овека
и заставить их рыдать и трепетать от страданий какого-нибудь матроса..."
("Александрийский театр ", см. Полн. собр. соч., т. 8,  1955,  с.  533).
Др. замечательный образ простого человека был создан Щ. в пьесе  "Жакар,
или     Жакардов     станок"     Фур-нье     (1858),     герой     к-рой
ремесленник-изобретатель отда„т  все  свои  сбережения,  труд  и  талант
облегчению тяж„лой участи рабочих-ткачей. Гимном  труду,  патетически  и
проникновенно звучали у Щ. слова куплетов, воспевающих подвиг тружеников
(когда пьеса сошла с репертуара, Щ. продолжал исполнять  эти  куплеты  в
концертах). В конце жизни его репертуар был пополнен ролями в пьесах  И.
С. Тургенева, А. Н. Островского, А. В.  Сухово-Кобылина.  Развивая  тему
"униженных и оскорбл„нных", Щ. * с исключительной  психоло]ич.  глубиной
показал душевный мир маленького чиновника Мошкина ("Холостяк" Тургенева,
1850) и обездоленного старика Кузовкина ("Нахлебник"  Тургенева,  1862).
Та же тема отч„тливо раскрывалась в одной из лучших акт„рских  работ  Щ.
последнего периода - в роли Муромского ("Свадьба  Кречинскогоу-,  1855).
Во всех этих ролях Щ. показывал не только приниженность своих героев, но
и их чувство собственного достоинства. Щ. во  многом  был  чужд  бытовой
колорит пьес Островского. Тем не менее  он  исполнил  роли  Коршунова  и
Любима Торцова (1854 и 1855, "Бедность не порок"), Болыпова ("Свои  люди
- сочт„мся", 1861). В образах, созданных им в произв. Мольера, Шекспира,
Пушкина, Щ. обличал страсть к  стяжательству:  Гарпагон  (1827),  Шейлок
(1835);
   Барон ("Скупой рыцарь" Пушкина, 1853). При исполнении ролей в  пьесах
Шекспира, Пушкина ярко проявилось дарование Щ. как трагедийного акт„ра.
   Работая на каз„нной сцене, Щ. был вынужден играть  роли  в  пустых  п
бессодержательных пьесах, однако и в этих ролях он стремился  утверждать
правду жизни.  Законченную  систему  взглядов  на  акт„рское  иск-во  Щ.
выразил в многочисл. высказываниях, письмах, воспоминаниях, в беседах  с
учениками. Он указывал на необходимость подчинения всего творч. процесса
"общей идее", требовал от  акт„ра  пристального  внимания  к  окружающей
действительности. Он говорил, что акт„р должен не  копировать  жизнь,  а
вникать "в душу роли", влезать, "...так  сказать,  в  кожу  действующего
лица..." (Щепкин М. С., Записки. Письма. Современники о М. С., 1952,  с.
250, см. также с.  243-45,  251),  т.  е.  добиваться  перевоплощения  в
сценич. образ. В то же время Щ.  настаивал  на  всестороннем  осмыслении
исполнителем творч. задач, возникающих в процессе работы над  ролью,  на
тщательной отделке всех е„ деталей. Только тогда, по мнению Щ., на сцене
появится человек  живой  "не  только  одним  телом",  но  и  "головою  и
сердцем". Защищая иск-во переживания, Щ. вместе с тем требовал от акт„ра
упорного п постоянного труда. Деятельность Щ. утвердила кри-тич. реализм
как ведущий творч. метод в рус. т-ре. Герцен писал,  что  Щ.  "...создал
правду на русской сцене, он первый стал нетеатрален на  театре..."  ("М.
С. Щепкин", см. Собр. соч., т. 17, 1959, с. 268).
   Художеств, принципы Щ. нашли претворение в творчестве  его  учеников,
выдающихся рус. акт„ров- И. В. Самарина, С. В. Шумского, Г. Н. Федотовой
и др. Традиции сценич. реализма, заложенные Щ., имели  большое  значение
для развития иск-ва Малого т-ра, за к-рым упрочилось наименование  "Дома
Щепкина". Сценич. заветы Щ. и проповедуемые им этич. принципы  послужили
основой   реалистнч.   системы    акт„рского    творчества,    созданной
К.С.Станиславским (см. Станиславского система).
   Щ.  часто  выступал  в  Петербурге   (Александрийский   т-р),   много
гастролировал в  провинции.  Эти  гастроли  носили  характер  пропаганды
лучших произв. рус. драматургии,  реалистич.  акт„рского  иск-ва.  Среди
последователей Щ.-крупнейшие акт„ры петерб. сцены  и  провинции:  А.  Е.
Мартынов, П. В. Васильев, К.  Т.  Соленик,  Л.  И.  Млотковская,  Е.  Б.
Пиунова-Шмитгоф и др.
   Богатейшие жизненные наблюдения Щ. нашли отражение в рус. лит-ре. Его
устные рассказы были использованы Н. В. Гоголем, А. И. Герценом,  А.  В.
Сухово-Кобылиным, Н.  А.  Некрасовым  и  др.  Щ.  оставил  воспоминания,
начатые  им  по  настоянию  Пушкина  (заглавие  и  первая   фраза   этих
воспоминаний написаны рукой великого рус. поэта).
   Роли Щепкина,  исполненные  после  поступления  па  Московскую  сцену
(приводятся роли, в к-рых он выступил не менее 10 раз): 1823 -  Альварес
("Король и  Пастух"  Шаховского),  Альмавива  ("Два  Фигаро"  Мартелли),
Бога-тонов ("Г-н Богатонов, или Провинциал в  столице"  Загоскина),  Бот
("Бот, или Английский купец" Эрнеста  и  Сер-вье),  Браччио  ("Посещение
принца" Шаховского), Вьюнков ("Игнаша-дурачок" Шаховского), граф  Знатов
("Мизантроп"   Мольера),   Грицко   ("Казак-стихотворец"    Шаховского),
До-сажаев (мистер Тизл) ("Лукавин" Писарева  по  пьесе  Шеридана  "Школа
злословия"), Израиль ("Удача от неудачи" Сем„нова), Клешнин ("Поездка  в
Кронштадт" Писарева),  Кривосудов  ("Ябеда"  Капниста),  Ладов  ("Добрый
малый"  Загоскина),  Сумбуров  ("Модная   лавка"   Крылова),   Транжирим
("Полубарские  затеи"  Шаховского),  Транжирин  ("Чванство   Транжирина"
Шаховского), Турусин  ("Урок  холостяка"  Загоскина);  1824  -  Ведеркин
("Воспитание, или Вот приданое!" Кокошкина), Подслухин ("Подложный клад"
Ильина), Репейкин ("Хлопотун, или Дело мастера боится" Писарева),  Суфле
("Секретарь и повар" Скриба и Мельвиля),  Шеллинг  ("Учитель  и  ученик"
Писарева); 1825 - Арнольф ("Школа женщин" Мольера),  Будунтай("Финн"  по
Пушкину), Данвиль ("Урок старикам" Делавиня), Дурман (Журден)  ("Мещанин
во дворянстве"), Жеронт ("Скапиновы  обманы"  Мольера);  1826  -  Фигаро
("Два Фигаро" Мартелли), Езоп ("Притчи, или Езоп у Ксанфа"  Шаховского),
Созий ("Аристофан, или Представление комедии "  Всадники""  Шаховского),
Чупкевич ("Два учителя" Шаховского); (1827 - Бонни-шон ("Дядя  напрокат"
Писарева), Бон ар ("Урок старикам" Делавиня), Гарпагон; Гонзальв  ("Буря
и  кораблекрушение"   по   Шекспиру),   Любский   ("Благородный   театр"
Загоскина), Репейкин ("Лучший день в  жизни"  Скриба  и  Варнера),  Хаим
("Керим Гирей Крымский хан" по Пушкину); 1828 - Пудинг ("Пять лет в  два
часа" Писарева); 1829 -  Барди  ("От  добра  добра  не  ищут"  Баркова),
Бартоло ("Севильский цирюльник"  Бомарше),  Бартоло,  Антонио  ("Свадьба
Фигаро"  Бомарше),  Мишно   ("Новый   Парис"   Хмельницкого),   Рам-поно
("Невинный в вине" Ленского); 1830 - Доминго  ("Дон  Карлос"),  Фамусов;
1831  -  Филипп  ("Филипп,  или  Фамильная  гордость"  Скриба);  1832  -
Горлопанов ("Женихи, или Век живи и век учись"  Иванова),  Давид  Теньер
("Давид Теньер, живописец" Сушкова и Корсакова); 1833 - Чуб ("Вечера  на
хуторе близ Диканьки" по Гоголю), Яузов ("Хороша и  дурна,  и  глупа,  и
умна" Ленского); 1834 -  Вальдорф  ("Мирандолина"  Блума  по  Гольдони),
Незацепин ("В тихом омуте черти водятся" Кони);  1835  -  Второй  убийца
("Жизнь и смерть  Ричарда  III"  Шекспира),  Симон  ("Матрос"  Соважа  и
Делурье), Шейлок; 1836 - Городничий;
   Дон-Карлос ("Клавиго" Г„те); 1837 - Бонар ("Два  купца  и  два  отца"
Ленского),  Макогоненко  ("Наталка-Полтавка"   Котляревского),   Полоний
("Гамлет"), Соломон ("Кин, или Гений и беспутство" Дюма);  1838-Руджиеро
("Уголино"  Полевого),   Форд   ("Виндзорские   кумушки");   1839-Брандт
("Дедушка русского флота" Полевого), Горский ("Пятидесятилетний дядюшка,
или Странная болезнь" Белинского),  Гранде  ("Дочь  скупого"  по"Евгении
Гранде" Бальзака); 1840-Бур-гашард ("Девица-отшельница" Скриба),  Чупрун
("Москаль-чаровник" Котляревского);  1841  -  Капулет  ("Ромео  и  Юлия"
Шекспира), Размазня ("В людях ангел, не жена, дома с  мужем  -  сатана!"
Ленского); 1842 - Микстурадос ("Вот так пилюли! Что в рот, то  спасибо!"
Ленского),  Почтмейстер  ("М„ртвые  души"  по  Гоголю);  1843  -  Оргонт
("Тартюф"), Подкол„син, Кочкар„в  ("Женитьба"),  Утешительный  ("Игроки"
Гоголя); 1844 - Бурдюков ("Тяжба" Гоголя), Пузырьков  ("Война  с  т„щей"
Ленского);  1845  -  Вурм  ("Коварство  и  любовь");  1846  -  Дробежкин
("М„ртвые души"), Чекалинский ("Хризомания, или Страсть  к  деньгам"  по
Пушкину); 1847 - Санхо Пансо ("Дон Кихот ла Манхский, рыцарь  печального
образа и Санхо  Пансо"  П.  Каратыгина  по  Сервантесу);  1848-Анемантус
("Тимон Афинянин" Шекспира); 1849 - Балагалаев ("Завтрак у предводителя"
Тургенева),  Сганарель  ("Лекарь   поневоле"   Мольера)   1850-   Мошкин
("Холостяк" Тургенева); 1851-Жорж Данден (о. п. Мольера), Прокоп  Шкурат
("Сватанье    на    Гончаровке"     Квитки-Основьяненко),     Ступендьев
("Провинциалка" Тургенева); 1852 - Таранц ("Искренняя любовь, или  Милый
дороже счастья"  Квитки-Основьяненко,  переделка  Островского),  Чуханов
("Где  тонко,  там  и  рв„тся"  Тургенева),  Эгеон   ("Комедия   ошибок"
Шекспира); 1853 - Барон ("Скупой рыцарь" Пушкина), Дженкинс  ("Любовь  и
предрассудок" Мельвиля),  Дядька  Грегорио  ("Дядька  в  затруднительном
положении" Жиро, перевод Гоголя),  Тарас  Бульба  (по  Гоголю);  1854  -
Мишель  ("Как  аукнется,  так  и   отклик-нется"Тарновского),   Коршунов
("Бедность не порок" Островского), Сальери ("Моцарт и Сальери" Пушкина);
1855-Джед-лэр ("Битва жизни" Диккенса), Клушин ("Женихи,  или  Седина  в
бороду, а бес в ребро" Вильде),  Любим  Торцов  ("Бедность  не  порок"),
Мений Агриппа ("Кориолан" Шекспира), Муромский ("Свадьба  Кречинского");
1857 - Желваков ("Провинциальные оригиналы" по Салтыкову-Щедрину);
   1858 - Серторий ("Далила" Фелье); 1859 - Бернар  ("Розовый  павильон"
Тарновского),  Советник  ("Бригадир"  Фонвизина),   Сен-Фар   ("Актриса"
Анисе-Буржуа и Берьера), Шут ("Король Лир" Шекспира); 1860  -  Брабанцио
("Отел-ло"  Шекспира);  1861  -  Болыпов   ("Свои   люди   -   сочт„мся"
Островского),  Шевалье  ("Партия  в  пикет"  Утина);  1862  -   Зайчиков
("Мишура" Потехина), Кузовкин ("Нахлебник" Тургенева).
   Лит.:  Михаил  Семенович  Щепкин.  Записки  его,  письма,   рассказы,
материалы для биографии и родословная. Сост. М. А.  Щепкин,  СПБ.  1914:
Михаил Семенович Щепкин, Записки. Письма. Современники о М. С.  Щепкине.
Сост. А. П. Клинчин, М., 1952; Эфрос Н. Е., М С. Щепкин, П., 1920; С о б
о л е в Ю. В., М. С. Щепкин, М., 1933; Д а н  и-л  о  в  С.  С.,  М.  С.
Щепкин. М..- Л., 1938; Ф и л п п п о в В. А., М. С. Щепкин и его роль  в
развитии русского  театра,  М.-  Л.,  1938;  Тальников  Д.  Л.,  Система
Щепкина, М.-Л., 1939; А л пер с Б. В., Михаил Семенович  Щепкин,  М.-Л.,
1943; Д е р м а н А. Б.. Московского Малого  театра  акт„р  Щепкин,  М.,
1951; Дан и лов С. С.,Русский драматический театр XIX в., т.  1,  Л.-М.,
1957; К л и и ч и и А. П., Михаил Семенович Щепкин, М., 1964; "Театр" М.
1938, ј 8, с. 3-85; 1963, ј 8, с. 137-92; Гри ц Т.  С..  М.  С.  Щепкин.
Летопись жизни и творчества, [М., 1966]. А. Кл.
   Щ‚ПЮША-КУП‚РНИК, Татьяна Львовна [12 (24).1.1874-27.VII.1952] -  рус.
сов. писательница,  драматург,  переводчица.  Засл.  деят.  иск-в  РСФСР
(1940). Правнучка М. С. Щепкина.  Близкий  друг  А.  П.  Чехова,  М.  Н.
Ермоловой, Щ.-К. была с ранней юности тесно связана с т-ром. Участвовала
в любительских спектаклях, в сезон 1892-93 играла в Т-ре  Корша.  Писать
начала с 12 лет. Как драматург дебютировала  в  1892  одноактной  пьесой
"Летняя картинка" (Малый т-р).
   Написала ряд одноактных пьес: "Вечность в мгновении", "Ирэн"  (1893),
"В детской" (1894). "Месть Амура" (1895)  -  все  пост.  в  Малом  т-ре;
"Белые крылья" (1902, Т-р  Корша),  "Репетиция"  (1914,  Литейный  т-р).
Автор многоактных пьес:
   "Одна из них" (1908, Т-р Корша), "Счастливая женщина" (1911, там же),
"Барышня с фиалками"  ("Кулисы",  1913,  Александрийский  т-р),  "Флавия
Тессини" (1916, Александрийский т-р) и др.
   По пьесе Щ.-К. "Месть Амура" А. С. Танеев написал оперу (1905).
   Щ.-К.  принадлежат  многочисл.  переводы  классич.  драматургии.  Она
перевела на рус. яз. пьесы: Э. Ро-стана (Полное собр. соч. в 2 тт., СПБ,
1914), Лоне де Вега ("Девушка с кувшином", 1945" "Учитель танцев", 1948,
"Звезда Севильи", 1954), Шекспира ("Вес„лые виндзорские кумушки",  1927,
"Сон в летнюю ночь", 1938, "Король Лир", 1937.  "Мера  за  меру",  1939,
"Буря",  1940,  "Зимняя  сказка",  1941),  Мольера  ("Мизантроп",  1930,
"Лекарь  поневоле",  1938),  Гольдони   ("Благоразумная   дама",   1936,
"Самодуры", 1937), Тирсо де Молины (сб. "Театр", совм.  с  В.  А.  Пяст,
1935),  Кальдерона  ("Дама-невидимка",  1946),   Морето-и-Каваньи   ("За
презрение - презрение",  1946),  Шеридана  ("Соперники",  1954).  Лучшие
переводы  Щ.-К.  высокохудожественны,  их  отличает  изящная   простота,
верность подлиннику.
   Соч.: Драматические переводы, т. 1-3, М., 1910-1914;
   Дни моей жизни, [М., 1928]; О М. Н. Ермоловой, М., 1940;
   Качалов, М., 1945; Театр в моей жизни, М.- Л., 1948; Из  воспоминаний
о русском т-ре, М., 1956; Избранные переводы, т. 1-2,  М.,  1957-58;  Из
воспоминаний, М., 1959.
   Лит.:  Эвентов  И.,  Щепкина-Кулерник  и  ее  воспоминания,  в   кн.:
Щепкина-Куперник Т., Из воспоминаний, М., 1959. С. Г.
   Щ‚1ГКИНЫ - рус. акт„ры и театр.  деятели,  связанные  родственными  и
семейными узами с М. С. Щепкиным. Дочери Щ. - Ф„кла  (Фаина)  Михайловна
(в замужестве Барсова, по  сцене  Щепкина  1-я;  1814-52)  и  Александра
Михайловна (по сцене Щепкина 2-я;
   1816-41)  играли  в  Малом  т-ре,  выступали   вместе   с   отцом   в
Александрийском т-ре  (1838),  гастролировали  в  провинции  (в  Одессе,
Вознесенске, Казани). Ф„кла Михайловна Щ. исполняла роли в  водевилях  и
комедиях - Мариша ("Украинские невесты" Шаховского), Мадалина  ("Матрос"
Соважа и  Делурье),  Наталья  Дмитриевна  ("Горе  от  ума").  Александра
Михайловна Щ. выступала в комедийных и лирико-драматич. ролях - Варенька
("Украинские невесты" Шаховского), Жанетта ("Матрос" Соважа и  Делурье),
Тетяна ("Москаль-чаровник" Котляревского), Кеттли (одноим.  водевиль  Д.
Ленского),  Мирандолина  (о.  п.  Блума  по  пьесе  "Хозяйка  гостиницы"
Гольдони)  и  др.  В  1839  она  исполнила  в  пьесе  В.  Г.  Белинского
"Пятидесятилетний  дядюшка,  или  Странная  болезнь"'   роль   Катеньки,
прообразом к-рой послужила она сама. В 1897-1917 в Александрийском  т-ре
играл внук М. С.  Щепкина  -Михаил  Александрович  Щ.  (1853-1917),  был
составителем первого сборника документов о Щепкине (изд. Суворина,  СПБ,
1914; в  этом  сб.  помещена  статья  Михаила  Александровича  о  М.  С.
Щепкине). Артистками моек. Малого т-ра были  внучки  Щепкина  -  Евгения
Николаевна (в Малом т-ре с  1872),  Александра  Петровна  (в  замужестве
Черневская, по сцене Щепкина 1-я; г. рожд. неизв.-  ум.  1930;  в  Малом
т-ре в 1877-1903) и Евгения Петровна (в замужестве Дружинина, по сцене Щ
е п к и-н а 2-я; 1863-1945, в Малом т-ре  в  1893-1911).  Правнучка  Щ.-
писательница, драматург, переводчик Татьйна Львовна Щепкина-Куперник.  В
Малом т-ре выступали сестра Щепкиной-Куперник -  Александра  Львовна  Щ.
(р. 1880 - умерла в Польше после 2-й  мировой  войны,  в  Малом  т-ре  в
1909-18) и др. правнучка Щ.-Е лена Николаевна Щ. (р. 1889; в Малом  т-ре
в 1930-63). С 1939 здесь работает е„ дочь  Александра  Алекса  ндровнаЩ.
(р. 1917). А. Кл.
   ЩЕРБАКОВ, Георгий (Юрий) Борисович (р. 22. VIII. 1917)  -  рус.  сов.
акт„р и режисс„р. Нар. арт. БССР (1963), засл. деят. иск-в БССР  (1959).
В 1939 окончил  реж.  ф-т  ГИТИСа  (педагоги  Ф.  Н.  Каверин  и  В.  Г.
Сахновский). В 1939-42 руководил т-ром Дальневосточного военного округа.
Пост. спектакли:
   "Человек с ружь„м" и  "Кремл„вские  куранты"  (исполнял  роль  В.  И.
Ленина), "Парень из нашего города",  "Мещанин  во  дворянстве".  В  1943
работал в  Моск.  фронтовом  драматич.  т-ре  ГИТИСа,  автор  композиции
"Ленин" (по пьесе "Человек с ружь„м"),  в  к-рой  исполнил  роль  В.  И.
Ленина. В 1943-47 работал в МХАТе. В 1947-49  -  гл.  реж.  Вильнюсского
рус. драм. т-ра. В 1958-62 -гл. реж. Т-ра им. Я.  Коласа,  в  1962-64  -
Т-ра им. Я. Купалы.
   Пост. спектакли:  "Такая  любовь"  Когоута  (1958),  "Битва  в  пути"
Николаевой  (1959),  "Иркутская  история"  Арбузова  (1960),  "Лявониха"
Данилова  (1962),  "Криницы"  Шамякина  и  Щербакова   (1961),   "Первая
страница" Ивантер, "Друзья и  годы"  Л.  Зорина,  "Русские  люди";  "Вс„
хорошо, что хорошо кончается" Шекспира (все в 1962-64),  "Конец  -  делу
венец" Шекспира (1966, Моск. т-р им. Гоголя).
   В 1944 начал педагогич. работу. В 1953-58 работал в кино.
   Лит.:   Драматический   театр   Дальневосточного   военного   округа,
1937-1962, Хабаровск, 1962.
   ЩЕРБАЧ‚В, Владимир Владимирович [12(24).!.  1889-5.III.1952]  -  рус.
сов. композитор, педагог. В 1914 окончил  Петерб.  консерваторию  (класс
композиции А. К.  Лядова  и  М.  О.  Штейнберга).  Был  концертмейстером
"Русского балета Сергея Дягилева", с к-рым гастролировал в Париже, Риме,
Лондоне,  Монте-Карло.  В  1918-23  -   зав.   муз.   частью   Пет-рогр.
передвижного т-ра. Автор муз. комедии "Табачный  капитан"  (1942,  Моск.
т-р оперетты).
   Автор музыки к фильмам и  драм.  спектаклям:  "Суворов"  Бахтерева  и
Разумовского (1939), "Князь  Мстислав  Удалой"  Прута  (1942),  "Великий
государь" Соловь„ва (1945) - в Ленингр. т-ре драмы им. Пушкина.
   С 1912 в„л педагогич. работу. В 1923-31 и 1944-48 - профессор  класса
композиции  Ленингр.,  в  1931-32  -  Тифлисской  консерваторий.   Среди
учеников - Е. А. Мравинскпй, М. И. Чудаки и др.
   Лит.: Богданов-Березовс ки и В., Путь В.  Щербач„ва,  "Сов.  музыка",
1953, .N" 7; Орлов Г., В." В. Щербач„в. Очерк жизни  и  творчества,  Л.,
1959. А. Ив.
   ЩУКИН, Анатолий Васильевич (р. 6. V. 1923) - рус. сов.  акт„р.  Засл.
арт. РСФСР  (1960).  С  1940-  акт„р  Хакасского  обл.  драм.  т-ра  им.
Лермонтова в Абакане (выступает в рус. и  хакасских  спектаклях).  Роли:
Олька ("Акун" Кокова), Павел ("Птица счастья" Кичакова), Кудряш, Дульчин
("Гроза", "Последняя жертва"), Яго, Фердинанд;  Ильяс  ("Топол„к  мой  в
красной косынке" Айтматова), Мартьянов ("Совесть" по Павловой) и ДР-  А.
Ив.
   ЩУКИН, Борис Васильевич [5(17).IV.1894-7.X. 1939] - рус. сов.  акт„р.
Нар. арт. СССР (1936). Учился в Высшем техннч. уч-ще (с  1913).  В  годы
гражд. войны служил в Красной Армии. В 1920  поступил  в  драм.  студию,
руководимую Е. Б. Вахтанговым. Впоследствии  -  акт„р  Театра  им.  Евг.
Вахтангова.
   Щ.-  один  из  крупнейших  представителей  сов.  реалистич.  стиля  в
акт„рском иск-ве. Первые роли Щ. сделаны под  рук.  Вахтангова.  Влияние
эстетики Вахтангова в большой степени сказалось  на  творчестве  акт„ра.
Народность  и  театральность,  близость  иск-ва  Щ.  к  импровизационной
комедии, к нар. буффонаде, использование при„мов  гротеска  определились
уже в исполнении ролей Кюре ("Чудо святого Антония"  Метерлинка,  1921),
Тартальи ("Принцесса Турандот" Гоцци, 1922),  Льва  Гурыча  ("Лев  Гурыч
Синичкин"  Ленского,  1924).  Ирония,  гротеск   придавали   своеобразие
исполнению ролей Шапиро ("Заговор чувств" Олеши, 1929), Лаптева  ("Темп"
Погодина, 1930), Полония ("Гамлет",  1932).  Одна  из  крупнейших  работ
Щ.роль солдата,  коммуниста  Павла  Суслова'  ("Виринея"  Сейфуллиной  и
Правдухина,  1925)  -   простого   деревенского   парня,   становящегося
представителем Сов. власти. Акт„р передавал живые черты нар.  характера,
показывал процесс духовного развития самобытного человека.  Роль  Антона
("Барсуки" Леонова, 1927)  открыла  галерею  драматических  образов  Щ.,
характеризующихся  строгой  реалистической  манерой   исполнения.   Роли
капитана Берсенева  ("Разлом",  1927),  Малько  ("Дал„кое"  Афиногенова,
1930) и Кожина ("Большой день" Кпр-шона, 1937) отличаются  строгостью  и
отточенностью рисунка, глубоким драматизмом. Образ  капитана  Берсенева,
надел„нный сложными психологически тонкими чертами, нес в  себе  большие
этические и духовные ценности старой культуры. В эти же  годы  Щ.  играл
комедийные роли, в к-р