X. 1957,  там
же] - русский советский режисс„р. Засл.  деят.  иск-в  РСФСР  (1948).  В
гимназич. и студенческие годы много  играл  в  любительских  спектаклях,
занимался в Поленовском нар.  доме,  где  принимал  участие  в  создании
репертуара, писал одноактные пьесы. В 1918 поступил в школу Малого  т-ра
(ученик Н. А. Смирновой и В. Н. Пашенной). По окончании школы (1922) был
зачислен режисс„ром в Малый т-р. Первые самостоят, работы - "Комик  XVII
столетия" Островского (1922) и комедия Голь-дони "Бабьи сплетни" (1923),
поставленная под влиянием вахтанговской "Принцессы Турандот". В 1925  К.
возглавил ДЗеадрстудию Малого т-ра (был режисс„ром этого т-ра с  момента
его организации), созданную из выпускников школы (с 1932 - Новый т-р,  в
1936-43 - Моск. драм. т-р). Воспитанник реалистич", школы  Малого  т-ра,
К.,  однако,  не  был  удовлетвор„н   традиционными   сценич.   формами.
Увлеч„нный  иск-вом  Вахтангова,  он  уже  в  первых  своих   спектаклях
обратился к эксперименту, поискам новых при„мов театр.  выразительности,
проявляя богатую фантазию и изобретательность. В  спектакле  "Кинороман"
Кайзера
   (1926) ирония, пародия служили целям сатирич. осмеяния  аристократич.
общества. Эта  постановка  выдвинула  К.  в  первые  ряды  молодой  сов.
режиссуры. Свои театр. принципы  К.  развивал  в  комедийных  спектаклях
студии - "Похождения  Бальзаминова"  (по  трилогии  Островского,  1926),
"Вредный элемент" Шкваркина
   (1927), "Конец - делу венец" Шекспира (1928) и в спектакле "Как  14-я
дивизия в рай шла" Демьяна  Бедного  (1932),  пост.  К.  в  Мюзик-холле.
Присущие иск-ву К. образность театр. формы, оригинальность постановочных
при„мов  сочетались  в  лучших  работах  режисс„ра  с  живой  реалистич.
обрисовкой образов:
   "Без вины виноватые" (1930); "Уриэль Акоста" Гуцко-ва (1934),  "Трус"
Крона (1936) - в студии;  "Суд  ид„т"  Добрушина  (1929),  "Восстание  в
гетто" Маркиша (1946) - в Моск. гос. евр. т-ре;  "Обыкновенный  человек"
Леонова (1945, совм. с В. А. Любимовым) - в Моск. т-ре драмы.
   С 1925 К. в„л педагогич. работу  -  в  студии  Малого  т-ра,  ГИТИСе,
театр. уч-ще Гос. евр. т-ра, в Моск. консерватории. Профессор (с  1949).
Постоянно   оказывал   широкую   творч.   помощь   коллективам    театр.
самодеятельности. Автор  статей  и  брошюр,  посв.  работе  режисс„ра  в
самодеят. т-ре, оформлению спектаклей на малой сцене и др.
   Соч.: Роль самообразования в творчестве акт„ра, М., 1934; Работа  над
спектаклем, М.-Л., 1938; Работа режисс„ра  самодеятельного  театра,  М.,
1945; Оформление спектакля на малой сцене, М., 1951.
   Лит.: Смирнова Н. А., Воспоминания, М., 1947;
   Марков П., Театральные портреты, "Жизнь искусства", Л., 1928,  ј  13.
JJ. В.
   КАВЕЦКАЯ, Виктория Викторовна (ок. 1870 - г. смерти неизв.)-  русская
артистка оперетты. Род. в Польше. С 1905 работала в  Петербурге  в  т-ре
"Буфф" и Палас-театре. Гастролировала в Москве, Киеве,  Одессе.  В  1922
уехала за границу, выступала в варшавском т-ре "Новости" и др.  Обладала
голосом  серебристого,   светлого   тембра,   музыкальностью;   особенно
привлекали в исполнении К. безупречная  чистота  интонации  и  богатство
нюансировки. Современники часто называли К. "соловьем".
   Роли: Ева, Ганна,  Анжель  ("Ева  -  фабричная  работница",  "Вес„лая
вдова", "Граф Люксембург" Легара), Елена ("Прекрасная Елена" Оффенбаха),
Гейша (о. п. Джонса) и др.
   КАВЙГЛИЯ (Caviglia), Орестес (р. 9. XI.1893) - аргентинский  акт„р  и
режисс„р. Работу в т-ре начал в 1934. Играл Раскольникова в инсценировке
"Преступление и наказание" по Достоевскому  (т-р  "Архентино").  С  1937
занимается режиссурой; пост. в  Буэнос-Айресе  антиклерикальную  комедию
"Господина  Бога  нет  дома"  Гомеса  Масия.  Совр.  фарс   "Только   не
Пиранделло, ради бога" Энсо Алонса, "Путешествие" К. А. Гуриа. Требуя  в
процессе создания спектакля тесного  контакта  драматурга  и  режисс„ра,
акт„ра и театр.  предпринимателя,  К.  борется  за  подъ„м  нац.  театр.
иск-ва.  Препода„т  акт„рское  мастерство,  используя   теорию   К.   С.
Станиславского.  С  1956  работает   в   т-ре   "Национальной   комедии"
(Монтевидео) вместе с М. Ксиргу.
   Лит.: Ordaz L., El teatro en el Rio de la Plata..., 2 cd., B.  Aires,
1957. Ал. Р
   "КАВКАЗСКИЙ ПЛЕННИК, ИЛИ ТЕНЬ НЕВЕСТЫ"- балет К. А. Кавоса,  либретто
К. Дидло (по Пушкину).  Пост.  15  янв.  1823,  Большой  т-р,  Петербург
(балетм. Дидло, дириж„р  Кавос;  Черкешенка-Истомина,  Пленник-  Гольц).
Возобн. там же в 1834. Первая пост. в Москве - 4 окт. 1827, Большой  т-р
(балетм. Глушковский; Черкешенка - Воронина-Иванова, Пленник - Ришард).
   "К авказский пленник" - балет Б. В. Асафьева, либретто Н. Волкова, Л.
Лавровского,  И.  Зильбер-штейна  (по  Пушкину).  Пост.  14  апр.  1938,
Ленингр. Малый оперный т-р (балетм.  Лавровский,  дириж„р  Фельдт,  худ.
Ходасевич; Черкешенка - Чикваидзе, Пленник - Дуби нин). Возобн. там же в
1947. Первая пост. в  Москве  -  20  апр.  1938,  Большой  т-р  (балетм.
Захаров, дириж„р Файер, худ. Вильяме; Черкешенка - Боголюбская,  Пленник
- Габович). Пост. в т-рах оперы и балета др. городов: Свердловск (1939),
Саратов (1939), Ереван (1943), Харьков (1951) и др.
   Лит.: Слонимский Ю., Дидло..., Л.-М., 1958;
   Красовская В., в кн.: Русский  балетный  театр  от  возникновения  до
середины XIX в., Л.-М., 1958, с. 151;  Кавказский  пленник.  Балет  в  7
к..., М., 1938. Юр. Б.
   КАВОС,  Альберт  Катеринович  [1800-22.V(3.VI).   1863]   -   русский
архитектор.  Сын  композитора  К.  А.  Кавоса.  К.  работал  в   области
строительства  т-ров.С1846  -  академик  петерб.   Академии   художеств.
Крупнейшая работа К. - восстановление и перестройка в 1856 Большого т-ра
в  Москве  после  пожара  1853.  Сохранив   общую   композицию   здания,
сооруженного в 1824 по проекту О. И. Бове и А.  А.  Михайлова,  К.  вн„с
значит, изменения в его наружный облик  и  отделку  интерьеров.  В  1836
перестроил  в  Пе  тербурге  Каменный  (Большой)   театр.   в   1844   -
Ка-менноостровский т-р, в 1859  -  интерьеры  Михайловского  т-ра  (ныне
Малый оперный т-р), в 1859-60 построил здание Мариинского т-ра (ныне Т-р
оперы и балета им. С. М. Кирова). В лучших своих постройках
   К.  был  связан  с  традицией  позднего  классицизма.  Не   отличаясь
оригинальностью художеств. дарования, он проявил  большое  мастерство  в
разрешении   сложных   архитектурно-планировочных   и   технич.    задач
строительства больших театр. зданий.
   КАВОС, Катерино Альбертович [ЗО.Х(10.Х1). 1775 - 28.IV (10.V).  1840]
- русский композитор,  дириж„р,  вокальный  педагог.  По  национальности
итальянец. Отец арх. А. К. Кавоса. Ученик Ф. Бьян-ки. Св. 40 лет  жил  и
работал  в  России  (с  1797),  посвятив  себя  работе  в   т-ре.   Муз.
деятельность начал  в  1797  в  Итал.  опере  в  Петербурге.  С  1806  -
композитор и дириж„р рус. оперы, с 1821 - инспектор, с  1832  -"директор
музыки" имп. т-ров. Автор 2 вариантов  оперы  "Ле-ста,  или  Днепровская
русалка" (первая - совм. с С. Давыдовым, 1804). Мн. оперы К. созданы  на
рус.  историч.  или  былинно-сказочные  сюжеты:  "Князь-невидимка,   или
Личарда-волшебник" (1805); "Илья-богатырь" (1807, либр. И. А.  Крылова);
"Иван Сусанин" (1815, либр. А. А. Шаховского); "Добрыня Никитич" (1818);
"Жар-птица" (1822, либр. Н. М. Языкова) и др. (все оперы пост. в Большом
т-ре в Петербурге). Т. н. анакреонтич. балеты К. написаны  гл.  обр.  на
темы античной мифологии, ср.-век. поэзии и пушкинские  сюжеты  (либр.  и
пост. К. Дидло): "Зефир и Флора" (1808), "Амур и Психея" (1810), "Апис и
Гала-тея" (1815), "Лаура и Генрих,  или  Трубадур"  (1819),  "Кавказский
пленник, или Тень невесты" (1823), "Федра" (совм.  с  Туриком,  1825)  и
др., пост. там же. Популярностью пользовалась музыка К. к  водевилям  А.
А. Шаховского "Любовная почта" (1806)  и  особенно  "Казак-стихотворец",
пост. в годы нац. подъ„ма, вызванного Отечеств, войной 1812.
   К. не обладал крупным композиторским даром, однако  он  чутко  уловил
потребности рус. об-ва в создании нац. муз. т-ра  и  содействовал  этому
выбором  сюжетов  для  своих  произв.   Признав,   как   и   большинство
современников, неизмеримое превосходство оперы Глинки "Иван Сусанин" над
своей оперой, К. сам дирижировал первым  исполнением  оперы  Глинки.  К.
способствовал организации оперного театра в России, воспитал первых рус.
оперных певцов.
   Лит.: Грач„в П., К. А.  Кавос,  в  кн.:  Очерки  по  истории  русской
музыки. 1790-1825, Л., 1956, с. 283-305; Дехтере-ва-Кавос  С.,  Катерино
Альбертович Кавос, Русская старина", 1895, т. 83, апрель; Блох Г., К. А.
Кавос, "ЕИТ". Сезон 1896- 1897 гг. Приложения, кн. 2, СПБ, 1898.
   КАВСАДЗЕ, Владимир (Ладо) Лонгинович [26. XII. 1886 (7.1.1887)-30.  X
Г. 1953] - грузинский советский  артист  оперетты  и  оперы  (лирический
тенор). Нар. арт. Груз. ССР  (1943).  Пению  обучался  в  Тбилиси  у  Э.
Броджи. Сценич. деятельность начал как  опереточный  акт„р  в  Москве  в
1908. До 1917 работал в  различных  т-рах  оперетты  Москвы,  Оренбурга,
Петербурга, Смоленска и др. городов. Роли:  Гипперт  ("Фринаш"  Эверта),
Катан("Гейша" Джонса), Геннадий ("Ночь любви" Валентинова), Парис, Орфей
("Прекрасная Елена", "Орфей в аду" Оффенбаха), Барон ("Цыганский  барон"
И. Штрауса) и др. К. обладал небольшим,  но  необыкновенно  красивым  по
тембру  голосом,  сценич.культурой.  Принимал  участие   в   организации
Ташкентского т-ра оперы и балета, был одним из  основателей  Груз.  т-ра
муз. комедии (1921). С этого же года К.-солист Т-ра оперы и  балета  им.
Палиашвили. Партии:  Абесалом  ("Абесалом  и  Этери"  Палиашвили),  Шота
Руставели (о. п. Ара-кишвили),  Котэ,  Сако  ("Кето  и  Котэ"  Долидзе),
Ленский, Альфред, Альмавива и др. С большим успехом исполнял  К.  комич.
роли. Снимался в кино. Л. Ц.
   КАГАНЕЦ, Карусь (наст. имя и фам. -  Казимир  Карлович  Костровицкий)
(1868-20.   V.   1918)-   белорусский   драматург,   поэт.    Один    из
основоположников белорус. драматургии. В своих пьесах К. затрагивал тему
социального неравенства ("В ином счастье  несчастье  заключено",  1903).
Автор  историч.  драм  "Сторожевой  курган",  "Сын  Данила".   Особенной
популярностью  пользовалась  комедия   К.   "Модный   шляхтюк"   (1910),
ставившаяся в т-ре И. Буйницкого и др. белорус. т-рах, в 1928 в т-ре им.
Я. Коласа.
   Лит.: Мачульск? В., К. Каганец, як п?сьменьн?к  ?  грамадзян?н,  газ.
Савецкая Беларусь", М?нск, 1928, 20. V, ј 115. О. С.
   КАГУРА - японские древние мистерии, связанные с  религиозным  культом
Синто. Возникли в 7-8 вв. и к 9-Ю  вв.  приобрели  наиболее  законченную
форму.  Истоки  К.   восходят   к   народным   земледельческим   игрищам
(возделывание риса) и культу Солнца. По форме исполнения  К.танцевальная
пантомима, в древности  сопровождавшаяся  пением  двух  небольших  хоров
(полухорий) в форме вопросов и ответов (реже  пением  ведущего  жреца  и
хора). К. сопровождалась также игрой на  барабанах  и  флейте,  наиболее
старинные  представления  -  игрой  на   кото   (щипковый   инструмент).
Исполнители   К.-жрецы,   впоследствии   акт„ры-профессионалы   (К.-си).
Содержанием К. служит миф о богине солнца  Аматэрасу,  в  основе  к-рого
лежит идея умирающего и воскресающего бога. Действующие лица обязательно
держали  в  руках  атрибут  (торимоно):  священную  погремушку  (судзу),
храмовое приношение (гохэй), мотыгу, удочку, листья  тутового  дерева  и
др. Представления К. происходили в древности  прямо  на  земле  (позднее
были перенесены  на  специальную  храмовую  сцену  -  К.-дэн).  Наиболее
древняя  К.  состояла  из  75  актов,  действие   начиналось   ночью   и
заканчивалось на рассвете. Синтоистское жречество, использовавшее К. как
средство  идеологич.  воздействия,  придавало   представлениям   большую
пышность; появляются парч„вые и ш„лковые костюмы, маски,  парики  и  др.
театр. реквизит.  К.  сохранились  до  наст.  времени,  но  в  несколько
измен„нной  форме.  Самый  популярный  вид  совр.  храмовых  К.-   танец
синтоистской жрицы (мико), заимствованный из мифа о Солнце,  исполняющей
его  с  судзу   или   с   гохэй.   В   К.   принимают   участие   жрецы,
акт„ры-профессионалы,  иногда  исполнителями  бывают  прихожане  данного
храма (удзико). К. исполняются на  храмовых  площадках,  на  подмостках,
воздвигнутых специально вблизи храмов вне храмовой территории. Иногда К.
принимают  вид  массовых  нар.  представлений,  в  к-рых   разыгрываются
комические  или  нравоучительные  сценки,  имеющие  характер   светского
развлекательного зрелища.
   Лит.: Кодэра Ю к и т и, Изучение кагура  с  точки  зрения  искусства,
Токио, 1929 (на япон. яз.); Нисицунои М  а  с  а  „  с  и,  Исследование
кагура. Токио, 1934 (на япон. яз  )Глускина  А.  Е.,  Театр  и  религия,
"Воинствующий атеизм*, М.-Л., 1931, ј 5, с. 123-45. АН. Г.
   КАДАЛЬСО (Cadalso), Хосе (8.X.1741-27.11. 1782) - испанский  писатель
и драматург. Трагедия К. "Дон Санчо Гарсия, граф  Кастильский"  (изд.  в
1771 под псевд. Хуан Валье, пост. в том же  году  в  т-ре  "Дела  Крус",
Мадрид) знаменует собой начало перехода от классицизма к романтизму: она
написана ещ„ в  клас-сицистской  манере,  но  сюжет  е„  заимствован  из
ср.-век. исп. эпоса. Пьеса не имела сценич. успеха, но  оказала  большое
влияние на формирование исп. романтич. драматургии.
   КАДЖАР, Сурия Садраддиновна [р. 18.IV(1.V). 1910]  -  азербайджанская
советская артистка оперы (сопрано)  и  эстрады.  Нар.  арт.  Азерб.  ССР
(1954) и  нар.  арт.  Арм.  ССР  (1954).  Пению  обучалась  в  Бакинской
консерватории. Впервые выступила на оперной  сцене  в  Баку  в  1927.  В
1927-39 К.- артистка Т-ра оперы и балета им.  Ахундова.  Партии:  Ле"ли,
Асли, Гюльназ ("Лейли и Меджнун", "Асли и Керем", "Не та,  так  эта"  У.
Гаджибекова), Шахсенем ("Ашик Га-риб"  3.  Гаджибекова)  и  др.  С  1940
К.солистка Азерб. гос. филармонии, выступает с исполнением песен народов
СССР во  мн.  сов.  городах  и  за  рубежом.  Обладает  сильным  голосом
приятного тембра, созда„т яркие муз .-сценич. образы. К. Кае.
   КАДМИНА, Евлалия Павловна fl9.IX(l.X).1853, Калуга,- 10(22).XI. 1881,
Харьков] - русская артистка оперы (меццо-сопрано). В 1873 окончила Моск.
консерваторию по классу А. Д. Александровой-Кочетовой и в  том  же  году
поступила  на  сцену  Большого   т-ра.   В   сезоне   1875-76   пела   в
Мариинскомт-ре. В течение двух лет жила в Италии,  выступала  в  оперных
т-рах Милана,  Флоренции,  Неаполя.  Последние  годы  жизни  работала  в
оперных антрепризах И. Я. Сетова в Киеве и П. М. Медведева  в  Харькове;
гастролировала во мн. др. городах. В конце 1880 дебютировала в  Харькове
как драм. актриса (в роли Офелии); в 1881 выступала в операх и в драмах.
С сентября 1881 перешла на драм. сцену.
   С первых артистич. шагов К. проявила редкую  одар„нность.  Слушателей
привлекал е„ голос т„плого, задушевного тембра,  глубоко  продуманное  и
прочувствованное  исполнение,  одухотвор„нное  лицо,   "гипнотизирующий"
взгляд. "Громадную талантливость" К. отмечал в своих статьях Чайковский;
он посвятил  певице  романс  "Страшная  минута"  на  собств.  текст.  К.
выступила в премьере  "Снегурочки"  Островского  с  музыкой  Чайковского
(1873, Большой т-р), исполнив вок. партию Леля,  и  в  первой  на  моек.
сцене пост. "Опричника" Чайковского (1875, там же) -  партию  Морозовой.
Среди  лучших  партий  К.-  Ваня,  Ратмир  (в  операх  Глинки),  Княгиня
("Русалка"), Рогнеда  (о.  п.  Серова),  Азучена  ("Трубадур"),  Амнерис
("Аида").  В  последние  годы  исполняла  и   партии   сопрано:   Наташа
("Русалка"), Маргарита ("Фауст"), Селика ("Африканка" Мейербера)  и  др.
Как драм. актриса К. успешно играла  роли  Офелии;  Катерины  ("Гроза"),
Василисы Мелентьевой (о. п. Островского и Гедеонова), Адриенны  Лекуврер
(о. п. Скриба). На драм. сцене обнаружила большое дарование, особенно  в
трагич. ролях. Судьба К. легла в основу повести Тургенева "Клара  Милич"
(1883), одноим. оперы А. Д. Кастальского (1907), пьесы  А.  С.  Суворина
"Татьяна Репина" (1886).
   Лит.: Чайковский П. И., Музыкально-критические статьи, М., 1953  (см.
Именной указатель); У м а н о в-Каплуновский В., Из воспоминаний о Е. П.
Кадмй-ной, "Исторический вестник", 1905, декабрь. Д. /7г.
   КАДОША  (Kadosa),  Пал  (р.  9.IX.1903)  -   венгерский   композитор,
музыкально-общественный деятель, педагог.  Муз.  образование  получил  в
Муз. академии в Будапеште (1921-27) у 3. Кодая (композиция) и  А.  Секея
(фп.). В 1923 выступил как пианист.  В  1927-  1943  преподавал  в  муз.
школе; с 1945  -  профессор  Муз.  академии  в  Будапеште.  Автор  оперы
"Приключение в Хусте" (по мотивам Ш. Пет„фи) (1951, Будапештский оперный
т-р) и соч. в др. жанрах.  Музыка  К,  глубоко  национальна,  муз.  язык
отличается яркостью, чистотой, эмоциональностью.
   Лит.: Weissmann J. S., The contemporary movement in  Hungary,  "Music
Today", L., 1949. ff. Дубр.
   КАДРЙ, Фатьма Кадыровна [р. 1(14).IV.1907]- азербайджанская советская
актриса.  Нар.  арт.  Азерб.  ССР  (1943).   По   окончании   бакинского
театрального техникума  (1926),  где  училась  у  П.  Сладкопевцева,  А.
Туганова, Ш. Мамедовой, поступила в Бакинский рабочий  т-р,  где  играла
роли:  Инги  (о.  п.  Глебова),  Гулюш   ("Севиль"   Джабарлы),   Ксении
("Разлом"), Эсмеральды ("Собор парижской богоматери" по Гюго). В 1932-35
работала в Бакинском русском т-ре. Роли: Солмаз, Сона  ("Невеста  огня",
"В 1905 году" Дж. Джабарлы), Жанна  ("Интервенция"  Славина),  баронесса
Штраль ("Маскарад"). С 1935 - актриса азерб. Т-ра им. М. Азизбекова, где
особенно полно раскрылось яркое  дарование  актрисы,  присущая  ей  сила
темперамента, эмоциональность, искренность чувств. Лучшие роли К. в этом
т-ре: Гюльтекин ("Ай-дын" Джабарлы, 1940), Мухаббет (о.  п.  Ибрагимова,
1942), Джульетта ("Ромео и Джульетта"),  Луиза  ("Коварство  и  любовь",
1938),  Эмилия   ("Отелло"),   Полина   ("Мачеха",   1939).   Подлинное.
трагедийное звучание получили в исполнении К. образы:  Хураман  ("Вагиф"
Самеда Вургуна, 1938), Ларисы, Катерины ("Бесприданница", 1939, "Гроза",
1943).
   Лит.: Тальников Д., Актер-современник,  в  кн.:  Советский  театр.  К
тридцатилетию советского гос-ва, М., 1947,  с.  437-438;  Веприцкая  Л.,
Встречи с Фатьмой Кадри, "Театр", 1949, ј 3.
   КАДЫР-ГУЛЯМ - группа акробатов-прыгунов. Организатор  и  руководитель
номера - В.  К.  Яну-шевский  (засл.  арт.  РСФСР  с  1939).  Номер  был
подготовлен впервые в 1926 в системе  цирков  Ср.  Азии.  К.-Г.-один  из
своеобразнейших  аттракционов  сов.   и   мирового   цирка,   соединяет;
дрессировку верблюдов, акробатику на верблюдах, акробатику  с  подкидной
доской,  партерную  акробатику.  Позднее  в  номер  вводились  элементы,
заимствованные из игр и спортивных соревнований  народов  Ср.  Азии.  М.
Зон.
   КАЗАВАН (Kazaban), Жюль (р. 16.III.1903) - румынский акт„р. Нар. арт.
РНР  (с  1957).  Лауреат  Гос.  пр.  (1952).  Род.  в  акт„рской  семье.
Дебютировал на сцене т-ра в г. Фэлтичени как  акт„р-любитель.  Здесь  он
познакомился с рум. трагиком П. Стурдза" к-рый  стал  его  педагогом.  В
1924 дебютировал на сцене Нац.  т-ра  в  Яссах.  Выступал  в  пьесах  Б.
Джонсона" Шекспира, Л. Н. Толстого,  Горького,  Хашдеу,  Делав-ранчи.  В
1947 К.  стал  одним  из  руководителей  вновь  созданного  в  Бухаресте
Муниципального т-ра. Будучи ведущим акт„ром  этого  т-ра,  К.  тщательно
изучает систему Станиславского и становится е„ активным  пропагандистом.
Акт„рское иск-во К. характеризуется простотой при исполнении  комедийных
ролей и утонченностью в раскрытии  образов  психологич.  драмы.  Образы,
созданные им, проникнуты юмором, и в то же время  острой  сатиричностью,
мягким лиризмом. Играя  в  пьесах  отечеств,  драматургии,  К.  создавал
своеобразные сценич. образы.
   Роли: Тэнасе ("Рэзване и Видра" Хашдеу), Янке ("Такс, Янке  и  Кадир"
Попа),    Майер-Байер