ыбульский, Б. Ко-бела идр. Б. Рос.
   АТЛЕТ  (???????)  -  1)  В  Древней  Греции  -  участник   спортивных
состязаний. 2) Артист цирка, выступающий с номерами атлетики,
   АТЛЕТИКА - вид спорта и циркового искусства. А. включает  упражнения,
требующие силы и ловкости. В спорте различают: А. л„гкую (бег,  метания,
прыжки и спортивная ходьба) и А. тяж„лую (поднятие  тяжестей,  борьба  и
бокс). Как цирковой жанр А. состоит  в  демонстрации  силовых  трюков  с
тяжестями (штанги, гири). Нек-рые трюки  исполняются  с  т.  н.  "живым"
весом  -  людьми,  крупными  живочными.  К  А.  близок   жанр   силового
жонглирования.
   В 17 в. в  России  на  нар.  гуляньях  выступали  силачи,  подымавшие
различные тяжести. В  18  и  19  вв.  демонстрация  силовых  номеров  на
ярмарочных и площадных  гуляньях  и  на  подмостках  балаганов  получила
большое распространение. Одним из первых атлетов,  выступавших  на  нар.
гуляньях в нач. 19 в., был Карл Раппо, разыгрывавший пантомимы, в  к-рые
включалась демонстрация "геркулесовой силы".  Интерес  зрителей  к  этим
номерам  побудил  антрепрен„ров  включить  их   в   программы   цирковых
представлений. Среди русских атлетов 19 в.: Ступин, Михайлов,  Ручкин  и
др. В конце  19  -  нач.  20  вв.  цирковыми  атлетами  стали  известные
спортсмены: С. Елисеев, Г. Моор-Знаменский, П. Крылов и др.
   В СССР жанр А. на арене цирка  возродился  с  30-?  гг.  Атлетические
номера строятся на лучших достижениях сов. спорта. Среди крупнейших сов.
атлетов:  Н.  Жеребцов,  б.  проф.  борец,  создавший  (1945)   атлетич.
аттракцион, в к-ром воссозда„тся образ былинного  богатыря,  б.  мировой
рекордсмен Г. Новак, сочетающий в  сво„м  номере  (с  1953)  атлетич.  и
акробатич.  трюки,  В.  Херца  (выступает  с  1947)  и  бр.   Нелипович,
объединяющие атлетич. упражнения с силовым жонглированием.
   АТТА (Atta) (наст. имя - Тит Квинций А т т а; ум. 78 г. до н.  э.)  -
древнеримский комедиограф. Видный  представитель  жанра  т.  н.  тсгаты,
Произведения А. посвящены преимущественно  изображению  нравов  простого
народа. Древние писатели  отмечали  высокое  мастерство  А.  в  создании
характеров, особенно в обрисовке женских образов (Фронтон, 2 в. н.  э.).
В комедиях А. выступали знаменитые акт„ры Эзоп и Росций.  До  нас  дошли
лишь незначит. отрывки произведений А. (ок. 20 стихов).
   И з д а н  и  я.-  Scaenicae  Romanorum  poesis  fragmenta,  rec.  0.
Ribbeck, t. 2, Lpz., 1898.
   Лит.: Модестов В., Лекции по истории римской литературы, СПБ, 1888  и
доп., 1905; История римской литературы, под ред.  Н.  Ф.  Дератани,  М.,
1954. С. А.
   АТТАКАТХА - см. Катакхали.
   АТТЕРБ‚РГ (Atterberg), Курт (р. 12.XII.1887) - шведский композитор  и
музыкально-общественный  деятель.  Музыке   обучался   в   Стокгольмской
консерватории у А. Халлена. Творч. деятельность как композитор и дириж„р
Г„теборг-ского оперного т-ра начал  в  1912.  В  1916-22  был  дириж„ром
оркестра Драм. т-ра в Стокгольме. А. принадлежат оперы "Хервард  арфист"
(1919, Стокгольм), "Морской конь" по сказке Эстерлинга (1925,  там  же),
"Фаналь" на сюжет баллады Гейне  (1934,  Мюнхен),  "Алладдин"  на  сюжет
Эленшлегера (1941, там же), "Буря" на сюжет  Шекспира  (1948,  там  же);
балеты "Глупые барышни" (1920, Париж,  1923,  Стокгольм),  "ПерСвинопас"
(1921, Стокгольм), музыка к пьесам "Персей и чудовище" Хедберга  (1918),
"Турандот" Гоцци (1920), "Зимняя сказка"  Шекспира  (1923),  "Антоний  и
Клеопатра" (1926, поставлены в Стокгольме). Автор симф., камерных и  др.
соч. Отличит, чертой творчества
   А. является широкое использование нар.  мелодий  (особенно  в  балете
"Глупые    барышни").    С    1919    А.    сотрудничает    в     газете
"Стокгольмс-тиднинген"  в  качестве  муз.   критика.   В   1924-47   был
председателем  (с  1947  -  поч„тный   председатель)   Шведского   союза
композиторов.
   Лит.: Stuart E. M., Kurt Atterberg, Stockh., 1925. Я. Г.
   АТТИТЮД (от франц. attitude - поза, положение) - поза классич. танца,
при к-рой тело опирается на выпрямленную ногу, а другая нога  поднята  и
отведена назад в согнутом положении.
   АТТИЧЕСКАЯ КОМЕДИЯ - жанр древ' негреческой  драматургии,  получивший
развитие с нач. 5 в. до н. э. в Аттике (область на Ю.-В. Средней  Греции
с гл.  городом  Афинами).  Понятие  "А.  к.  "включает  в  себя  Древнюю
аттическую  комедию,  Среднюю  аттическую  комедию  и  Новую  аттическую
коАТТРАКЦИОН(франц.
   attraction, буквально-  притяжение)  -  зрелищный  номер,  вызывающий
особый интерес. Понятие "А." было введено впервые в цирке  для  номеров,
основанных на механич. и технич. эффектах, трюках. Впоследствии вошло  в
обиход цирков и эстрадных  т-ров;  А.  стали  называть  особо  эффектные
номера, привлекающие публику.
   "Монтаж  аттракционов"  -  представление,  построенное  по   принципу
тематич. или сюжетного объединения входящих в программу номеров.
   АУРЕЛИ(АигеП),Аурелио(сер.17в.-1-япол. 18  в.)-  итальянский  оперный
либреттист. С 1652 по 1729 написал  ок.  50  либретто  для  композиторов
оперного т-ра в Венеции - Ф. Кавалли ("Герисмена", 1655), К. Паллавичино
("Массимо Пуппьяно", 1684), К. Поллароло ("Цирцея,  покинутая  Улиссом",
1697), Г. Легренци ("Лисимах, прощ„нный Александром",  1682),  П.  Циани
("Счастье Родопа и Дамиры", 1657) и др. Написал также  либретто  для  Б.
Сабадини ("Герон, тиран  Сиракузский",  1688,  Пья-ченца),  А.  Сарторио
("Орфей", 1673, Венеция), А.  Скар-латти  ("Отомщ„нная  Олимпия",  1685,
Неаполь), Генделя ("Адмет", 1727. Лондон) и др. Либретто А. написаны  на
характерные для венецианской оперы мифологич. и  аллегорич.  сюжеты;  А.
создавал также комич. либретто.
   Лит.: В e 1 1 о n  i  A.,  11  seicento,  в  кн.:  Storia  letteraria
d'Italia..., Milano, 1929, с. 428-30. Л. M.
   "АУСЕКЛИС" ("Auseklis") - латышский театр. существовавший  в  Риге  в
1901-06 при  Народном  доме  общества  трезвости  "Аусеклис"  ("Утренняя
звезда"). Являлся полупроф. коллективом. Находился в промышленном р-не и
обслуживал  преимущественно   рабочих   зрителей.   Театром   руководили
режисс„ры  Э.  Зелтматис  (1901-04),  Т.  Леяс-Круминь   (1904-05),   Р.
Таутмилис-Берзинь (1905).  В  труппе  были  Т.  Банга,  А.  Кактынь,  Т.
Подниек, Р. Вейц, ставшие впоследствии известными акт„рами. В репертуаре
преобладали латышские пьесы А. Алунана, Аспазии, Р. Блаумана и др.  "А."
прекратил сво„ существование после пожара.
   Лит.: E. Zeltmata darbiba "Ausekla teatri",  "Tea  tris  un  dzi-ve".
Almanhs III, Riga, 1959, с. 301-310. Я. J{,
   АУСТЕР,  Лидия  Мартыновна  (р.  30.V.1912)  -  эстонский   советский
композитор. Засл. деятель иск-в Эст. ССР (1957). Член  КПСС  с  1955.  В
1938 окончила Моск. консерваторию по кл. проф. В. Я. Шебалина (в 1945  -
аспирантуру). С 1949 А. работает художеств. руководителем радио Эстонии.
Автор балета "Тийна" (1955, Таллин, Т-р "Эстония") по драме А. Китцберга
"Оборотень". А. принадлежат также камерные и симфонич. произв., музыка к
радиопостановкам, драматич. спектаклям (в Эст.  Тюзе,  Кукольном  и  др.
т-рах) и др. соч. X. Кыр.
   АУТО (исп. и португ. auto) - род  драматич.  представлений  (в  одном
действии) на библейские и евангельские сюжеты. А. возникли  ок.  14  в.,
получили большое распространение в  Испании  и  Португалии.  Вначале  А.
носили примитивный характер и исполнялись  несколькими  любителями  (3-4
чел.), в 16-17 вв. они превратились в пышное зрелище. А.  ставились  под
открытым небом на специально сооружавшихся  подмостках,  сопровождались,
как правило, массовыми  процессиями-шествиями.  При  помощи  А.  церковь
пропагандировала идеи католицизма. Но исполнители бытовых ролей  вносили
в религиозную дидактику А. элементы  народного  фарса.  В  А.  появились
элементы сатиры на нравы  и  обычаи  дворян  и  духовенства.  Тексты  А.
создавали многие драматурги исп. Возрождения. Л. де Вега написал ок. 400
А., П. Кальдерон разрабатывал гл. обр. жанр религиозно-аллегорич.  драмы
- ауто сакра" менталь. Среди первых  А.  в  Португалии  -  "Пасторальное
кастильское ауто" Ж. Висенте (пост.  в  1502  при  королевском  дворе  в
Лисабоне). В 1517 в Лисабоне издано "Аутб о лодке ада", а в  1523  пост.
"Пасторальное португальское ауто" Висенте. Постановки А. прекратились  в
18 в.
   Лит.: Хрестоматия по истории западно-европейского театра, под ред. С.
С. Мокульского, т. l. M., 1953, с. 359-  360;  Пуришев  Б.  И.  (сост.),
Хрестоматия по западио-ев-ропейской литературе. Эпоха  Возрождения,  М.,
1947, с. 646- 648. В. Ч.
   АУЭЗОВ,  Мухтар  Омарханович  (р.28.IX.1897)   -казахский   советский
писатель, драматург, уч„ный. Академик АН Каз. ССР (с 1946). Засл.  деят.
науки Каз. ССР (1957). Деп. Верх. Совета Каз. ССР.  Род.  в  Чингиз-ской
волости. В 1928  окончил  историко-филологич.  ф-т  Ле-нингр.  ун-та,  в
1928-30 прош„л аспирантуру  по  вост.  литературам  при  Среднеазиатском
ун-те в Ташкенте. Первую пьесу Енлик и Ке-бек" (по фольклорным  мотивам)
написал в 1917. Эта пьеса была пост. в первый год организации Казахского
т-ра в Кзыл-Орде (1926), впоследствии - в Алма-Ате (1933) и  сохранялась
в репертуаре т-ра в течение всех лет его  существования.  Казахский  т-p
развивался при деятельном участии А. как  теоретика  и  драматурга.  Его
пьесы входили в репертуар Казах, т-ра в Алма-Ате и др. т-ров республики.
Расцвет драматургич. деятельности А. относится к 30-40-м гг. В это время
в Казахском т-ре пост.: "Ночные  раскаты"  ("Тунги  сарын",  1935)  -  о
народном восстании 1916 года в Казахстане, "Белая бер„зка" (совм.  с  А.
Тажибаевым, 1939) - о гражданской войне. Совр. жизнь республики отражена
в пьесах: "Каменное оперение" (1935), "В  яблоневом  саду"  (1937)  -  о
советской молод„жи, росте нац. интеллигенции,  "На  границе"  (1938)-  о
борьбе с диверсантами. В годы Великой Отечеств. войны А.  написал  пьесы
"В час испытания" (1941) ж "Гвардия честив совм. с А.  Абишевым,  1942),
посв. борьбе советского народа с фашистами, и пьесу  "Коб-ланды"  (1946)
на материале казах, героич. эпоса. Значит, вклад вн„с А.  и  в  развитие
нац. муз. т-ра. Им созданы: муз. комедия на  материале  эпоса  "Айман  и
Шолпан" (1933), впоследствии переделана в оперу (муз. Е.  Брусиловского,
1938), либретто балета "Калкаман и Мамыр" (муз.  В.  Великанова,  1938),
либретто историч.  оперы  "Бекет"  (муз.  А.  Зильбера,  1940)  и  оперы
"Тулеген Тохтаров" о героях Отечественной войны (муз. А. Жубанова  и  Л.
Хамиди, 1947).
   В конце 30-х гг. А. начинает  работу  над  темой  о  Абае,  казахском
поэте-демократе и просветителе (эпопея "Абай" и  "Путь  Абая",  Ст.  пр.
1949, Лен. пр. 1959). В 1940 на  сцене  казах,  т-ра  была  пост.  пьеса
Ыбай", написанная А. совм. с  Л.  Соболевым.  В  1944  на  основе  пьесы
создано либретто оперы "Абай" (муз. Жубанова и Хамиди). В 1949 в  казах,
т-ре  (Алма-Ата)  пост.  инсценировка  романа   "Абай",   сделанная   Ш.
Ай-мановым и Я. Штейном.
   А.  создал  ряд  художественных  переводов  рус.,  сов.  и   классич.
драматургии на казах, яз. Среди  них:  "Ревизор",  "Отелло",  "Укрощение
строптивой";
   "Аристократы"  Погодина,   "Любовь   Яровая".   На   драматургии   А.
благотворно сказалось освоение лучших  традиций  нац.  нар.  творчества,
мировой лит-ры, рус. классики. Его пьесы отличаются реалистич.  глубиной
образов, яркостью и типичностью  нац.  характеров,  правдивой  передачей
особенностей казахской жизни, образностью,  художеств.  выразительностью
языка. Написал ряд статей по вопросам т-ра и драматургии.
   Соч.: Ауэзов М., Соболев Л., Абай. Трагедия. С послесл. Ник.  Львова,
М.-Л., 1945; Ауэзов М., Ен-лик-Кебек ("Батыр и девушка", пер.),  в  сб.:
Пьесы драматургов Казахстана, Алма-Ата, 1958.
   Лит.: Кедрина 3., Мухтар Ауэзов, М., 1951; Л и з у-нова Е.и Дюсенбаев
И., Мухтар Ауэзов, Алма-Ата, 1957. Я. Л.
   АФАНАСЬЕВ, Виктор Андреевич (р. 1.1.1917) - советский режисс„р. Засл.
деят. иск-в УССР (1956). Член КПСС с 1944. Сценич. деятельность начал  в
1934 в т-ре кукол при Харьковском дворце пионеров. Работал как  режисс„р
т-ра кукол в Барнауле и в Караганде. С 1952 - гл. режисс„р  Харьковского
т-ра  кукол.  Пост.:  "Кон„к-Горбунок"  по  Ершову,  "РВС"  по  Гайдару,
"Король-Олень" Гоцци, "12 стульев" по Ильфу  и  Петрову,  "Запорожец  за
Дунаем" Гулак-Артемовского, "Ч„ртова мельница" Дрды и Штока и др. Р. Б.
   АФГАНЛЫ (наст. фам. -Джафарзаде), Рза Рустам оглы (р. 15. V. 1899)  -
азербайджанский советский акт„р- Нар. артист Азерб.  ССР(1943).  Сценич.
деятельность начал в 1920 в Баку в передвижном рабочем т-ре.  С  1923  -
акт„р Т-ра им. Азизбекова (Баку). В 1923-26  одновременно  с  работой  в
т-ре учился в бакинском театр. техникуме. Творчество А. тесно связано  с
драматургией Дж. Джабарлы; играл почти во всех его пьесах: Раби,  Акшин,
Эльхан ("Невеста огня"), Балаш ("Севиль"),  Довлетбек  ("Айдын"),  Октай
("Октай эль оглы"). А.- один из первых азерб. акт„ров, создавших  образы
советских  людей  на  азерб.   сцене:   Искандерзаде   ("Баба   Юрдунда"
Ахвер-дова,   1928),   Яшар   (о.   п.   Джабарлы,   1932).    Создатель
героико-романтич.  образов,  А.  стремится   к   острой   характерности,
выразительному рисунку роли. Эта романтич. устремл„нность творчества  А.
ярко проявилась в ролях: Гайдара ("Гибель  эскадры"  Корнейчука,  1934),
Эльдара ("Вагиф" Вургуна, 1938),  Наби  ("Гачах  Наби"  Рустама,  1940),
Фархада ("Утро Востока"  Мамедханлы,  1947,  Ст.  пр.  1948),  Муравь„ва
("Победители" Чирскова), а также  в  шекспировских  спектаклях,  где  А.
создал яркие образы: Меркуцио, Эдмунда, Яго ("Ромео и Джульетта",  1937,
"Король Лир", 1941, "Отелло", 1932, 1949). Остро обличительные, сатирич.
характеристики были даны А. в ролях:
   Губернатора ("В 1905  году"  Джабарлы,  1931),  Сохраба  ("Джаваншир"
Гусейна,  1957),  Ярового  ("Любовь  Яровая",  1929,  1931),  Соттархайа
("Тавриз туманный" Ордубады, 1945),  Паратова  ("Бесприданница",  1939).
Снимался в кино ("Бакинцы", "Кендлиляр", "Новый горизонт"), К. Кае.
   АФГАНЛЫ-ДЖАФАРОВА, Бедура Мелик кызы (р. 15.1.1912) - азербайджанский
советский театральный художник. Засл. деят.  иск-в  Азерб.  ССР  (1949).
После окончания бакинского Художеств. уч-ща с 1933 работала художником в
т-рах Баку и Ашхабада. С 1939 - художник  Т-ра  им.  Азизбекова  (Баку).
Оформляла в этом т-ре  спектакли  .'"Утро  Востока"  Мамедханлы  (1947),
"Разор„нное гнездо" Ахвердова (1949), "Голос Америки" Лаврен„ва  (1951),
"Васса Железнова" (1954), "Отелло" (1949 и 1959). В русском т-ре им.  С.
Вургуна (Баку) - "Вагиф" Вургуна ("1956) и др. К. Кае.
   АФГАНСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ. Первые массовые  театр.  представления
устраивались в Афганистане  в  11  в.,  в  период  расцвета  государства
Газневидов. С давних врем„н большой популярностью  пользовались  у  нар.
зрителя  выступления  бродячих  комедиантов  -   укротителей   животных,
кукольников и др.
   Вскоре после завоевания Афганистаном независимости (1919) в Кабуле по
инициативе местной интеллигенции был открыт первый т-р. В репертуар  его
входили пьесы, отражавшие борьбу афганцев  против  англ.  колонизаторов,
сатирически осмеивавшие невежество и алчность феодалов. Большим  успехом
пользовался спектакль "Победа над Андалусией". Женские роли в спектаклях
играли мужчины, т. к. женщины не допускались на  сцену.  Вначале  театр.
представления устраивались только  в  Кабуле,  а  с  1926  -  в  Пагмане
(пригород столицы), где было выстроено специальное здание. В конце  20-х
гг. из-за обострения внутриполитич. обстановки т-р был  закрыт.  В  30-е
гг.  возник  ряд  передвижных  театр.  трупп,  выступавших  в  различных
помещениях  и   дававших   спектакли   на   открытом   воздухе.   Театр.
представления  стали  устраивать  в  Кандагаре,  Мазари-Шарифе   и   др.
провинциальных городах. Для  стимулирования  развития  нац.  драматургии
Афганская академия организовала в 1939 конкурс на лучшую пьесу.  В  1941
при Департаменте печати (Кабул) было создано Управление  нар.  зрелищ  с
целью  проведения  мероприятий  по  развитию  театр.  иск-в  а  и   нац.
драматургии. Популяризацию пьес нац. драматургов вели афганская пресса и
кабульское радио.
   В конце 40-х гг. на основе передвижных  любительских  трупп  возникли
постоянные драм. коллективы. Группа сотрудников  кабульского  управления
нар.  зрелищамивошла  в  состав  т-ра"Похынинындаре",  который   вначале
возглавлял известный афг. писатель и драматург Р. Латифи.  С  1950  этот
т-р работает в постоянном здании со зрительным залом на 300 мест. В 1947
по инициативе Кабульского муниципалитета открыт т-р "Ды Кабул  нындаре",
руководителем к-рого был один из видных  совр.  афг.  режисс„ров  М.  А.
Раунак, стремящийся следовать методам работы Станиславского. С 1959 т-ру
предоставлено специальное здание (800 мест) на  площади  Чамани  Хузури,
пользующейся  популярностью  среди  жителей  Кабула   как   место   нар.
празднеств и гуляний. В репертуаре т-ров Кабула произв. афг. драматургов
и переводные пьесы.
   Из  произв.  переводной  классич.   драматургии   ставятся:   "Мнимый
больной", "Проделки Скапена" и "Мещанин во дворянстве" Мольера, "Буря" и
"Венецианский  купец"  Шекспира,  "Отверженные"  по   Гюго,   "Ревизор";
"Медведь", "Дачный муж" и др. произв. Чехова и  др.  В  антрактах  между
действиями исполняются нар. песни и танцы.
   Среди произв. афг. драматургии на историч.  тематику-пьесы  "Верность
родине" А. Карими,  "Сыны  Па-ропамисада"  и  "Александр  Македонский  в
Афганистане" А, А.  Кохзада,  "Ахмад-шах  Баба"  Ю.  Кохзада.  В  пьесах
"Управляющий хакима" Мухаммеда Хай-дара,  "Сборщик  податей"  А.  Брешны
критикуются  феодальные  пережитки  в  быту.  Морально-этич.   проблемам
посвящены пьесы: "Жертвы  недостойного  обычая"  Г.  Мухайуддина  Айюби,
"Школьные  друзья"  А.  Бенавы,  "Акрам-хан  и  Лали-джан"  А.   Ихласа,
"Серебряные подсвечники" Р. Латифи, "Долг" А. Паж-вака и др.  К.  Хадим,
М. А. Айязи, С. Риштин, М. джан  Сияль  написали  пьесы,  не  получившие
сце-нич. воплощения.
   Среди видных акт„ров Афганистана: М. А. Раунак, Бесад, Исир,  Машаль,
Хабиба, Жайла, Рана. Спектакли ставятся также  театр.  труппой  Женского
благотворительного общества и любительскими драм.  коллективами  учебных
заведений. В Кабуле работает созданная в 1956 театр. школа, где учащиеся
получают муз. образование, изучают акт„рское мастерство, историю т-ра  и
эстетику.
   Лит.: S t о 1 7 К., Le theatre afghan, "Afghanistan",  Kaboul,  1954,
v. 9, ј3. Г. Гир.
   АФЕЯН, Надя (р. 3.V.1917)- болгарская артистка оперы (меццо-сопрано).
Солистка Софийской народной оперы  (с  1947).  Партии:  Мария  ("Ивайло"
Големинова), Ефросина ("Момчил" Пипкова),  Марфа  ("Хованщина"),  Кармен
(о. п. Бизе), Маргарита ("Четыре грубияна" Вольф-Феррари), Элен  ("Война
и мир" Прокофьева) и др. Выступает в концертах.  Гастролировала  во  мн.
странах (в т. ч. в СССР, 1954, 1958). Обладает красивым, гибким  голосом
и ярким драматич. дарованием. Димитр. пр. (1952). Л. М.
   АФИНОГЕНОВ, Александр Николаевич [22.III (4.  IV).  1904,  г.  Скопин
Рязанской губ.,-29.X.1941,Москва] - рус. сов. драматург. Член  ВКП(б)  с
1922. Отец А.- писатель (псевдоним- Н.  Степной),  мать  -  учительница.
Окончил Моск. ин-т журналистики (1924). Драматургич.деятельность начал в
1923  ("Роберт  Тим").  Первые   пьесы   А.,   написанные   для   театра
Пролеткульта.-"По ту  сторону  щели"  по  Джеку  Лондону  (1926,  Первый
рабочий  т-р-Пролеткульта,  Москва),  "На  переломе"  (1927,   там   же;
первонач. назв. "В ряды"), "Гляди в  оба"  (1927,  там  же),  "Малиновое
варенье" (1928, там  же)  и  др.  -  отличались  упрощ„нностью  образов,
схематичностью, стремлением автора к мелодраматич. эффектам, обостр„нной
занимательности. Новый этап творчества А. был  намечен  пьесами  "Ч„рный
яр" (по повести Гумилевско-го, 1928, Первый педагогич.  т-р)  и  "Волчья
тропа" (1928, ленингр. Красный т-р). В пьесе  "Волчья  тропа"  др