т-ров,  из  к-рых  20  -  в
Брюсселе. Наряду со старейшими т-рами "Де  ла  Монне",  "Дю  Парк",  "Де
Галери" наиболее значительными  являются  Национальный  т-р,  "Дю  Ридо"
(осн. в 1942-43), "Де Пош" (осн. в  1951).  В  репертуаре  драматических
т-ров-гл. обр. переводная драматургия:  Мольер,  Бомарше,  Клейст,  Шоу,
Брехт, Пиранделло, Беккет, Уайлдер и др. Из пьес бельг. авторов ставятся
"Великодушный рогоносец" Кроммелинка, "Христофор Колумб" Бертена,  "Грех
Адама" Клоссона, "Деревня чудес" Мартенса, и др. В репертуар  включаются
и  произв.  рус.  драматургии  -  "Ревизор"  ("Де  Пош"),  "Дядя   Ваня"
(Национальный театр), "Три сестры" ("Дю Ридо"). А. Р.
   Музыкальный театр зародился во фламанд. городах в 17  в.  в  основном
как увеселит, придворное  зрелище.  В  последние  десятилетия  17  в.  в
Брюсселе ставились итал. оперные спектакли, а также оперы Ж.  Б.  Люлли,
составлявшие основу репертуара  т-ра  "Опера  на  Фуанской  набережной".
Развитие бельг.  музыки  находится  в  тесной  связи  с  муз.  культурой
Франции. В 1700 по инициативе итальянца Дж. П. Бомбарда в  Брюсселе  был
основан оперный т-р "Де ла Монне",  существующий  до  наст.  времени.  В
репертуаре этого т-ра были драм. и оперные спектакли. Ставились оперы Ж.
Б. Люлли, А. Детуша, А. Кампра и др.  франц.  композиторов,  атакжеитал.
оперы. В 1759 вт-ребыла пост. первая опера-комедия  "Маскарад-пастораль"
бельгийского музыканта П.  ван  Мальдера.  После  французской  революции
конца 18 в. репертуар  театров  обогатился  операми  и  балетами  бельг.
композиторов, работавших во Франции: А. М. Гретри и Ф. Ж. Госсека, П. Л.
Монсиньи, Ф. А. Д. Фи-лидора и др. В нач. 19 в.  на  брюссельской  сцене
шли оперы X. В. Глюка, Н. Пиччини, Д. Чимарозы и др. итал. композиторов.
После  образования  независимого  Бельгийского  гос-ва  (1830)  началось
развитие нац. музыки. Важную роль в развитии бельг.  муз.  т-ра  сыграли
бельг. композиторы Ф. Ж.  Фетис  и  Ф.О.Геварт,  выступавшие  также  как
историки музыки и муз.-обществ, деятели. Геварт-  автор  комич.  опер  в
стиле  франц.  оперы-буфф,  среди  к-рых  наиболее  известная   "Квентин
Дорвард" (1858). Последователем итал. комич. оперы и  франц.  оперы-буфф
был  композитор  А.  Гризар  из  Антверпена,  написавший  комич.   оперы
"Невозможный брак" (1833), "Сара" (1836) и др. В Париже ставились  оперы
гентского композитора А. Лимнандера де Ниевентрове "Монтенегри"  (1849),
"Замок Синей Бороды" (1851).  В  творчестве  бельг.  композиторов  этого
периода наметилось стремление к созданию больших,  монументальных  опер.
Таковы, напр., историч. опера Геварта "Хуго  из  Зо-мергхема"  (1848)  и
более поздняя - "Капитан Анрио" (1864).
   Во 2-й пол. 19 в. Влияние франц.  музыки  постепенно  уступает  место
влиянию  Вагнера,  чьи  муз.  драмы  оказали  значит,   воздействие   на
творчество ряда белы.  композиторов  как  в  выборе  сюжетов,  так  и  в
обогащении муз. языка бельг. опер. В 70-х  гг.  в  Брюсселе  были  пост.
почти   все   оперы   Вагнера.    Наиболее    значит,    представителями
"вагнерианского" направления были  П.  Жилъсон  автор  оперы  "Принцесса
Зоннен-шайн" (1903), Л. Дюбуа, автор  опер  "Смерть"  (1894)  и  "Эдени"
(1912), и Э. Бреньер, создавший оперу "Гу-друм" В муз. драмах Э. Матиена
ощущается стремление к созданию масштабного героич. спектакля.  Несмотря
на высокое проф. мастерство композиторов, муз. язык  всех  этих  произв.
эклектичен.     Особняком     стоят     оперы     крупнейшего     бельг.
композитора-классика, работавшего во Франции,  С.  Франка.  Движение  за
создание нац. муз. стиля возглавил композитор  П.  Вену  а  (автор  опер
"Деревня в горах",  1857,  "Иза",  1867,  "Помпея",  1896),  стремящийся
использовать  в  своих  произв.  фламандский  фольклор  и  нац.  сюжеты,
освободиться от канонов мелодрамы и создать подлинно нац. оперу. Эти  же
тенденции получили развитие в творчестве его последователя и  ученика-Я.
Блокса, автора  опер  "Принцесса  таверны"  (1896),  "Тиль  Уленшпигель"
(1900) и др. Большим успехом пользовались пост.  в  1877  опера  "Ч„рный
капитан" последователя веристов Ж.  Мертенса,  оперы  Э.  Тинеля  и  др.
композиторов.
   Большинство опер бельг. композиторов было пост. на сцене т-ра "Де  ла
Монне" (Брюссель). Во 2-й пол.
   19 в.- нач. 20 в. исполнит,  уровень  значительно  вырос.  Появляются
кадры нац. вок. школы, выдающимися представителями к-рой на рубеже  1920
вв. были певцы Э. Дейк, Э.  Блауварт,  позднее  певица  В.  Бови  и  др.
Возникают оперные т-ры в крупных городах  страны  -  Антверпене  (1893),
Генте  (1900)   и   др.   Важное   значение   приобретает   деятельность
антверпенского т-ра "Королевская фламандская  опера",  репертуар  к-рого
составляют преимущественно оперы бельг. композиторов (Блокса, Жильсона,
   Дюбуа,  Вамбаха  и  др.).  В  первые  десятилетия  20  в.  в  Бельгии
выдвигается ряд композиторов, активно работающих в жанре сценич. музыки.
В т-рах Бельгии ставятся произведения А. Б„ка, автора популярных опер, в
т. ч. "Сон в зимнюю ночь" (1903),  "Рейнские  гномы"  (1906),  "Путь  из
Эмеруда" (1921), балеты Вр„льса, Э. Самуэля-Големана, Н. А.  Г.  Дене  и
др. Многие совр. композиторы испытывают  разлагающее  влияние  различных
модернистских и формалистич. течений (от додекафонии  до  электронной  и
конкретной музыки), что мешает развитию бельг. нац. муз. т-ра.
   Лит.: Cohen G., Le theatre francais en Belgique au moyen age,  Brux.,
1953; F a b e r F., Histoire du theatre francais en Belgique..., v. 1-5,
P.-Brux., 1878-1880; Lie-b r e с h t  H.,  Les  chambres  de  theorique,
Brux., 1948; L i e-br ec ht H., Le theatre francais a Bruxelles au  XVII
et au XVIII siecle, P., 1923; Lilar S., Soixante ans de  theatre  belge,
Brux., 1952; Renleu L., Histoire des  theatres  de  Bruxelles,  v.  1-2,
Brux., 1928; Liebrecht H., Les  oriJines  de  l'opera  a  Bruxelles,  Le
Flambeau", Brux., 1921;
   olvay L., L'evolution theatrale. II. La musique, Brux., 1922; M о n e
t A., Een halve eeuw Nederlandsch lyrisch tooneel en Vlaamsche opera  te
Antwerpen, Antw., 1939.
   БЕЛЬКУР (Bellecour) [наст. фам.- К о л ь с о н  (Colson)l,  Жан  Клод
Жиль  (16.  I.  1725-19.  XI.  1778)  -   французский   акт„р.   Сценич.
деятельность начал в  провинции.  В  1750  враги  Вольтера  во  главе  с
маркизой  Помпадур  пригласили  Б.  в  т-р  "Ко-меди   Франсез",   чтобы
противопоставить  его  ученику  Вольтера  -Лекену.  Однако  Б.  не   мог
состязаться   с   мощным   трагич.   даром   Лекена.   Он   играл   роли
героев-любовников (в комедиях Детуша и Лашоссе, в мещанских драмах Дидро
и Седена) напыщенно  и  крикливо.  Привлекательная  внешность,  чеканная
дикция, тонкость нюансировки, светскость, элегантность манер сделали  Б.
блестящим исполнителем ролей маркизов-фатов в комедиях П. Корнеля, Ж. Ф.
Ренья-ра, М. Барона, Л. Буасси, Ш. Дюфрени, Ф. Данкура, А. Пирона, Ж. Б.
Л. Грессе и др. Лучшая роль  Б.-  Альмавива  в  "Севильском  цирюльнике"
Бомарше (1775).
   Лит.: Olivier J. J., Voltaire et les  comediens  interpretes  de  son
theatre, P., 1900; A r n a u 1 t A., Les souvenirs  et  les  regrets  du
vieil amateur  dramatique,  P.,  1829;  Lyon-net  H.,  Dictionnaire  des
comediens francais, P., 1912-1913;
   Хрестоматия по истории западноевропейского театра. Сост. и ред. С. С.
Мокульского, т. 2, М., 1955. E. Ф.
   БЕЛЬКУР   (Bellecour)   [наст.   фам.-   Л   e   P   y   a   де    Ла
Kop6HHe(LeRoydeLaCorbinaye), псевд.- Б о  мен  а  р  (Beaumenard)],  Роз
Перрин (1730-99)-- французская актриса. Жена Ж. Белъкура. Одна из лучших
субреток во франц. театре 18 в. Сценическую деятельность начала в 1743 в
театре "Опера комик" (Париж). Затем играла в  провинции.  В  1749-91  (с
перерывом  в  1756-61)  работала  в  т-ре  "Комеди   Франсез".   Актриса
мольеровской традиции,  Б.  в  своих  лучших  ролях  -  Дорина,  Николь,
Зерби-нетта ("Тартюф", "Мещанин  во  дворянстве",  "Проделки  Скапена"),
Лизетта ("Единственный наследник" Реньяра) и др.- привлекала  не  только
очаровательной внешностью, звонким голосом,  но  и  живостью"  весельем,
остротой характеристики. В зрелом возрасте перешла на характерные  роли.
Одна из е„ последних значительных работ - Марселина в "Женитьбе  Фигаро"
Бомарше (1784).
   Лит.: L у о n n e t H.,  Dictionnaire  des  comediens  francais,  P.,
1912-1913; Arnault A., Les souvenirs et les  regrets  du  vieil  amateur
dramatique, P., 1829. ? ф
   "БЕЛЬМОНТ И КОНСТАНЦА, ИЛИ ПОХИЩЕНИЕ ИЗ СЕРАЛЯ" - опера  В.  Моцарта.
См. Похищение из сераля".
   БЕЛЬРОЗ (Bellerose) [наст. имя и фам.- Пьер Л e Месье  (Le  Messier)]
(г. рожд. неизв.-ум. 1670) - французский акт„р. В 1628 вступил в  труппу
"Бургундского отеля" в Париже и стал е„  первым  акт„ром  и  директором.
Перенеся на сцену т-ра образ  героя  аристократия,  салонов,  Б.  создал
амплуа галантного любовника, обладающего изысканными  манерами.  В  этом
несколько слащавом стиле Б. играл трагикомедии, комедии и  пасторали,  а
впоследствии-героев в трагедиях и комедиях П. Корнеля; роли: Куриаций  и
Цинна ("Гораций" и "Цинна"),  Дорант  ("Лжец"  и  "Продолжение  лжеца").
Исполнял роли героев-любовников  в  пасторалях  и  трагикомедиях  Ж.  О.
Гомбо, Ж. Мере, Ж. Скюдери, П. Дюрийе, Ж. Ротру и др. В 1643  Б.  продал
свой  акт„рский  пай,  должность  "оратора"  труппы  и  костюмы   акт„ру
Фло-ридору, занявшему его место премьера в "Бургундском отеле".
   Лит.: Mongredien Gr., Les grands comediens du XVII siecle, P.,  1927.
С. Мок.
   БЕЛЬСКАЯ, Серафима Александровна [1846(?)- 1933] -  русская  артистка
оперетты. Артистич. деятельность начала в конце 60-х  гг.  в  провинции;
играла в комедиях и водевилях. С 1876 выступала в Москве (в т-рах М.  В.
Лентовского, А. Э. Блюменталь-Та-марина, В. И. Родона и  др.).  Б.  была
"каскадной" артисткой, обладала ярким сценическим дарованием. С  блеском
проводила комедийные сцены, изящно  и  легко  танцевала.  Роли:  Дени-за
("Мадемуазель  Ни-туш"  Эрве),  Елена,  Перикола  ("Прекрасная   Елена",
"Перикола" Оффенбаха), На-нон (о. п. Жене), Кла-ретта ("Дочь мадам Анго"
Лекока), Фа-тиница (о. п. Зуппе) и др. О. В.
   БЕЛЬСКИЙ, Владимир Иванович (1866-1946)- русский оперный  либреттист.
Окончил юридич. и естеств. ф-ты Петерб. ун-та. В 1894 познакомился с  Н.
А. Римским-Корсаковым и с  этого  времени  стал  постоянным  сотрудником
композитора. Участвовал в завершении текста оперы "Садко" и был  автором
либретто опер "Сказка о царе  Салтане"  (1900),  "Сказание  о  невидимом
граде Китеже и деве Февронии" (1907) и "Золотой петушок" (1909); работал
также  над  либретто  ряда  неосуществл„нных  опер  Римского-Корса-кова.
Либретто оперы "Сказание о невидимом граде Китеже"  отличается  высокими
лит. достоинствами, в частности тонкой стилизацией  древнерус.  книжного
языка. В нач. 20-х гг. Б. эмигрировал в Германию, где и умер. М. И.,  Я.
К o.a.
   БЕЛЬСКИЙ, Игорь Дмитриевич (р. 28. III.  1925)  -  русский  советский
артист  балета.  Засл.  арт.  РСФСР  (1955).  В  1943  окончил  Ленингр.
хореографич. уч-ще (класс А. А. Писарева и А. В. Лопухова). Дебют Б.  на
сцене Ленингр. т-ра оперы и балета им. Кирова (1943) в цыганском танце в
опере "Русалка" и  выступление  в  партии  Половчанина  ("Князь  Игорь")
определили  направленность  творчества  Б.   как   яркого   характерного
танцовщика. Сочетая виртуозную технику с  акт„рской  выразительностью  и
темпераментом,  Б.  исполняет  ведущие  характерные   партии:   Ротбарта
("Лебединое озеро"), Нурали ("Бахчисарайский фонтан"), Тибальда  ("Ромео
и Джульетта"), Шурале (о. п.  Яруллина),  Северьяна  ("Каменный  цветок"
Прокофьева), Мако ("Тропою  грома"  Караева).  С  1946-педагог  Ленингр.
хореографич. уч-ща (класс нар. характерного танца).  В  1959  осуществил
пост. балета "Берег надежды" Петрова в Ленингр. т-ре оперы и балета  им.
Кирова. В. Ч.
   БЕЛЬТРАММ,   Бальтрамм   де    Гаджан    (Beltramm;    Baltramm    de
Gaggian),персонаж  итальянского   импровизационного   народного   театра
комедии дель арте, созданный в 16 в. акт„ром Н. Барбъери;  тип  глупого,
неловкого и невежественного крестьянина, часто  некстати  вступающего  в
разговор. В лит. комедии этот персонаж превратился в образ  глуповатого,
но добродушного и почтительного слуги. Ал. С.
   БЕЛЬЦКИЙ   МОЛДАВСКО-РУССКИЙ   МУЗЫКАЛЬНО-ДРАМАТИЧЕСКИЙ    ТЕАТР    -
организован в 1947 в г. Бельцы (Молдавская ССР). До 1957  работала  одна
рус. труппа, с 1957 создана молдавская труппа.  В  1957-59  пост.  молд.
спектакли "Луч во тьме" Рис и Кравцова,  "Вес„лка"  Зарудного,  "Блудный
сын" Раннета. Среди лучших спектаклей  рус.  т-ра  в  50-е  гг.:  "Макар
Дубрава" Корнейчука (1952), "Огненный мост" Ромашова  (1954),  "Глубокая
разведка" Крона (1955),  "Забытый  друг"  Салынского  (1956).  Т-р  да„т
спектакли в районах и колхозах Молд. ССР. В труппе театра (I960) - засл.
арт. Молд. ССР В. Н. Головченко, С. В. Демидова,  С.  Ф.  Скульберди-на.
Гл. режисс„р театра-заел, деят. иск-в Молд.  ССР  Р.  Р.  Григорян,  гл.
художник-Б. А. Соколов. Д. П.
   Б‚ЛЫПЕ (Bolsche), Вильгельм (2. I. 1861-31. Vili.  1939)  -  немецкий
театральный деятель, писатель, критик.  Член  социал-демократич.  партии
Германии. В 80-е гг. сблизился с кружком  писателей  и  театр.  деятелей
натуралистич. направления (Г. Гаупт-ман,  Т.  Гарт,  О.  Брам).  В  1890
(совм. с критиками Б. Вилле и Г. Тюрком) организовал  в  Берлине  первый
нем. рабочий т-р "Фрейе фольксбюне"  ("Свободная  народная  сцена"),  на
основе к-рого в 1914 был создан  т-р  "Фольксбюне"  ("Народная  сцена"),
работающий до наст. времени. Б. вводил в репертуар  этого  т-ра  произв.
совр. ему драматургов, в т. ч. Ибсена, Гаупт-мана, Л. Толстого. Выступал
в периодич. печати со статьями по вопросам театр. иск-ва.  В  сер.  90-х
гг. отош„л от театр. деятельности. "9. Г.
   БЕЛЬЭТАЖ (от франц. bel - прекрасный и etage - ярус)  -  первый  ярус
зрительного зала над бенуаром и амфитеатром. "
   БЕЛЯЕВ, Юрий Дмитриевич [28. XI (10. XII).  1876-5(18).  I.  1917]  -
русский театральный критик и драматург. Лит. деятельность начал в  1894.
Печатался в "Живописном обозрении", "Севере" и др.  периодич.  изданиях.
Затем работал в журнале  А.  Р.  Кугеля  "Театр  и  искусство".  С  1899
систематически сотрудничал в "Новом времени"  А.  С.  Суворина.  Активно
поддерживал   Александрийский   т-р   в   его   репертуарной   политике,
направленной на утверждение спектаклей, лиш„нных большого  общественного
содержания. Как драматург впервые выступил в 1908  (одноактный  водевиль
"Путаница, или 1840 год", 1909, моек. Малый т-р). Б.  принадлежат  также
пьесы
   "Красный кабачок" (1911, Александрийский  театр),  "Дама  из  Торжка"
(1912, театр Незлобина) и др. Наибольшим успехом пользовалась  пьеса  Б.
"Псиша",    посв.    судьбе    крепостной    актрисы,    написанная    в
сентиментально-мелодраматич. тонах  (1911,  театр  Незлобина).  В  своей
критической и  драма-тургич.  деятельности  развивал  традиционалистские
идеи, прославлял "доброе" старое время, не желая видеть в  н„м  жестоких
социальных противоречий.
   Соч.: Псиша, "Библиотека театра и искусства", СПБ, 1913, Xa 1; Актеры
и пьесы. Сборник" СПБ,  1902;  Мельпомена.  Сб.  [критич.  статей  Б.  о
театре], [СПБ, 1904]; В. Ф.  Комиссар-жевская.  Критический  этюд,  СПБ,
1899 (Наши артистки, вып. 1); Л. Б. Яворская. Критико-биогр. этюд,  СПБ,
1900.
   Лит.: Homo Novus [Кугель А. Р.], Заметки, "Ист. вестник", 1917, .ј 2,
с. 35-36.
   БЕЛЯЕВСКИЙ КРУЖОК - группа музыкантов, объединившаяся в  80-90-х  гг.
19 в. в Петербурге вокруг pyс. муз.  деятеля,  издателя  М.  П.  Беляева
(1836-1903)-основателя симф. концертов и квартетных вечеров в Петербурге
(1891). Группа собиралась на муз. вечерах в  доме  Беляева  ("беляевские
пятницы").   Почти   все   члены   Б.   к.   были   учениками   Н.    А.
Рим-ского-Корсакова,  к-рый  возглавлял  кружок.   В   Б.   к.   входили
композиторы А. К. Глазунов, А. К. Лядов, Ф. М. и С. М. Блуменфельды,  Н.
А. Соколов, И. И. Витоль (Я. Витол), позднее  В.  А.  Золотар„в,  Ф.  С.
Акименко, Н. Н. Черепнин, дириж„р Г. О.Дютш, пианист Н. С. Лавров и  др.
Б. к. обычно относят к младшему  поколению  "Новой  русской  музыкальной
школы"  и  считают  преемником  "Могучей  кучки,  хотя  этот  кружок  не
представлял собой цельного творч. направления.
   Лит.: Р и м с к и й-К о р с а к о в А. Н., Н.  А.  Рим-ский-Корсаков.
Жизнь и творчество, вып. 3, М..  1936;  Глазунов  А.  К.,  Исследования,
материалы, публикации, письма, т. 1-2, Л., 1959-60.
   БЕЛЯКОВ, Венедикт Николаевич (р. 1909) - советский  цирковой  артист;
акробат-прыгун. Засл. арт. РСФСР (1958). Член  КПСС  с  1949.  Артистич.
деятельность начал в 1926. Создатель, участник и руководитель группового
номера "Акробаты  на  качелях",  пост.  и  оформленного  в  рус.  стиле.
'Коллектив, возглавлявшийся Б. и называемый "Беляковы" (Беляков,  Н.  А.
Тимаков, Л. А. Пичугин, Е. И. Воропаев, Б. А. Цицин, Л. Н. Попов, В.  А.
Петухов, С. В. Сем„нов, Н. Ф. Маж-ников, А. И. Шмяков),  подготовил  ряд
рекордных трюков (напр., двойное сальто с подкидной доски на колонну  из
тр„х человек, сальто с подкидной доски на колонну из  четыр„х  человек).
М. 5.
   БЕМ,  Мария  Петровна  [р.  3(16).  IV.  1906]-украинская   советская
артистка оперы (лирико-колоратурное сопрано).  Нар.  арт.  УССР  (1946).
Пению обучалась в Одесской консерватории. Сценич. деятельность начала  в
1930 в Одесском оперном т-ре. В 1946-56 Б.- солистка Т-ра оперы и балета
им.  Шевченко.  Партии:  Панночка  ("Утопленница"  Лысенко),  Антони-да,
Людмила, Марфа, Розина, Маргарита и др. С. 3.
   БЕН  (Behn),  Афра  (1640-16.  IV.  1689)-  английская  писательница,
драматург. Одна из зачинательниц "комедии  нравов"  2-й  пол.  17  века.
Драматургии.. деятельность начала в 1670. Автор пьес:
   "Брак по принуждению, или Ревнивый  жених"  (1670),  "Пират"  (2  ч.,
1677,  1681),  "Мнимые  куртизанки,  или  Интрига  одной  ночи"  (1678),
"Круглоголовые" (1681), "Горожанка-наследница" (1682) и др. Комедии  Б.,
написанные   по   правилам   классицизма,   изображают   вольные   нравы
аристократии периода Реставрации. Пьесы Б. ставились  гл.  обр.  в  т-ре
"Линкольне Инн Филдс" (Лондон), в них выступали Т. Беттертон,  Н.  Гвин,
Э. Барри и др.
   Лит.: История английской литературы, т. 1, вып. 2, М., 1945. Д. А.
   БЕНАВЕНТЕ-И-МАРТЙНЕС (Benavente y Martinez), Бенавенте, Хасинто  (12.
VIII.1866-14.VII.  1954)  -  испанский  драматург.  Лауреат  Нобелевской
премии (1922). Род. в Мадриде. Лит. деятельность начал в 1892. Отвергнув
господствовавшую  в  Испании  эпигонско-романтич.  драматургию,  Б.-и-М.
создал исп. бурж. драму. Написал св. 150 пьес  разных  жанров:  бытовые,
психологич., морально-философские и сим-волич. драмы, пьесы для детского
т-ра и т. д. Б.-и-М. придерживался реакц. политич.  взглядов;  подвергая
критике нек-рые стороны действительности, он утверждал  индивидуализм  и
пессимизм. Критич. оценка пороков буржуазно-аристократич. об-ва в драмах
"Известные люди" (1896, "Т-р Комедии",  Мадрид),  "Пища  хищных  зверей"
(1898) и др. сочеталась с глубоким презрением  к  народу,  с  отрицанием
способности  народа  к  активной  деятельности.  Даже  в  лучших  пьесах
Б*-и-М.- "Игра интересов" (1907, т-р "Лара"; рус. пер.  1919)  и  "Город
веселый  и  беспечный",  продолжение   "Игры   интересов"   (1916;   там
же),Б.-и-М., указывая на материальные  интересы  как  на  движущую  силу
классовой борьбы, ограничивался проповедью морального совершенствования.
Те же идеи характерны и для его мелодраматич. морально-философских  пьес
"Госпожа хозяйка" (1908), "Несчастная" (1913, т-р "Принсеса", в гл. роли
М. Гер-реро) и др. Реакционные политич. взгляды  Б.-и-М.  особенно  ясно
обнаружились в пьесе "Святая  Русь"  (1932),  исказившей  сущность  рус.
революционного  движения.  После  установления  франки