io),  Габриеле  (12.III.  1863-1.III.  1938)   -
итальянский  писатель  и  драматург.  Один  из  идеологов   фашизма.   К
драматургии Д. обратился в 90-х гг. в значительной мере под влиянием  Э.
Дузе. Им написаны пьесы: "Сон в весеннее утро" (1897,  т-р  "Ренессанс",
Париж), "Сон осеннего вечера" (1905, т-р "Россини",  Ливорно),  трагедии
"М„ртвый город" (1898, т-р "Ренессанс", Париж),  "Джоконда"  (1898,  т-р
"Беллини",  Палермо),  "Слава"  (1899,  т-р   "Меркадан-те",   Неаполь),
"Франческа да Римини" (1902, т-р "Костанци", Рим), "Дочь  Йорио"  (1904,
т-р "Лирико", Милан), "Факел в темноте" (1905, т-р  "Мандзони",  Милан),
"Больше чем любовь" (1906, т-р "Костанци", Рим),  "Корабль"  (1908,  т-р
"Архентино", Рим), "Федра" (1909, т-р "Лирико", Милан); две мистерии  на
франц. яз.- "Мученичество св. Себастьяна" (1911,  т-р  "Шатле",  Париж),
"Пизанелла" (1913, там  же)  и  оперное  либретто  "Паризина"  (муз.  П.
Масканьи, 1913, "Ла Скала"). Крупнейший представитель декаданса в  итал.
лит-ре,  Д.  в„л  борьбу  с  реализмом  идем  ократич.,   прогрессивными
социальными тенденциями в итал. драматургии конца 19 в. Трагедии Д., как
правило,  лишены  действия,  они  утверждают  аморализм,  мистику,  идеи
милитаризма и  колониализма;  герой  их  -"сверхчеловек",  проповедующий
господство красоты над моралью  ("М„ртвый  город",  "Джоконда"),  власть
"сильной личности" над "толпой" ("Слава"), необходимость им-периалистич.
завоеваний ("Больше чем любовь",  "Корабль").  Несмотря  на  то,  что  в
драмах Д. играли  крупнейшие  итал.  акт„ры  Э.  Дузе,  Э.  Цаккони,  Э.
Грама-тика, Р. Руджери,  М.  Абба,  М.  Бенасси,  ни  одна  из  них,  за
исключением "Дочери Йорио" и отчасти "Франчески  да  Римини",  не  имела
большого успеха. Герои Д. с их  апологией  страсти  были  близки  многим
итал. акт„рам (особенно Дузе). "Дочь Йорио", "Франческа да Римини" и др.
шли на рус. сцене. Д. работал также в кино.
   Соч.: Il teatro di D'Annunzio in 2 voli., con un avvertimento  di  R.
Simoni, v. 1-2, Milano, 1940; в рус. пер.- Полное собр.  соч.,  тт.  II,
III, VI, VIII, IX, М., 1909-10.
   Лит.: Т о n e I I i L., La tragedia di G. D'Annunzio, Palermo,  1914;
Vincieri M., Il teatro dannunziano, Uddine, [1940]. p. x.
   ДАНОВСКИЙ, Боян (p. 1899) -  болгарский  режиссер  .  Нар.  арт.  НРБ
(1959). В 1921-29 занимался лит.  деятельностью.  С  1928  начал  творч.
деятельность в т-ре. В 1931-32 работал в  Германии;  по  возвращении  на
родину возглавлял  театр.  студию  "Народная  сцена",  созданную  им  по
образцу нем. революц. т-ров. Пост. в софийском Нар. т-ре остро  сатирич.
спектакли: "Мер-каде" Бальзака (1935), "Как вам это понравится" Шекспира
(1936) и др. В 1942-45 жил в Константинополе и в Каире. Возвратившись  в
Софию, в 1947 -51 был гл. режисс„ром Нар. т-ра,  пост.  спектакли:  "Под
игом" Вазова, "Молодая гвардия"; "Тревога"  Василева,  "Егор  Булычев  и
другие", "Бронепоезд 14-69" и др. Руководил Нар. т-ром  молод„жи,  пост.
"Счастье" Василева и др. С 1958- режисс„р и директор Гос.  т-ра  сатиры;
пост. здесь яркий сатирич. спектакль "Клоп".  С  1948  вед„т  педагогич.
работу в Высшем нн-те театр. иск-ва им. К. Сарафова (София). Автор пьесы
"Тайны" (1960, совм. с П. Славинским). Написал книги:  "Руководство  для
любителей театра", "Театр и  зрители",  "Театр".  Удостоен  Димитр.  пр.
(1950, 1962). В 1935 приезжал в СССР. Аг. М.
   ДАНОН  (Danon),  Оскар  (р.   7.II.1913)   -   югославский   дириж„р,
композитор,  театральный  деятель.  По   национальности   серб.   Доктор
музыкознания (1939). Муз. образование получил в Пражской  консерватории,
к-рую окончил в 1938. До 1941 работал дириж„ром хорового об-ва Нар. т-ра
и филармонии в Сараево. В  годы  2-й  мировой  войны  сражался  в  рядах
Нар.-освободит, армии; руководил т-ром  Нар.  освобождения.  С  1945  Д.
-директор  и  дириж„р  оперного  т-ра  в  Белграде.  Выступает  в  симф.
концертах. Автор детского балета "Почему плачет маленькая Эма", музыки к
спектаклям "Много шума из ничего"; "Сирано де Бержерак"  Ростана,  "Буря
равноденствия" Войновича и др.; симф., в ок. и  камерно-инструментальных
соч. Ст. Д. ДАНО АРАКСЬОН - см. Па д'аксъон.
   ДАНСТР‚М (Dannstrom),  Исидор  (15.XII.1812-  17.Х.1897)  -  шведский
артист оперы (баритон), композитор, педагог и критик.  Член  Швед.  муз.
академии  (с  1851).  Музыке  обучался   в   1826-29   в   Стокгольмской
консерватории (по классу пения - у И.  Нордблума);  совершенствовался  в
1840-41 у Д. Рубини и М. Гарсиа в Париже. Впервые  выступил  на  оперной
сцене в Королевской оперев Стокгольме (1841). Часто пел в  спектаклях  с
участием Ж. Линд, К). Гюнтера и др. Партии: Фигаро, Дон  Жуан  ("Свадьба
Фигаро",  "Дон  Жуан"),  Дон  Базилио;  Невер   ("Гугеноты"),   Родольфо
("Сомнамбула" Беллини) и др. Д. написал оперетты "Сапожник и  его  жена"
(1847), "Господин и госпожа Тапперман" (1848), "Доктор Тарталья" (1851),
"Сюртук лорда". Д. был известным вок.  педагогом.  Среди  его  учеников:
певицы Л. Микаэли,  С.  Хеббе  и  др.  Сотрудничал  в  газетах  "Даглигт
Аллеханда", "Афтенпостен" и др.
   Соч.: Nagra blad ur Isidor  Dannstroms  minnesanteckningar,  Stockh.,
1896. Вл. О. Л. М.
   ДАНТАШ (Dantas), Жулиу  (р.  19.V.1876)  -  португальский  драматург,
писатель и политич. деятель. В 1899 написал свою первую пьесу "Тот,  кто
умирает от любви" (пост. "Т-р Амелии", Лисабон). Среди пьес Д. (ок.  20)
- драмы на историч. сюжеты, комедии, рисующие нравы португ. общества. Д.
придерживался либерально-демократич. взглядов, к-рые нашли  отражение  в
антиклерикальной направленности  историч.  драм  "Кардинальская  вечеря"
(1902, "Т-р Амелии"), "Святая инквизиция" (1910).  Известность  получили
пьесы -  "Трагический  Вириат"  (1900,  "Т-р  Амелии"),  написанная  под
влиянием "Сирано де Бержерака"  Ростана,  "Строгая"  (1901,  там  же)  -
"комедия нравов",  позднее  переработанная  Д.  в  оперетту,  "Фамильный
замок" (1903), посв. проблеме наследственности, "Зел„ный занавес" (1912,
"Т-р донны Марии II", Лисабон), "Осень в цвету" (1949, там же) и  др.  В
1906 Д. был назначен правительств, комиссаром "Т-ра донны Марии  II".  С
1909  -  профессор,  директор  секции  драм.  иск-ва  лисабонской   Нац.
консерватории. Переработал для т-ра "Ауто  о  короле  Селевке"  Камоэнса
(1908) и "Каштру" Феррейры (1920). Д. примыкал к драматургам  реалистич.
направления, но в нек-рых его  произв.  проявилось  влияние  символизма.
Переводил на португ. яз. произв. Софокла, Шекспира, Уайльда и др.
   Лит.:  Figueiredo  F.  de.  Julio  Dantas,  в  его  кн.:  Estudos  de
literatura, 2 ser., Lisboa, 1918; R o s s i G. C., Teatro  portoghese  e
brasiliano, Milano, 1956, с. 249-50. Ал. С.
   ДАНЧЕНКО,  Владимир  Андреевич  [р.  8(21).IV.  1914]  -   украинский
советский акт„р. Нар. арт. УССР (1954). Член Коммунистич. партии с 1940.
Род. в семье рабочего, участвовал в самодеятельности. В 1931 был  принят
в труппу запорожского (ныне львовского) Т-ра им.  Заньковецкой.  В  1933
направлен в Киевский театр. ин-т, к-рый окончил в 1937. В этом  же  году
возвратился в Т-р им. Заньковецкой. Создал  ряд  образов  современников,
отмеченных героико-романтич.  устремл„нностью:  Платон  Кречет;  Ромодан
("Крылья" Корнейчука), Максимов  ("За  тех,  кто  в  море!"  Лаврен„ва),
Ярослав ("Фауст и смерть" Левады), Крыжень  ("Кадры"  Микитенко)  и  др.
Самобытный  талант  Д.,  его  темперамент,   яркая   эмоциональность   и
искренность проявились в ролях классического репертуара:  Назар  Стодоля
(о. п. Шевченко), Лукаш ("Лесная песня"  Леси  Украинки),  Улдыс  ("Вей,
ветерок!" Райниса), Антось ("Ради семейного очага" по  Франко),  Коррадо
("Семья преступника" Джакометти), Эзоп ("Лиса  и  виноград"  Фигейреду),
Тузенбах ("Три сестры") и др. А. Др., Б. Кор.
   ДАНЬ (кит.;  букв.-  коромысло)  -общее  название  женских  амплуа  в
китайской традиц. муз. драме. Первое упоминание о Д. относится  к  эпохе
Сун (10- 13 вв.): так называли певиц, к-рые носили  муз.  инструменты  в
корзине, висящей на коромысле. Д. включает положит. и отрицат.  роли.  К
этому  амплуа  относятся  роли:  чжэндань  (от  чжэн  -  положительный),
называемые   также   "цинъи"   -   почтенные   матери,   честные   ж„ны,
героини-патриотки (исполнители этих ролей должны  были  владеть  иск-вом
пения) ; гуймыньдань (от гуймынь -  терем,  где  в  богатых  домах  жили
девушки до замужества) - почтительные к родителям незамужние  дев  ушки;
хуадань  (от  хуа  -  цветок),  или  сяодань  (от   сяо   -   маленький,
молодой),молодые героини, певички, гетеры и т. п.; даомадань (от даома -
меч и конь), или удань (от у - военный),- женщины-воины; лаодань (от лао
- старый) - старуха  (обычно  -  эпизодич.  роли);  цайдань  (от  цай  -
п„стрый) - комедийно-отрицат. характеры - свахи,  сводницы  и  т.  п.  В
разные эпохи и в различных местных  видах  драмы  деление  внутри  этого
амплуа несколько видоизменялось. В амплуа Д. выступают как женщины,  так
и мужчины. Среди исполнителей особой известностью пользовался выдающийся
кит. акт„р M эй Лань-фон. Б. Р.
   ДАНЬКЕВИЧ, Константин Ф„дорович [р. 11 (24). XII.  19051-  украинский
советский композитор, музыкально-общественный деятель.  Нар.  арт.  СССР
(1955). Член Коммунистич. партии с 1946. Депутат Верх. Совета УССР  4-го
и 5-го  созывов.  В  1929  окончил  Одесскую  консерваторию  (по  классу
композиции  В.  Золотар„ва  и  П.  Молчанова),  с  этого  года   работал
преподавателем теоретич. предметов консерватории. С 1948 - профессор  по
классу композиции Одесской, с 1953- Киевской консерваторий. Автор  опер:
"Трагедийная ночь" по одноим„нной поэме А. Бе-зыменского (1935, Одесский
т-р оперы и балета), "Богдан Хмельницкий" (1-я ред. 1951, 2-я-1953,  Т-р
оперы и балета им. Шевченко), посв. 300-летию  воссоединения  Украины  с
Россией, "Назар Стодоля" по повести Т. Шевченко (1960,  Харьковский  т-р
оперы и балета), балета "Лилея" (1940) по мотивам произв.Шевченко;  муз.
комедии "Золотые  ключи"  (1-я  ред.  1943;  2-я-1947,  Киев.  т-р  муз.
комедии) и произв. в др. жанрах. Значит, место в творчестве Д.  занимает
музыка к спектаклям: "Ярослав Мудрый" Кочерги  (Харьков,  1946),  "Борис
Годунов" (1937, Одесса), "Отелло" (1937, Одесса), "Много шума из ничего"
(1939, Киев), "Маскарад" (1949, Одесса) и др.
   Лит.: Филиппенко А., "Богдан Хмельницкий" (новая  редакция  оперы  К.
Данькевича), "Советская музыка",  1953,  .ј9;  Михайлов  H.,  Константин
Федорович Дань-кевич..., Кшв, 1960. Г. Бор.
   ДАОМАДАНЬ - см. Дань.
   ДАПОНТЕ (Da Ponte), Лоренцо (наст.  имя  ифам.-  Эмануэле  Конельяно;
Conegliano) (10.III.1749- 17.VIII.1838)  -  итальянский  либреттист.  По
национальности  еврей.  В   молодости   принял   христианство   и   стал
священником. В 1774-76 преподавал лит-ру и музыку как профессор риторики
в семинарии в Треви-зо; в 1776 уволен за распространение идей Ж.  Руссо.
С 1783 - либреттист итал. оперы в Вене. Здесь познакомился с Моцартом  и
написал либретто к его  операм:  "Свадьба  Фигаро"  (1786),  "Дон  Жуан"
(1787), "Так поступают все" (1790). Написал также либретто для  опер  А.
Сальери ("Аксур" и "Талисман",
   1788), В. Мартин-и-Солера  ("Добросердечный  брюзга",  1786;  "Дерево
Дианы", 1788), Дж. Гаццанига ("Притворный  слепец",  1788),  И.  Вей-гля
("Причудливый кофейник", 1790), Ф. Бьянки ("Антигона", 1796), В. Ригини,
Дж. Паизиелло, Дж. Сарти, П. Винтера и др. композиторов. Лучшие либретто
Д. отмечены ясностью и стройностью формы, изяществом языка и  стилистич.
совершенством. С 1805 жил в США, где  участвовал  в  организации  первых
оперных   трупп,   одна   из   которых    послужила    основой    театра
"Метрополитен-опера" в  Нью-Йорке.  С  1825  -  профессор  Колумбийского
колледжа.
   Соч.: Memorie di Loren-20 Da Ponte da Ceneda scritte da esso, v. 1-4,
N. У., 1823-27; 2ed.,v. 1-3,N.Y., 1829-30.
   Лит.: Russo J. L., Lo-renzo Da Ponte, poet  and  adventurer,  N.  Y.,
1922; M a г-c h e s a n A., Della vita e delle opere  di  L.  Da  Ponte,
Treviso, OO. Св.Г.
   ДАРАСЕЛИ, Ванион Алексеевич [12(25).V.1909- 14.IV. 1954] - грузинский
советский писатель, драматург. Чл. Коммунистической партии с 1940.  Лит,
деятельность начал в 1928. Написал  пьесы:  "Киквидзе"  (1941,  Т-р  им.
Руставели, затем Волгоградский, Краснодарский и др. т-ры) о герое гражд.
войны на Сев.  Кавказе,  "Гамахаре"  (1948,  Т-р  им.  Марджанишвили)  о
колхозниках Грузии, "Старший брат", "Москва-Тбилиси" и др. Т. И.
   Д'АРБЕС, Д арбе с (D'Arbes), Чезаре (1710- 24.II.1778) -  итальянский
акт„р. Род. в Венеции. Начал выступать  в  бродячих  акт„рских  труппах.
Выдвинулся   в    труппе    Дж.    Медебака    своеобразием    акт„рской
индивидуальности. Д. увл„кся Гольдони, к-рый написал для  него  комедии:
"Душечка Тонино",  "Хитрая  вдова"  (обе  в  1748),  "Честная  девушка",
"Добрая жена" (обе в 1749), в к-рых Д.  играл  роли  Панталоне.  В  1749
выступал в Дрездене в комедии И в опере, пользовался большим успехом. По
возвращении в Венецию вступил в труппу, руководимую  акт„ром  А.  Сакки,
играл в фьябах К. Гоцци, писавшего для этой труппы.  Под  влиянием  игры
Д., отли-навшейся  мягким,  благородным  комизмом,  чувствительностью  и
драматизмом, Гольдони и Гоцци  видоизменили  в  60-х  гг.  18  в.  маску
Панталоне. В 1769 Д. переш„л из труппы Сакки в труппу Лапи, затем  играл
в бродячей труппе В. Бугани, а в  1776  снова  в  Венеции  в  труппе  М.
Баттальи. Д.  был  последним  крупным  исполнителем  ролей  Панталоне  в
комедии дель арте.
   Лит.:  Гольдони  К.,  Мемуары...,  пер.,  введение  и  прим.  С.   С.
Мокульского, т.  1-2,  Л.-M.,  1930-33;  Rasi  L.,  I  comici  italiani:
biografia, bibliografia, iconografia, V. 1, Firenze, 1894. С. Мок.
   ДАРБО (Darbo) (наст. фам- Микельсен; Mi-chelsen), Эрика  (р.  22.  V.
1891)-норвежская артистка оперы (драматическое сопрано). Пению обучалась
у Э. Гульбрансон и Ш. Кайе в Осло. Впервые выступила йа оперной сцене  в
Осло в 1913; с этого же  года  Д.  -  одна  из  ведущих  солисток  т-ра.
Одновременно  в  1919-21  -  солистка  театра  "Опера  комик"   (Париж).
Выступала на оперных сценах Стокгольма,. Копенгагена, Берлина, в  США  и
др. Играла в оперетте.
   Партии: Аида,  Кармен;Ели-завета  ("Тангейзер"),  Чио-Чио-сан,  Мими,
Тоска; Сантуцца ("Сельская честь" Масканьи), Саломея (о. п. Р.  Штрауса)
и др. В. Ц.
   ДАРВАШ (Darvas), Йо-жеф (р. 1912) -  мшгерский  писатель,  драматург,
общественный деятель. Лит. деятельность  начал  как  новеллист  и  автор
очерков, впоследствии написал ряд романов. Д. принадлежат пьесы: "Овраг"
(1944, Театр им. Мадача); "Дымное небо"  (1959,  Нац.  т-р)  о  событиях
контрреволюц. мятежа в 1956. Председатель  Союза  венгерских  писателей.
Пр. Кошута.
   ДАРГИНСКИЙ ТЕАТР - первый профессиональный драматич. театр  даргинцев
(передвижной); открыт 11 сент. 1961 в Избер-баше (Даг.  АССР).  Основной
творческий состав  театра  -  выпускники  даргинской  студии  Армянского
театро ин-та и  участники  самодеятельности  (гл.  режиссер  т-ра  -  Р.
Джабраилов,  директор  -  А.  Алискеров).  Т-р   открылся   спектаклями,
подготовленными  в  студии:  "Отелло",  "Проделки  Скапена";  "Бэла"  по
Лермонтову,  "Свадьба  Кайтмаса"  Курбанова.   Пост.   пьесы:   "Хозяин"
Соболева,  комедия  "На  ч„м  держится  земля"  даргинского  автора   А.
Абакарова, "Горянка" Гамзатова. Театру присвоено имя поэта  О.  Батырая.
Е. Ж.
   ДАРГОМЫЖСКИЙ,  Александр  Сергеевич  [2(14).П.  1813,   с.   Даргомыж
Бел„вского у. Тульской губ.,-  5(17).  I.  1869,  Петербург]  -  русский
композитор. Отец Д. был чиновником, мать - поэтессой. В конце 1817 семья
Д.  переехала  в   Петербург.   Д.   получил   разностороннее   домашнее
образование, в к-ром лит-ра, т-р, музыка занимали главное место. Большую
роль с муз. развитии Д. сыграло его знакомство с М. И. Глинкой  в  конце
1834. Под впечатлением постановки "Ивана Сусанина" Глинки Д.  задумывает
в 1837 написать оперу по драме В.  Гюго  "Лукреция  Борджиа",  но  затем
останавливается на сюжете "Эсмеральды",  использовав  либретто  Гюго  по
роману "Собор Парижской богоматери". В  конце  1841  "Эсме-ральда"  была
закончена.  В  этой  опере  композитор  проявил   выдающееся   драматич.
дарование, способность нарисовать яркие характеристики действующих  лиц,
сценич. положений. "Эсмеральда" была  представлена  автором  в  дирекцию
т-ров в 1842. Около 6 лет "Эсмеральда" не появлялась на сцене и только в
дек. 1847 была впервые исполнена в Москве (в Петербурге-в 1851). В сент.
1844 Д. уехал за границу, где жил полгода (гл. обр. в  Париже).  Во  2-й
пол. 40 - нач. 50-х гг. Д. написал мн. вок.  соч.  К  этому  же  времени
относится  создание  выдающейся  оперы  Д.-  нар.-бытовой   муз.   драмы
"Русалка" (либретто Д. по драме Пушкина). Композитор работал над  "Русал
кой" ок. 10 лет (завершена в 1855, впервые пост" в Петербурге в 1856). В
конце 50-х гг. Д. начинает принимать активное участие в лит., художеств.
и обществ. жизни. После образования в 1859 Рус. муз.
   06-ва  былзбран  членом  его  комитета.  В  50-х  гг.  особенно  ярко
сказалась  социальная  направленность  творчества  Д.;  полной  зрелости
достигло его  реали-стич.  мастерство.  В  эти  годы  Д.  создал  идейно
насыщенные драматич. и сатирич. песни. В последние  годы  жизни  Д.  гл.
внимание уделял опере, начал писать оперу на  сюжет  "Полтавы"  Пушкина,
затем волшебно-комич. оперу  "Рогдана"  (сохранилось  неск.  законченных
номеров). В 1866 Д. начал  работать  над  оперой  "Каменный  гость";  по
желанию  Д.  оперу  заканчивал  Ц.  А.  Кюи,  а  инструментовал  Н.   А.
Римский-Корса-ков (оба соавтора написали на  основе  тематич.  материала
оперы каждый сво„ оркестровое вступление). Впервые опера была  пост.  на
сцене Мариинского т-ра спустя 3 года после смерти Д. (1872).
   Творчество Д. связано с эпохой кризиса крепост-нич. строя, нарастания
революц.-демократич.  движения,  периодом  реформ  60-х  гг.   Передовой
композитор, Д. глубоко  воспринял  демократич.  идеи  своего  века.  Его
привлекали  простые  люди  из  народа,  их  тяж„лая  судьба,  чувства  и
переживания. Значение творчества Д. в европ. музыке 19 в. в том, что  он
первый придал муз. произв. общественно-публицистич. окраску,  социальную
остроту.  "Русалка"  резко  выделялась  среди   зап.-европ.   опер   как
социальная драма, отмеченная подлинным демократизмом. В образе Наташи Д.
показал  сильную  женскую  натуру,  выражающую  не  только  оскорбл„нное
чувство, но и страстный протест. Этой оперой Д.  заложил  основы  лирич.
муз. драмы. В центре оперы - яркие нар. характеры, раскрытые правдиво  и
динамично. Муз. язык этого произв. насыщен нар. элементами.  Реали-стич.
выразительностью отличаются ансамбли. Широким и  действенным  фоном  для
развития осн. драматич. фабулы являются нар.-бытовые и обрядовые  сцены.
Вершина новаторских исканий Д.-"Каменный гость". Стремясь к  последоват.
реалистич. реформе оперы, Д. сделал попытку радикально обновить  оперные
формы, приблизить оперу к  языку  драматич.  произведений.  Неизмен„нный
текст Пушкина Д. воплотил в непрерывном,  гибком,  напевном  речитативе,
поддержанном скупым и характерно-выразит. оркестровым сопровождением. Д.
отбросил неотъемлемые элементы  оперы  -  широкие  напевные  арии,  вок.
ансамбли и т. п. Искания Д.  в  этом  направлении  представляют  большой
интерес.  Яркая  талантливость  музыки,  обилие   тонких   выразительных
инто-нац. и гармонич. находок обусловили важное значение этой оперы  для
последующего  развития  рус.  музыки.  Высокая  идейность,  демократизм,
передовой характер творчества, высокие художеств. достоинства определили
выдающуюся роль Д. в истории рус. и мировой муз. культуры, его  значение
в утверждении реализма в музыке.
   Лит.:  А.  С.  Даргомыжский   (1813-1869).   Автобиография.   Письма.
Воспоминания современников, П., 1921; Избр.  письма  Даргомыжского,  М.,
1952; Финдейзен Н.,