,
грозе и т. п.); 2) создание иллюзий льющегося дождя, движущихся облаков,
полыхающего зарева пожара, падающих листьев, струящейся воды и т. д. Для
получения эффектов 1-й группы  пользуются  обычно  трехцветной  системой
освещения - белой, красной, синей, дающей  почти  любую  тональность  со
всеми необходимыми переходами.  Ещ„  более  богатую  и  гибкую  цветовую
палитру (с нюансировкой всевозможных оттенков)  да„т  сочетание  четыр„х
цветов  (ж„лтый,  красный,   синий,   зел„ный),   отвечающее   основному
спектральному составу белого света. Способы получения световых  эффектов
2-й группы сводятся гл. обр. к использованию светопроекции (см. Свет но.
сцене). По характеру впечатлений, получаемых зрителем, световые  эффекты
делятся на стационарные (неподвижные) и динамические.
   Виды стационарных световых эффектов
   Зарница - да„тся мгновенной  вспышкой  вольтовой  дуги,  производимой
ручным  или  автоматич.  способом.  В  последние  годы   распространение
получили электронные фотовспышки большой интенсивности.
   Зв„зды - имитируются  при  помощи  большого  количества  лампочек  от
карманного  фонаря,  окрашенных  в  разные   цвета   п   имеющих   разл.
интенсивность свечения. Лампочки и  подводка  электрич.  питания  к  ним
монтируются на окрашенной в ч„рный цвет  сетке,  к-рая  подвешивается  к
штанге штанкетпого бруска.
   Луна  -  созда„тся  проецированием   на   горизонт   соответствующего
светового изображения,  а  также  при  помощи  поднятого  вверх  макета,
имитирующего-луну.
   М  о  л  н  и  я  -  на  заднике  или  панораме  прорезывается  узкая
зигзагообразная    щель.    Затянутая     просвечивающим     материалом,
замаскированная под общий фон, эта щель в нужный момент освещается сзади
с помощью мощных ламп или фотовспышек, внезапный  световой  зигзаг  да„т
нужную иллюзию. Эффект молнии можно получить также с помощью  специально
изготовленной модели молнии, в к-рую вмонтированы отражатели  и  приборы
освещения.
   Радуга  -  созда„тся  проекцией  узкого  луча  дугового  'прожектора,
пропущенного сперва сквозь оптич. призму (к-рая разлагает белый свет  на
составные спектральные цвета), а затем  через  диапозитивную  "маску"  с
дугообразным щелевым прорезом (последний и  определяет  характер  самого
проекционного изображения).
   Туман - достигается применением большого количества  мощных  ламповых
линзовых фонарей с узкими,  щелеобразными  насадками,  надевающимися  па
выходное отверстие фонарей и дающими широкое  веерообразное  плоскостное
светораспределение.  Наибольшего  эффекта  при  изображении  стелющегося
тумана можно достичь пут„м пропускания горячего  пара  через  прибор,  в
к-ром находится т. н. сухой л„д.
   Для  Э.  с.  пользуются  светящимися  красками"  см.   Люминесцентная
театральная живопись.
   Виды динамических световых эффектов
   Огне н н ы е взрывы, и з в е р ж е н и е  вулкана  -  получаются  при
помощи тонкой водяной прослойки, заключ„нной между  двумя  параллельными
стеклянными стенками небольшого узкого сосуда  аквариумного  типа,  куда
посредством простой пипетки пускают сверху капли  красного  или  ч„рного
лака. Тяж„лые капли, попадая в воду,  при  медленном  опускании  на  дно
широко расплываются во все стороны, занимая вс„ большее  пространство  и
проецируясь  на  экране  в  перев„рнутом  виде  (т.  е.  снизу   вверх),
воспроизводят  характер   нужного   явления.   Иллюзия   этих   эффектов
усиливается хорошо выполненным декорационным фоном (изображение кратера,
остова горящего строения, силуэтов пушек и т. д.).
   В о л н ы - осуществляются при помощи проекций специальными приборами
(хромотропамп) или двойными  параллельными  диапозитивами,  одновременно
перемещающимися в противоположном друг к другу направлении, то вверх, то
вниз. Пример наиболее  удачного  устройства  волн  механпч.  средствами:
необходимое число пар коленчатых валов располагается с  правой  и  левой
сторон сцены; между шатунами валов  с  одной  стороны  сцены  на  другую
натянуты тросики с аппликативно - живописными полотнищами, изображающими
море. 'При вращении коленчатых валов одни полотнища  поднимаются  вверх,
другие идут вниз, перекрывая друг друга.
   Снегопад - достигается т. н. "зеркальным шаром",  поверхность  к-рого
облицована мелкими кусочками зеркала. Направляя под известным  углом  на
эту многогранную сферич. поверхность сильный концентрированный луч света
(исходящий и;? прожектора или линзового фонаря, скрытого от  публики)  и
заставляя  е„  вращаться  вокруг  своей  горизонтальной  оси,   получают
бесконечное  количество  небольших  отраж„нных   "зайчиков",   создающих
впечатление падающих хлопьев снега. В том случае, если по ходу спектакля
"снег" падает на плечи акт„ра или покрывает землю, его делают  из  мелко
нарезанных кусочков белой бумаги. Падая из специальных  мешков  (которые
помещаются на переходных  мостиках),  "снег"  медленно  кружит  в  лучах
прожектора, создавая необходимый эффект.
   Ход поезда- осуществляется при помощи длинных диапозитивных  рамок  с
соответствующими  изображениями,   передвигающимися   в   горизонтальном
направлении перед  объективом  оптического  фонаря.  Для  более  гибкого
управления световой проекцией и направления е„ на нужную часть декорации
за объективом часто устанавливают на шарнирных приспособлениях небольшое
подвижное зеркало, отражающее даваемое фонар„м изображение.
   К механическим эффектам относятся разл.  рода  пол„ты,  провалы  (см.
Люки провала),  мельницы,  карусели,  корабли,  лодки.  Пол„том  в  т-ре
принято называть динамич. перемещение артиста (т. н. типовые пол„ты) или
бутафории выше планшета сцены.
   Бутафорские  пол„ты  (как   горизонтальные,   так   и   диагональные)
осуществляются  перемещением  пол„тной  каретки  по  тросовой  дороге  с
помощью привязанных к кольцам каретки шнурков и  тросов.  Горизонтальный
трос натягивается между противоположными рабочими галереями выше зеркала
сцены. Диагональный укрепляется между противоположными и  различными  до
уровню рабочими галереями. При проведении  диагонального  пол„та  сверху
вниз используется энергия, создаваемая силой тяжести предмета. Пол„т  по
диагонали  снизу  вверх  осуществляется  чаще  всего  за  сч„т   энергии
свободного падения  противовеса.  В  качестве  противовесов  применяются
мешочки с песком и кольцами для направляющего троса. Вес мешочка  должен
быть выше веса бутафорского изделия и каретки. Противовес  привязывается
к тросу, противоположный конец к-рого прикрепл„н к пол„тной каретке.  Т.
н. живые пол„ты осуществляются на тросовой или  стационарной  дороге,  а
также с помощью резиновых амортизаторов. Пол„тное устройство на тросовой
дороге  состоит  из  горизонтальной  тросовой  дороги,  натянутой  между
противоположными сторонами сцены, пол„тной каретки, полиспастного  блока
и двух приводов (один для перемещения каретки по дороге,  другой  -  для
подъ„ма и спуска артиста). При осуществлении  горизонтального  пол„та  с
одной  стороны  сцены  на   другую   пол„тная   каретка   предварительно
устанавливается за кулисами. После этого опускается вниз блок с пол„тным
тросиком. При помощи карабинов тросик прист„гивается к  спец.  пол„тному
поясу, находящемуся у артиста под костюмом. По знаку режисс„ра, ведущего
спектакль, артист поднимается  на  установленную  высоту  и  по  команде
"летит" на противоположную сторону. За кулисами  его  опускают  вниз  до
планшета и освобождают от тросика. При помощи  пол„тного  устройства  па
тросовой дороге, умело используя одновременную работу обоих  приводов  и
правильное соотношение скоростей, можно осуществлять самые разнообразные
пол„ты в плоскости, параллельной портальной арке,-  диагональные  пол„ты
снизу вверх или сверху вниз, с одной стороны сцены на другую, из  кулисы
в центр сцены пли со сцены в кулису и т. д.
   Пол„тное устройство с резиновым амортизатором  основано  на  принципе
маятника, раскачивающегося и одновременно опускающегося и подымающегося.
Резиновый  амортизатор  предотвращает  рывки  и   обеспечивает   плавную
траекторию пол„та. Такое устройство состоит из двух колосниковых блоков,
двух отклоняющих барабанчиков (установленных под  колосниковой  реш„ткой
по обе стороны от пол„тного тросика),  противовеса,  пол„тного  тросика.
Один конец этого тросика, прикрепл„нный  к  верхней  части  противовеса,
огибает  два  колосниковых  блока  и   через   отклоняющие   барабанчики
опускается до уровня планшета, где и прист„гивается к поясу  артиста.  К
нижней части противовеса привязывается амортизационный шнур диаметром 14
мм, второй конец крепится к металлич. конструкции планшета сцены.  Пол„т
осуществляется при помощи двух канатов (диаметром 25-40 мм). Один из них
привязан к нижней части противовеса и свободно  опускается  на  планшет;
второй, привязанный к верхней части противовеса, вертикально поднимается
вверх, огибает верхний закулисный блок и свободно опускается на планшет.
Для пол„та через всю сцену (сквозной пол„т) колосниковый  пол„тный  блок
устанавливается  в  центре  сцены,  для  короткого  пол„та  -  ближе   к
приводному устройству. Зрительно пол„т при помощи устройства с резиновым
амортизатором выглядит как свободное стремительное парение. На глазах  у
зрителя пол„т меняет сво„ направление на 180, а в случае  одновременного
использования неск. пол„тных устройств созда„тся впечатление бесконечных
взл„тов и приземлений то с той, то с др. стороны сцены. Одному сквозному
пол„ту через всю сцену соответствует другой пол„т до  середины  сцены  и
обратно,  пол„ту  вверх-пол„т  вниз,  пол„ту  налево  -  пол„т  направо.
Многочисл.  др.  ме-ханич.  эффекты   обычно   не   производят   типовым
оборудованием (оборудование конструируется специально для того или иного
конкретного спектакля).
   Ген. Ш.
   34Ary3(Echague), Педро (8.Х.1821-5.\  III.1889)-  аргент.  драматург.
Принадлежал к романтич. направлению. В„л борьбу против диктатуры Росаса,
был выслан из Аргентины. В 1852, после  падения  Росаса,  написал  драму
"Росас" (1860, труппа  Ф.  Торреса,  Буэнос-Айрес),  получившую  большую
популярность. Э.- автор романтнч.  комедии  "Любовь  и  доблесть",  пьес
"Родина - прежде всего",  "Диалог  между  Свободой  и  Анархией"  и  др.
Произв. Э. сыграли значит,  роль  в  становлении  романтизма  в  аргент.
драматургии. Написал "Трактат о декламации".
   Лит.: Vida у obra de Р. Echagiie, В. Aires, 1922. И. С.
   ЭЧЕГАРАЙ-И-ЭЙСАГЙРРЕ  (Echegaray   v   Eiza-guirre),   Xoce   (19.IV.
1832-15(?).IX. 1916) - нсп. драматург, политич. деятель.  Был  одним  из
лидеров буржуазно-либеральной партии  "прогрессистов".  Первое  произв.,
пост. на сцене,- водевиль "Талонная книжка" (1874, т-р "Аполо", Мадрид).
Э.-и-Э. написал 60  пьес,  большинство  к-рых  пост.  на  исп.  сцене  с
участием лучших акт„ров - М. Диес, М. Герреро, Р. Каль-во и др. В пьесах
"Супруга мстителя" (1874, т-р "Эс-паньоль"), "Последняя ночь" (1875, там
же) и др. Э.-и-Э. развивал традиции романтич. драмы. В дальнейшем  писал
реалистич. пьесы, посв. проблемам морали совр.  бурж.  общества.  В  них
Э.-и-Э. раскрывал конфликт между  героем  -  носителем  бескомпромиссной
морали - и обществом, устои к-рого основаны на предрассудках.  Показывая
глубокий трагизм этого конфликта, Э.-и-Э. в лучших своих драмах обличает
эгоизм, жестокость, мещанско-ханжескую мораль бурж.  общества:  "Безумие
или  святость"  (1877,   т-р   "Эспаньоль"),   "Конфликт   между   двумя
обязанностями" (1882, там же), "Очищающее клеймо" (1895, там же)  и  др.
Наиболее значит, произв. этого цикла - драма "Великий  Галеотто"  (1881,
там же), разоблачающая обществ, лицемерие и ханжество. С  1890-х  гг.  в
драматургии Э.-и-Э. видное место занимает пспхо-логич.  драма,  в  к-рой
заметно влияние повой ев рои. драматургии: "Сын  Дон-Жуана"  (1892,  там
же), "Ма-риана" (1892, т-р "Комедия", Мадрид),  "Утратившая  равновесие"
(1903,  т-р  "Эспаньоль")  и  др.  Героям  этих  пьес  присущи   психич.
неуравновешенность, индиви-дуалистич., часто болезненный, протест против
мещанской обыденности. В  пснхологич.  драмах  особенно  ярко  проявился
пессимизм   драматурга,   не   видящего   решения    социально-моральных
конфликтов. Писал также мелодрамы, натуралистпч. и символистские драмы.
   Драматургия Э.-и-Э. пользовалась большой популярностью в Европе,  мн.
его пьесы ставились во Франции, Германии,  Португалии,  Греции,  Италии,
Швеции, Венгрии. На рус. сцене были  пост.:  "Великий  Галеотто"  (1899,
Михайловский т-р), "Безумие или святость" (1891, Т-р  Корша),  "Мариана"
(1895, Малый т-р). Нобелевская премия за лит. деятельность (1904).
   Соч.: Obras dramaticas escogidas, v. 1-12, Madrid, 1884-1905;  Teatro
escogido, 3 ed., Madrid, 1959; в рус. пер.-  Безумный  (Праведник),  П.,
1915; Великий Галеотто, М-, 1908; Дон Кихот XIX столетия,  или  Святость
это или безумие, М., 1891; Мариана,  СПБ,  1896;  Спас„нная  душа,  СПБ,
1893.
   Лит.: Ш e п e л e в и ч Л. Ю., Хозе Эчегарай, в кн.:
   Наши современники, СПБ, 1899; Anton del 01 met  L.v  Garcia  Carraffa
A., Los grandes espanoles:
   Echegaray, Madrid, 1912; С u г z o  n  H.  de,  Le  theatre  de  Jose
Echegaray. Etude analytique, P., 1912; Gallego y Burin A., Echegaray. Su
obra dramatica, Granada, 1917;
   Martinez Olmedilla A., Jose Echegaray..., Madrid. 1949. 3. П.
   ЭШКРОФТ (Ashcroft), Пегги (наст. имя - М а р-г а р е'т; р.  22.  XII.
1907) - англ. актриса. Театр. образование получила в Центр, школе  драм.
иск-ва (Лондон) под  рук.  Э.  Фоджерти.  В  1926  дебютировала  в  роли
Маргарет ("Милый Брут" Барри, "Бирмингемский репертуарный т-р"). С  1927
играла в разл. т-рах Лондона, в  т.  ч.  в  "Олд  Вик"  (1923-33,  1940,
1950-51), и в Стратфорде-он-Эйвон. Первый значит.  успех  -  роль  Наоми
("Еврей Зюсс"  по  Фейхтвангеру,  1929,  "Дьюк  оф  Йорке  т-р").  Затем
исполнила роли Дездемоны ("Отелло",  1930,  т-р  "Савой";  Отелло  -  П.
Робсон), Клеопатры ("Цезарь и Клеопатра" Б. Шоу, 1932, т-р "Олд Внк"). В
1934-40 работала с рус.  режисс„ром  Ф.  Ф.  Комиссаржевским,  оказавшим
большое влияние на формирование актрисы.
   Среди ролей: Нина ("Чайка", 1936, т-р "Нью"),  Ирина  ("Три  сестры",
1938, т-р "Куинс"), Елена ("Дни Турбиных", 1938,  т-р  "Финикс"),  Виола
("Двенадцатая ночь", 1950, т-р "Олд  Вик"),  Беатриче  ("Много  шума  из
ничего", 1950, Мемориальный т-р, Стратфорд-он-Эйвон), Корделия  ("Король
Лир", 1950, там же), Порция ("Венецианский  купец",  1953,  Мемориальный
т-р, Стратфорд-он-Эйвон), Шен Те ("Добрый человек  из  Сезуана"  Брехта,
1956, труппа "Инглиш стейдж компани"), Ребекка  ("Росмерсхольм"  Ибсена,
1959, там же),
   Катарина   ("Укрощение   строптивой",   1960,    Мемориальный    т-р,
Стратфорд-он-Эйвон),  Раневская   ("Вишн„вый   сад",'1961-   1962.   т-р
"Олдуич", Лондон),  королева  Маргарита  ("Генрих  VI"  и  "Ричард  III"
Шекспира,  1963,   Мемориальный   т-р,   Стратфорд-он-Эйвон),   Аркадина
("Чайка", 1964, т-р "Ройял Корт").
   Э.-  актриса  разностороннего   дарования.   Иск-во   е„   отличается
мастерством  психологии,  анализа.   Э.   играла   утонч„нных,   нежных,
чувствительных героинь и женщин  мужественного  волевого  характера.  Ей
удаются роли,  исполненные  трагич.  пафоса,  и  комедийные.  В  истории
развития англ. т-ра Э. занимает место в одном ряду с такими  выдающимися
актрисами, как С. Сиддонс, Э. Терри, С. Торндайк, Э.  Эванс,  В.  Ли.  В
1961 удостоена поч„тного звания доктора лит-ры Оксфордского ун-та, в том
же году имя Э. присвоено т-ру в г. Кройдоне.
   Лит.: К е о w n Е., Peggy Ashcroft, L., 1955. A. A.
   ЭШМАМБ‚ТОВ, Касымбек (р. 15. XI. 1910) - кирг.  сов.  драматург.  Чл.
Коммунистич.  партии  с  1944.  Первая  пьеса   -   стихотворная   драма
"Сарынд-жи" по мотивам кирг. эпоса (1939,Кирг.ТЮЗ,Фрунзе).  Автор  пьес:
"Близнецы"  (1939,  Нарынский  муз.-драм.  т-р),   "Три   пути"   (1961,
Пржевальский драм. т-р) - о воспитании молод„жи.  Пьеса  для  кукольного
т-ра  "Охотник  Таласа"  (1940,  совм.  с  В.  А.   Швембергером).   Для
драматургии Э. характерна романтич. приподнятость, яркая обрисовка  нац.
быта. Перев„л на кирг.  яз.  трагедии  Шекспира  ("Гамлет",  "Отелло"  и
"Король Лир") и ряд пьес рус.  драматургов.  Автор  либретто  балета  "А
нар".
   Соч.: Эгиз бала. Пьесалар, Фрунзе, 1959 (на киргиз, яз.). Д. Бр.
   ЭШПАИ, Яков Андреевич [17 (29). X. 1890-20.  II.  1963]  -  марийский
сов. композитор, хоровой  дириж„р,  педагог,  фольклорист.  Засл.  деят.
иск-в Map. АССР (1941). В 1930 окончил Моск. консерваторию (класс Г.  Э.
Конюса),  в  1933-аспирантуру.  Кандидат  искусствоведения   (1946).   В
1913-27-преподаватель  пения,  музыкант,  хормейстер.  Совм.  с  И.   С.
Паланта-ем Э. является основоположником марийской проф. музыки.  Написал
музыку к спектаклям Марийского т-ра: "Шурко" Шкетана, "Мулшатар"  (совм.
с Л. Н. Сахаровым) и "Марийская  рота"  Чавайна  (1934)  и  произв.  др.
жанров. А. Ив.
   ЮАНЬСКАЯ ДРАМА - китайский т-р эпохи монгольской династии Юань (13-14
вв.). Ю. д. называется также т-р цзацзюй, получивший развитие в Северном
Китае (30-40-е гг. 13 в.; носила название бэйцзюй- сев. пьесы) и позднее
распространившийся на юге страны.
   В Юаньскую 'лпоху существовала и южная драма (наньси), популярная  на
юго-востоке страны. Ю. д. возникла на основе т-ра юаньбэнь периода Цзинь
(12-13 вв.). Включала пение, сказ, танц. и цирковое иск-во. В отличие от
юаньбэнь, импровизационного т-ра, Ю. д. имеет фиксированные тексты  пьес
(поэтич.  арии,  прозаич.  диалоги,   ремарки).   Пьесы   писали   проф.
драматурги, объедин„нные в цехи (шухуэй).  Среди  них  были  выходцы  из
уч„ного сословия, не нашедшие применения на гос. службе из-за  недоверия
мопг. правителей к кит. интеллигенции. Т-р обслуживал  гл.  обр.  быстро
растущее торговое и ремесленное население  городов.  Ю.  д.  была  тесно
связана с др. демократич. жанрами театр.  иск-ва.  Она  отображала  нар.
протест против нац. и социального гн„та, стремление народа к  счастью  и
справедливости.
   Для т-ра Ю.  д.  характерна  ж„сткая  регламентация  формы,  особенно
муз.-вокальной  структуры.  Единицей  композиционного   членения   пьесы
является  "тао"-  цикл  из  8-15  арий,  написанный   в   одной   из   9
распростран„нных ладотональностей и объедин„нный  сквозной  рифмой.  Для
арий использовались готовые мелодии, чередовавшиеся в  более  или  менее
определ„нной последовательности.  Четыре  (в  редких  случаях  пять  или
шесть) тао, к к-рым в начале или середине пьесы добавлялся неполный цикл
из двух или тр„х арий ("сецза", "клин"), составляли одну цзацзюй.  Пьеса
могла состоять и из неск. цзацзюй ("Западный флигель"  Ван  Ши-фу  -  из
пяти). На протяжении одной цзацзюй пел  лишь  один  исполнитель  (амплуа
чжэнмо  или  чжэндань).  Иногда  отдельные  арии   (обычно   комические)
поручались др. исполнителям. Осн. амплуа Ю.д.- мо, да-нь,  цзин  и  чоу\
"цза" ("смесь") - совокупность второстепенных амплуа.
   Сведения об исполнительском иск-ве Ю. д. ограничены. Акт„ры и актрисы
играли персонажей обоего пола. Здесь сложилась система символич. грима и
стилизованного костюма;  декорации  отсутствовали,  но  бутафория  имела
большее значение, чем в позднем традиц. кит.  т-ре.  В  крупных  городах
существовали большие театр. помещения (до 1000  мест);  задняя  половина
сцены служила кулисами, на передней (в глубине)  помещался  оркестр,  на
авансцене  -   акт„ры.   Бродячие   труппы   пользовались   примитивными
балаганами. Оркестр состоял из 3-5 человек и включал ударные (барабан  и
кастаньеты), духовые (флейта), а позднее  струнные  (пипа)  инструменты.
Труппы, обычно немногочисленные (5-10 человек),  строились  по  цеховому
принципу, акт„ры часто были связаны родственными отношениями.
   В эпоху Юаньской династии кит. драматургия  впервые  становится  лит.
жанром. Сохранилось ок. 150 пьес. Из них 30 дошло до нас (изд. в нач. 14
в.); диалоги их конспективн