мудреца  довольно  простоты"),  Матр„на
("Горячее сердце"), Феклуша ("Гроза") и др. Среди лучших работ А. также:
Сваха  ("Женитьба"),  Про-стакова  ("Недоросль"),  роли  в  водевилях  и
фарсах. Талантливая бытовая актриса, А.  прекрасно  владела  мастерством
речевой характеристики.
   Лит.: "БИТ", fn.], 1914, вып. VII;  "Москва",  1868,  ј  47  (ст.  И.
Аксакова "Двадцать  два  года  службы  С.  П.  Акимовой  при  московских
театрах"). Н. ф.
   АКИТА, Удзяку  (наст.  имя-Токудзо)  (р.  2.  II.  1883)  -  японский
писатель, драматург.  В  1907  окончил  .англ.  отделение  ун-та  Васэда
(Токио).  В  1908  начал  лит.  деятельность.  В  1913  был   связан   с
прогрессивным театром "Гэйдзюцу-дза", с этого времени работал в, области
нового театра ("сйнгэки") и драматургии. В 20-е гг. примкнул к  деятелям
пролетарского иск-ва. Был одним из основателей  (1923)  прогрессивного",
т-ра "Сэнку-дза", где пост. его пьеса "Граната" (1923). В 1927  приезжал
в Советский Союз. Написал пьесы: "Погреб„нная весна" (1913), "Три  души"
(1918), "Ночь на границе" (1921) и др., вошедшие в одноим. сборники.  Не
прекращал своей  деятельности  ив  годы  реакции  (1934-45).  После  2-й
мировой воины А. возглавил Ин-т сценич. иск-ва в Токио. А. Г.
   AKKEPMAH (Ackermann) - семья немецких акт„ров. Конрад  Эрнст  А.  (1.
II. 1710, Шверин,- 13. II. 1771,  Гамбург)  -  акт„р  и  антрепрен„р.  В
молодости (1735-39) был солдатом, служил в русской армии у  фельдмаршала
Миниха. В конце 30-х годов А. увл„кся т-ром, стал играть в странствующих
нем. труппах. В 1740 дебютировал в труппе И.  Ш„немана  в  Люнебурге.  В
1741-46 А. с различными труппами выступал в Гамбурге, Шверине,  Данцпге.
В 1747 вместе с С. Шредер, своей будущей  женой,  уехал  в  Россию,  где
успешно выступал в Петербурге и Москве. В 1752 вернулся на  родину  и  в
1755 открыл в Кенигсберге т-р, выстроив спец. здание. В 1758 в  связи  с
Началом Семилетней войны А. бежал на юг Германии, где  продолжал  играть
со своей труппой; гастролировал тауже в Эдьзасе  и  Швейцарии.  В  1764-
1767 А. возглавлял труппу Г. Коха в Гамбурге, где построил и  оборудовал
новый т-р. Гамбургская антреприза - пора расцвета театр. деятельности А.
В его труппе были лучшие нем. акт„ры того времени:
   К. Экгоф, М. Б„к, Ф. Л. Щр„дер; актрисы: Ф. Хен-зель, К.  Шульце,  С.
Шредер. А. ставил лучшие произв. классики и совр.  нем.  драматургии,  а
также (для поднятия сборов) оперио-балетные спектакли и  фарсы.  Большие
траты А. на декорации и костюмы привели его г-р  в  1767  к  финансовому
краху. Антреприза А. перешла к драматургу Ф. Л„вену, труппа А. вместе  с
самим  А.,  Шредером,  Экгофом  и  дрь   составила   ядро   Гамбургского
национального театра. В 1768 антреприза снова перешла к  А"  В  1769  он
возглавлял также и Нижнесаксоискую труппу. В  последние  годы  жизни  А.
делил руководство Гамбургским нац. т-ром со Шредером, к-рый в„л балетную
часть. После смерти А. его антреприза целиком перешла к Шредеру.
   А. был передовым театр. деятелем своего времени. Вместе с Экгофом,  а
позднее Шредером он утверждал на нем. сцене реалистич. иск-во и  боролся
с обветшалыми традициями классицизма. А. завоевал широкую известность  и
как блестящий акт„р. Непосредственное,  искреннее,  глубокое  иск-во  А.
отличалось   ярким    нац.    своеобразием.    Созданные    им    образы
характеризовались яркими бытовыми деталями. А. играл  в  пьесах  Мольера
(Оргон, Гарпагон, Сганарель - "Тартюф", "Скупой", "Дон Жуан"),  Лессинга
(Вахмистр -"Минна фон Барнхельм"), Хольберга и др.
   Лит.: История  западноевропейского  театра,  под  общей  ред.  С.  С.
Мокульсного, т. 2, М., 1957; L i t z m a n n B., Fr. Ludwig Schroder, Bd
1-2, Hamb.- Lpz., 1890-94;
   K indermann H., Ackermanns Wegbereitung, в кн.: Theatergeschichte der
Goetherzeit, W., 1948. Г, Гур.
   Доротея А. (12. II. 1752-1821) - актри ca. Дочь Конрада Эрнста  А.  и
С. Шредер. Дебютировала в т-ре своего отца в роли Сары Сампсон  в  драме
Г. Э.  Лессинга  "Мисс  Сара  Сампсон".  Впоследствии  удачно  играла  в
трагедиях и комедиях. Роли:
   Офелия, Дездемона; Минна ("Минна фон  Барнхельм"  Лессинга).  В  1778
оставила сцену.
   Шарлотта А. (23. VIII. 1757-10. V.  1775)  -  актриса.  Дочь  Конрада
Эрнста А. и С.  Шредер.  Играла  преим.  в  Гамбурге.  Проявила  большое
дарование, исполняя роли молодых девушек, субреток, а также  трагедийные
роли преим. во франц. классич. драматургии.
   АКМЕНТЫНЬ (наст. фам.- Штейнберг), Да-це [22. VII (3. VIII). 1858-16.
III. 1936) - латышская актриса. В юности работала  швеей.  Как  солистка
певческого хора А. в 1886 была приглашена  на  роль  Вани  в  постановке
"Жизнь за царя" ("Иван Сусанин") в Рижском  латыш.  т-ре.  В  1887  была
зачислена в труппу этого т-ра и работала здесь до ухода со сцены в 1914.
Большое обаяние, многогранный талант,  приобрет„нное  в  упорной  работе
мастерство принесли А. славу лучшей латыш. актрисы  своего  времени.  А.
внесла большой вклад в развитие нац. реалистич. сценического  иск-ва.  С
одинаковым  успехом  играла  роли  трагич.  героинь,   нежных   девушек,
комедийных субреток и резвых мальчиков. Среди лучших ролей  А.:  Карлен,
Кристина ("Дни портных в Силмачах", 1902,  "В  огне",  1905,  Блаумана),
Мирдза ("Вайделоте" Аспазии, 1894), Спридит, Сниедзе ("Спри-дит",  1903,
"Принцесса  Гундега  и  король  Брусубарда",  1912,   Бригадер),   Луиза
("Коварство и любовь", 1893), Настя ("На дне",  1906),  Поля  ("Мещане",
1904), Нора ("Кукольный дом", 1897), Гретхен ("Фауст" Г„те, 1898), Эльга
(о. п. Гауптмана, 1907). Творчество  А.  высоко  ценили  Я.  Райнис,  Р.
Блауман и др. представители передовой латышской культуры.
   Лит.: Kundzins, Dace Akmentina, Teatris un dzive. Almanahs III, Riga,
1959, с. 343-52. Я. Я.
   АКРОБАТ (греч. axpo?atTig, от axpo?atco) - хожу на  цыпоч  ках,  лезу
вверх) - цирковой и  эстрадный  акт„р,  исполняющий  номера  акробатики.
Различаются А.: прыгуны, клишники, крафт А. (силовые), А. на  проволоке,
"А.  в  колонне"   (групповые   исполнители   разнообразных   акробатич.
эквилибристич. трюков, демонстрируемых преим. с плеч друг друга),  А.  с
подкидной  доской  (групповой  акробатич.  номер;   один   из   прыгунов
становится на опущенный  конец  доски,  тогда  как  партн„р  прыгает  на
поднятый конец, тем  самым  увеличивая  силу  подбрасывания  вольтиж„ра,
проделывающего с доски сальто на плечи третьего акробата).
   АКРОБАТИКА  -  один  из  видов  циркового  и  эстрадного   искусства,
демонстрирующий   мастерское   владение   телом   и   высокое   развитие
мускулатуры. А.  делится  на  5  видов:  силовую,  прыжковую  на  земле,
плечевую, икарийские игры и А. на лошадях. В силовой  акробатике  т.  н.
верхний акробат  исполняет  на  руках  или  на  голове  своего  партн„ра
(нижнего  акробата)  различные  стойки.  Акробатич.  прыжки  выполняются
партерными  акробатами-прыгунами;  наиболее  распространены:   флик-фляк
-резкий прыжок назад на руки, потом на ноги (рис. 1),  сальто-мортале  -
резкий прыжок, при к-ром тело оборачивается в воздухе вокруг  своей  оси
(рис. 2), и колесо - боковой прыжок, при к-ром акробат прыгает на правую
руку, переходит на левую и становится опять на ноги. Упражнения плечевой
А. предполагают наличие минимально 3 человек, из которых один  совершает
прыжки сальто-мортале с плеч одного партн„ра на  плечи  другого.  В  ика
римских играх нижние акробаты лежат  на  спец.  подушках,  подняв  вверх
ноги, верхние акробаты совершают прыжки сальто-мортале с  подошв  одного
партн„ра на подошвы другого  (рис.  3).  А.  родственны:  балансирование
(баланс), хождение по канату, балансирование на шаре и пр., гимнастика -
упражнения на трапеции и др. гимнастич. снарядах.
   Акробатич. иск-во было известно уже в древности - в  Египте,  Греции,
Риме и Византии. Первые акробатич. упражнения состояли из эквилибристики
на натянутом канате, неустойчивых пирамидах,  из  танцев  между  хрупких
ваз, прыжков над мечом и т. д.
   В средние века это иск-во развивали  скоморохи,  бывшие  одновременно
фокусниками, танцорами на канате. Начиная с 18 в. и в особенности  в  19
в. А. получила широкое распространение в цирках. Тогда же  появилась  А.
на лошадях.
   В числе наиболее известных акробатов прошлого - рус. артисты И. и  А.
Сосины, выполнявшие т. н.  двойное  сальто-мортале.  В  советском  цирке
выдающегося акробатич. мастерства  достигли;  в  области  прыжков  -  М.
Осташенко, Л. и Д. Маслюковы, И. Федосов и В. Довейко,  В.  Саженев,  Н.
Иванова, Ю: Хазов; в области силовой А.-бр. Мареиковы.
   Подготовка цирковых акробатов проводится в школе циркового иск-ва. А.
является также элементом хореографич. дисциплин, используется  в  танце.
А. - одна из вспомогат. дисциплин в учебной подготовке акт„ра.
   В 30-е гг. А. использовалась как постановочный  при„м  в  спектаклях,
напр. в пост. С. М. Эйзенштейна в т-ре Пролеткульта ("Мудрец"  по  пьесе
"На всякого мудреца довольно простоты" А. Н. Островского, "Мексиканец"),
В. Э.  Мейерхольда  ("Великодушный  рогоносец"  К  ром-мели  нка,  "Лес"
Островского, "Мандат" Эрдмана и другие), в  спектаклях  ТРАМа  ("Дружная
горка").
   АКРОБАТИЧЕСКИЙ ЭГИД-цирковой номер; представляет собой композицию  из
акробатич. трюков и балетных шподдержек" Исполняется обычно  мужчиной  и
женщиной. Состоит  из  упражнений,  демонстрирующих  мускульную  силу  и
пластику тела. Ал. Ш.
   АКСАКОВ, Константин Сергеевич [29. Ill (10.IV). 1817-7(19). 11. I860]
- русский писатель и публицист. Сын С. Т. Аксакова, Учился на  словесном
ф-те Моск. ун-та (1832-35). Автор неск. пьес,  в  к-рых  отразились  его
славянофильские взгляды. Драма А. "Освобождение  Москвы  в  1612  году",
проповедующая идею земского собора и отч„тности  правящих  верхов  перед
народом, была пост.  в  моек.  Малом  т-ре  в  1850,  но  после  первого
представления  запрещена   цензурой.   В   драм.   пародии   "Олег   под
Константинополем" (соч. 1830-х гг.;  изд.  СП  Б,  1858)  А.  высмеивает
псевдоисторические пьесы; в комедии "Князь  Луповиц-кий,  или  Приезд  в
деревню"  (соч.  1851)  выступает  против  западников   и   идеализирует
крестьянскую общину.
   Лит.:  Венгеров  С.  А.,   Критико-биографический   словарь   русских
писателей и ученых, т. 1, СПБ, 1889, с. 201- 318; т. 6.  СПБ,  1904.  с.
235-36. у. Р.
   АКСАКОВ, Сергей Тимофеевич [20. IX (LX).* 1791-30. IV (12. V).  1859)
- русский писатель и театр. критик. Учился в  Казанском  ун-те.  А.  был
страстным театралом,  превосходным  знатоком  совр.  ему  рус.  т-ра.  В
молодости играл в любительских спектаклях. В  1827-32  работал  в  Моск.
цензурном комитете. С 1825 выступал как театр. критик (в журн.  "Вестник
Европы", "Московский вестник",  "Атеней",  "Галатея",  в  газ.  "Молва",
"Московские ведомости" и др.). В своих  взглядах  на  театр  А.  выражал
позиции, близкие гоголевскому направлению в рус. лит-ре, был  поборником
сценич. реализма, иск-ва глубоких чувств и душевной правды. Высоко ценил
творчество М. С. Щепкина и П. С. Мочалова, в к-рых видел крупнейших нац.
акт„ров, выразителей демократия, направления в рус. т-ре. Личный друг Н.
В. Гоголя, А. во многом разделял его театр. взгляды. А. является автором
мемуарных работ "Яков Емельянович Шуше рин и современные ему театральные
знаменито-сти"  (1854),  "Литературные   и   театральные   воспоминания"
(1856-58), а также незаконченной  работы  "История  моего  знакомства  с
Гоголем" (начата в 1854),  в  к-рых  содержатся  ценные  наблюдения  над
художеств. жизнью эпохи, яркие характеристики рус. писателей и  акт„ров.
Перев„л "Школу мужей" Мольера (1819, Большой т-р в Петербурге).
   Соч.: Собр. соч., т. 1-4, М., 1955-56.
   Лит.: Машинский С., С. Т. Аксаков и русский театр.  "Октябрь",  1959,
.N" 5; его же, С.Т.Аксаков, М., 1959. Т. Р. АКС‚НОВ, Всеволод Николаевич
[7 (19). III. 1898-29. III. 1960]  -  русский  советский  акт„р.  Мастер
художеств. слова. Засл. арт. РСФСР (1947). Творч. деятельность начал как
драм. акт„р. В 1920- 1946 (с перерывами) играл в моек. Малом т-ре. Роли:
   Чацкий; Глумов ("На всякого мудреца довольно простоты"  Островского),
Мечик ("Разгром" по Фадееву) и др. С 1935 выступал  на  эстраде.  В  его
репертуаре - произведения русской классич. и сов. поэзии (Пушкин,  Блок,
Есенин,  Маяковский,  Симонов,  Твардовский,  Щипач„в  и  др.).  А.  был
инициатором, постановщиком  и  осн.  исполнителем  лит.-муз.  композиций
произведений  зап.   классики   ("Пер-Гюнт"   Ибсена,   "Эгмонт"   Г„те,
"Арлезианка" Доде, и др.). Иск-во А. отличалось глубоким  проникновением
в замысел произведений, лиризмом,  лаконичностью  и  точностью  выразит,
средств. А. снимался в кино (Гарри Смит  -  "Русский  вопрос",  Ст.  пр.
1948, и др.). В„л педагогическую работу (курс мастерства художественного
слова в Театральном училище им. Щепкина).
   С о ч.: Искусство художественного слова, М., 1954. Лит.: Ф а л ь с  к
и и В., Всеволод Николаевич Акс„нов, М., 1956. Ев. Г.
   АКСЕР(Axer), OTTOH(p.3.VIII. 1906)-  польский  театральный  художник,
живописец и график. В 1930 окончил Академию изящных иск-в в  Кракове.  В
1932-37 работал в Городском т-ре во Львове (оформил "Тр„хгрошовую оперу"
Брехта, и др.), в 1937-39 - в Городском т-ре  в  Лодзи  ("Небожественная
комедия" Красинского, и др.), в 1945-49 -  в  Т-ре  Войска  Польского  в
Лодзи  ("Отелло"  Шекспира,  "Игра  с  ч„ртом"  Дрды).  В   Польском   и
Современном  театрах  Варшавы   А.   создал   декорационное   оформление
спектаклей: "На дне"  (1949),  "Горе  от  ума"  (1951);  "Мария  Стюарт"
Словацкого, "Маскарад" Лермонтова (оба в  1958).  "Дом  Бернарды  Альбы"
Гарсиа Лорки (1959). А. принимал участие во многих постановках  реж.  Л.
Шиллера, после его смерти работает с реж. Э. Аксером. Р. В.
   AKCEP (Ахег), Эрвин (р. 1. I. 1917) - польский режисс„р. По окончании
Гос. ин-та театр. иск-ва  в  Варшаве  (ученик  Л.  Шиллера),  в  1939-41
работал в Польском т-ре во Львове, в 1945-49 был режисс„ром и художеств.
руководителем Камерного т-ра в Лодзи. С 1949 работает в Современном т-ре
в  Варшаве  (в  1955-57  одновременно  возглавлял  Национальный  т-p   в
Варшаве).
   А.  уделяет  особое  внимание  постановкам  совр.  произведений  нац.
драматургии. Среди его пост. в Современном  т-ре:  "Немцы"  Кручковского
(1949), "Обычное  дело"  Тарна  (1949),  "Карточный  домик"  Зегадловича
(1953), "Тревожное дежурство" Лютовского (1955). А. работает  также  над
классич.  драматургией:  "Двенадцатая  ночь"  (1950,  Современный  т-р);
"Кордиан" Словацкого (1956, Национальный т-р) и  др.  Среди  пост.  пьес
совр. зарубежных драматургов: "Амфитрион 38" Жироду (1947, Камерный  т-р
в Лодзи), "Наш город" Уайлдера, "Бидерман и  поджигатели"  Фриша  (1957,
1959, Современный т-р), "Мухи"  Сартра  (1957,  Национальный  театр).  В
1949-50 поставил спектакли "В одном городе" Софронова, "Мещане"  (оба  в
Современном т-ре).  С  1947  препода„т  в  польских  театральных  школах
(Лодзь,  Варшава).  Сотрудничает  в  журнале  "Театр"  ("Teatr"),  пишет
фельетоны по вопросам т-ра (сб. фельетонов А. за 1952-54 издан в 1955).
   С о ч.: Pare uwag o inscenizacji, "W pewnym miescie", "Teatr",  1950,
ј2-4; Listy ze sceny,Warsz., 1955-57. Лит.: Tarn  A.,  Lekcja  warsztatu
scenicznego, "Teatr", 1951, ј l; M a s l i n s k i J., Poemat  sceniczny
o  Janie  Kochanowskim,  "Teatr",  1952,  "N"  18;  "Kordian"   Juliusza
Slowackiego w Teatrze Narodowym w Warszawce, "Teatr",1956, .No 10;
   N atanson W., O  przewodni  motyw  "Kordiana",  "Teatr",  1950,  ј13;
Kijowski A., Pewien  podchorazy  zwariowal  czyli  "Kordian"  w  Teatrze
Narodowym, "Teatr", 1956, ј14;
   (т r u d a J., Rozprawa o teatrze wspolczesnym, "Teatr", 1958, ј  16.
P. B.
   АКСЙРОВ,  Залимхан  Алиевич  (р.  1919)  -   кабардинский   советский
драматург.  В  1940-47  -  акт„р  Кабардинского   т-ра   (г.   Нальчик).
Драматургич. деятельность начал в 1942. Автор драматич. поэмы  "Песнь  о
Даханаго" (1942,  нов.  пост.  1957),  построенной  на  основе  сказания
нартов, пьес: "Лашин" (1946), "С восходом солнца" (1952) о строительстве
социализма в Кабардино-Балкарии,  "Кызбурун"  (1954)  о  трагич.  судьбе
кабардинской  женщины  в  эпоху   феодализма,   борьбе   народа   против
угнетателей - князей и иноземных захватчиков, "Не поверили" (1956) и др.
Многие пьесы А. пост. в кабардинском т ре. Е, Ж.
   АКТ (от лат. actus - действие) - 1) Законченная часть  драматического
произведения  или  театрального  представления.  В  театре   А.   обычно
разделяются перерывами (антрактами). А. может дробиться'на более  мелкие
части (явления, эпизоды, сцены, картины).
   Деление спектакля на 5 А. впервые было осуществлено в театре Др. Рима
(в  др.-греч.  драме  действие  продолжалось   непрерывно,   перемежаясь
выступлениями  хора).  Пятиактное  деление  затем   перешло   в   европ.
драматургию  эпохи  Возрождения  и  классицизма  (исключение   составлял
испанский т-р, в к-ром было принято деление пьесы  на  3  А.-  хорнады).
Драматургия последующих эпох имеет от 1 до 5 А.  В  классич.  т-ре  ряда
стран Востока (Китай, Япония, Индия, Иран и др.) пьесы имеют десятки А.
   2) В Англии, в т. н. Елизаветинском т-ре, А. называлась музыка  между
отдельными частями пьесы. Д. Шн.
   АКТЕ (Achte), Лоренц Николай (25. V. 1835-18.  IV.  1900)  -  финский
композитор,    артист    оперы    (баритон),    дириж„р,    педагог    и
музыкально-общественный деятель. Один из основоположников фин.  оперного
иск-ва. Муж певицы Э. Ш. Акте. В 1868  основал  в  Хельсинки  постоянный
симф. оркестр (Академич. оркестровое об-во), в  1869  принял  участие  в
создании Финского клуба, драм. отделение к-рого явилось основой  первого
фин. нац. т-ра (1872). В 1870 А. исполнил в  пост.  клуба  партию  графа
Луны в "Трубадуре" Верди - первом оперном спектакле  на  фин.  языке.  В
1873 А. организовал при т-ре оперное отделение.  В  1873-79  дирижировал
оперными  спектаклями.  Выступал  также  как  певец,  исполнял   ведущие
баритоновые партии в операх "Лючия ди Лам-мермур" и  "Лукреция  Борджиа"
Доницетти, "Норма" Беллини, "Фауст" Гуно и др. А. принадлежит также  ряд
симф. произв. и педагогич.  трудов.  Выступал  как  певец  и  дириж„р  в
концертах.
   Лит.: A s p e l i n-H a a p k у  1  a  E.,  Suomalainen  Teatteri  ja
Oopera, Helsingf., 1908. Л. С., С. Л.
   АКТЕ (Achto), урожд„нная С т p „ м e p (Stro-mer), Эмми Шарлотта (14.
XI. 1850-2. XII. 1924) - финская артистка  оперы  (сопрано)  и  педагог.
Жена композитора и певца Л.  Н.  Акте.  Одна  из  основоположников  фин.
оперного искусства. Пению обучалась в Хельсинки (у Мехелин),  Париже  (у
Массе), Стокгольме (у  Ламперти)  и  Дрездене  (у  Хильдах).  В  1873-79
А.-ведущая певица "Финской оперы"  (Хельсинки).  Особенно  удавались  А.
трагедийные эпизоды. Партии:
   Лючия ("Лючия ди Ламмер-мур" Доницетти), Леонора ("Трубадур"),  Норма
(о. п.
   Беллини), Памина ("Волшебная флейта"), Маргарита ("Фауст")  и  др.  В
1891-1922 А. руководила собств. оперной труппой. В 1912-23 преподавал  а
пластику, пантомиму и оперное иск-во вГельсингфорсском муз. ин-те  (ныне
Академия им. Сибелиуса) работала в  театр.  училище  при  Швед.  т-ре  в
Хельсинки.
   Лит.: Krohn H., Suomalaisen  oopperan  ensimmainen  tahti,  Helsinki,
1927. А. С., С. Л.
   АКТЕО (полное название: Ц ен т p а л  ь  н  а  я  театральная  секция
Главного художественного комитета Академического центра  Наркомпроса)  -
организация, руководившая театральным искусством РСФСР. Была  создана  в
1921 на основе ТЕО (Театральный отдел) Наркомпроса.
   В задачи А. входило: "а) теоретическое и программное руководство всем
театральным делом, в РСФСР; б) широкое содействие зарождению и  развитию
1?јых  форм  театра,  созвучных  переживаемой   эпохе;   в)   социальное
углубление, усовершенствование и охрана  высших  достижений  исторически
сложившегося  русского  театра;   приобщение   последвего   к   вел