й этого типа к оформлению трагедий,  действие  к-рых
происходило в разл. странах и в разные эпохи. Впервые термин 'Д. п.  ж."
встречается  в  монтировочных  записях  М.  Лорана  -  декоратора   т-ра
"Бургундский отель" (2-я пал. 17 в.). С. Мок.
   ДВОРЖАК (Dvorak), Антонин (8. IX. 1841,  д.  Нелагозевес  на  Влтаве,
близ Праги,-!. V.  1904,  Прага)  -  чешский  композитор.  Член  Чешской
академии наук и иск-в (с 1890). Поч„тный доктор  Пражского  (с  1890)  и
Кембриджского (с 1891) ун-тов. С детских лет обучался игре на скрипке  у
сел. учителя. В 1853-57 занимался в Зл о-нице у А. Лимана;  в  1857-  59
учился в Пражской органной школе. С 1862 - артист  оркестра  "Временного
т-ра" в Праге.  В  70-е  гг.  начал  выступать  как  дириж„р,  преим.  с
исполнением собств. соч.  (в  1890-  в  Москве  и  Петербурге).  С  1891
Д.-проф. Праж. консерватории. В 1892-95  (с  перерывом)  был  директором
Нац.  консерватории  в   Нью-Йорке.   С   1901   -   директор   Пражской
консерватории. Творч. деятельность  начал  в  60-е  гг.  Творчество  Д.,
идейно связанное с нац.-освободит, движением чеш. народа,- вершина  чеш.
нац. муз. классики. Темы нар. борьбы, размышления  о  судьбах  родины  и
предвидение грядущей победы составляют  содержание  значит,  числа  соч.
композитора. Первая опера "Альфред"  (соч.  1870)  была  признана  самим
композитором неудачной (впервые пост. в 1938 в Оломоуце). Д. принадлежат
оперы "Король и угольщик" (соч. 1871, 2-я ред. и пост. 1874),  "Упрямцы"
("Твердолобые",  1881),  "Ванда"  (1876),  "Хитрый  крестьянин"  (1874),
"Дмитрий" (1882) (все пост. Чешским т-ром,  Прага),  "Якобинец"  (1889),
"Чорт и Кача" (1899), "Русалка" (1901) (все пост. Нац. т-ром, Прага).  В
1903 написана последняя опера Д. "Армида" (1904, там же).
   Оперы Д. наряду с операми Б.  Сметаны  составляют  основу  чеш.  нац.
оперного репертуара. Развивая нац.  традиции,  Д.  создал  образцы  нар.
бытовой оперы  ("Упрямцы",  "Хитрый  крестьянин"),  лирич.  оперы-сказки
("Русалка").   Д.   писал   оперы   на   историч.   сюжеты.   В   основу
героико-патриотич. оперы "Ванда" положена  польская  легенда  о  княжне,
пожертвовавшей жизнью для спасения родины. В либретто оперы  Дмитрий"  о
Дмитрии Самозванце допущены серь„зные ошибки, извращающие историч. факты
(автор либретто - М. Червинкова-Ригрова). К числу лучших  опер  Дворжака
относятся  "Чорт  и  Кача",  "Якобинец",   "Русалка".   Действие   оперы
"Якобинец" происходит в Чехии, в годы франц. бурж. революции конца 18 в.
Опера "Русалка" написана на сюжет одноим„нной сказки Я. Квапила.  Музыка
этой  оперы  лирична,  полна   поэтич.   чувства,   отличается   большой
задушевностью и красотой  мелодий,  глубиной  психологич.  характеристик
персонажей. Со времени первой пост. не сходит со сцены чешского оперного
т-ра. Опера ставилась в Югославии,  Австрии,  Германии,  Испании  и  др.
европ. странах. В Сов. Союзе пост. в 1957 на сцене Харьковского оперного
т-ра (на укр. языке), в 1959 - на сцене Т-ра оперы и балета им.  Кирова.
Д. принадлежит ряд соч. др. жанров, вошедших в  сокровищницу  чеш.  муз.
иск-ва. Лит.: Бэлза И., Антонин Дворжак, M.-Л., 1949;
   S о u г е k O.,  zivot  a  dilo  Antonina  Dvoraka,  zv  l-4,[Praha],
1916-33; H eifert V., ceska moderni hudba, Olomouc,  1936;  Kautzky  W.,
Tschechisches Erbe, в кн.: A. Dvor-aks Werk. Diss., Bonn, 1954; H o l  z
k n е с h t V., A. Dvorak, Praha, 1955.
   ДВОРЙЩИН, Исай Григорьевич (1876-1942)-  русский  советский  режисс„р
оперы. Засл. арт. РСФСР (1933). С 1889  пел  в  хоре  оперной  труппы  в
Воронеже. С 1904 работал секретар„м Шаляпина;  руководил  спектаклями  с
его участием. В 1918-19 был зав. Свободного  т-ра  в  Воронеже.  С  1920
Д.хорист, с 1923 - режисс„р, с 1936 - режисс„р-инспектор  Т-ра  оперы  и
балета им. Кирова. На сцене этого т-ра пост. оперу  "Паяцы",  в  филиале
т-ра - "Лакме"; возобновил "Русалку", "Евгения Онегина", "Травиату" (две
последние оперы - в дни блокады Ленинграда).
   Лит.: Черкасов Н. К., Записки советского акт„ра, М., 1953, с. 15, 23:
Шаляпина И. Ф., Воспоминания об отце, в кн.: Ф. И. Шаляпин,  т.  l,  M.,
1957. с. 635-639, 645-648, и др. О. В.
   "ДВОРЯНСКОЕ ГНЕЗДО" - по одноим„нному роману И. С. Тургенева;  первая
инсценировка (1893) принадлежит П. И. Вейнбергу. Пьеса  в  4  д.,  5  к.
Пост. 27 янв. 1894 в Александрийском т-ре  в  бенефис  Савиной  (Лиза  -
Савина,  Марья  Дмитриевна  -Абаринова,  Марфа  Тимофеевна   -   Жулева,
Гедеоновский -Варламов, Лаврецкий - Сазонов, Паншин -Аполлонский, Лемм -
Нильский, Лаврец-кая -Дюжикова 1-я). 17 окт. 1895-в  Малом  т-ре  (Марья
Дмитриевна - Полянская, Полякова, Лиза - Лешков-ская, Марфа Тимофеевна -
О. Садовская, Гедеоновский - Горев, Лаврецкий - Южин, Паншин  -  Багров,
Лемм - Правдин, Лаврецкая - Тираспольская), в 1914 - в  Моск.  драматич.
т-ре (Марфа Тимофеевна-Блюменталь-Тамарина, Лиза - Полевицкая). "Д.  г."
(в  инсц.  Вейнберга,  позднее  в  инсц.  Соболыцикова-Самарина)  широко
ставилось  на  про-винц.  сцене:  т-р  "Соловцов",  Киев   (1913,   реж.
Синельников; Лиза - Полевицкая, Шатрова,  Лаврецкий  -  Радин,  Баратов,
Лемм-С. Кузнецов), Саратовский т-р (1913) и др.
   На  сов.  сцене  "Д.  г."  ставилось  до  1957  гл.  обр.   в   инсц.
Собольщикова-Самарина, затем в инсц. А. В. Успенского и И. В. Штока: Т-р
Ленсовета, Москва (1940); Харьковскич т-р (1940, реж. Крамов);  Ленингр.
т-р  им.  Пушкина  (1941,  1956,  реж.  Музиль,  худ.  Дмитриев,   Марья
Дмитриевна - Мичурина-Самойлова, Лиза - Рашевская,  Марфа  Тимофеевна  -
Корчагина-Александровская, Лаврецкий - Н. Симонов, Лемм - Скоробогатов);
Горьковский т-р (1941, реж.  Соболыциков-Самарин);  Моск.  т-р  драмы  и
комедии  (1948);  Рязанский  т-р  (1949,  реж.   Канин);   МХАТ   (1957,
реж..Яншин;  Лиза-Калинина,  Лемм-Топорков)  и   др.   Издания:   Первая
публикация инсц. "Д. г." - 1894;
   "Д. г.", инсц. в 4 д. А. Успенского  и  И.  Штока,  М.,  1957.  Лит.:
"ЕИТ". Сезон 1893-1894, СПБ, 1895. с. 173-177. А. Шн.
   ДЕ АМЙЧИС БУОНСОЛАЦЦИ, А.- см. Амичис, Анна Лючия де.
   Д‚ББЕЛИН  (Dobbelin),  Карл  Теофиль  (27.IV.1727-   10.XII.1793)   -
немецкий  акт„р  и   театральный   деятель.   Изучал   юриспруденцию   в
университете в Галле,  затем  поступил  в  труппу  К.  Н„йбер;  выступил
впервые в Цербсте в роли Цинны (о. п. Корнеля, 1750). Играл героич. роли
и позднее. В 1752 работал в труппе Шуха, в 1754 в труппе Аккермана,  где
играл роли молодых  любовников  и  интриганов.  Выступал  в  спектаклях,
организованных Аккерманом в Галле в 1754-55, играл гл. роль в "Умирающем
Катоне" Готшеда. В 1756 Д. организовал в Эрфурте свою  труппу,  с  к-рой
выступал  в  Лейпциге,  Галле,   Магде-бурге,   Брауншвейге,   Дрездене,
Гамбурге. В Гамбурге играл в 1767 роль Замора  ("Альзира"  Вольтера).  В
1768 Д. пост. в Берлине "Минну  фон  Барн-хельм",  в  к-рой  играл  роль
вахмистра, позднее "Эмилию Галотти" (1772)  и  "Натана  Мудрого"  (1783,
играл роль Натана) Лессинга. В 1771 пост. в  Лейпциге  "Ричарда  III"  в
переработке X. Вейсе. Д. боролся  за  развитие  нац.  т-ра.  Он  обладал
глубоким знанием совр. и классич.  драматургии,  критич.  способностями.
Как   акт„р   отличался   совершенной   техникой   декламации,   большим
темпераментом. С особым успехом играл роли,  характеризующиеся  патетич.
напряжением, сильными взрывами чувств. Д. был автором  пьес:  "Психея  в
детстве" (1775), "Филидор, или Девяностолетний старик" (1776) и  "Генрих
Великий" (1780). Историч. значение Д.- гл. обр. в его неутомимой  работе
театр. организатора, он стремился поднять художеств. уровень спектаклей,
привлечь в т-р лучших акт„ров и т. д. Обосновавшись в  Берлине  в  1775,
труппа Д. пост. спектакли: "Отелло" (1775), "Гамлет" (1777). С  1786  Д.
возглавлял Королевский нац. т-р. В 1789 уш„л со сцены.
   ДЕБЕВЕЦ (Debevec), Цирил (р. 2. IV.1902)  -  югославский  режисс„р  и
оперный акт„р. В 1920-23 учился в Немецкой театр. академии  в  Праге.  В
1927- 1945 работал режисс„ром и акт„ром в т-ре драмы  в  Любляне.  Пост.
спектакли: "Прекрасная Вида" Цан-кара, "Невеста  в  венце"  Стриндберга;
"На краю пути" Шериффа (1930) и др. С 1946 Д. - режисс„р  т-ра  Оперы  в
Любляне. Д. вед„т активную театр.-пуб-лицистич. работу. А. М.
   ДЕ БЕНЕДЕТТИ (De Benedetti), Альдо (р. 3. VIII. 1892)  -  итальянский
драматург, режисс„р. Дебютировал в 1916  комедией  "Тот,  который"  (т-р
"Ард-жентина", Рим). Наибольшим успехом пользовались пьесы Де Б. в  30-х
гг.:  "Белая  дама"  (1931,  т-р  "Олимпия",  Милан),  "Лоэнгрин"   (т-р
"Арджентина", Рим), "Человек, который улыбается" (1935, там  же)  и  др.
Пьесы Де  Б.  имеют  преим.  развлекат.  характер,  построены  на  разл.
забавных недоразумениях, отличаются внешней злободневностью, напр. пьеса
"Доброй ночи, Патриция" (1956, т-р "Мандзони", Милан;  1960,  Моск.  т-р
им.  Пушкина),  в  к-рой  адюльтерные  похождения  "благородного   вора"
показаны на фоне кулуаров ООН. Р. X.
   ДЕВЕСА (Debesa), Фернандо (р. 1921) -  чилийский  драматург.  Сценич.
иск-ву учился  во  Франции  у  Г.  Бати  и  П.  Сонреля.  Был  одним  из
основателей Опытного т-ра Католич. ун-та, где в 1943 начал работать  как
художник-декоратор. Автор пьесы "Мама Роза" (1957,  Экспериментальный  и
Опытный т-ры, исп. яз.), написанной в духе критич. реализма  (показывает
жизнь чилийской бурж. семьи за 40 лет). Эта пьеса,  воссоздающая  типич.
образы, отмеченная глубиной  психологич.  характеристик,  имела  большой
успех и стала значительным явлением в лат.-амер. драматургии.
   Лит.: "Atenea", 1959, .No.Ns 380-381; Editorial Universitaria, S. A.,
Santiago, Chile, [s. a.]. JI. X.
   ДЕБРЕЦЕНСКИЙ ТЕАТР ИМ. ЧОКОНАИ - музыкально-драматический театр в  г.
Дебрецен (Венгрия). В  1861  в  Дебрецене  начала  выступать  муз.-драм.
труппа во главе  с  певцом  И.  Реслером.  Спектакли  шли  во  временном
помещении. Эта труппа ставила произв. венг. п зап.-европ.  композиторов:
"Банк-бан" Эркеля, "Илка"  Доплера,  "Эрнани",  "Трубадур",  "Риголетто"
Верди, "Гугеноты", "Роберт-дьявол" Мейербера и др.
   7 окт. 1865 начались спектакли в постоянном  здании.  Поэт  М.  Йокаи
написал к открытию т-ра торжественный пролог.  На  первом  представлении
была исполнена опера Эркеля "Банк-бан". В т-ре  выступали  П.  Янчо,  М.
Секей, Р. Дерине. Труппа города Кашша (Кошице) пост. на сцене т-ра  нац.
оперы, а также оперы "Сорока-воровка" Россини, "Вольный стрелок"  Вебера
и др.
   8 1866 т-р переш„л в ведение Дебреценского  театр.  об-ва.  Наступает
период творч. расцвета т-ра. На сцене его  были  пост.  оперы:  "Фауст";
"Фра-Дьяволо" Обера, "Лукреция Борджиа" Доницетти, "Норма" Беллини и др.
В 70-е гг. 19 в. большое  место  в  репертуаре  т-ра  занимают  классич.
оперетта и водевили.  В  1915  т-ру  было  присвоено  имя  Чоконаи  (см.
Чоконаи-В итез). В 1920-36 т-р испытывает творч. кризис,  репертуар  его
приобретает развлекат. характер, рассчитанный  на  вкус  бурж.  зрителя.
Значительно снижается уровень мастерства акт„ров, к-рые  были  вынуждены
давать по 3 спектакля в день.  В  1936  директором  т-ра  стал  акт„р  и
режисс„р А. Хорват. Он изменил состав трупп, привл„к  к  работе  молодых
способных акт„ров.  В  репертуар  включались  произв.  венг.  и  мировой
классики. В 1955 отмечалось 90-летие т-ра им.  Чоконаи.  В  труппе  т-ра
(1962) певцы: М. Варга, Д. Освальд,  Е.  Балог,  И.  Ханкиш,  М.  Лотар.
Режисс„р т-ра-Г. Берини, худ.- Э. Шики.
   Лит.: 90 eves a Csokonai Szinhaz, Budapest, 1955. Я. Дубр.
   ДЕБРИ (De Brie), Катрин (ок. 1620 - янв. 1706) - французская актриса.
В 1650 была приглашена в труппу т-ра Мольера (во время пребывания труппы
в Лионе). Выступала в пьесах Мольера. Начала с остро  комедийных  ролей:
Като ("Смешные жеманницы") и Изабелла ("Школа мужей"), затем перешла  на
лирич. роли. Создала  эмоциональный,  психологически  углубл„нный  образ
Агнесы  ("Школа  ж„н").  Оставаясь  верной  последовательницей   сценич.
принципов Мольера, Д. с большой задушевностью,  изяществом  и  простотой
играла  роли  Марианны  ("Тар-тюф"),  Элианты  ("Мизантроп"),   Доримены
("Мещанин в о дворянстве"). Д. была в дружбе с Мольером,  к-рый  поручил
ей в "Критике "Школы ж„н"" роль  Урании  -  молодой  женщины,  энергично
отстаивающей принципы нового т-ра и защищающей Мольера  от  нападок  его
врагов.
   Лит.: S о 1 e i г о 1 H. A., Moliere et sa troupe. P., 1858;
   С о p i п A., Histoire des comediens de la  troupe  de  Moliere,  P.,
1886. Гр.Б.
   ДЕВЮРО (Deburau), Жан Батист Гаспар (31.VII.  1796  -  17.VI.1846)  -
французский акт„рим. Род. в семье  Филиппа  Жермена  Д.,  возглавлявшего
театр. труппу.
   В 1816 вступил  в  труппу  т-ра  "Фюнамбюль"  ("Канатных  плясунов"),
одного из самых демократич. т-ров Парижа. В 1819 Д. с  огромным  успехом
исполнил роль Пьеро в пантомиме  "Арлекин-лекарь".  В  дальнейшем  играл
Пьеро в пантомимах "Бешеный бык"
   (1827), "Золотой сон, или Арлекин и скупец"
   (1828), "Кит" (1832), "Пьеров Африке" (1842) и  др.  Сохранив  буйное
веселье, буффонаду нар.балаганного т-ра,  Д.  вн„с  в  пантомиму  мысль,
содержательность, приблизил е„ к современности. Созданный им образ Пьеро
завоевал   широкую   популярность   и   стал   нар.    комич.    героем.
Изобретательный, предприимчивый Пьеро в  исполнении  Д.  выражал  франц.
нац. характер,  нар.  юмор.  Его  били,  преследовали,  обижали,  но  он
преодолевал  препятствия  и,  сохраняя  свою  невозмутимую  беспечность,
выходил победителем. В лучших пантомимах Д. звучала тема трагич.  судьбы
бедняка  в  мире  несправедливых,  бесчеловечных   отношений.   Сохранив
старинный фарсовый грим Пьеро (лицо, осыпанное мукой),  Д.  изменил  его
облик, вв„л  всемирно  известный  костюм  Пьеро  (длинные  белые  штаны,
просторная блуза без  воротника,  гладкая  ч„рная  повязка  на  голове).
Блестящее мастерство Д., сочетавшего эксцентрику с психологич.  правдой,
большая тема, к-рую н„с его герой,  отвергавший  мир  зла  и  насилия  с
позиций нар. здравого смысла, привлекли  к  замечательному  нар.  акт„ру
внимание художеств. интеллигенции. О Д. восторженно писали Ш. Нодье,  Т.
Готье, Ж. Жанен, Ж. Санд и др. Но бурж. зритель не понял и не принял его
иск-ва.
   В наст. время традиции творчества Д. развивает во  Франции  акт„р  М.
Марсо.
   Лит.: Р e r i с a u d L., Le theatre  des  Funambules...,  P.,  1897;
Pantomimes de Gaspard et Ch.  Debureau,  preface  par  Champfleury,  P.,
1880; J a n i n J., Debureau. Histoire du theatre a  quatre  sous...,  3
ed., P., 1833; R e m y  T.,  Jean-Gaspard  Debureau.  Preface  de  J.-L.
Barrault, P., 1954;  в  рус.  пер.-  Жанен  Ю..  Дебюро.  История  20-ти
копеечного театра..., ч. 1-2, СГТБ, 1835. Е. Ф.
   ДЕБЮССИ (Debussy),  Клод  Ашиль  (22.VIII.1862,  Сен-Жермен-ан-Ле,  -
25.III.1918, Париж) - французский композитор. С 1873 учился в  Парижской
консерватории у А. Мар-монтеля  (фп.),  С.  Франка  (орган),  Э.  Дюрана
(гармония) и Э. Гиро (композиция). В нач.  80-х  гг.  19  в.  Д.  дважды
посетил Россию, был домашним музыкантом Н.  Ф.  фон  Мекк  (известна  по
переписке  с  П.  И.  Чайковским).   В   1884   Д.   окончил   Парижскую
консерваторию, получив Рим. пр. за кантату "Блудный сын". В 1885-87  жил
в Риме. По возвращении в Париж  вош„л  в  кружок  поэтов  и  художников,
возглавлявшийся С. Малларме и объединявший представителей  символизма  и
импрессионизма. Выступал как пианист и  дириж„р  с  исполнением  собств.
произв., а также как муз. критик.  В  1913  вновь  посетил  Россию,  где
дирижировал концертами в Петербурге и  Москве.  По  масштабу  и  яркости
дарования Д. был наиболее видным франц. композитором на  рубеже  19-  20
вв. Однако кризис бурж. культуры проявился и в творчестве Д.; он  отош„л
от реалистич. принципов класспч. муз.  иск-ва  и  стал  основоположником
модернизма во франц.  и  зап.-европ.  музыке.  Крупнейший  представитель
импрессионизма, Д. выражал и реалистич. тенденции,  противоречившие  его
импрессио-нистич. эстетике. Д. принадлежат оперы "Пеллеас  и  Мелизанда"
(1902, т-р "Опера комик"), "Король Лир" (соч. 1899),  мистерия  "Мучение
святого Себастьяна" (на слова Г. Д'Аннунцио, 1911, т-р "Шатле",  Париж),
балеты "Игры" (1913,  там  же),  "Кхамма"  (1924,  Париж,  в  концертном
исполнении), детский балет "Коробка  с  игрушками"  (соч.  1913)  и  др.
"Пеллеас  и  Мелизанда"-образец  импрессионистской  муз.  драмы.  В  ней
отсутствуют привычные жанровые элементы оперы:  хоры,  ансамбли,  танцы,
марши.  Вместо  развитого  ариозного  пения  в  основу  музыки  положена
сплошная речитативная декламация, тонко передающая оттенки франц.  речи.
Развитое оркестровое звучание богато лейтмотивами-символами. Муз.  ткань
оперы выражает загадочную, таинственную  атмосферу.  Действие  статично,
подч„ркивает роковую  обреч„нность  героев.  Опера  отражает  "усталость
духовной аристократии Европы" (Р. Роллан). Д. проявлял большой интерес к
новым при„мам выразительности в музыке M. А. Балакирева, А. П. Бородина,
Н. А. Римского-Корсакова и особенно M. П. Мусоргского;  творчеству  рус.
композиторов он посвятил восторженные статьи.
   Соч.: Monsieur Croche, antidilettante, P., 1921, 8 ed , P., 1926.
   Лит.: Альшванг А., Клод Дебюсси. Жизнь и деятельность,  мировоззрение
и творчество, М., 1935; К р е м-л „ в  Ю.,  Дебюсси  (об  импрессионизме
Клода Дебюсси), "Сов. музыка", 134, JS" 8; P'o л л а н  Р.,  "Пеллеас  и
Мелизанда" Клода Дебюсси, в  его  кн.:  Музыканты  наших  дней,  пер.  с
франц., М.-Л., 1938; Setaccioli G., Debussy е un innovatore, Roma, 1910;
К о е с h 1 i n С h., Debussy, P., 1927; V a 1 1 a s L., Claude  Debussy
et son temps. P.,  [1958]:  DanckertW.,  Claude  Debussy,  В.,  1950  (с
подробной библиографией). д
   ДЕБЮТ - первое выступление  акт„ра  на  сцене  вообще  или  в  данном
театре. С 18 в. в  зап.-европ.  и  в  рус.  т-ре  Д.  приобр„л  характер
публичного испытания акт„ра перед зачислением его в  труппу.  В  крупных
т-рах акт„рам давали до 3, а в отдельных случаях (во Франции) до 10 Д. В
сов. т-ре зачисление акт„ров в труппу не связано с предварит,  публичным
испытанием и Д. сохраняет здесь лишь значение первого выступления.
   ДЕВАЛЬ (Deval; наст. фам.- Б у л а р а н; Boula-гап), Жак (р.27.  VI.
1890)-французский писатель и драматург-комедиограф. Род. в семье акт„ра.
Дебютировал в 1920 (комедия "Слабая женщина", т-р "Фемина"). Известность
получили пьесы  Д.  "Дьявольская  красота"  (1924,  т-р  "Монте-Карло"),
"Воображаемый любовник"  (1925,  т-р  "Комеди-Комартен"),  "Сентябрьская
роза" (1926, т-р "Атеней"), "Дебош" (1929, т-р "Комеди-Комартен") и  др.
Грубоватый юмор, благонамеренное морализирование, бездумно благополучная
развязка сюжета, построенного на адюльтере, определили успех комедий  Д.
у бурж.-мещанского зрителя. Осмеяние тех или иных  сторон  бурж.  морали
происходит у Д. как бы в  домашнем  кругу  -  "Мадемуазель"  (1932,  т-р
"Сен-Жорж"), "Мольба  о  жизни"  (1933,  т-р  "Атеней").  Д.-  драматург
социального компромисса. Угождая вкусам буржуа, он  показывает  в  драме
"Вентоз" коммунистов как разрушителей и анархистов. В пьесе "Товарищ" Д.
в карикатурных тонах  изображает  посланца  страны  Советов,  элегически
скорбит над участью потомков рус. императорской фамилии. В 50- 60-х  гг.
Д.  написал  ряд  стандартных  комедий  и   водевилей   о   приключениях
авантюристов  ("Попрыгунья",  т-р  "Амбассад„р",  1957)   и   куртизанок
("Ро-мансеро", т-р "Елисейских полей", 1957).  Д.  выступает  также  как
автор инсценировок, сценарист и постановщик фильмов. Пьеса Д. "Мольба  о
жизни" была пост. в МХАТе 2-м (1935, Пьер Массубр - Берсенев, Же-невьева
- Гиацинтова), Ленингр. т-ре драмы им. Пушкина (1G35) и Моск.  т-ре  им.
Ермоловой (1957).
   Соч.: Theatre, t. 1, Р.. 1954; в рус. пер.-Мольба о жизни, М., 1935.
   Лит.: П у т и н п с в П., Путь поисков,  газ.  "Советская  культура",
М., 1958, 13 мая, ј 57. В. Бал.
   ДЕВИ СИТАРА - см. Ситара Д