ет  ("Охота  на  ведьм"  Миллера),  Катюша  ("Воскресение"  по  Л.
Толстому), Аркадина ("Чайка"). В 1956 К. выступила как  режисс„р,  пост.
"Дневник Анны Франк" Гудрич и Хаккетта и др. Впервые в  Дании  пост.  (в
1961) спектакль "На всякого мудреца довольно простоты", в к-ром  сыграла
роль Турусиной. К.- прогрессивный обществ, деятель,  принимает  активное
участие в движении сторонников мира. Вл. М.
   КВИТКА,  Григорий   Ф„дорович   (псевдоним   -Ос-новьяненко   Грицко)
[18(29).XI.1778- 8(20). VI 11.18431 - украинский писатель  и  драматург.
К. род. в селе Основе под  Харьковом  (отсюда  его  псевдоним)  в  семье
помещика. В 1804-06 участвовал в спектаклях домашнего крепостного  т-ра,
брал себе роли "самые вес„лые и трудные". Был нек-рое время  послушником
монастыря. Лит. деятельность начал в 1816. Принимал активное  участие  в
культурной и лит. жизни Харькова; в  1812  способствовал  организации  в
Харькове т-ра, входил в состав редакции "Украинского вестника" (1816), в
к-ром печатал свои стихи и заметки о т-ре. В 1821  К.  помог  полтавской
труппе,   в   к-рой   был   Щепкин,   впервые   поставить   в   Харькове
"Наталку-Полтавку" Котляревского.  К.  развивал  реалистич.  демократич.
традиции рус. и укр. театр. иск-ва. Драматургич.  деятельность  начал  в
1827 (писал на рус. и укр. яз.), написав комедию "Приезжий  из  столицы,
или Суматоха  в  уездном  городе".  Комедия  "Дворянские  выборы"  (соч.
1ч.-1829,2ч.- 1830),  разоблачающая  разложение  поместного  дворянства,
была запрещена к постановке. Широкую известность  получили  и  до  наст.
времени сохраняются в репертуаре комедии "Сватанье на Гончаровке" (1836,
труппа Л. Ю. Млотковского) и "Шельменко-денщик" (соч. 1837, пост.  1840,
там же), в к-рой К. развил типич.  образ  волостного  писаря-проходимца,
впервые созданный им в  комедии  "Шельменко,  волостной  писарь"  (1834,
труппа И. Ф. Штейна в Харькове), содержащей элементы социальной  сатиры.
Роль Шельменко играли Д. Д. Жураховский (труппа  Штейна,  1834),  К.  М.
Зелинский (1835), К.  Т.  Соленик(1840),  П.  И.  Григорьев  (Петербург,
1841), М. С.Щепкин (Москва, 1842). К. написал также пьесы  "Ясновидящая"
("Странница, или Сомнамбула", 1828), "Искренняя любовь" (1842) (пост.  в
Малом т-ре в Москве).
   По своим политич. взглядам К. принадлежал к консервативной дворянской
интеллигенции; резко осуждая отрицательные явления крепостного строя, он
в то же время считал этот строй незыблемым.
   Соч.: Твори. В 6 тт.,  т.  1.  Драматичн?  твори,  Кив,  1956.  Лит.:
Г?сторияукраинской литературы, т. 1, Киев, 1954,с. 172-84; В e p б и ц ь
к а  Е.  Г..  Григор?й  Ф„дорович  Кв?тка-Основ'яненко.  Нарис  життя  ?
творчост?, Харк?в, 1957. //. Д,
   К‚ГЭН  -  японский  средневековый  фарс.  Сложился   одновременно   с
аристократии, т-ром Но в 14-16 вв. Расцвет иск-ва К. относится к  18  в.
Представления К. исполнялись на языке, близком к  разговорному,  и  были
широко популярны среди  народа.  Состояли  из  бытовых  сценок,  имеющих
социально-сатирич. направленность. Позднее представления К.,  измен„нные
и приспособленные к вкусам правящей знати, вошли в качестве интермедий в
спектакли т-ра Но. Первоначально К. был  импровизационным;  тексты  пьес
менялись при каждом представлении в зависимости  от  состава  публики  и
исполнителей. Лучшие варианты сюжетов и акт„рского  исполнения  по  мере
развития  т-ра   передавались   по   наследству   в   устной   традиции.
Канонизированные традиционные тексты были записаны (в основу  известного
сборника "К„гэн-ки", содержащего 200 пьес, положены ксилографии 17  в.).
Представление К. обычно продолжается 10- 15 минут, в н„м  действуют  2-3
персонажа, сюжет занимателен и динамичен.  К.  часто  используют  и  для
создания коротких комедий и танцевальных пьес в т-ре Кабуки.  После  2-й
мировой войны интерес к К., как к одному из наиболее  демократич.  видов
япон. традиционного  театр.  иск-ва,  значительно  возрос.  Устраиваются
регулярные самостоят, представления К., не связанные с т-ром Но. Большое
значение для возрождения этого жанра имела деятельность молодых  к„гэнси
- проф. акт„ров-исполнителей К. Л. Г.
   КЕДРОВ,  Михаил   Николаевич   (р.21.XII.1893)-   русский   советский
режисс„р, акт„р, педагог.  Нар.арт.  СССР  (1948).  Один  из  творческих
руководителей МХАТа. Со школьных лет  участвовал  в  любительских  драм.
кружках как акт„р и режисс„р; увлекался живописью и  скульптурой.  После
Октябрьской  революции  учился  в  Свободных  художеств.  мастерских  (с
1921ВХУТЕМАС). Интерес к изобразит.  иск-вам  обогатил  впо-*  следствии
акт„рское  и  режисс„рское  творчество  К.,   отли   чающееся   пластич.
выразительностью формы. В 1920 поступил в театр. студию  им.  Грибоедова
(рук. В. В. Луж-ский), в к-рой преподавал К. С.  Станиславский.  В  1922
был принят во 2-ю студию МХАТа; с 1924 - в труппе МХАТа. Начал выступать
как акт„р на  сцене  студии,  одновременно  исполняя  эпизодич.  роли  в
спектаклях МХАТа (Христиан Иванович-"Ревизор" Гоголя, Меньшиков, Миних и
Грюнштейн - "Елизавета Петровна" Смолина, сторож Максим - "Дни Турбиных"
Булгакова, секретарь суда и судья Бридуазон - "Женитьба Фигаро" Бомарше,
и др.). В  1927  в  спектакле  "Бронепоезд  14-69"  Вс.  Иванова  создал
обаятельный образ героя-партизана, китайца Синь-Бин-У. В том  же  сезоне
он в остро сатирич.  манере  сыграл  роль  попа  Ионы  в  пьесе  Леонова
"Унти-ловск", а в 1931 кулака Квасова  в  спектакле  "Хлеб"  Киршона.  К
числу лучших акт„рских работ К. относятся также Манилов ("М„ртвые души",
1932), Захар Бардин ("Враги", 1935), Каренин  ("Анна  Каренина",  1938),
Мирон Горлов ("Фронт", 1942), Тартюф и др. В сценнч. образах  К.  тонкое
чувство художеств. правды сочетается с глубоким  постижением  социальной
сущности  роли,  мягкость  артистич.  средств  -  с   яркостью   сценич.
перевоплощения.
   В 30-х гг. К. начал работать как  театр.  педагог  и  режисс„р,  став
впоследствии одним из ведущих деятелей МХАТа (в 1946-55 - гл.  режисс„р,
с 1960- председатель худ. коллегии), одним из крупнейших режисс„ров сов.
т-ра. Его первая постановка "В людях"  (1933,  инсценировка  горьковских
произведений) прочно вошла в репертуар  т-ра,  получила  высокую  оценку
самого автора. В. И. Немирович-Данченко привл„к К. к  совместной  работе
над  постановкой  пьесы  "Враги"  (1936),  сыгравшей  значит,   роль   в
становлении метода социалистич. реализма на сов. сцене. В те же годы  К.
вед„т  педагогич.  работу   во   ВГИКе   (на   режисс„рском   отделении,
возглавляемом С. М. Эйзенштейном). В  1936  Станиславский  пригласил  К.
вести ре-жисс„рско-педагогич. работу в Оперно-драматич. студии, где  под
его руководством был  создан  ряд  драм.  ,и  оперных  спектаклей:  "Три
сестры",  "Чио-Чио-сан"  и  др.  После  смерти  Станиславского  К.  стал
творческим  руководителем  Оперно-драматич.  студии-театра  им.  К.   С.
Станиславского   (1938-48),   а   затем   Школы-студии   им.    В.    И.
Немировича-Данченко при МХАТе. В 1936 К. возглавил группу акт„ров МХАТа,
работающих над изучением нового творческого метода К. С. Станиславского.
На основе этой экспериментальной работы К. был пост. спектакль  "Тартюф"
(1939), где он играл заглавную  роль.  Станиславский  называл  К.  своим
ближайшим  помощником  по  созданию  "системы".   В   своей   дальнейшей
режисс„рской и педагогич.  работе  К.  развивал  творческие  идеи  своих
учителей,  конкретизировал  нек-рые  положения  учения   Станиславского,
разрабатывал   новые   методы    режисс„рского    творчества.    Большое
принципиальное значение имел новаторский  с  точки  зрения  режисс„рских
при„мов и утверждения новых методов акт„рского творчества  спектакль  К.
"Глубокая разведка" Крона (1943, Гос. пр. СССР, 1946). Под  руководством
К. на сцене МХАТа были  поставлены  "Дни  и  ночи"  и  "Русский  вопрос"
Симонова (1947), "Дядя Ваня" (1947), "Лес" (1948) и др. К  числу  лучших
режисс„рских работ К. принадлежат
   "Плоды  просвещения"   (1951,   Гос.   пр.   СССР,   1952),   "Третья
патетическая" Погодина(1958). В 1958 К. пост. "Зимнюю сказку"  Шекспира;
в 1961 - пьесу Корнейчука "Над Днепром", посвящ„нную вопросам колхозного
строительства. В режисс„рских работах К. преобладает  тема  формирования
личности совр. героя, страстного, непримиримого борца за  новые  идеалы.
Умение глубоко вскрыть драматургич.  конфликт  и  организовать  активную
сценич. борьбу - отличительная особенность  иск-ва  К.  Последовательный
продолжатель лучших режисс„рских традиций МХАТа, К.  раскрывает  идейное
содержание спектакля прежде всего через иск-во самих акт„ров. В  течение
ряда лет К. возглавляет  творческую  лабораторию,  в  к-рую  входят  мн.
крупнейшие сов. акт„ры и режисс„ры, опирающиеся в  сво„м  творчестве  на
лучшие достижения иск-ва МХАТа. Др. пост.: "Зел„ная улица" Сурова (1948,
Гос. пр. СССР, 1949), "Чужая тень" Симонова (Гос. пр. СССР, 1950), "Залп
"Авроры"" Болынин-цова и Чиаурели (1952).
   Лит.- Михаил Николаевич Кедров, М., 1949; Ежегодник Моск.  Художеств.
театра. 1951-'1952 гг., М., 1956, с. 7-72;
   "Театр", 1939, ј 6, там  же,  1960,  ј  11,  с.  91-94;  "Театральная
Москва", 1959, М 139, с. 2-4. Г р. К.
   "КЕЕНОБА" - грузинское народное массовое зрелище. Вед„т  сво„  начало
от празднеств пробуждающейся природы, земледельч. культа оплодотворения.
Впоследствии "К." освобождалось от религ. содержания  и  превращалось  в
нар. зрелище, изображавшее борьбу груз. народа  против  византийских  (6
в.), арабских (7 в.),  монгольских  (13-14  вв.),  иранских  и  турецких
(16-18 вв.) завоевателей. "К." устраивалась ежегодно весной в городах  и
с„лах Грузии. Состояла из сцен: нашествие вражеских орд,  насилия  врага
над мирными жителями, восстание и освободительная борьба народа,  победа
над  врагом,  казнь  вражеского  кеена  (по-монгольски  каан   -   глава
государства, царь), празднество победы. Участники  "К."  делились  на  2
партии, к-рые возглавляли кребули. В городах основную  массу  участников
"К." составляли горожане, торговцы, ремесленники и население пригородов.
Расходы на  "К."  часто  несли  представители  знати,  к-рые  руководили
кребули. В "К." часто содержались мотивы социальной борьбы. В  19  в.  в
"К." звучал протест против помещичьего произвола л царского самодержавия
и  хотя  царские  чиновники  запрещали  устройство  "К.",  народ  упорно
отстаивал  сво„  любимое  зрелище.  В  период  роста  рабочего  революц.
движения  в  "К."  нашла  отражение  борьба   против   царской   власти:
изображались покушение на убийство царя, арест  революционера,  суд  над
ним и его казнь (напр., "К." в Казбеги  в  1897).  В  1905  "К."  иногда
переходила в революц. выступления трудящихся  ("К."  в  Телави,  Хидари,
Вардзии).
   Традиц. персонажи - маски "К.": кеен (царь) и царица,  везир,  судья,
шут, воины вражеского  стана,  полководец  и  участники  освободительной
борьбы. Кроме традиц.  масок,  в  "К."  включались  сатирич.  персонажи,
изображавшие представителей высшей знати. "К."  сопровождались  уличными
шествиями, игрой на муз. инструментах, пением и танцами.  Традиции  "К."
были использованы при устройстве массово-революц. зрелищ в  первые  годы
после установления Сов. власти в Грузии (1921-22). Маски "К."  ожили  на
празднестве 1500-летия Тбилиси (1958). Во мн.  произведениях  грузинской
литературы, живописи, т-ра, музыки и кино воспроизводятся зрелища "К.".
   Лит.: X a x а н о в [Хаханашвили] А. С., Очерки по истории грузинской
словесности, вып. l, M., 1895; А м а г-л о б e л и С., Грузинский театр.
предисл. А. В. Луначарского, М., 1930; Д. ж  а  н  e  л  и  д  з  e  Д.,
Грузинский театр с  древнейших  врем„н  до  второй  половины  XIX  века,
Тбилиси, 1959. Д. Д.
   КЕЙЗЕР  (Keiser),  Рейнхард  (9.1.1674-12.  IX.  1739)   -   немецкий
композитор. Музыке обучался у своего отца, органиста Г. Кейзера, затем в
школе св. Фомы в Лейпциге, совершенствовался у И. Куссера в Брауншвейге.
В возрасте 18 лет написал первые сценич. произведения - пастораль "Вновь
обрет„нные влюбл„нные" (пост. во 2-й  ред.  под  назв.  "Йемена",  1699,
Гамбург) и оперу "Базилиус" (1693, Брауншвейг). В 1695-1706 и 1709-17  -
муз. руководитель первого постоянного нем. оперного т-ра в Гамбурге. Для
этого т-ра К. написал более 100 опер, гл. обр. на историч. и  мифологич.
сюжеты: "Адонис" (1697), "Помона" (1702),  "Октавия"  (1705),  "Альмира"
(1706),  "Крез"  (1710),  "Верный  обманщик"  (1714)  и  др.  Иногда  он
обращался к совр. ему темам (оперы "Лейпцигская битва", 1710, "Иоделет",
1726, и др.). Оперы К. отличаются мелодич.  богатством,  лучшие  из  них
отмечены интонационным своеобразием и нац. характерностью. В 1719-22 жил
в Людвигсбурге, в 1722-в Копенгагене, где пост. свою оперу  "Улисс",  за
что был удостоен звания "датского  королевского  капельмейстера".  Конец
жизни пров„л в Гамбурге (с 1728  -  кантор  местного  собора).  Известен
также как автор симф. и хоровых произв. К. посвящ„н зингшпиль Б. Бардиса
"Неистовый капельмейстер" (1929, Берлин), в к-ром  использованы  мелодии
из опер К.
   Лит.: P о л л а н Р., Опера в XVII веке в Италии,  Германии,  Англии,
пер. с франц., М., 1931; Lindner E.  0.,  Die  erste  stehende  deutsche
Oper, B., 18'55; Leichtentritt H, R. Keiser in seinen Opern.,  B.,  1901
(Diss.);
   Wolf f H. Chr.. Die Barockoper  in  Hamburg,  Bd  1-2,  Wolfenbuttel,
1957. Л. М.
   КЕЛБАКИАНИ, Геннадий  Леонтьевич  [р.15(28).II.  1910]  -  грузинский
советский драматург. Лит.  деятельность  начал  в  1926.  Автор  пьес  о
современности:
   "Достойная  награда",  "Наше  личное  дело"   (1946,1950,   Т-р   им.
Марджанишвили), "Молодая учительница" (1953, Т-р  им.  Руставели,  1955,
Моск. т-р им. Пушкина под назв. "Она  меняет  адрес"),  "Зов  сердца"  о
жизни молодых шахт„ров. М. Гог.
   КЕЛБАУСКАС, Бронюс Юлианович [р.  25.  X  II  (7.1).  1904]-литовский
советский артист балета, балетмейстер. Нар. арт. Лит.  ССР  (1955).  Чл.
Коммунистич. партии с 1955. Деп. Верх.  Совета  Лит.  ССР  2-го  созыва.
Ученик Тальони Г. Кякшт, совершенствовался у Н. Легат в Лондоне. С  1922
участвовал в спектаклях Т-ра оперы и балета в Каунасе (в труппу принят в
1925). Был первым литов. классич. танцовщиком. Партии:  Зигфрид,  Дезире
("Лебединое озеро", "Спящая красавица"), Базилио ("Дон Кихот"  Минкуса),
Гирей ("Бахчисарайский фонтан"), пан Веблевский ("Невеста"  Пакальниса),
Крезас ("На берегу моря", Юзелюнаса). С 1937 работает как  балетмейстер.
В бурж. Литве К. первый пост. балеты сов; композиторов - "Бахчисарайский
фонтан" (1938), "Кавказский пленник" (1939). В сов. т-ре пост.  "Красный
цветок" (1940). "Мнимый жених" Чулаки (1962)  и  др.  Был  постановщиком
первого нац. балета "Невеста" Пакальниса (1952) о борьбе  лит.  крестьян
против угнетателей; использовал нар. танцы и обряды. Пост. К. отличаются
яркой фантазией, тонким чувством стиля. С 1937  в„л  педагогич.  работу.
Гастролировал в Париже, Лондоне и др. городах. А. Руз.
   КЕЛДЫШ, Юрий (Георгий) Всеволодович [р. 16 (29). VI II.  1907]русский
советский  музыковед,  педагог.  Доктор  искусствоведения  (1947).   Чл.
Коммунистич. партии с 1947. В 1930 окончил Моск.  консерваторию  по  кл.
проф. М. В. Иванова-Борецкого. В 1928 начал  муз.-лит.  деятельность,  в
1930 - педагогическую (с 1948 -проф. Моск. консерватории). В 1950-57  К.
возглавлял Гос. научно-исследоват. ин-т т-ра, музыки и кинематографии  в
Ленинграде. В 1957-60 -гл. ред. журн. "Советская музыка". С 1960 -  зав.
сектором музыки  народов  СССР  Ин-та  истории  иск-в.  Осн.  работы  К.
посвящены деятельности "Могучей кучки", В. В. Стасову и др.
   Соч.: [Статьи о Мусоргском], "Муз. образование", 1928, ј 6; в сб.: М.
П. Мусоргский. К пятидесятилетию со дня смерти, М., 1932; муз.  тематич.
разбор и предисловие к либретто оперы "Хованщина" Мусоргского, М-, 1932;
главы о  муз.  жизни  60-х  гг.  19  в.,  Балакиреве,  Кюи,  Мусоргском,
Бородине, в кн.: История русской музыки, под. ред. М. С.  Пекели-са,  т.
2, М.-Л., 1940; История русской музыки, т.  1-3,  M.,  1947-54;  Русская
советская музыка, М., 1958 (в серии: Муз.  культура  союзных  республик.
РСФСР,  вып.  3);  На  пути  оперного  реализма   ("Семья   Тараса"   Д.
Кабалевского). "Советская музыка", 1951, [.ј] 3; Еще об опере  "Война  и
мир", там же, 1955, ј 7; Пути современного новаторства, там же, 1958,  ј
10 и 12; Великий искатель  правды  (Мусоргский),  там  же,  1959,  ј  3;
Последняя опера С. Прокофьева, там же, 1960, .ј 1; Балет "Агон" и "Новый
этап" Стравинского, там же, 1960, .N" 8; М. П. Мусоргский. Письма  к  А.
А. Голенищеву-Кутузову, М.,  1939  (ред.);  Очерки  по  истории  русской
музыки, 1790-1825, Л., 1956 (ред.  совм.  с  М.  С.  Друскиным);  Э.  Ф.
Направник. Автобиогр., творч. материалы,  документы,  письма,  Л.,  1959
(ред.).
   КЕЛЕМЕН (Kelemen), Ласло (1760-1814) -венгерский акт„р и  театральный
деятель. По образованию юрист. В 1790 организовал  первую  венг.  театр.
труппу, к-рая в течение пяти сезонов выступала на  сцене  т-ров  городов
Буды и Пешта. В этой труппе  К.  пост.  впервые  на  венг.  сцене  пьесы
Лессинга ("Минна фон Барнхельм"), Мольера ("Мнимый  больной"),  Шекспира
("Отелло", "Ромео и  Джульетта"),  пьесы  венг.  драматургов:  "Философ"
("Понти") Бешше-ньеи (исполнял гл. роль) и др.  В  1795  труппа  К.,  не
выдержав конкуренции с нем. т-ром, прекратила сво„ существование.
   Лит.: Гершкович А., Венгерский театр. в кн.:
   История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокульского,
т. 2, М., 1957; V a l i  В  e  l  a,  Kelemen  Laszlo,  az  elso  magyar
szinigazgato, Arad, 188. А. Гер.
   К‚ЛЕР (Kohler), Инее Каролина (р. 1900)  -  шведская  артистка  оперы
(сопрано). Пению обучалась в Стокгольмской  консерватории  и  в  Милане.
Сценич. деятельность начала как артистка  оперетты.  Выступала  в  разл.
т-рах Стокгольма, в 1925-28-в Большом т-ре в Г„теборге.  После  удачного
дебюта в Стокгольмской королевской опере (в 1934) выступала  преим.  как
артистка оперы.
   Партии: Елизавета,  Эльза  ("Тангейзер",  "Лоэнгрин"),  Аида,  Тоска;
Турандот (о. п. Пуччини), княгиня Верденберг ("Кавалер роз" Р. Штрауса),
донна Анна, донна  Эльвира,  Графиня  ("Дон  Жуан",  "Свадьба  Фигаро"),
Леонора  ("Фиде-лио"  Бетховена),   Амелия,   Леонора   ("Бал-маскарад",
"Трубадур" Верди), Недда  ("Паяцы");  в  оперетте  -  Саффи  ("Цыганский
барон" И. Штрауса), Анжель Дидье ("Граф Люксембург" Легара) и др. Е. Ч.
   КЕЛЛЕР,  Иосиф  Исаакович  [р.  17(30).XII.1903]-  русский  советский
режисс„р и драматурт музыкального театра. Засл. деят. иск-в РСФСР (157).
Чл. Коммунистич. партии с 1954. В 1929  окончил  Ленингр.  ин-т  сценич.
иск-в.  В  1929-44  работал  в  Свердловском   т-ре   оперы   и   балета
реж.-ассистентом у В.А. Лос-ского, затем режисс„ром, с 1938 -  гл.  реж.
Пост.:
   "Иван Сусанин", "Аида" и др. В 1944-46 - гл. реж. Туркм. т-ра оперы и
балета (Ашхабад), в 1946-47Т-ра оперы и балета в Куйбышеве. С 1947  -  в
Пермском т-ре оперы и балета. Пост. оперы: "Иван  Болотников"  Степанова
(Гос. пр. СССР, 1951), "Маскарад" Д. Толстого и "Овод" Спадавеккиа  (оба
спектакля удостоены диплома 1-й степени на Всесоюзном фестивале т-ров  в
1957) и др. Автор либр. опер: "Надежда Дурова" Богатыр„ва, "Хождение  по
мукам", "Овод" Спадавеккиа, балетов "Лада" и "Суламифь" Асафьева и др.
   "КЕЛЛЕР-ТЕАТРЫ" ("Keller-theater", от нем. Keiler-подвал)-австрийские
театры. Возникли в 30-х гг. 20 в. как  товарищества  молодых  акт„ров  и
режисс„ров,  ищущих  новые  формы  театр.  выразительности.  Работали  в
подвальных кафе Вены. В 1938 "К.-т."  были  закрыты  нацистами,  в  1945
открыты вновь. Наиболее известные "К.-т.": "Т-р Отваги"  (осн.  актрисой
С. Кадмон в 1931), "Т-р в  кафе  Паркринг"  (1951),  т-р  "Калейдоскоп",
"Эксперимент", а также находящиеся в  привилегированном  положении  т-ры
"Трибуна" (1949), субсидируемый  Министерством  просвещения,  "