в Америке. В 1832-35 руководил т-ром "Парк"
в Нью-Йорке. С о ч.: America's lost plays, v.  5,  6,  Princeton,  1940.
Лит.: Q u i n n A. H., A history of American drama from the beginning to
the Civil War, v. l, L., 1937. К Г
   ПЕКЕЛИС, Михаил Самойлович [р. 29.VII(10.VIII).' 1899]  -  рус.  сов.
музыковед, педагог. В 1922 окончил Киевскую консерваторию (по классу фп.
профессора Г. Н. Беклемишева и классу теории  музыки  профессора  Б.  Л.
Яворского).  С  1923  занимается  педагогич.   деятельностью   в   Моск.
консерватории  (1925-43,  профессор  с  1930),  ГИТИСе  (1944-48),   Муз
.-педагогич. ин-те им. Гнесиных (с 1948).
   Соч.: Даргомыжский и народная песня, М.-Л., 1951;
   Даргомыжский и его окружение, т. 1, М., 1965  (в  печати);  главы  об
оперном творчестве М. И. Глинки, А. Г. Даргомыжского, А.  Н.  Серова,  в
кн.: История русской музыки, т. 1-2, M.-Л., 1940; Драматургия Пушкина  и
русская опера, "Сов. музыка", 1937, .ј 5 и др. Опубликовал впервые оперу
Даргомыжского "Эсмеральда" (1941).
   ПЕКИНСКАЯ МУЗЫКАЛЬНАЯ ДРАМА (ц з и нс и - столичный театр) - один  из
жанров кит. традиционного т-ра см ю и. Возник в конце 18-  1-й  пол.  19
вв. в результате слияния т-ров провинции Аньхой и Хубэй. В 1790 в Пекине
выступала аньхойская труппа "Три радости", позднее еще три труппы той же
провинции -  "Сыси",  "Чуньтай"  и  "Хэчунь",  к-рые  вскоре  слились  и
образовали труппу "Четыре большие труппы аньхойской школы". В конце 20-х
- нач. 30-х гг. 19 в. из Хубэя в  Пекин  приехала  труппа  акт„ров  т-ра
ханьцзюй. Оба театр. жанра пользовались большой популярностью  и  вскоре
заняли ведущее положение среди пекинских т-ров. Со временем они  слились
и образовали новый жанр, получивший название П. м. д.  Мелодич.  основой
П. м. д. служили мелодии пихуан.  П.  м.  д.  вобрала  в  себя  обширный
репертуар и технику  акт„рской  игры  Аньхойского  и  Хубэйского  т-ров.
Большое влияние на формирование П. м. д.  оказал  также  и  куныпаньский
жанр (кунъцюй). П. м. д. использовала мелодии и сюжеты этого жанра, муз.
инструменты, танц. мастерство. К сер. 19 в.  в  П.  м.  д.  объединились
Аньхойский и Хубэйский т-ры и т-р куньцюй. П. м. д. стала ведущим театр.
жанром, популярным и у широкого зрителя и у придворной  аристократии.  В
50-60-х  гг.  19в.П.м.д.  покровительствовал  императорский   дом,   что
повлекло  за   собой   аристократизацию   жанра,   превращение   его   в
развлекательное зрелище для избранной публики. В конце 19 в. новая бурж.
интеллигенция, отрицавшая  феодальную  культуру  и  традиционное  театр.
иск-во, вы ступила против П. м. д. Ведущие акт„ры П. м. д.- Ван  Яо-цин,
Мэй Лань-фан, Оуян Юй-цянь и др., стремясь сохранить  традиционный  т-р,
предприняли попытку реформировать П.  м.  д.  (введение  совр.  сюжетов,
стремление к реалистич. манере игры и др.). Реформа не была осуществлена
из-за трудностей, связанных с изменением вековых канонов  традиц.  т-ра.
Спектакли П. м. д. разыгрываются акт„рскими труппами, к-рые группируются
вокруг крупнейших мастеров этого жанра. В исполнительской манере  П.  м.
д. наметились два стиля: пекинский  и  шанхайский  (менее  традиционный,
испытывающий влияние европ. т-ра).
   В начале антияпонской войны (1937-45) в Освобожд„нных  районах  Китая
был организован  Научно-исследовательский  театр.  ин-т,  поставивший  в
новой редакции две пьесы традиционного репертуара П. м. д.-  "Три  удара
по Чжуцзячжуану" и "Уход в горы Лын-шань". Реформа  П.  м.  д.  началась
после 1949. (В 1951 было опубликовано "Указание Административного совета
Центрального народного правительства о проведении  реформы  классической
драмы").  Вульгаризаторски-упрощ„нный  подход  к  вопросу  о  народности
иск-ва, его связи с политикой привели к запрещению значит,  произведений
из репертуара П.  м.  д.  В  1958  была  пост.  первая  пьеса  на  совр.
тему"Седая  девушка".  Однако  в  репертуаре  П.   м.   д.   по-прежнему
преобладали произведения о прошлом страны.  В  нач.  60-х  гг.  в  Китае
возникла дискуссия о репертуаре новых  пьес  П.  м.  д.,  подч„ркивалась
необходим мость создания  пьес  на  совр.  тему.  Летом  1964  в  Пекине
состоялся Первый Всекитайский фестиваль совр. П. м.д.  Среди  спектаклей
П. м. д.-"Об этом забывать нельзя", "Пламя в камышах", "Красный  фонарь"
и др.
   В 60-х г.вПекине и Шанхае работает неск. трупп,вы-ступающих  в  жанре
П. м.д. Среди ведущих режисс„ров П. м. д.: Цун Шэнь, Вэн Му, А Цзя,  Вэн
Оу-хун и др.
   Лит. см. при ст. Китайская драматургия и театр.
   С. С.
   ПЕКУТ (Pecour, Pecourt),  Луи  (10.VIII.1655-  22.IV.1729)  -  франц.
артист балета и балетмейстер. В  1674  дебютировал  на  сцене  Парижской
Оперы в партии Кадма ("Кадм и Гермиона" Люлли). Вскоре  занял  положение
ведущего танцовщика. С 1706  -  гл.  балетмейстер  этого  т-ра.  П.  был
полухарактерным танцовщиком. Его танец, виртуозный и  л„гкий,  отличался
тонким  артистизмом.   Балетмейстерская   деятельность   характеризуется
большой изобретательностью  (в  частности,  видоизменил  форму  менуэта,
сделав его более сценичным).  Творчество  П.  способствовало  художеств.
совершенствованию франц. балета. В 1703 окончил сценич. деятельность.
   Пост.:  "Суд  Париса",  "Века",   "Гипермнестра",   "Силы   природы",
"Деревенский праздник", "Протей" и др.
   Соч.: Recueil de'dances composees par monsieur Pecour... et mises sur
le papier par monsieur Feuillet, P., 1700.
   Лит.: X у д e к о в С., История танцев, ч. 2, СПБ. 1914,  с.  260-61;
Sain t-L e o  n  A.,  La  stenochoregraphie  ...,  avec  biographies  et
portraits des plus celebres maitres  de  ballets  anciens  et  modernes,
P.-St.-Petersbourg, 1852; G a s-t  i  1  1  е-В  1  a  z  e,  L'Academie
Imperiale de Musique. Histoire... de ce theatre  de  1645  a  1855,  P.,
1855. Ham. P
   ПБЛАДАН  (Peladan),  Жозеф  (28.III.1859-27  .VI'.  1918)  -   франц.
писатель, драматург.  С  реакционно-романтич.  позиций  выступал  против
бурж. цивилизации. Испытал влияние музыкально-драматургич.  взглядов  Р.
Вагнера, к-рое проявилось в пьесах "Вавилон", "Сын зв„зд" (обе в  1895),
"Принц Византийский" (1896), "Семирамида" (1897), "Эдип и сфинкс" (1897)
и др. Для  пьес  П.  характерны  религиозномистич.  мотивы,  восхваление
ушедших эпох, декадентские тенденции (эротика и пр.). Ставились в  "Т-ре
декламации" (Париж) под рук. П. Валена, на сценах античных т-ров Оранжа,
Нима, Шампиньи. Автор труда "Происхождение и эстетика трагедии" (Origine
et esthetique de la tragedie, P., 1905), комментариев к изданию  текстов
опер Вагнера (Le theatre complet de Wagner, P., 1894).
   Соч.: Babylone, Р., 1895; OEdipe et Sphinx, P., 1897;
   Semiramis, P., 1897.
   Лит.: Au brun R.-G., Peladan..., Р., 1904. А, Я.
   ПЕЛЛЙКО (Pellico), Сильвио (25.VI.1789-31.1. 1854) - итал.  писатель,
драматург. Творч. деятельность начал как журналист и  театр.  критик.  В
1818-19 был редактором прогрессивного журнала  "Кончилья-торе"  (Милан),
где помещал статьи о  Шекспире,.  Шиллере,  Лессинге,  Г„те,  выражавшие
вольнолюбивые взгляды, пропагандировал идею объединения Италии.  В  1820
по обвинению в карбо-наризме был арестован, а затем  заключ„н  в  тюрьму
Шпильберг (освобожд„н в 1830). Автор знаменитых мемуаров  "Мои  темницы"
(1833). П. написал 12 трагедий, из к-рых особенно большой успех выпал на
долю трагедии "Франческа да  Римини"  (1815,  Королевский  т-р,  Милан),
проникнутой любовью к родине и ненавистью к е„ поработителям. Эта  пьеса
входила в репертуар крупнейших итал. акт„ров  19  в.  Роли  Франчески  и
Паоло исполняли А. Ристори, Г. Модена, Т. Сальвини и др. Монолог  Паоло,
в к-ром он прославляет величие Италии и да„т клятву защищать свою родину
(в 1-м акте), вызывал взрыв патриотич. чувств. Пост.  трагедий  "Эуфемио
да Мессина" (соч. 1820) и "Эстер  д'Энгадди"  (1832,  т-р  "Кариньяно",.
Милан) были запрещены. Во время пребывания в  тюрьме  пылкие  патриотич.
идеалы П. сменились христианским смирением, поэтому следующие его пьесы,
в т. ч.  "Томас  Моор"  (1834,  Милан),  утеряли  боевой  дух,  революц.
направленность. После провала трагедии "Коррадино" (1834) П.  отош„л  от
т-ра. Творчество П. наряду  с  драматургич.  деятельностью  А.  Мандзони
сыграло решающую роль в формировании романтизма в Италии.
   Соч.: Prose e tragedie scelte. Mil., 19V); в рус. пер.- Франческа  да
Римини, СПБ, 1860.
   Лит.: R i n i e r i Z.,  Della  vita  e  delle  opere  di  G.  Silvio
Pellico, Torino, 1898-1901; R a veli o F., Silvio Pellico, Torino, 1954.
Г. P
   ПЕЛЬ1ЦЕР, Иван Романович [1871-30.III. 1959]- рус. сов. акт„р.  Засл.
арт. РСФСР (1925). В 1893 окончил Моск.  театр.  уч-ще  (педагог  М.  П.
Садовский) и в этом же году  дебютировал  в  роли  Тихона  ("Гроза")  в.
Белгородском т-ре. В 1900-10 П.- акт„р Т-ра Корша, затем в течение  ряда
лет акт„р и режисс„р крупнейших провинц. т-ров. Возвратившись в  Москву,
работал сначала в Т-ре Струйского, потом в т-ре "Комедии" (б.  Корш).  В
1940 П. вступил в труппу Моск. т-ра им. Моссовета  (играл  роль  маркиза
Форлипополи - "Трактирщица"). В 1946 переш„л в Театр-студию  киноакт„ра.
П.- характерный  акт„р;  его  игра  отличалась  изяществом  и  ч„ткостью
внешнего  рисунка"  яркостью  бытовых  деталей,  была  пронизана  мягким
юмором. П. снимался в кино ("Большая жизнь";
   "Последняя  ночь",  Гос.  пр.  СССР,  1941).   Занимался   педагогич.
деятельностью с 1905.
   Роли:  Алексей  '("Дети  Ванюшина"  Найд„нова),  Хлестаков,   Аркашка
Счастливцев, Карандышев; Аким ("Власть тьмы"). Караулов ("Чужой реб„нок"
Шкваркина), Бублик ("Платон Кречет"), Бородин ("Страх"), Ленчицкий-отец,
/"Бойцы"   Ромашова),   Лука.    С,    Д    П‚ЛЬТЦЕР,Татьяна    Ивановна
[p.24.V(6.VI).1904]- русская советская актриса. Народная артистка  РСФСР
(1960). Чл. Коммунистической партии с 1956. Ученица своего  отца  И.  Р.
Пельтцера. Проф. акт„рскую деятельность начала в 1920 в Передвижном т-ре
Политуправления.  В  1925-40  работала  в  Т-реим.МГСПС  (ныне-Т-р   им.
Моссовета). В 1940-47 П.- актриса Моск. т-ра миниатюр, с 1947 - в  Моск.
т-ре Сатиры. Обладая ярким  комедийным  дарованием,  мастерством  острой
сатирической   характеристики   образа,   П.   созда„т   реалистические,
жизненно-достоверные характеры. В  творчестве  П.  органично  сочетаются
юмор и лиризм. В Т-ре Сатиры П. исполнила комедийные  и  сатирич.  роли:
Манефа ("На всякого мудреца довольно простоты"), миссис Джекобс ("Остров
мира" Е. Петрова). Особенно удаются актрисе бытовые комедийные роли:
   Уборщица ("Вас вызывает Таймыр" Галича и Исаева), Лукерья  Похлебкина
("Свадьба с приданым"
   Дьяконова,  Гос.  пр.  СССР,  1951),   Караулова   ("Чужой   реб„нок"
Шкваркина), Качурина  ("Ложь  для  узкого  круга"  Салынского),  Каурова
("Завтрак у предводителя" Тургенева) и др. Снимается в кино:
   Лукерья ("Свадьба с приданым") и др. С. Д.
   ПЕЛЬШЕ,  Роберт   Андреевич   (15.Х.   1880-19.VI.   1955)   -   сов.
литературовед и театр. критик. Чл. Коммунистической партии с 1898. Засл.
деят. культуры Латв. ССР (1945). Доктор филологич. наук (1948). Член  АН
Латв. ССР (1951). Литературно-критическую  деятельность  начал  в  1910.
Писал статьи о творчестве Я. Райниса, А. У пита и др. После  Октябрьской
революции заведовал  художеств.  отделом  Главполит-просвета.  Занимался
педагогической деятельностью (в 1946-55-директор Института фольклора  АН
Латв. ССР).
   Соч.: Проблемы современного искусства, М., 1927;
   Пути  современного  театра  (совм.  с  А.  В.  Луначарским  и  В.  Ф.
Плетневым), М.-Л., 1926; Наша театральная  политика,  М.-Л.,  19  29;  О
литературном наследии и советской драматургии, [б.м.], 1933 ;Драматургия
социалистической индустрии, [б. м.], 1934; Latviesu un  krievu  kultaras
sakari Riga, 1951. А. Ник.
   ПЕНДЖАБСКАЯ ДРАМАТУРГИЯ И ТЕАТР -драматургия и т-р Индии и  Пакистана
на пенджабском яз. Истоки П. д. и т.-в нар.  творчестве;  танцы,  песни,
декламация являлись неотъемлемой частью религиозного церемониала и  нар.
праздников. Основой для нар.  представлений  служили  древние  памятники
пенджабского фольклора - эпос  "Брихаткатха",  легенды  о  мудром  радже
Расалу и др., разыгрывавшиеся жителями деревень. Сохранились формы  нар.
т-ра - муз.-танц. драмы (в т. ч. наутанки) и  сатирич.  представления  -
накалы. В нач. 20 в. зарождается новая драматургия и  т-р  Пенджаба.  Их
возникновение было связано с  подъ„мом  нац.-освободит,  борьбы  народов
Индии, ростом нац. самосознания. Одним из основоположников  совр.  драмы
на яз. пенджаби является Ишварчанд Нанда (р. 1892). В своей первой пьесе
"Дульхан" ("Невеста", 1913)  он  выступает  против  распростран„нного  в
Индии брака по расч„ту, осуждает алчность и бессердечие, резко  осуждает
уродливые  обычаи  прошлого.  В  последующих  драмах  Нанда  с   большой
симпатией  рассказывает  о   жизни   трудового   люда   -   крестьян   и
ремесленников, обличает ростовщиков,  торговцев.  Большинство  его  пьес
ставит морально-бытовые  проблемы  ("Шамушах",  "Общественная  слава"  и
др.). Нанда был также организатором труппы,  с  к-рой  гастролировал  по
городам и селениям.
   В 30-е гг.  широкую  известность  получила  деятельность  Сант  Сингх
Секхона. Его творчество  отличается  остротой  социальной  проблематики.
Борьбе пенджабских трудящихся за лучшее будущее поев. его пьесы "Хартал"
("Забастовка") и "Музара" ("Арендатор")" о  роли  художника  в  обществе
повествует  пьеса  "Ка-лакар"  ("Художник").  Среди  младшего  поколения
драматургов Пенджаба - Харчаран Синга, Рошан Лал-Ахудажа и др.
   В 40-х гг.  была  организована  Ассоциация  инд.  нар.  т-ров,  к-рая
оказала значит, влияние на дальнейшее развитие П.  д.  и  т.  Появляются
новые драматич. произведения, гл. обр. одноактные пьесы.  В  них  звучит
призыв к борьбе против колониализма.
   Социальной  направленностью  характеризуется  творчество   драматурга
Балванта Гарги - автора многих драм и  одноактных  пьес  (часть  из  них
опубликована в 1943). Герои пьес Гарги борются за новую Индию,  за  мир.
Пьесы Гарги ставились в СССР: "Кесро" (1952, Т-р им.  Лахути,  Душанбе),
"Сохни и  Махинавал"  (1956,  совм.  с  А.  Антокольским,  т-р  "Ромэн",
Москва).
   Значит, место  в  драматургии  Пенджаба  принадлежит  Картару  Сингху
Дуггала  -  автору  пьесы  "Кох-кан"   ("Сокрушитель   гор",   1958)   о
строительстве гидростанции Бхакра-Нангал (Пенджаб) и др.
   В 40-50-х гг. 20 в. в Пенджабе ставятся спектакли  в  традициях  нар.
муз. драмы: опера "Прита" Шиды Бхатии и Снехлаты  Саньял.  В  1950  Шила
Бхатия написал оперу "Зов долины", поев. жизни инд. крестьян.  Одним  из
крупнейших театральных деятелей Пенджаба является режисс„р  и  драматург
Гурдаяла Сингх Кхонсла.
   Лит.: Новейшая история Индии, М., 1959, с. 661-63;
   Серебряков И., Пенджабская литература, М., 1963,  с.  150-158;  Гарги
Б., Театр и танец Индии  (пер.  с  англ.),  М.,  1963;  Бабкина  М.  П.,
Потабенко С. И., Народный театр Индии, М., 1964. Мел. Б.
   П‚НЕВ, Пенчо (р.7.ХП.1911) - болг. театровед, историк т-ра,  педагог.
Окончил филологич. ф-т Софийского ун-та. С 1944-профессор Высшего  ин-та
театр. иск-ва в Софии, руководитель кафедры истории  болг.  т-ра.  Автор
книг и статей по болг. т-ру. Гл. редактор журнала "Театър".
   Соч.: Лекции по история на българския драматически  театър,  ч.  1-4,
с., 1952-56. ч. 1, 2 изд., 1959; Гео Милев" С., 1945; Васил Кирков,  С.,
1953; Кръстю Сарафов, С., 1953 (совм. с  С.  Каракостовым);  Българската
драматургия до освобождението.  Хрестоматия  по  история  на  българския
драматически театър, ч. 1, С., 1962; Театрални и  драматически  интереси
на Христо Ботев, "Изкуство", 1949, кн. 1;
   Кой е автор на драмата "Стоян  воевода?",  "Българска  ми-съль",  С.,
1940, кн. 9; Драматургията на Яворов, "Театър", 1963, .ј 6;  Българската
драматургия през 1962 година, там же, ј 5; За национален етил  в  нашата
режисура, там же, 1955, .ј 1; "Ленин - творец  на  нов  живот"  и  "Глас
народен" на Г. Караславов в три режисьорски решения, там  же,  1957,  X"
11.
   Лит.: "Театър", С., 1961, .ј 12, с. 63-64. А. Ив.
   ПЕНИЕ - см. Вокальное искусство.
   "ПЕНСИОНЕР"  (франц.  pensionnaire)-название  акт„ров  т-ра   "Комеди
Франсез" (Париж). Члены труппы  этого  т-ра,  получающего  правительств,
субсидию, но являющегося обществом на паевых началах, делятся на "П."  и
"сосьетеров. "П." как бы состоят на службе  у  "сосьетеров"  и  получают
жалованье  независимо  от   суммы   доходов   т-ра.   Их   набирают   из
провинциальных или частных  парижских  т-ров  или  из  числа  окончивших
театральную школу. "П." может быть перевед„н в "сосьетеры" (в результате
голосования на общем собрании "сосьетеров" 1 раз в год),  ему  назначают
часть пая или полный пай, в зависимости от степени участия в жизни  т-ра
и приносимой пользы. А. Мое.
   ПЕНЬЯФЬ‚ЛЬ, де - см. Ариас де Пеньяфьель, Д.
   ПЕРАЛЬТА (Peralta), Анхела (6.VII.1845-30. VIII. 1883) - мексиканская
артистка оперы (колоратурное сопрано). В 1860 П. дебютировала  на  сцене
Большого нац. т-ра в Мехико. В 1862 - 65 выступала в Европе  с  огромным
успехом  (особенно  в  Италии),  была   первой   мексиканской   певицей,
получившей между нар. известность. Вернувшись  на  родину,  организовала
собств. оперную труппу, с к-рой ставила лучшие произв. мировой (гл. обр.
итал. и франц.) оперной классики, давая представления в самых отдал„нных
уголках страны.
   Лучшие  партии:  Норма,  Амина,   Эльвира   ("Норма",   "Сомнамбула",
"Пуритане" Беллини),  Лючия,  Адина  ("Лючия  ди  Ламмермур",  "Любовный
напиток" Доницетти), Динора о. п. Мейербера), Джильда, Виолетта. Вс. Т.
   ПЕРВАЯ СТАДИЯ МХТ - организована в 1912 К. С. Станиславским и  Л.  А.
Сулержицким с целью воспитания молод„жи МХТ по  системе  Станиславского.
Открытие студии состоялось 15 янв. 1913 (спектакль "Гибель  ,,Надежды14"
Хейерманса).   В   1924   Студия   была   преобразована   в   Московский
Художественный театр второй.
   ПЕРВЕНЦЕВ,  Аркадий  Алексеевич  [р.13(26).I.  1905]  -   рус.   сов.
писатель,  драматург.  Чл.  Комму-нистич.  партии  с  1950.  Автор  пьес
"Кочубей" (1938, авторская инсц.  по  одноим.  роману,  совм.  с  Н.  П.
Охлопковым, Камерный т-р), "Крылатое племя" (1941, ЦТКА),  "Южный  узел"
(1947,  ЦТСА;  1948,  Малый  т-р),  "Младший  партн„р"  (1951,  Т-р  им.
Моссовета), "Честь смолоду" (1951, Моск. т-р им.  Ленинского  комсомола,
по одноим. роману). Писал киносценарии. Гос. пр. СССР (1949, две).
   Соч.: Избранные произведения, т. 1-2, Симферополь, 1950.
   Лит.: Золотев' А. М.,А. Первенцев, Краснодар, 1960. С. Г.
   ПЕРВОМАЙСКИЙ, Леонид Соломонович (наст. имя и фам. - Илья Шлемович  Г
у р е в и ч) [р.4(17). V. 1908]  -  укр.  сов.  драматург  и  поэт.  Чл.
Коммуни-' стич. партии с 1954. Лит. деятельность начал  в  1924.  Первая
пьеса - "Коммольцы" (1929, Т-р им. Франко;
   1930,  Одесский  т-р  им.  Октябрьской  революции  и  др.).  В  пьесе
"Неизвестные солдаты" (1931, харьковский Т-р им. Шевченко;  1932,  моск.
Камерный т-р и др.)  П.  вновь  обращается  к  теме  гражданской  войны,
созда„т  образы  закал„нных  бойцов  революции.  Пьесе  присущ  глубокий
лиризм, романтич. героика. Проблему личности и коллектива  П.  ставит  в
стихотворной трагедии "Ваграмова ночь" (1933, Харьковский рус. т-р;
   1935, Ленинградский т-р драмы им. Пушкина,  Моск.  т-р  под  рук.  Ю.
Завадского). Драма "Местечко Ладе-ню" (1932, Т-р  им.  Франко,  Т-р  им.
Шевченко и др.) посвящена первым годам колхозного строительства,  победе
социалистического уклада,  росту  нового  поколения.  П.  написал  пьесу
"Начало жизни" (Т-р им. Франко; 1935, Ленингр. ТРАМ;  1936,  МХАТ  2-й).
Прошлому укр. народа поев. драм. поэма "Олекса Дов-буш" (1941,  Т-р  им.
Заньковецкой). В годы  Отечеств.  войны  написал  пьесу  "Начало  битвы"
(1942). В 1948 П. выступил с сатирич. пьесой "Рядом с вами" (Центр.  т-р
транспорта, Москва). Ведущая тема творчества П.- романтика подв