одов оформления спектакля. В 1943 по
инициативе Г. был создан первый в СССР постановочный
   -т  при  школе-студии  им.  .  И.   Немировича-Данчен-ко,   готовящий
художников-технологов сцены, зав.  постановочной  частью.  Г.  руководил
этим ф-том до 1954. Преподавал также  композицию  на  театр.  отделениях
Ин-та им. Сурикова и Художеств. уч-ща "Имени 1905 года". Г. - автор ряда
трудов по вопросам теории и практики работы художника  т-ра,  технологии
театральной живописи, организации работы постановочной части.
   5*
   Соч.: Режиссеры и художники МХАТ, "Искусство", 1938, ј 6; Организация
постановочной части в театре,Л.- М., 1940; Техника театральной живописи,
Л.-М.,  1940"  и  1952;  Крепление  и   соединение   частей   декорации,
М.,1947;Теа-тральный  парикмахер,  М.,  1947*,  Композиция  сценического
пространства в творчестве В. Симова,  М.,  1953;  К  истории  постановки
"Тр„х сест„р", в кн.: Ежегодник МХАТ, М., 1943; Борис  Иванович  Волков,
М., 1958 (совместное Ф. Сыр-киной). рр 3,
   ГРЕНВИЛЛ-БАРКЕР      (Granville-Barker),      Харли      (25.XI.1877,
Кенсингтон,-31.VIII.1946,   Париж)-   английский   акт„р,   режисс„р   и
драматург. Начал творч. деятельность в 189I в качестве акт„ра труппы  С.
Торн в Маргете. В 1892 выступил в Лондонском  т-ре  комедии.  В  1904-07
Г.-Б. вместе с антрепрен„ром Ведренном  руководил  т-ром  "Корт",  к-рый
примкнул к театр.  движению  "свободных  т-ров",  ориентировавшемуся  на
реалистич.  социально-значит.  драматургию.  В  духе  критич.   реализма
написаны и собств. пьесы Г.-Б. "Замужество Анны Лит" (1902), "Наследство
Войси"   (1905),   "Мадрас-хауз"   (1910),    "Опустошение"    (закрытое
представление - 1907,  первый  публичный  спектакль  -  1936),  в  к-рых
сказывается влияние Ибсена. В т-ре "Корт" Г.-Б. пост. нек-рые  пьесы  Б.
Шоу ("Кандида", "Профессия миссис Уоррен" и др.) и свои пьесы ("Погода в
Хэне", "Замужество Анны Лит"). Г.-Б.-  один  из  последователей  сценич.
реализма в Англии 1-й пол. 19 в.  Совм.  с  У.  Арчером  Г.-Б.  выдвинул
проект создания постоянного репертуарного "Национального  т-ра"  (опубл.
1907), осуществить к-рый не удалось.  Работа  над  пост.  пьес  Шекспира
побудила Г.-Б. написать  монументальный  5-томный  труд  "Предисловие  к
Шекспиру", содержащий критич. разбор пьес Шекспира, трудных для  сценич.
воплощения, и практич. указания о постановке их в условиях совр. т-ра.
   Соч.: Prefaces to Shakespeare, ser.1-5, L., 1927-47-Лит.: P u г d о m
С. В., Harley  Granville-Barker.  Man  of  the  theatre,  dramatist  and
scholar. Mass., 1956. A. A.
   ГРЕНГОР, Гренгуар (Gringore, Gringoire), Пьер (ок. 1475- ок. 1540)  -
французский  поэт,  драматург.   Руководил   (совм.   с   Ж.   Маршаном)
драматизированными   представлениями,   торжественными    шествиями    и
церемониями в Париже (1501-02, 1504, 1514, 1515, 1517).  Был  участником
шутовского театр. общества Беззаботные ребята", для к-рого написал  соти
"Игра о Принце дураков...", сатиру "Охота на оленя из оленей",  моралите
"Упрямец" (две последние исполнялись на Парижском рынке в 1512), в к-рых
стремился* оправдать перед народом королевскую  власть  в  е„  распре  с
папой Юлием II. Г. принадлежит также исто-рич. мистерия  "Житие  святого
Людовика...". В произв. Г. этого периода была сильна  сатирич.  обличит,
направленность. В организации "Беззаботные ребята" Г.  занцмал  выборную
должность "Дурацкой матери". После 1518 Г. отош„л от театр. деятельности
и поступил на службу к герцогу Антуану  Лотарингскому.  Образ  бродячего
поэта  Гренгуара,  выведенный  В.  Гюго  в   романе   "Собор   Парижской
богоматери", дал„к от ис-торич. прототипа.
   Соч.: Oeuvres completes, ed. de Ch. d'Hericault et A. Montaiglon, P.,
1858, 1877.
   Лит.: Гвоздев А." Пиотровский А., История европейского театра, М.-Л.,
1931, с. 567-68; Petit de Julleville L.,  Les  comediens  en  France  au
moyen age, P., 1885,  с.  160-67;  Picot  E.,  Pierre  Gringore  et  les
comediens italiens. P., 1878. A. Мое.
   ГРЕНЕР (Graener), Пауль (11.1.1872-13.XI.1944)- немецкий  композитор,
дириж„р и  педагог.  Член  Прусской  академии  иск-в  (с  1922).  Музыке
обучался в Берлинской консерватории. В 1896-1908  Г.  работал  дириж„ром
т-ра "Хеймаркет" в Лондоне. Композиторскую деятельность начал  в  1900-х
гг. Г.  завоевал  известность  своими  сценич.  произв.,  в  особенности
операми "Последнее приключение Дон Жуана" (1914,  Лейпциг)  и  "Теофано"
("Бицанц", 1918, Мюнхен), ставившимися во мн. городах  Германии.  Эти  и
др. оперы  Г.приближаются  по  стилю  к  позднему  романтизму,  выражают
переживания и поэтич. чувства героев.  В  муз.  языке  опер  Г.  заметно
влияние Вагнера и композиторов-импрессионистов. Среди спенич. произв. Г.
наибольший интерес представляет опера  "Фридеман  Бах"  (1931,  Шверин),
посв. композитору И. Ф. Баху.  Г.  принадлежат  также  оперы:  "Ширин  и
Гертруда" (1920, Дрезден), "Вознесение Ганнеле"  (по  пьесе  Гаупт-мана,
1927, Дрезден и Бреслау), "Принц  Гомбург-ский"  (по  трагедии  Клейста,
1935, Берлин), "Шван-хильда" (1941, К„льн).  В  1908-10  в„л  педагогич.
работу  в  Новой  консерватории  в  Вене,  в  Лейпцигской  консерватории
(1920-24). Был директором консерватории Штерна в  Берлине  (1930-34),  в
1933-41 - руководитель композиторского класса в Прусской академии иск-в.
Поч„тный доктор философии Лейпциг-ского ун-та (1925).
   Лит.: Graener G., Paul Graener, Lpz., [1922]. л. м.
   ГРЕПП (Grepp), Уле (p. 16.Ш.1914) - норвежский акт„р  и  режисс„р.  В
1932-33 изучал театр. иск-во в Москве  в  Т-ре  им.  Мейерхольда  и  др.
т-рах. В 1934- 1938 играл в Нац. т-рев Осло, в 1938-45 и 1948-54- в т-ре
"Нац. сцена" в Бергене, в т-рах  Ставангера,  Тронхейма,  Осло.  С  1954
работает как постановщик в т-рах разл. городов. Роли: Риго  ("Поражение"
Грига),   Фредериксен   ("Т„тя    Ульрика"    Хейберга),    Раскольников
("Преступление и наказание" по  Достоевскому)  и  др.  Пост.  спектакли:
"Ревизор" (1959,  Радиотеатр);  "Эразмус  Монтанус"  Хольберга,  "Мамаша
Кураж и е„ дети" Брехта (1959, 1961, "Нац. сцена"), "Строитель  Сольнес"
Ибсена (1960, Гос. передвижной т-р). Выступает как чтец, преим.  произв.
Н. Грига.  Г.  присущи  большой  темперамент,  умение  глубоко  раскрыть
социальную сущность образов. Н.Кр.
   ГРЕССЕ  (Gresset),  Жан   Батист   Луи   (29.V111.1709-   16.V1.1777)
-французский   поэт   и   драматург.   Один   из   продолжателей   жанра
классицистской комедии. Лит. деятельность начал в 1733. В  1740  в  т-ре
"Комеди Франсез"  было  пост.  первое  драматич.  произв.  Г.-  трагедия
"Эдуард III". Под влиянием просветит, направления Г. выступал с критикой
нравов  высшего  света  и  прославлял  семейные  устои  3-го   сословия.
Стихотворные комедии  Г.  "Сидней"  (1745,  "Комеди  Франсез")  и  "Злой
человек" (1747, там же), проникнутые чувствительностью  и  морализацией,
отличались поэтич. выразительностью, блестящим построением диалога.  Мн.
сентенции из пьес Г. стали "крылатыми" и вошли в лит. франц. яз.
   Соч.: Oeuvres, v. 1-2, Р., 1811; Le mechant, P., 1922;
   "Злой", пер. H. Свсчина, M., 1817. Д Лев.
   ГРЕТРЙ (Gretry), Андре (10 или  11.  II.  1741,'  Льеж,-  24.XI.1813,
Монморанси)-французский  композитор.  По  происхождению  бельгиец.  Член
Института Франции (с 1795).  Музыке  обучался  в  Льеже  у  своего  отца
Франсуа Г., капельмейстера собора Сен-Де-ни, и др.,  с  1759-в  Риме,  в
"Коллеж де Льеж", брал уроки у дириж„ра и  композитора  Дж.  Б.  Казали.
Творч. деятельность начал в 1758. Первое произв. для сцены -  интермеццо
"Сборщица винограда" -  написано  для  карнавала  в  Риме  (1765,  театр
"Алиберти").  В  1766  в  Женеве  пост.  первая  опера  Г.  "Изабелла  и
Гертруда". В 1767 по совету Вольтера Г. переехал  в  Париж;  здесь  были
поставлены оперы Г. "Гурон" (1768, т-р  "Комеди  Итальенн")  и  "Люсиль"
(1769,  там  же),  к-рые  принесли  композитору  всеобщее  признание.  В
последующие годы творчество  Г.  занимало  видное  место  в  муз.  жизни
Франции. Г. создал св. 50 опер, к-рые с  успехом  ставились  на  франц.,
итал., нем., швейц. и  рус.  оперных  сценах  В  этот  период  он  писал
сентиментально-лирич. оперы, близкие по  характеру  к  мещанской  драме,
нек-рые произв. Г. написаны в жанре комич. оперы.  Оперы  Г.  показывают
быт простых  людей  деревни  и  города.  Изредка  композитор  использует
фантастич., экзотич.  и  историч.  сюжеты:  "Говорящая  картина"  (1769,
"Комеди Итальенн"), "Два скупца" (1770, Фонтенбло),  "Испытание  дружбы"
(1770, там же), "Земира и Азор" (1771, там же), "Цефал и Прокрис" (1773,
Версаль), "Мнимая магия" (1775, "Комеди Итальенн"), "Самнит-ские  браки"
(1777, там же), "Суд Мидаса"(1778, там же),  "Каирский  караван"  (1783,
Фонтенбло). В годы революции  Г.  был  одним  из  инспекторов  Парижской
консерватории. В это время он написал неск. нар.-пат-риотич. и  революц.
опер - "П„тр  Великий"  (1790,  "Комеди  Итальенн"),  "Вильгельм  Телль"
(1791, там же), "Республиканская избранница, или Праздник разума" (1794,
"Гранд-Опера"), "Тиран Дионисий"  (1794,там  же)  и  др.  Опера  "Ричард
Львиное сердце" (1784, "Комеди Итальенн")-один из первых образцов "оперы
спасения", имевшей большое значение в  период  революции.  Писал  комич.
оперы на лирич. и сказочные темы: "Рауль Синяя  Борода"  (1789,  "Комеди
Итальенн"), "Анакреон у Поликрата" (1797,  "Гранд-Опера"),  "Деревенский
цирюльник"  (1797,  т-р  "Фейдо").   Талант   Г.   был   высоко   оцен„н
современниками. Э. Мегюль называл его  "Мольером  музыкальной  комедии".
Творчество Г. подготовило основу для развития франц. лирич. оперы 19  в.
Его  оперы  отличаются  простотой  и  доступностью,  теплотой   мелодий,
блестящим оркестровым колоритом. Г. был одним  из  первых  композиторов,
применившим принцип лейтмотива. Создал муз. произв. в др. жанрах.
   Др. оперы:  "Друг  дома"  (1771,  Фонтенбло),  "Великолепный"  (1773,
"Комеди   Итальенн"),   "Ревнивый   любовник"    (1778),    "Неожиданное
происшествие",  "Окассен  и  Николет"  (1779,  все  пост.  в'  Версале),
"Андромаха" (1780, "Гранд-Опера") "Двойное испытание"  (1782,  там  же),
"Амфитрион"  (1786,  Версаль),  "Жозеф  Барра"  (1794,  "Опера  комик"),
"Элиска, или Материнская любовь"  (1799,  там  же),  "Дельйис  и  Мопса"
(1803. там же).
   Лит.: Wichmann H., Gretry und das musikalische Theater in Frankreich,
Halle, 1929; B rene t M., Gretry, sa  vie  et  ses  oeuvres,  P.,  1884;
Froidcourt G. de Gretry, Rouget de  Lisle  et  la  Marseillaise,  Liege,
1945;
   Clerx S., Gretry, Brux., 1944; G r  et  г  у  A.M.,  Reflexions  d'un
solitaire, v. 1-4, Brux.- P., 1919-22 (в рус. пер. Г p е т p и , Мемуары
или Очерки о музыке, т. 1, M.-Л., 1939); P о  л  л  а  н  Р.,  Музыканты
прошлых дней, пер. с франц., М., 1938. Д. А/., Вл. О.
   ГРЕХОВОДОВ, Николай Максимович  [р.  7(20).  X.I  903]  -  удмуртский
советский композитор, педагог и дириж„р. Засл.  деят.  иск-в  Удм.  АССР
(1945). Окончил Ленингр. консерваторию в 1936  по  классу  проф.  П.  Б.
Рязанова. С 1944 -  композитор  и  зав.  муз.  частью  Удм.  драм.  т-ра
(Ижевск). Автор первой удм.  оперетты  "Сюан"  ("Свадьба")  (1946,  Удм.
муз.-драм. т-р, Ижевск), музыки  к  спектаклям  "Тыло  вось"  ("Огненное
моление")  Садовникова  (1939),  "Камит  Ус-манов"  Гаврил  ова  (1941),
"Сказка о правде" Алигер (1947) и др. В„л педагогич. работу  в  Ижевском
муз. уч-ще.
   ГРЕЧАНИНОВ, Александр Тихонович [13(25).X. 1864, Москва, - 4.1. 1956,
Нью-Йорк] - русский композитор. Муз. образование  получил  в  Московской
(1881-90 у В. И. Сафонова по классу фп.) и Петербургской (1890-93  у  Н.
А. Римского-Корсакова по классу композиции, у  Г.  А.  Лароша  и  А.  С.
Аренского  по  классу  теории)  консерваториях.  С   1896   Г.-профессор
Муз.-драм. уч-ща Филармонич. об-ва в Москве. С 1922 жил за  границей  (в
Париже, с 1939 - в США). В "со„м творчестве Г. следует нек-рым традициям
рус[ муз. классики 19 в., но его произв. не обладают идейной значимостью
и глубиной реалистич. содержания, присущей  классич.  музыке.  В  лирич.
песенно-романсовом стиле  написана  опера-былина  Г.  "Добрыня  Никитич"
(1903, Большой т-р, с  Шаляпиным  в  заглавной  роли).  В  опере-легенде
"Сестра Беатриса" по М. Метерлинку (1912, т-р Зимина) и нек-рых др. соч.
Г. сказалось влияние модернизма. Г. принадлежит также  опера  "Женитьба"
по Гоголю (1950,  Париж),  детские  оперы  "‚лочкин  сон"  (соч.  1911),
"Мышкин теремок" (соч. 1921), "Кот, петух и лиса" (соч. 1924), музыка  к
пост. МХТ "Царь Ф„дор Иоаннович" (1898), "Смерть Иоанна Грозного" А.  Н.
Толстого (1899) и "Снегурочка" Островского (1900). Автор ряда соч. в др.
жанрах.
   С о ч : Моя музыкальная жизнь, Париж, 1935; Му life, ?, ?., 1952.
   ГРЕЧЕНКО, Василий Николаевич (р. 17.1.1906)  -  украинский  советский
театральный художник. Засл. деят. иск-в  УССР  (1953).  В  1930  окончил
Харьковский художеств. ин-т. С 1929 работает как театр. художник, с 1933
- в  Харьковском  т-ре  им.  Шев-'ченко  (с  1944-гл.  художник).  Среди
спектаклей, оформленных Г.,-  "Дай  сердцу  волю  -  завед„т  в  неволю"
Кропивницкого (1936), "Евгения  Гранде"  по  Бальзаку  (1940),  "Генерал
Ватутин" Дмитерко (Гос. пр.  СССР,  1948),  "Макар  Дубрава"  Корнейчука
(1948), "Навеки вместе" Дмитерко (1950). "Гамлет" (1956); "Ой, пойду я в
Бориславку" по Франко (1956),  "Третья  патетическая"  Погодина  (1958),
"Кровь людская  не  водица"  по  Стельмаху  (1959).  Для  творчества  Г.
характерно стремление к созданию единого  гармонич.  зрительного  образа
спектакля, широкое использование возможностей живописи.
   Лит.: ? у л ь с о н А., Д. I. Власюк, В. М. Греченко, Р. О. Черкашин,
[Харк?в],  1947  (серия  "Майстри  радянського  мистецтва");  Драк   А.,
Укранське театрально-де-корац??не мистецтво, Кив, 1961. А. Др.
   ГРЕЧЕСКАЯ ДРАМАТУРГИЯ (древняя)- см. Древнегреческая драматургия.
   ГРЕЧЕСКАЯ ДРАМАТУРГИЯ (нова я). Первые произведения греч. драматургии
нового времени появились в нач. 17 в. на о. Крите - трагедия  "Эро-фили"
Г. Хортациса (ок. 1600), религиозная  драма  "Жертвоприношение  Авраама"
(ок. 1635), приписываемая В. Корнаросу, и ряд др. произв. В этих  пьесах
развиваются нац. мотивы ив то же время проявляется  влияние  зап.-европ.
ренессансной драмы. В конце 18 в. появляются первые  бытовые  комедии  -
"Хасис" Д. Гузелиса и др., пост. в нар. т-ре на о.  За-кинф.  На  рубеже
18-19 вв. подготовка нац.-освобо-дит. борьбы греч. народа способствовала
становлению новогреч. драмы. В нач.  19  в.  созданы  пьесы,  выражающие
патриотич.  идеи,  -  "Ахилл"  А.  Христопуло-са   (1805),   "Эллада   и
иностранец" и "Гармодий иАристо-гитош Г. Лассаниса  (пост.  в  Одессе  в
1819-20), тира-ноборч. трагедия "Тимолеош И. Замбелиоса  (1818).  Первое
художественно  зрелое  произв.  Г.  д.-  реалистич.   социальная   драма
"Василикос" А.  Матесиса  (1829),  имевшая  просветительскую,  антифеод,
направленность. В  жанре  комедии  элементы  народности  отличали  пьесу
"Вавилония" Д. Визандиоса (1836).  Реалистич.  тенденции,  выраженные  в
творчестве  Матесиса,  не  получили  развития.  В  30-80-х  гг.  19   в.
господствующим  направлением  в   драматургии   становится   классицизм,
делаются попытки возродить античную трагедию. Характерные произв.  этого
направления в нач. 19 в.-  "Ригас",  "Маркое  Вотсарис",  "Христина"  И.
Замбелиоса об освободит, борьбе греч. народа. Во 2-й пол 19 в.  наиболее
значит,  произв.  были  трагедии  "Меропа",  "Фауста"  и  др.  пьесы  Д.
Вернардаки-са.  Каз„нно-патриотич.   и   псевдоисторич.   драмы   писали
драматурги А. Антониадис,  П.  Занос  и  др.  Роман-тич.  направление  в
драматургии 1-й пол. 19 в. представляли пьесы П. Суцоса,  А.  Рангависа,
во 2-й пол.
   19 в.- С. Василиадиса.  В  жанре  комедии  выступали  А.  Влахос,  С.
Каридис, И. Капетанакис, Б. Аннинос, Н. Ласкарис.
   В связи  с  ростом  бурж.-демократич.  движения  в  новогреч.  лит-ре
80-90-х гг. определяется стремление к реалистич. отражению  жизни  совр.
общества. Изображению деревенского и  городского  быта  положили  начало
л„гкая комедия и лирич.  драма  с  песнями.  В  этом  жанре,  получившем
название "комидиллион", писали Д. Коромилас, Д. Коккос, С. Пересиадис  и
др. Принципы реализма были воплощены в творчестве Г. Ксенопулоса  автора
пьес  "Опекун",  "Тайна  графини  Валерены",  "Стелла  Виоланди"  и  др.
Реалистич.  тенденции  проявились  и  в  пьесах  "Курды"  Я.  Камбисиса,
"Архитектор Марфас" П. Нирванаса, "Живые и м„ртвые", "Цепи" Д. Танго-пул
оса, в драме "Трисевгени" поэта К. Паламаса. Лучшие произв. этих авторов
объединяет стремление  отразить  совр.  обществ,  проблемы,  психологич.
глубина и правдивость характеров. Позже, в 20- 30-е гг. 20в., реалистич.
тенденции развивают драматурги  П.  Хорн  -  "Подросток",  Д.  Богрис  -
"Обручение", Т. Синадинос - "Шут". В нач. 20 в. Г. д. испытывала значит,
влияние натурализма  и  отчасти  символизма,  особенно  проявившегося  в
творчестве    С.    Меласа    ("Разрушенный    дом",    "Сын     тени").
Непоследовательность бурж. демократич. движения, принявшего в  20-е  гг.
20 в.  реакционную  бурж.-либеральную  направленность,  определила  спад
реалистич. тенденций в творчестве мн. бурж.  драматургов,  в  т.  ч.  Т.
Мораитиниса, А. и М. Лидорикиса,  Д.  Ианнопу-лоса,  писавших  позже,  в
30-40-е гг., псевдореали-стич. драмы и комедии.
   Рост рабочего революц. движения в 20-30-е гг. 20 в.,  нац.-освободит,
борьба  1941  -  45,  демократич.  движение  после  2-й  мировой   войны
способствовали   возрождению   реалистич.    драматургии,    проникнутой
прогрессивными идеями, отражающей стремление греч. народа  к  свободе  и
демократии.  Эти  идеи  нашли  воплощение  в  историч.   пьесах   "Ригас
Велестинлис" (1938) и  "Колокотронис"  (1955)  В.  Ротаса,  "Макрия-нис"
(1946) и  "Караискакис"  (1957)  Д.  Фотиадиса  (последняя  совм.  с  Г.
Ставру), в драмах Г. Севасти-коглу "Борьба с Хароном"  (1953),  "Ангела"
(1958), в пьесах Н. Катифориса "Страсть барина", "Фотинос". Среди  драм.
произведений 40-50-х гг.- "Пробуждение" К. Кодзиаса, "Летом  мы  пожн„м"
А.  Дамианоса,  "Девочка  с  ленточкой"  Н.  Пергиалиса,  "Двор  чудес",
"Возраст ночи" И. Кампаиеллиса отражающие совр.  жизнь  Греции.  Поэтич.
достоинства отличают трагедию в стихах "Смерть Дигениса" А.  Сикелианоса
(1947). Идейная противоречивость присуща историч. и  философским  драмам
"Юлиан", "Константин Палео-лог" Н. Казандзакиса.' В жанре историч. драмы
выступают бурж. писатели А. Терзание  -  "Император  Михаил",  "Крест  и
меч", Г. Теотокас - автор стилизованных историч. драм и комедий "Встреча
в Пенде-ли", "Алкивиад". Продолжает работать С. Мелас, написавший  пьесы
"Папафлесас",  "Иуда",  "Перевоспитание  отца",  "Король  и  собака".  В
области комедии популярностью пользуются произв. Д. Псатаса  П.  Кайаса,
Г.  Руссоса,  Н.  Цекураса,  М.  Кунелакиса  и  др.,  имеющие   элементы
социальной  сатиры.  В  жанре  л„гкой  комедии   пишут   драматурги   А.
Са-келлариос и X. Яннакопулос.  Обществ.-политич.  условия  жизни  совр.
Греции  препятствуют   развитию   драматургии,   отражающей   актуальные
социальные  темы.  Произв.  совр.  греч.  драматургии  (за   исключением
комедий) редко ставятся на сценах т-ров.
   Лит.: Mirambel A., La litterature grecque moderne, P., 1953; L a ?  a
g ? ? ? ? В., Storia della letteratura neoellenica, Milano, 1955;  Valsa
M., Le theatre grec moderne de 1453 a 1900,  В.  1960;  ???????  ?.,  ??
??????????? ???? ??? ????????? ??????, ??????, 1958. 77\ С
   ГРЕЧЕСКИЙ КОРОЛ‚ВСКИЙ ТЕАТР (??????? ??????) - первый государственный
драматический театр Греции. Организован  в  1901  в  Афинах.  Здесь  шли
произв. др.-греч. и зап.-европ.  классики:  "Орес-тея"  Эсхила,  "Сон  в
летнюю ночь", "Зимняя сказка"  Шекспира,  "Фауст"  Г„те,  "Дон  Карлос".
Центр, место в репертуаре т-ра занимали развлекательные  нем.