[р. 31.Х(12.Х1).1893] - рус. сов.
драматург. В 1916 окончил юрпдич. ф-т МГУ.  Лит.  деятельность  начал  в
1928 как журналист. Первая пьеса У.- "Дядя Захар" (1936). У.  пишет  гл.
обр. одноактные пьесы, посв. историко-революц. прошлому, героике  труда,
новой, сов.  морали:  "На  полустанке"  (1939,  ТЮЗ,  Кострома),  "Перед
рассветом", "Самое дорогое", "Пути фронтовые", "Чудесная  сила",  "Двое"
(1940, Гос.  т-р  одноактных  пьес,  Москва),  "В  лесной  палатке",  "В
девятьсот пятом", "Вер„вочка"  (1947,  Моск.  т-р  миниатюр),  "Павильон
свободы". Среди многоактных  пьес  У.-  драма  "Крепостные"  по  мотивам
рассказа Лескова "Тупейный художник" (1936). Ряд пьес У. опубликован  за
рубежом (Румыния и др.).
   Лит.:   Вишневская   И.,   Интересные    сборники,    "Художественная
самодеятельность", 1957, о 2. Л. Ним.
   УЛЬЯНОВ, Михаил Александрович (р. 20. XI. 1927) -  рус.  сов.  акт„р.
Нар. арт. РСФСР (1965). Чл. Коммунистпч. партии с 1951. В 1945-46 учился
в студии при Омском т-ре, затем переехал в Москву, где  в  1950  окончил
Театр. уч-ще им. Щукина и был принят в том же году  в  труппу  Т-ра  им.
Вахтангова. Первая работа - роль  С.  М.  Кирова  ("Крепость  на  Волге"
Кремл„ва).
   Среди ролей: Кирилл Извеков ("Первые радости"  Фе-дина,  1952),  Иван
Тарабанов ("Горя бояться, счастья  не  видать"  Маршака,  1953),  Белоус
("Город  на  заре"  Арбузова,  1956),  Рогожин   ("Идиот"   по   о.   п.
Достоевского,  1957),  Сергей  ("Иркутская  история"  Арбузова,   I960),
Бригелла ("Принцесса Турандот"  Гоцци,  1963),  Гулевой  ("Конармия"  по
Бабелю, 1966).
   Иск-ву У. присуще ярко выраженное гражданское начало, акт„р глубоко и
сильно  переда„т  лучшие  черты   современников.   Герои   У.-   прямые,
решительные,  честные  люди,  им   свойственно   обаяние,   мужественная
простота,  душевность,  цельность.  У.  доступны  сдержанный,  страстный
лиризм и трагич. напряж„нность, сочный юмор и глубокий драматизм.
   Др. роли: Борис Годунов ("Великий государь" Соловь„ва), Эгламур ("Два
веронца"  Шекспира),  Микеле   ("Филумена   Марту-рано"   Де   Филиппе),
Стратос("Ан-гела" Севастикоглу), Серафим Чайка ("Стряпуха"  и  "Стряпуха
замужем"  Софронова),  Андрей  ("Ч„рные  птицы"   Погодина),   Сто-рожев
("Серебряный бор" Эдлиса), Дион ("Дион" Л. Зорина).
   С 1956 У. снимается  в  кино.  Лауреат  Ленинской  премии  (1966)  за
исполнение  роли  Трубникова  в  фильме  "Председатель".  С  1954  вед„т
педагогич. работу в Театр. уч-ще им. Щукина.
   Лит.: П о л е в а И., Ульянов, в сб.: Труд актера, вып. 11, М., 1963;
Образцова А., Михаил Ульянов "Сов экран", 196э, ј 4. д Q
   УМАНЕЦ-РАЙСКАЯ, Праида Павловна [4  (16).  III.1855-7(20).XI.1914]  -
рус. актриса. Училась в Бесплатной  муз.  школе,  организованной  М.  А.
Балакиревым; служила статисткой в Александрийском т-ре.  Ученица  В.  В.
Самойловой. В нач. 70-х гг. играла  на  клубных  и  дачных  сценах  (под
Петербургом). В 1874-81  выступала  в  провинции  (Курск,  Екатеринбург,
Вильно, Казань, Харьков, Пермь, Ирбит). В 1881 была принята в Малый  т-р
(зачислена  с  1  янв.  1882),  где  служила  до  1900.  Оставив  сцену,
занималась педагогич. работой. У.-Р. исполняла роли героинь в  драмах  и
комедиях.  Лучшая  роль  -  Лариса  ("Бесприданница",  1881).  В  пьесах
Островского с успехом играла также роли: Елена  ("Женитьба  Белу-гина"),
Шелавина ("Без вины виноватые"), Катерина ("Гроза"), Липочка ("Свои люди
- сочт„мся"), Ирина Лавровна ("Последняя жертва").
   Др. роли: Розина ("Севильский цирюльник"  Бомарше),  Марья  Антоновна
("Ревизор"), Телегина ("Вторая  молодость"  Невежина),  Людмила  ("Жизнь
Илимова" Лихач„ва), Агния  ("Гусь  лапчатый"  Салова),  Зизи  ("Общество
поощрения скуки" В. Крылова) и др.
   Соч.:  Популярный  самоучитель  постановки  голоса  и  выразительного
чтения, М., 1901.
   Лит.: "Театральная библиотека", 1880, ;No 1, с. 171-83;
   Курочкин 30., Из театрального прошлого Урала,  Свердловск,  1957,  с.
167-76. А Шн
   УМАНСКИЙ, Морпц Борисович (8.III.1907-19.  XI  1.1948)  -  укр.  сов.
художник. В 1930 закончил Киевский художеств. ин-т. Работу в т-ре  начал
в 1923. В 1930-40-х гг. оформлял спектакли в т-рах Киева п др.  городов.
Творчество У. характеризуется поисками заостр„нной,  динамичной  сценич.
формы, выразительных, лаконичных решений.  Был  мастером  многокартинной
декорации. Оформил спектакли:
   "Гибель эскадры" (совм. с  М.  Драком,  1933);  "Украденное  счастье"
Франко (1940), "Русские люди" (1943), "Двенадцатая ночь"  (1948)  -  Т-р
им. Франко, Киев;
   "Хождение по мукам" по А. Толстому (1947), "Каменный властелин"  Леси
Украинки (1947) - Т-р им. Леси Украинки, Киев. Работал в кино (Гос.  пр.
СССР, 1948).
   Лит.: H e л л ? В., М. Б. Уманський,  К.,  1965.  А.  Др.  .  УМАРОВ,
Фатхулло (р. 1897) - узб. сов. акт„р, режисс„р. В 1916 вступил в  труппу
"Турон" (Ташкент), затем - в узб. Т-р им. Карла Маркса. В 1924-27 учился
в узб. театр. студии при Узбекском доме просвещения в Москве. Работал  в
Т-ре им. Хамзы, играл характерные роли. В 1930 был приглаш„н в тадж. Т-р
им. Лахути в качестве режисс„ра. Здесь он  пост.  ряд  спектаклей:  "Два
коммуниста" Яшена  (1931),  "Халима"  Зафари  (1931),  "Краснопалочники"
Хусей-на (1932), "Враг" Икрами (1935) и др. В 1936-37 работал режисс„ром
в Тадж. муз. т-ре в Душанбе. Пост.:  "Аршин  мал  алан"  У.  Гаджибекова
(1936), "Весе" Абдулло  (1937)  и  др.  Деятельность  У.  способствовала
становлению  проф.  тадж.  т-ра,  воспитанию  акт„ров,   развитию   нац.
драматургии. Н. Н.
   УМБЕТБАЕВ, Анварбек Бейсембаевич [р. 7(20). III.1914] - казах,  со-в.
арт. оперы (драматич.  тенор).  Нар.  арт.  Казах.  ССР  (1947).  Чл.  К
оммунистич.  партии  с  1947.  Учился  в   Алма-Атинской   консерватории
(1958-60). С 1937 - солист Т-ра оперы и балета им. Абая. У.  -  один  из
основоположников казах. оперного иск-ва,  обладает  сильным,  ровным  во
всех регистрах голосом. Первый исполнитель на казах.  сцене  гл.  партий
нац.  опер:  Айдар  ("Абай"  Жу-банова  и  Хамиди),  Ду-ман   ("Дударай"
Брусилов-ского), -Баки ("Назугум" Кужамьярова), Биржан ("Биржан и  Сара"
Тулеба-ева, Гос. пр. СССР, 1949). Исполнил ок. 40 партий,  среди  к-рых:
Малхаз ("Да-иси" Палиашвили), Джик-Мэрген ("Алтынчеч"  Жиганова),  Хозе,
Каварадос-си; Пинкертон ("Чио-Чио-сан"), Финн ("Руслан и
   Людмила") и др.  Выступает  как  концертный  певец.  Гастролировал  в
Монголии (1956). Б E
   УМИКАШВЙЛИ, Петрэ Иосифович (23. X. 1838  -  25.  V.  1904)  -  груз.
драматург и театр. деятель. С юных лет  принимал  участие  в  спектаклях
любительских драмкружков в Тбилиси.  После  восстановления  груз.  проф.
т-ра (1879) написал пьесу "Кудесник" (1879), фарс "Проделка, или Махласа
в аду" (1883), комедию "Сеть ласк" (1885), драму "Победа" (1888),  сцены
о груз.  проф.  т-ре  "Репетиция"  (1892),  водевиль  "Перед  бенефисом"
(1893). У. перев„л на груз. яз. "Свои люди-сочт„мся" Островского  (1898)
и др. Пьесы и переводы У. ставились в груз. т-ре.
   Лит.:  Гогичайшвили  Ф.,  Петр  Умикашвили,  в  кн.:  Умикашвили  П.,
Народная словесность, т. 1, Тб., 1964, с. 5-29. д д
   УМЛАУФ  (Umlauff),  Игнац  (1746-8.VI.1796)  -австр.   композитор   и
альтист. С 1778 - дириж„р оперы в венском Придворном нац. оперном  т-ре,
к-рый был открыт зингшпилем У. "Горнорабочие". Др.  зинг-шпили  У.  (все
пост. в Вене):  "Остров  любви"  (1772),  "Аптека"  (1778),  "Прекрасная
сапожшща" (1779), "Блуждающий огон„к",  "Староста  и  солдаты")  (оба  в
1782), "Удачливые охотники", "Кольцо любви" (оба в 1786). АЛ. М.
   УМУРЗАКОВ, Елюбай (р. 1899) - казах, сов акт„р. Нар. арт. Казах.  ССР
(1931). Чл. Коммунистич. партии с  1925.  Учился  в  Казах,  ин-те  нар.
образования в Оренбурге (1923-25). Участвуя в школьной самодеятельности,
завоевал славу как певец, домб-рист, шутник-затейник,  исполнитель  роли
ловкого и остроумного батрака Малкамбая в одноим. пьесе Е. Ерданаева.  В
1925 стал одним из осн. акт„ров  казах.  т-ра  драмы  (Кзыл-Орда,  затем
Алма-Ата). Вн„с дух нар. творчества на его сцену. Творчество У. отмечено
знанием нар. быта, умением  точно  передать  особенности  жизни  старого
аула. Роли: Дувана ("Аркалык  батыр"  Шанина),  Абыз  ("Енлик  и  Кебек"
Ауэзова) и др. У. уделяет большое внимание внешней характерности роли  -
Кожак ("Зауре" Байсентова  и  Шанина,  1929),  конокрад  Мес  ("Каменное
оперение" Ауэзова, 1935); создал  героич.  образы  -  предводитель  нар.
восстания Жантыс ("Ночные раскаты" Ауэзова,  1935),  Амангельды  (о.  п.
Мусрепова,  1937).  Игра  его  отличается  темпераментом,   активностью.
Особенно удаются У. бытовые и характерные роли, в к-рых акт„р правдиво и
ярко показал черты нац. характера: садовый сторож,  шутник  и  острослов
("В  яблоневом  саду"  Ауэзова,  1937),  напористый  карьерист  'Есиркеп
("Марабай" Хусаинова, 1941), высокомерный феодал Жалмукан ("Ахан-сере  п
Актокты" Мусрепова, 1942), бюрократ начальник шахты Мыр-кал  ("Дружба  и
любовь" Абишева, 1947), народный комик Зарубай ("Острословы" Хусаинова и
Куаныш-паева, 1948), бедняк бунтарь Даркембай (инсц. романа "Абай", Гос.
тгр. СССР, 1952),  жестокий  бий  (судья)  Кенгирбай  ("Енлнк  и  Кебек"
Ауэзова, 1957).
   У. был  первым  исполнителем  роли  В.  И.  Ленина  на  казах,  сцене
("Человек с ружь„м", 1940); др. роли:
   Костя-капитан ("Аристократы" Погодина, 1936), Осип ("Ревизор", 1936),
Отелло (1939); Грумио ("Укрощение строптивой". 1943).
   С 1937 снимается в кино. Н. Л.
   УНАМУНО,    Унамуно-п-Хуго    (Unamuno    у    Jugo),    Мигель    де
(29.?Х.1864-31.Х??.1936) - исп. философ, писатель,  драматург,  обществ,
деятель. Возглавлял "поколение 1898 года" псп. интеллигенции.
   У. отразил в сво„м творчестве острые  противоречия,  характерные  для
этого  "поколения":  резко  критич.  отношение  к   буржуазно-помещичьей
Испании  и  тра-гич.  ощущение   действительности,   патриотич.   идеалы
возрождения  родины  и  неверие  в  силы  демократич.  масс,   неприятие
католицизма  и  богоискательство.  Трагич.   противоречия   личности   -
ограниченность реального бытия и стремление к бессмертию,  поиски  путей
сближения с др. людьми и неспособность преодолеть  взаимное  непонимание
составляют осн.  содержание  драмы  "Сфинкс"  (1909,  Т-р  П.  Гальдоса,
Лас-Пальмас) и др. пьес. Драматург выступал против  буржуазно-развлекат.
комедии, стремился создать "философский  театр"  ("театр  идей"),  к-рый
должен был поднимать значит, проблемы жизни. В  центре  драмы  "Повязка"
(1921, т-р "Эспаньоль") - проблема веры,  в  драме  "Одиночество"  (соч.
1921, Т-р Марии Герреро, 1953, Мадрид) -проблема одиночества человека. В
трагедии "Федра"  (1918,  т-р  "Атенео",  Мадрид)  У.,  используя  сюжет
одноим. трагедий Еврипида и Расина, переносит действие в  современность.
У. принадлежат также драмы "Другой"  (1932,  т-р  "Эспаньоль"),  где  на
примере судьбы двух братьев-близнецов У. ставит  проблему  предательства
человека в совр. бурж. обществе, "Брат Хуан,  или  Мир  -  это  зрелище"
(1934), своеобразно трактующая предание о Дон Жуане. Пьесы У. отличаются
схематизмом  образов,  разорванностью  сценич.  действия,  статичностью.
Поэтому они  недолго  удерживались  в  репертуаре  и  оставались  преим.
драмами для чтения.
   С  о  ч.:  Obras  completas,  t.  l-6,   Madrid,   1951-58   (издание
продолжается); Teatro completo. Madrid, 1959.
   Лит.: Lazaro F., El teatro  de  Unamuno,  "Cuadernos  de  la  catedra
Miguel de Unamuno", Salamanca, 1956, v. VII, p. 5-29; С a r r i o n  B-,
San Miguel de Unamuno, ensayos, Quito. 1954; G o n z а 1 e z-R u a  n  о
С., Vida, pensamiento y aventura de Miguel de Unamuno,  2  ed.,  Madrid,
1954; M a -rill AlberesR., Miguel de Unamuno, B. Aires, 1955;
   Serrano  Poncela  S.,E1  pensamiento  de  Unamuno,  Mexico-B.  Aires,
[1953]; Villarrazo В., Miguel de Unamuno. Glosa de una vida,  Barcelona,
[1959]; Garcia Blanco M., En torno a Unamuno, Madrid, 1965. 5. П.
   УНГЕР, У н  г  e  р-С  а  б  а  т  ь  e  (Ungher-Sabatier),  Ка-ролин
(28.Х.1803-23.1П.1877)-австр. артистка оперы (меццо-сопрано).  Уч-ца  Д.
Ронкони, А. ЛангеиИ. M. Фогля. Дебютировала на оперной сцене  в  Вене  в
1821. Большую роль в артистич. судьбе У. сыграло  е„  творч.  общение  с
Бетховеном  (участвовала  в  первом  исполнении  его  9-й   симфонии   и
"Торжественной мессы" в Вене). В дальнейшем деятельность У. проходила  в
Италии.  В  1840  оставила  сцену.   У.   была   одной   из   выдающихся
представительниц школы  классич.  бельканто.  Обладая  сочным,  ярким  и
выразительным голосом,  У.  захватывала  слушателей  высоким  пафосом  и
драматизмом интерпретации. Выступала как концертная певица.
   Партии: Резина; Норма (о. п. Беллини), Анна  Болейн,  Мария  (о.  п.,
"Мария ди Руденц" Доницетти), Ниобея (о. п. Пачини) и др. Вс. Т.
   УНИВЕРСИТЕТСКИЕ ТЕАТРЫ (с т у д e н ч е-с к и e) - одна  из  наиболее
распростран„нных  форм  любительского  (самодеятельного)  т-ра.  История
зарождения и развития этих т-ров связана с  конкретными  условиями  нац.
театр. культуры и нар. образования данной страны.
   В ряде стран  движение  У.  т.  основывалось  на  традициях  школьных
театров и предвосхитило создание нац. драматургии и проф. т-ра  (Румыния
- спектакли в Греческой академии в Бухаресте  в  нач.  19  в.,  Чехия  -
спектакли в Пражском ун-те 16-17 вв.).
   В России первый У. т.  был  создан  в  1757  при  Моск.  'ун-те  (см.
Университетский театр) поэтом и драматургом M. M. Херасковым.  Этот  т-р
оказал значит.  влияние  на  развитие  рус.  нац.  драматургии  и  проф.
акт„рского иск-ва. Деятельность моек. У. т. характерна и для целого ряда
студенч. т-ров в России, хотя в др. городах эти  т-ры  организовывались,
когда проф. т-ры уже были созданы и значение студенч. т-ров  в  связи  с
этим не было столь значительно.
   Совр. У.  т.  различны  по  своей  .худ  ож.  направленности,  жанру,
характеру  репертуара,   проф.   уровню.   Специфика   деятельности   У.
т.-текучесть его акт„рского  состава,  создающая  особые  трудности  для
воспитания акт„рского ансамбля. Большинство совр.  У.  т.  ставит  своей
целью активное участие в общественной  жизни  страны;  У.  т.  стремятся
пробуждать у молод„жи инициативу, гражданственность, развивать е„ худож.
вкус.   Успех   этих   т-ров   основан   на   свежести   восприятия    и
непосредственности акт„рской интерпретации, на актуальности  репертуара.
Пользуясь всем разнообразием средств выразительности,  т-ры  ищут  новые
при„мы сценич. иск-ва. Руководят У.  т.  чаще  всего  проф.  акт„ры  или
режисс„ры. Проводятся смотры и  фестивали  У.  т.  (регулярно-в  Англии,
Польше, Сов.  Союзе  и  др.  странах),  они  участвуют  в  международных
фестивалях (Монако, 1956;
   Парма, 1959; Венеция,  1960;  Загреб,  1961,  1965;  Брюссель,  1963;
Бухарест, 1964; Эссен, 1965; Париж, 1965;
   Нанси, 1966), выступают на Всемирных фестивалях молод„жи и студентов,
гастролируют  по  своей  стране  и  за   границей.   Студенч.   т-ры   в
капиталистич. странах, в отличие от проф. коммерч. т-ров, не зависят  от
кассовых сборов, поэтому имеют возможности для экспериментов: они ставят
пьесы молодых драматургов,  ведут  поиски  в  области  сценич.  решений.
Популярностью пользуются спектакли У. т. Англии и США  (Театр.  общество
им. К. Марло Кембриджского ун-та, осн. в 1855; Оксфордский студенч. т-р,
осн. в 1885;
   Т-р Колумбийского ун-та, осн. в 1954, и др.), а также студенч. т-ры в
др. странах: У. т. в Падуе, осн. в 1910;  Студенч.  драматич.  клуб  при
Токийском ун-те, осн. в 1924; Студенч. т-р в Хельсинки, осн. в 1926.
   Студенч. т-ры социалистич. стран пользуются  постоянной  материальной
поддержкой высших учебных заведений. Наибольшее распространение получили
за последние годы драматич. и  эстрадно-сатирич.  студенч.  т-ры.  Среди
них: Студенч. т-р сатириков Польского  союза  студентов  (СТО),  осн.  в
1954; Сатирич. т-р Гданьского политехнич. ин-та "Бим-Бом", осн. в  1955;
т-р "Гилд", Бирмингем, осн. в 1959; У. т. Сантоса, осн. в  1961;  труппа
"Аквариум" при Высшей нормальной школе, Париж, осн. в 1964; Т-р католич.
ун-та, Сан-Паулу, осн. в 1965, и др.
   У. т. иногда организуются  как  музыкальные,  балетные  или  цирковые
(Молод„жный балет Бразилии, осн. в 1945; студенч.  цирк  "Тралябомба"  в
Гданьске, осн. в 1958).
   Репертуар студенч. т-ров складывается из  нац.  драматургии,  мировой
классики и современных пьес. Они обращаются к  пьесам,  редко  идущим  в
нац. т-рах: произв.  Гарсиа  Лорки  (1957,  Студенч.  т-р  Колумбийского
ун-та), Л. Пиранделло (1958, студенч. т-р Райли Смита, Лидс), "Облако  в
штанах"  по  Маяковскому  (1959,  "Т-р  треугольной  сцены",   Познань),
"Портрет человекоубийцы" - лит. монтаж из высказываний А. Эйхмана (1962,
т-р "Внимание, 61!", Гданьск), "Представление о  Рудольфе  Гессе,  враге
человечества" (1964, Студенческий т-р сатириков),  "Я  -  Брехт"  (1965,
Студенч. т-р Центр, ун-та Венесуэлы).
   В числе деятелей  проф.  т-ра,  начинавших  свой  творч.  путь  в  У.
т.,-англ. реж. Т. Ричардсон, фин.  реж.  M.  Лассила,  польский  реж.  и
драматург Е. Маркушев-ский, итал. акт„р M. Мастроянни и др.
   В Сов. Союзе студенч. т-ры пользуются  большой  популярностью.  Такие
коллективы существуют в большинстве высших учебных  заведений  (Студенч.
г-р Моск. инженерно-строительного ин-та, осн. в 1934; сатирич. коллектив
Моск. авиационного  ин-та  "Телевизор",  осн.  в  1957).  Студенч.  т-ры
существуют в Томске, Тарту, Челябинске, Казани и др. городах. Б Харькове
создан межвузовский гор. студенч. т-р. Спектакли т-ра Моск.  ун-та  (гл.
реж.- С. И. Юткевич)-"Такая любовь" Когоута (1958), "Дневник Анны Франка
Хакетта и Гудрич (1962), "Карьера  Артуро  Уи"  Брехта  (1964)-возродили
лучшие традиции У. т. В  1966  в  Москве  был  провед„н  1-й  Всесоюзный
фестиваль студенч. эстрадных т-ров. Своеобразным У. т. является сатирич.
Интернациональный т-р Московского ун-та (осн. в 1961), ставящий драм.  и
кукольные спектакли, эстрадно-танц. концерты, пантомимы  (исполнители  -
иностранные студенты, обучающиеся в Москве).
   Лит..-  "Theatre  et  universite"  Nancy,  1966,  .No  б,  7.  В.  Ю.
УНИВЕРСИТЕТСКИЙ ТЕАТР - рус. театр. Был создан при Моск. ун-те в 1757  с
целью открыть учащимся  "новое  поприще  к  развитию  и  образованию  их
способностей в декламации и мимике",  а  также  сблизить  университет  с
обществом. Т-ром руководил поэт и драматург M. M. Херасков. Деятельность
У.   т.   основывалась   на   прогрессивных    демократических    идеях,
утверждавшихся  основателем  Моск.  ун-та  M.  В.  Ломоносовым   и   его
последователями.  В  спектаклях  этого  т-ра  принимали  участие  Д.  И.
Фонвизин, Я. Булгаков, И. Ф. Богданович, Е. Булат-ницкий, M. Д.- Чулков,
В. А. Троепольский, ставшие впоследствии видными деятелями рус.  лит-ры,
науки и нск-ва. Сначала спектакли т-ра  были  закрытыми,  с  1759  стали
публичными. Представления У. т. были вынесены  на  сцену  Оперного  дома
Ло-кателли у Красных Ворот, где они чередовались  со  спектаклями  итал.
труппы. С этого времени студенческая труппа становится  профессиональной
- возникает моек. Российский т-р (1760). Труппа нового т-ра  пополнялась
гл. обр. из числа воспитанников  открытых  в  1757  при  университетской
гимназии "классов художеств", где обучались дети разночинцев.  В  У.  т.
начали свою артистич. деятельность  первые  рус.  проф.  актрисы  Т.  M.
Троепольская и А. M. Михайлова, а также акт„ры И. Ф. Лапин, И. Соколов и
др. Среди спектаклей т-ра  -  "Синав  и  Трувор",  "Хо-рев"  и  "Гамлет"
Сумарокова (1760), "Жорж Данден" и "Проделки  Скапена"  Мольера  (1760),
"Безбожник" Хераскова (1761).
   В 1761 лучшие акт„ры Российского  т-ра  были  переведены  на  петерб.
сцену (Троепольская, Соколов и др.).  Т-р  в  Москве  на  нек-рое  время
прекратил сво„ существование и возобновил  работу  лишь  в  1766,  когда
антрепризу возглавил Н.