пер "Станционный смотритель" на сюжет Пушкина (1940,  Оперный  т-р  им.
Станиславского),   "Дмитрий   Донской"   (1947,   Оперная   студия   им.
Станиславского) и др. Писал музыку к драм. спектаклям: "Орестея"  Эсхила
(1926, МХАТ 2-й), "Последняя жертва" (1935, Центр, т-р  Красной  Армии),
"Ромео и Джульетта" (1935, Т-р  Революции)  и  др.  Сценич.  произв,  К.
отличаются искренностью, непосредственностью, в них ярко выражено лирич.
начало. Опера "Станционный смотритель" - одна из первых  в  сов.  музыке
попыток создания лирико-психологич. оперы. Ю. Быч.
   КРЮКОВСКИЙ, Матвей  Васильевич  [16(27).  XI.  1781-1811]  -  русский
драматург. Окончил Сухопутный кадетский корпус. С 1804 был членом  Об-ва
любителей словесности, наук и художеств. К.-  автор  историко-патриотич.
трагедии  в  стихах  "Пожарский,  или   Освобожд„нная   Москва"   (1807,
Петербург), с большим успехом шедшей на столичной сцене в  период  войны
России с наполеоновской Францией. Написанная не  без  влияния  "Димитрия
Донского" Озерова, эта трагедия была,  однако,  далека  от  свободолюбия
Озерова. А. С. Яковлев, исполнявший в Петербурге роль князя  Пожарского,
считал е„ "трескучей", лиш„нной страстей и драматич. движения. Второе  и
последнее  произведение  К.  "Елизавета,  дочь  Ярослава"  на  сцене  не
ставилось (изд. посмертно в собр. соч-, СПБ, 1820).
   Соч.: Пожарский. Трагедия в 3 д., СПБ, 1807, 2 изд., СПБ, 1810.
   Лит.: Бочкарев В. А., Русская  историческая  драматургия  начала  XIX
века (1800-1815 гг.), "Ученые записки"  [Куйбышевского  гос.  педагогич.
ин-та им. В. В. Куйбышева], Куйб.ышев, 1959, вып. 25, гл. 16; Ж и ? а  р
e в С. П., Записки современника, М.- Л., 1955. Т Р.
   КСЕНДЗОВСКИЙ,  Михаил  Давидович  [р.  29.IX  (11.X).1886]-русский  '
советский артист оперетты. В 1901-03 пел в  хоре  Нар.  дома  в  Одессе,
затем в оперных т-рах Одессы и  Тифлиса.  С  1908  выступал  как  артист
оперетты в Казани, Москве (т-р "Эрмитаж"), в Петербурге  ("Палас-театр")
и др. городах. С 1933 работал в концертном ансамбле,  организованном  К.
совм. с М. Вронской. Голос исключит. мягкого,  красивого  тембра,  живой
артистич. темперамент принесли К. славу одного из популярнейших артистов
петерб. оперетты.
   Роли: Граф Люксембург (о. п. Легара), Баринкай ("Цыганский барон"  И.
Штрауса), Симон ("Нищий студент" Милл„кера), Эдвин ("Сильва"  Кальмана),
Катано ("Гейша" Джонса) и др.
   Лит.: Двинский М., Зигзаги, "Обозрение театров и спорта", П., 1922, ј
47, 27 ноября, с. 5. г. Л.
   КСЕНОПУЛОС (?????-.?????), Григориос  [9(21).XII.  1867-14.1.1951]  -
греческий писатель, драматург и критик. В 1888  окончил  Афинский  ун-т.
Первое дра-матургич. произв. К.- комедия "Опекун" (1895, т-р  "Афинеон")
положила начало реалистич. драматургии в новогреч. т-ре. В драме  "Тайна
графини  Вале-рены"  (1904,  т-р  "Неа  скини")  К.  показывает   упадок
дворянского сословия. Психологич. драма "Фотини Сандри" (1908)  и  драмы
"Стелла Виоланди" и "Рахиль" (обе 1909) рассказывают  о  трагич.  судьбе
женщин, ставших жертвой  предрассудков.  Жизни  греч.  крестьянки  посв.
одноактная  пьеса  "Родительская  суббота"  (1911).  Живые  полнокровные
образы созданы К.  в  комедиях  "Искушение"  (1910),  "Херувим"  (1911),
"Цветок Востока" (1911), в лирич. комедии  "Студенты"  (1919),  в  пьесе
"Плебей"  (1933,  Нац.  т-р)  и  др.  У  К.   были   и   слабые   пьесы,
свидетельствующие об идейно-худ ожеств. непоследовательности автора.  Но
его лучшие пьесы, посв. социальной проблематике,  правдиво  раскрывающие
внутр. мир героев, имели большое значение  для  утверждения  реализма  в
греч. драматургии и т-ре, формирования нац. репертуара. В 1922  К.  была
присвоена Гос. пр.; в 1931 избран действит. членом Афинской академии.
   Соч.: ???????, т. 1-4, ?????, 1913-1945; Пьесы,  пер.  с  греч.,  М.,
1962. Д. С.
   КСЙНДАС  (??????),  Спиридон  (8.VI.1814-  25.??.1896)  -   греческий
композитор. Музыке обучался у Н. Мандзароса. Автор опер (на итал.  яз.):
"Анна Кинтер" (1855), "Граф Джулиано"  (1857),  "Три  телохранителя"  на
сюжет из романа  "Три  мушкет„ра"  Дюма-отца  (1885)  и  др.  Наибольшим
успехом пользовалась комич. опера  К.  "Кандидат  в  депутаты",  впервые
поставленная на родине композитора - о-ве Корфу в 1867 (в 1888  пост.  в
Афинах в т-ре "Букура"). Это была первая нац. опера,  исполненная  греч.
певцами. Музыка К. мелодична и  задушевна,  в  ней  чувствуется  влияние
Россини. К. пользовался также широкой известностью как виртуоз-гитарист.
Юл. М.
   КСЙРГУ (Xirgu),  Маргарита  (р.  1888)-  испанская  актриса.  В  1908
дебютировала в барселонском т-ре "Ромеа" в пьесе Гимеры "Море и небо"  в
роли Бланки. С 1914 выступала в Мадриде, где с успехом исполняла роли  в
пьесах совр. драматургов. К. играла комедийные,  бытовые  и  трагедийные
роли, в т.  ч.  Валентина  ("Зло,  которое  нам  причиняют"  Бенавенте),
Мариа-нела  (инсц.  одноим.  романа   Переса   Гальдоса).   Прославилась
исполнением ролей в пьесах Гарсиа Лорки: Марьяна Пинеда (о.п., 1927, т-р
"Гойя",  Барселона),  Башмачница  ("Чудесная  башмачница",   1930,   т-р
"Эс-паньоль", Мадрид), Йерма (о. п., 1934, там же). Донья Росита (о. п.,
1935,  т-р  "Принсипаль  палас",  Барселона).  Трагедийный   талант   К.
раскрылся в работе над ролью Медеи в о. п. Сенеки (1933, т-р в  Мериде).
В 1933 выступала на Кубе, в Мексике; после прихода
   Франко к власти  К.  отказалась  вернуться  в  Испанию.  В  Аргентине
началась режисс„рская деятельность К. Она ставила классич. драматургию и
пьесы совр. драматургов демократич. направления. Труппой К.  были  пост.
пьесы: "Дама зари" Касоны  (т-р  "Авенида",  Буэнос-Айрес,  1941),  "Дом
Бернарды Альбы" Гарсиа Лорки (1945, там же)  и  др.  К.  руководит  Нац.
т-ром в Монтевидео (Уругвай). Л. Крас.
   "КТО СМЕ‚ТСЯ ПОСЛЕДНИМ" - комедия в 3 д. К. К. Крапивы. Соч. 1939 (на
белорус. яз.). Пост. в том же году, в октябре, в 1-м Белорус. гос. драм.
т-ре, ныне им.  Я.  Купалы  (реж.  Раевский  и  Рахленко,  худ.  Шкляев;
Гор-лохватский - Рахленко, Анна Павловна - Полло, Галина;
   Черноус -  Бирилло,  Санников;  Туляга  -  Глебов,  Левано-вич  -  В.
Кудрявцев, Вера-Шинко, Шаталевич; З„лкин - Платонов, Сченснович; Зина  -
Станюта, Лицкая; т„тя Катя - Ржецкая, Миронова; Ничипор - Григонис; Гос.
пр. СССР, 1941). "К. с. п." ставили: Т-р им.  Азизбекова  (Баку,  1941),
Моск. т-р Сатиры (1941), Казанский рус. т-р  (1953),  Ленингр.  т-р  им.
Ленинского комсомола (1953), Т-р им. Зань-ковецкой  (Львов,  1953),  Т-р
им. Октябрьской революции (Одесса, 1953), Горьковский  т-р  (1954),  Т-р
им. Моссовета (1954),  Волгоградский  т-р  (1955),Латвийский  т-р  драмы
(1960; реж. Амтман-Бриедит; Горлохватский - Ян Осис) и мн.  др.  Комедия
была в 1955 экранизирована автором (реж. Корш-Саблин).
   Издания: "К. с. п.", Мшск, 1939, К р а п i в а К. К., Выбраныя творы,
Мшск, 1947; Драматычныя творы, М1нск, 1951; П'есы, MincK, 1953; на  рус.
яз.:  М.,  1940  (пер.  и  лит.  обработка  Г.   Рыклина);   Белорусская
драматургия. Сб. пьес, т. 1, Л.- М.,  1949;  Крапива  К.  К.,  Избранные
драмы, М., 1953; в сб.: Пьесы советских писателей, т. 6,  М.,  1955,  с.
67-130.
   Лит.: Б у т а к о в А., Искусство жизненной правды  Минск,  1957,  с.
175-196. А. Шн
   КТОРОВ, Анатолий  Петрович  [р.  12(24).IV.1898]-  русский  советский
акт„р. Нар. арт. СССР (1963). В 1919  окончил  студию  под  рук.  Ф.  Ф.
Комиссаржев-ского. Дебютировал в 1917 в Т-ре им. В. Ф.  Комиссар-жевской
и играл в этом т-ре до 1920. В 1920-33 (с перерывом) работал в  б.  Т-ре
Корша. В 1933 вступил в труппу МХАТа. Искусство акт„ра, обретая с годами
отточенность и зрелость, не испытало сложной эволюции;  хорошие  внешние
данные, природный артистизм, мастерство сценич.  диалога  уже  в  первые
годы работы выдвинули К. в число известных молодых акт„ров.
   В творчестве К. можно проследить несколько тем.  Его  первая  значит,
роль - паж Жеан в пьесе "Ванька-ключник и паж Жеан"  Сологуба  (1919)  -
молодой влюбл„нный повеса. С тех пор К. часто играл удачливых,  вес„лых,
легко скользящих по жизни людей, обладающих изящными манерами: Элджернон
("Легкомысленная комедия для серь„зных людей" Уайльда, 1923), сын короля
("Ч„рная месса" Шершеневича по Сарду, 1924), позднее в МХАТе- Шервинский
("Дни Турбиных" Булгакова, 1936), Дульчин  ("Последняя  жертва",  1948),
Коко ("Плоды просвещения", Гос. пр. СССР, 1952). К той же группе образов
могут быть отнесены изворотливый и сметливый  Сэм  Уэллер  ("Пикквикский
клуб" по Диккенсу, 1935) и бродяга Автолик  ("Зимняя  сказка"  Шекспира,
1958).
   Вторую значительную группу в репертуаре К. составляют обольстительные
изящные лицемеры, ведущие двойную  игру:  Петлиц  ("Канцлер  и  слесарь"
Луначарского, 1921), Люцио  ("Мера  за  меру"  Шекспира,  1922),  Джозеф
("Школа злословия" Шеридана, 1940), Керкер ("Домби и сын"  по  Диккенсу,
1949).
   Остро характерное дарование К. раскрылось в таких образах, как  тиран
Навуходоносор ("Иудейская вдова" Кайзера, 1923),  отец  Степан  ("Земля"
Вирты, 1937), краснобайству ющий адвокат Звонцов ("Егор
   Булычев и другие", 1934, "Достигаев  и  другие",  1938),  доносчик  и
завистник  П„тр  Долгоруков  ("Пушкин"  Булгакова,  1943),  гитлеровский
садист Розенберг ("Русские люди", 1943),  эгоистичный  и  самовлюбл„нный
профессор Серебряков ("Дядя Ваня", 1947),  воинствующий  мещанин  Суслов
("Дачники", 1953), политикан Муссе ("Убийца" И. Шоу, 1961).
   С успехом  исполняет  К.  и  роли,  требующие  глубокого  психологич.
анализа, мастерства внутр. перевоплощения. Из первых  работ  К.  к  этим
ролям относились:
   Генри ("Пурга" Щеглова,  1927),  поручик  Печерский  ("Инженер  Мерц"
Никулина, 1929), писатель Шевелев  ("Попутчики"  Сейфуллиной,  1932),  а
также  Каран-дышев  ("Бесприданница"  Островского,  1932).   Позднее   -
Кроссман ("Осенний сад" Хелман, 1956) и Бернард Шоу ("Милый лжец" Килти,
1962), в последнем спектакле акт„ру удалось раскрыть сложный внутр.  мир
большого художника.
   К. безупречно владеет голосом, у него выразительный* жест,  пластика,
тонкое чувство юмора. С 1925 снимается  в  кино-Каскарилья  ("Процесс  о
тр„х  миллионах"),  Коркис   ("Праздник   святого   Иоргена"),   Паратов
("Бесприданница") и др. 3. В л.
   КУ (казах. - хитрец, пройдоха) - казахские народные комики-затейники,
увеселявшие народ на праздниках и свадьбах шутками, вес„лыми  песенками,
комич. выходками. Напр., во время свадебного обряда "бет-ашар" (открытие
лица невесты)  ку  представлял  невесте  родственников  жениха,  шутливо
имитируя их повадки и требуя от них подарка невесте. При развитии  проф.
т-ра комич.  при„мы  ку  были  использованы  первыми  нац.  акт„рами.  В
Киргизии нар. комики, выполняющие те же функции, что и ку, наз. к у у  д
у л. Н. Л.
   КУАДРА (Cuadra), Фернандо (р. 29.XII.1927)-чилийский драматург.  Лит.
деятельность начал в конце 40-х гг.  В  пьесе  "Мать-земля"  (1957,  т-р
"Арлекин"), проникнутой глубокой симпатией к труженикам  деревни,  автор
бичует продажность суда и полиции. Среди др.  пьес  К.:  "Элиос"  (1953,
труппа  "Арлекин"),  "Неизвестная"  (1954,  т-р  "Талия"),  "Возвращение
домой" (1956), "Их принесли в жертву" (1959). Л. X.
   КУАНЫШПАЕВ, Калибек (р. 1893)- казахский  советский  акт„р.  Народный
арт.  СССР  (1959).  Деп.  Верх.  Совета  СССР   2-4-го   созывов.   Чл.
Коммунистич. партии с 1943. Был пастухом, чернорабочим. С юношеских  лет
выступал как комик-рассказчик на нар. праздниках  и  ярмарках.  Один  из
основоположников казах. проф. гос. т-ра (1925).
   В своей сценич. деятельности К. сохраняет и развивает  традиции  нар.
творчества, сочетая их с мастерством проф. иск-ва. В  казах,  пьесах  К.
создал  образы,  отмеченные  нац.  своеобразием,  народностью.  Особенно
привлекательны положительные образы  К.,  надел„нные  большим  обаянием,
чистотой, благородством: Кебек, Кобей, Абыз,  старик  повстанец  Танеке,
Абай, генерал Панфилов ("Енлик  и  Кебек",  1925,  1933,  1957;  "Ночные
раскаты", 1935; "Абай", 1940;
   "Гвардия чести", 1942, Ауэзова),  глухонемой  Балу-ан  ("Ахан-сере  и
Актокты" Мусрепова, 1942), колхозный  садовник  Жанас  ("Цвети,  степь!"
Тажиба-ева, 1952). Творческий диапазон К. исключительно широк. С большой
обличительной силой играет  он  отрицательные  роли  -  буффонный  визир
Шораяк ("Аядар Косе" Хусаинова, 1942) и  трагедийный  зловещий  Кунанбай
(инсц.  "Абая",  1949,  Гос.  пр.  СССР,  1952).  В  ролях   переводного
репертуара К. сочетает своеобразие интерпретации с близостью  авторскому
замыслу: Городничий (1936),  Баптиста  ("Укрощение  строптивой",  1943),
Виноградов ("Победители" Чирскова, 1947). Автор (совм. с Ш.  Хусаиновым)
пьесы "Шаншарлар" ("Острословы"), пост. Казах,  т-ром  в  1948.  С  1937
снимается в кино.
   Лит.: О л и д о р О., Калибек Куаныш-паев, М., 1950. Я. Л.
   КУАТРЙНИ, Кватрини (Quat-trini),  Ян  (13.V.  1822-1892)  -  польский
оперный дириж„р, режисс„р, педагог. По нац. итальянец. Приехал в  Польшу
в 1841  с  группой  итал.  артистов  и  остался  в  Варшаве,  где  начал
преподавать  пение.  Позднее  был  приглаш„н   на   должность   дириж„ра
Варшавской оперы; с  1852-гл.  дириж„р  т-ра.  К.  популяризировал  нац.
польскую оперу, в особенности творчество С. Монюшко;  был  режисс„ром  и
дириж„ром пост. первой нац. оперы "Галька"  Монюшко  (1858).  Среди  др.
постановок: "Лом-бардцы" Верди (1843), "Гугеноты" (1858). В„л педагогич.
деятельность (среди  учеников  К.-  Б.  Довяковская).  Автор  ряда  вок.
произв. Л. Коз, КУБАД (наст. имя и фам. - Кубад А б-дулла оглы  Касимов)
[р. 27.VII (8. VIII).1896]- азербайджанский советский театровед- В  1928
окончил Вост. ф-т Азерб. ун-та. Автор ряда работ  по  истории  театр.  и
муз. культур Азербайджана.
   Соч.: Зарождение и развитие Азербайджанского музыкального  театра,  в
сб.: Искусство Азербайджана, [т.] 3, Баку, 1950; Театр, в сб.: Советский
Азербайджан, Баку, 1958; Азербайджанский театр оперы и балета им. М.  Ф.
Ахундова, М., 1959 (совм. с А.  Бадалбейли);  Узеир  Гаджи-беков,  Баку,
1945;  Муслим  Магомаев,  Баку,  1956;  Очерки  из  истории  музыкальной
культуры Азербайджана XII в., в сб.:  Искусство  Азербайджана,  [т.  З],
Баку, 1950.
   КУБЕРТАВИЧЮС, Пятрас (р. 22.VI.1897)  -  литовский  советский  акт„р,
режисс„р, педагог. Нар. арт. Лит. ССР (1959). Один  из  основоположников
литов. проф. т-ра. Сценич. деятельность начал в Петрограде в  1916-18  в
студии и т-ре Ю. Вайчкуса, с к-рым в 1918 переехал  в  Вильнюс,  С  1919
работает в Каунасе (с конца 40-х гг.- в Каунасском  драм.  т-ре).  Акт„р
глубокого интеллекта, К. обладает  большим  сценич.  темпераментом.  Его
сценич. образы отличаются глубиной мысли,  реалистич.  выразительностью,
динамикой. Играл преим.  героич.  роли.  Особым  успехом  пользовался  в
историч. репертуаре: Скиргайла, Ша-рунас (о.  п.  В.  Креве-Мицкявичюса,
1924, 1929), Маур ("Владыка" Миколайтиса-Путинаса,  1929)  и  в  бытовых
литов. пьесах: Рустейка ("Сыны зари" Чюрл„-нене-Кимантайте, 1923), Дауба
("Тщетные усилия" Вайчюнаса, 1926), Скумбинас ("Страшная ночь"  Сруо-га,
1936).
   Др. роли: Президент ("Коварство и любовь", 1922), Сигурд ("Воители  в
Гельголанде" Ибсена, 1925), Король Лир (1927),  Карл  Моор  (1928),  Яго
("Отелло", 1924),  Городничий  (1933),  Макбет  (1939),  Нил  ("Мещане",
1940),  Чебутыкин  ("Три  сестры",  1959),  Даукша   ("Братская   поэма"
Межелайтиса, 1957), Годун ("Разлом", 19 41), Максимов ("За  тех,  кто  в
море!", 1947).
   С 1924 вед„т режисс„рскую деятельность (лучшие пост.  создал  в  сов.
время). Пост.: "Отец" Грушаса (1944), "Поют петухи"  Балтушиса  (1948  и
1958), "Блудный  сын"  Блаума-на  (1957).  С  1936  препода„т  в  театр.
студиях.
   Лит.: Lietuvos TSR... artisto  Petro  Kubertaviciaus  40  metu  seen.
darbo, jubiliejus, Kaunas, 1958 (Альбом). В. М.
   КУБЙЛЬО ДЕ АРАГОН (Cubillo de Aragon), Альваро (ок. 1596-21.X.1661) -
испанский драматург. Писал пьесы на легендарно-исто рич. сюжеты:
   "Молния Андалусии" (1632), "Испанский бастард", "Наивысшее мщение  за
поруганную  честь"  (изд.  1658);   комедии   характеров:   "Совершенная
супруга", "Куклы Марселы" (обе в 1636); бурлескные комедии -  "Невидимый
властитель сундука" и мн. др. Пьесы К. де А. нередко  используют  сюжеты
Лопе  де  Вега  и  Кальдерона,  но  они  лишены  глубокого   гуманистич.
содержания; пользовались успехом благодаря  их  сценичности,  остроумию,
тщательной разработке характеров.
   Соч.: Comedias, в кн.: Dramaticos posteriores a Lope de Vega por  Don
Ramon de Mesonero Romanos, t. 1, Madrid,  1858  (Biblioteca  de  autores
espanoles, t. 47, с XXXI-XXV).
   Лит.: Cotarelo y Mori E., Alvaro Cubillo de Aragon,  "Boletin  de  la
Academia Espanola", 1918, t. V, с. З- 23, 241-80. 3. Я.
   КУБИНСКАЯ  АКАДЕМИЯ  ДРАМАТИЧЕСКОГО  ИСКУССТВА  (Academia  de   artes
dramaticas, ADAD) - кубинская школа драматического искусства. Открыта  в
1941 в Гаване. Среди организаторов Академии - видные деятели  кубинского
т-ра - Л. А. Баральт, Ф. Ичасо, В.  Родригес.  А.  Карпин-тьер.  Большую
роль в е„ создании сыграли исп. театр. деятели - Р. Барсиа и Ф. Мартинес
Альенде. Академия ставила себе целью подготовку нац.  театр.  кадров.  В
программу обучения входили  такие  дисциплины,  как  мастерство  акт„ра,
мимика, дикция, физич. культура, на спец. курсах  изучались  декламация,
грим, театр. костюм и др.  Ученики  Академии  выступали  в  разл.  т-рах
столицы  со  спектаклями  "Саламанкская   пещера"   Сервантеса,   "Перед
завтраком" СГНила, "Юбилей" Чехова, "Донья Росита" Гарсиа  Лорки  и  др.
При К.  а.  д.  и.  был  организован  Детский  кукольный  т-р.  Академия
популяризировала лучшие произв. нац. и мировой драматургии. В 1944 из-за
финансовых затруднений прекратила  работу.  Из  учеников  Академии  была
сформирована театр. труппа АДАД, работавшая до 1953. Л. X.
   КУБИНСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ. Издавна на Кубе существовали индейские
нац. представления - арейтос, но с приходом  колонизаторов-испанцев  (16
в.) они исчезли и лишь нек-рые их элементы использовались в  религиозных
зрелищах. Дальнейшее развитие театр.  иск-ва  на  Кубе  связано  с  исп.
т-ром. Пост. комедии "Хорошие люди на небе. а дурные  на  земле"  (1758,
автор  неизв.)  послужила  началом  создания  светского   т-ра.   Первые
представления разыгрывались в  частных  домах.  В  1776  в  Гаване  было
построено  первое   театр.   здание   "Колисео"   (с   1803   называлось
"Принсипаль").  На  сцене  "Колисео"  ставились  пьесы  Лопе  де   Вега,
Кальдерона, Ф. Рохаса Соррильи, Г. Ховельяноса  и  др.  Большим  успехом
пользовались сайнете исп. драматурга Р. де ла К руса,  на  основе  к-рых
впоследствии развился жанр кубинского нац. сайнете. В  30-е  гг.  18  в.
написана пьеса "Принц-садовник и переодетый Клоридано", приписываемая С.
Пита. Эта пьеса* положила начало направлению в драматургии, развивавшему
традиции  исп.  драмы.  Б  конце  18  в.  появились   пьесы   "Галантный
подпоручик, терпеливый муж и дерзкая жена" В. Па-скуаля Ферреры  (1790),
"Благоразумный выбор  и  привилегированный  возлюбленный"  М.  Гонсалеса
(1792). Творчество  акт„ра  и  драматурга  Ф.  Коварру-въяса,  писавшего
сайнете,  комедии,  злободневные  интермедии,  способствовало   развитию
другого направления в кубинском т-ре, связанного с нар. истоками. В  1-й
четв. 19 в. появляются пьесы видного кубинского поэта и драматурга X. М.
Э ре дии "Эдуарде IV, или Милосердный  узурпатор"  (пост.  любителями  с
участием автора в  г.  Матансасе,  1819),  "Монтесума,  или  Мексиканцы"
(1819), написанные под влиянием франц. неоклассицизма. Эредия  переводил
пьесы В. Альфьери, Вольтера, М. Ж. Шенье, П. Кребийо-на и др. В  1837  в
Гаване было построено здание т-ра "Такон" (на 3037 зрителей)  -  первого
большого т-ра на Кубе (открыт в 1838).
   Влияние революц. романтизма сказалось в пост. пьес "Гильермо" испанца
X. М. де Андуэсы (1838) и "Дон  Педро