студии  сыграла  роль
Зелимы ("Принцесса Турандот" Гоцци). Впоследствии, работая  в  Т-ре  им.
Вахтангова, проявила  себя  как  характерная  актриса,создала  сатирич.,
острый, гротесковый образ мадам Токарчук ("Интервенция" Славина) и др. С
нач. 40-х гг. выступает гл. обр. как режисс„р.
   Пост. в Т-ре им.  Вахтангова  спектакли:  "Опасный  поворот"  Пристли
(1940, совм. с А. И. Горю-новым), "Перед заходом солнца "  Га  у  птмана
(1941 и 1954), "Кому подчиняется время"  б  р.  Тур  и  Шейнина  (1946),
"Приезжайте в Звонковое" Корнейчука
   П947), "На золотом дне" по  Мамину-Сибиряку  (1955),  "Одна"  Ал„шина
(1956),  "Идиот"  по  Достоевскому  (1958),  "Платонов"  Чехова  (I960),
"Отверженные" по Гюго (1950), "Дамы и  гусары"  Фредро  (1960),  "Ч„рные
птицы" Погодина (1962). В Ленингр.  т-ре  Комедии  Р.  пост.  спектакли:
"Русский вопрос" (1947); "Софья Ковалевская"  (1948),  "Милый  обманщик"
Килти (1961) и др.
   В пост. ею спектаклях Р. достигла  сочетания  яркой  театр.  формы  с
колоритной  сочностью  и   жизненной   достоверностью   образов.   Вед„т
педагогич. работу, доцент Театр. уч-ща им. Щукина. В. M .-M.
   PEHAP  (Renard),  Жюль  (22.II.1864-22.  V.1910)-  франц.   писатель,
драматург. Лит. деятельность начал в конце 80-х гг. 19 в. Автор произв.,
демократич. по своей направленности. В комедиях "Радость разрыва" (1897,
т-р "Буфф-Паризьен"), "Домашний хлеб" (1898,  Париж),  "Господин  Верно"
(1903, Т-р Антуа-на), "Ханжа" (1909, т-р "Одеон") Р. обличает  пошлость,
лицемерие бурж. общества. Наибольший успех и признание принесла Р. драма
"Рыжик" (1900, Т-р Антуана, в загл. роли С. Депре, Лепик -  А.  Антуан),
написанная  драматургом  по  собств.  одноим.  повести.  Это   пьеса   о
безрадостном детстве в мещанской семье, где отношения людей  изуродованы
чувством собственности, бездушием, лицемерием, эгоизмом. Р. прослеживает
в реб„нке борьбу человечности с  нарастающей  жестокостью,  ч„рствостью,
порождаемыми окружающей средой. Пьесы Р. часто лишены внешнего действия,
в них мало персонажей, но диалог  тонко  раскрывает  психологию  героев,
отмечен горьким юмором.
   Соч.: Theatre complet. P., 1957.
   Лит.: История французской литературы, т. 3, M., 1959;
   P o l l i t z e r M., J. Renard, sa vie, son oeuvre. P., 1956.
   Я. Лил.
   PEHE (Rene), Людвик (р. 28.VIII.1914) -  польский  режисс„р.  Окончил
ф-т   права   Варшавского   ун-та   (1936-39),    одновременно    изучал
музыковедение. В 1939 - рук. любительских театр. кружков  во  Львове.  В
1946-49 учился в Гос. высшей театр. школе в Лодзи (ученик Л. Шиллера). В
сезон 1949-50 - режисс„р  "Т-ра  Польски"  (лучшая  пост.-  "Дело  Павла
Эстерага" Гергеля, 1950, Гос. пр.); в 1950-51 - худ. рук. т-ра "Атенеум"
в Варшаве ("Интервенция" Славина); в 1951-55 - режисс„р т-ра Дома Войска
Польского в Варшаве,  где  пост.  "Гибель  эскадры"  Корнейчука  (1953),
"Саламейский алькальд" Кальдерона (1954). С 1955  -  в  варшавском  т-ре
"Драматычны", где осуществил свои значит.  ПОСТ.  .'"Добрый  человек  из
Сезуана" (1956) и "Швейк во второй мировой войне" Брехта (1957,  впервые
пост.). "Кресла" Ионеско (1957), "Эдип-царь" Софокла  (1961),  "Дачники"
(1964) и др. Ставит  также  и  оперные  спектакли.  Р.-один  из  ведущих
польских режисс„ров среднего  поколения,  его  пост.  поэтичны,  большое
значение в  них  прида„тся  пантомимич.  движению,  музыке,  организации
сценич. пространства.
   Лит.: Gruda J., Portret rezysera: Ludwik Rene. "Dialog", 1960, .ј  4;
Rozmowa z rezyserem, газ. "Nowa Kultura", 1962; Teatr Dramatyczny m. st.
Warszawy, [Album], Warsz.. 1959. Еж. К.
   РЕНО (Renaud), Мадлен (р. 25.II.1903) -  франц.  актриса.  В  1921-46
работала в т-ре "Комеди Фран-сез", играла в  пьесах  Мольера,  Мюссе,  в
инсценировке романа "Идиот" по Достоевскому и др. В 1946 основала вместе
со своим мужем акт„ром и режисс„ром Ж. Л. Барро  труппу  М.  Рено-Ж.  Л.
Барро. Р.- блестящая исполнительница ролей классич. франц. репертуара, с
особым успехом выступает в жанре "высокой комедии".  Р.  присуще  тонкое
чувство стиля, е„ игра отличается изяществом, интеллектуальной остротой.
   Лучшие  роли:  Селимена  ("Мизантроп"  Мольера),  Ара-минта.  Маркиза
("Ложные признания", "Вторая  неожиданность  любви"  Мариво),  Раневская
("Вишн„вый сад").
   Выступает также в водевилях и пантомимах. В  1962  вместе  с  труппой
гастролировала в Сов. Союзе.
   Лит.: Б а р р о Ж.-Л., Размышления о театре, пер. с франц., М.. 1963;
Frank A.. Companie "Madeleine Renaud-Jean-Louis Barrault",  "Theatre  de
France. Spectacles", VI, P., 1956, p. 15-20. В. Г.
   PEHO (Renaud), Морис (24.VII.1861-16.X. 1933)-  франц.  артист  оперы
(баритон).  Муз.  образование  получил  в   Парижской   и   Брюссельской
консерваториях. В 1883-90  пел  в  т-ре  "Де  ла  Монне"  (Брюссель).  В
1891-1902 - солист т-ров "Опера  комик"  и  "Гранд-Опера"  в  Париже.  В
1897-1905 выступал в Лондоне (т-р "Ковент-Гарден" и др.), в 1906-12 -  в
городах США - Чикаго, Нью-Йорке (т-р "Метрополитен-опера" и др.).
   Партии: Бонифаций, Атанаэль ("Жонгл„р мадонны" -  первый  исполнитель
этой роли на междунар. премьере в Монте-Карло, 1902; "Таис" Массне), Дон
Жуан  (о.  п.  Моцарта),  Валентин  ("Фауст"),  Мефистофель  ("Осуждение
Фауста" Берлиоза), Скарпиа ("Тоска"), Генрих  VIII  (о.  п.  Сен-Санса),
Невер ("Гугеноты"), Вольфрам ("Тангейзер" Вагнера). Риголетто и др.  Вс.
Т.
   PEHTEP, Эльдор (р. 13.V.1925) - эст. сов. театр. художник. В  1945-51
учился в Гос. художеств. ин-те Эст. ССР (Таллин). С 1951 работает в т-ре
оперы и балета "Эстония".
   Оформил  спектакли:  "Лебединое  озеро"  (1954);   "Сказки   Гофмана"
Оффенбаха (1957), "Отелло"  Верди  (1963).  "Свадьба  Фигаро"  (1958)  и
"Волшебная флейта" (1964) Моцарта и др.
   Творчество Р. характеризуется поисками новых выразит, средств; наряду
с живописными декорациями  Р.  применяет  систему  строенных  декораций,
стремится к созданию праздничного декорац. оформления спектакля. Э. П.
   РЕНУАР (Raynouard), Франсуа Жюст Мари (8.IX. 1761-  27.  X.  1836)  -
франц.  писатель,  драматург.  Был  связан  с  жирондистами;  во   время
якобинской диктатуры находился в тюрьме, где написал свою первую  пьесу,
антиякобинскую трагедию "Катон Утический" (1794). Наиболее крупное драм.
произв. р, историч. трагедия "Тамплиеры" (1805,  "Т-р  Франсе",  в  роли
Мариньи-сына  -  Ф.  Ж.  Тальма).   Драматургия   Р.   отразила   кризис
классицизма. Его трагедии формально связаны с канонами классицизма, но в
них заметны романтич. тенденции - обращение драматурга к  средневековью,
стремление    к    воссозданию    местного    колорита,    живописности,
рели-гиозно-мистич.  восторженность.  Реакционность  поли-тич.  позиций,
религиозно-мистич. тенденции сближали  творчество  Р.  с  консервативным
романтизмом.
   РЕНЦ (Renz), Эрнест  (1815-92)  -  нем.  цирковой  предприниматель  и
артист. Был канатоходцем, атлетом, гимнастом,  прыгуном,  наездником.  В
1846 создал цирковую труппу, с к-рой гастролировал. С 1856 обосновался в
Берлине. Жизнерадостные, насыщенные  трюками  представления,  обеспечили
цирку Р. успех у демократич. зрителя. Он создал клоунскую маску Августа,
вв„л  парфорсную  езду  в   конной   акробатике   (50-е   гг.),   ставил
гимнастико-акробатич. клоунаду-пантомиму (60-70-е  гг.-  арт.  Даниелло,
Ганлон-Ли и др.), муз. клоунаду (70-е гг.- Толони, Марианн,  Котрелли  и
др.), большие пантомимы, в т. ч. водяные, и др. Р. держал также цирки  в
Амстердаме, Брюсселе, Копенгагене, Милане.
   Лит.: Кузнецов Е., Цирк, М.-Л.. 1931. M. 3.
   РЕНЬЕ (Regnier) (наст. имя и  фам.-Франсуа  Жозеф  Пьер  Tyae;Touzez)
(1.IV.1807- 27.IV.1885)- франц. акт„р. С 1831  работал  в  т-ре  "Комеди
Франсез". в 1834 принят в (сосъетеры"\ до 1874  -  генеральный  директор
этого т-ра. Легко, весело, но без сатирич. остроты Р. исполнял роли слуг
в классич. комедии- в пьесах Мольера, П. Бомарше, а также А. Р. Леса-жа,
П. Мариво и др. В 30-х гг. 19 в. стал играть характерные  роли  в  совр.
драматургии,  утверждая  образ   бурж.   положит.   героя   (Аннибал   -
"Авантюристка" Ожье, и др.). В 1872 оставил сцену. Р.-  один  из  лучших
франц. театр. педагогов, профессор парижской Консерватории,  учитель  Б.
К. Коклена. Автор книги "Воспоминания и очерки о театре"  (Souvenirs  et
etudes de theatre, P., 1887).
   РЕНЬЯР  (Regnard),  Жан  Франсуа  (7.II.1655-  4.IX.1709)  -   франц.
драматург. С 1688 писал (самостоятельно  и  вместе  с  Ш.  Дюфрени)  для
акт„ров т-ра  "Комеди  Итальенн"  (Париж)  вес„лые  комедии,  насыщенные
пением, танцами, комич. импровизациями: "Развод", "Сошествие Меццетино в
ад", "Кокетка, или Дамская академия" и др. Ранние бурлескные комедии Р.,
свободные от канонизированных условностей и  правил,  направлены  против
класси-цистского т-ра. Однако, критикуя принципы классицизма, Р.  ощущал
разрыв между изощр„нной формой своих  пародийных  пьес  и  бедностью  их
идейного содержания. С сер. 90-х  гг.  17  в.  Р.  обращается  к  творч.
осмыслению драматургии  и  поэтики  Мольера,  от  отрицания  классицизма
приходит к освоению его стилевых при„мов и принципов. С  1694  пьесы  Р.
появились на сцене т-ра "Комеди Франсез"  ("Серенада",  "Подождите  меня
под вязом", "Бал" и др.). В 1696 здесь была пост.  комедия  Р.  "Игрок",
рисующая быт молодых беспутных  аристократов,  прожигателей  жизни.  Эта
комедия утвердила известность Р. как талантливого  преемника  Мольера  и
крупнейшего франц. комедиографа  конца  17  -  нач.  18  вв.  В  комедии
"Единственный наследник" (1708) показано, как  обогащается  честолюбивый
предприимчивый  слуга,  как  всемогуща  и   пагубна   власть   денег   в
феодально-бурж. обществе.  Р.  принадлежат  также  комедии  "Рассеянный"
(1697), "Демокрит" (1700), "Любовное безумие" (1704), "Менехмы"  (1705).
Большинство  пьес  Р.-  типичные  образцы   "комедии   положений",   они
отличаются мастерством построения сюжета, комизмом, основанным  на  игре
слов и остротах.  Он  с  исключительной  свободой  владел  афористически
метким стихом.
   Соч.: Oeuvres completes, v. 1-6, Р., 1822; Theatre  choisi,  v.  1-2,
Р., 1924; в рус.  пер.  -"Игрок",  M.,  1940  (стеклогр.);  Единственный
наследник, М., 1956; Одноактные комедии, М., 1940 (стеклогр.);  Комедии,
Л.-М., 1960 (см. вступ. ст. и примеч. И. Гликмана).
   Лит.: История  западноевропейского  театра,  под  общей  ред.  С.  С.
Мокульского, т. 2, М., 1957; L i п t i 1 h а с Е., Histoire generale  du
theatre en France, v. 1-5, P., 1904- 1910 (см. v. ,4).
   РЕПЕРТКОМ - см. Главрепертком.
   РЕПЕРТУАР (франц. repertoire, от лат. reperto-rium - список, опись) -
совокупность   произведений   (драматических,   музыкальных   и    др.),
исполняемых в театре, на концертной эстраде и т. д., а также круг ролей,
в к-рых выступает акт„р. Существуют  понятия:  совр.  Р.  (произведения,
отражающие жизнь совр. общества) и классич. Р. (нац. и мировая  классич.
драматургия, классич. муз. произв.). Кроме того, Р. различают  по  видам
т-ров (напр., оперный, эстрадный Р.), по стилям  и  жанрам  (комедийный,
романтический Р.), по  характеру,  направленности  (напр.,  агитационный
Р.). В Р.  т-ра  находят  прямое  выражение  его  идейные  и  художеств.
позиции.
   "РЕПЕРТУАР И ПАНТЕОН"- РУС. театр. еже месячный журнал.  Издавался  в
Петербурге в 1844-45. Редактор В. С. Межевич,издатели В. С. Межевич и И.
П. Песоцкий; с ј 6 1845 - издатель В. С. Межевич. Вышло 24 номера
   "РЕПЕРТУАР  И  ПАНТЕОН  ТЕАТРОВ"-  РУС.  театр.  ежемесячный  журнал.
Издавался в Петербурге в 1847. Издатель И. П. Песоцкий,  ред.  Ф.А.Кони.
Вышло  12  номеров.  "РЕПЕРТУАР  РУССКОГО  И  ПАНТЕОН  ВСЕХ  ЕВРОПЕЙСКИХ
ТЕАТРОВ" -  рус.  театр.,  муз.  и  лит.-художеств.  журнал.  Выходил  в
Петербурге в 1842-56 (кроме 1849) сначала  дважды  в  месяц,  с  1843  -
ежемесячно. Образовался из слияния "Репертуара рус. театра" с "Пантеоном
русского  и  всех  европейских  театров".  Неоднократно   перестраивался
("Репертуар рус. и пантеон иностранных театров". "Репертуар и пантеон" и
др.). Издатель И. П. Песоцкий (с .ј 15 совм. с В. П. Поляковым), ред. Ф,
В. Булгарин, в 1843-45 - ред. В. С. Межевич, в 1846 - ред. и издатель И.
П. Песоцкий. с 1847 - Ф. А. Кони, В журнале  печатались  пьесы,  романы,
мемуары, статьи по теории и истории т-ра и музыки.
   В  1844-52  на  последних  страницах  журнала  давалась  "Театральная
летопись" (обозрение текущего репертуара).  В  1845  три  первых  номера
"Театральной летописи" вышли отдельным  приложением.  В  1852-56  журнал
выпускал приложение "Репертуар русской сцены". С. Г ал.
   "РЕПЕРТУАР РУССКОГО  И  ПАНТЕОН  ИНОСТРАННЫХ  ТЕАТРОВ"-  РУС-  театр.
ежемесячный журнал. Выходил в Петербурге в 1843. Издатель И. П. Песоцкий
(с 7-го ј - В. С. Межевич и И. П. Песоцкий). Ред. В. С.  Межевич.  Вышло
12 номеров.
   "РЕПЕРТУАР  РУССКОГО  ТЕАТРА"-  РУС.   ежемесячный   театр.   журнал.
Издавался в Петербурге в 1839- 1841. Вышло 36 .ј.ј (в 1842 был объедин„н
с "Пантеоном рус. и всех европейских  театров").  В  журнале  печатались
пьесы, со 2-й пол. 1839 также статьи по  истории  рус.  т-ра,  обозрения
театр. и муз. жизни столиц и др. В качестве  приложения  к  "Р.  р.  т."
выпускались "Репертуар С.-Петербургских и  Московских  рус.  театров"  и
"Портретная галлерея рус. сценических артистов"  (гравюры,  литографии).
С. Тал.
   РЕПЕРТУАРНЫЕ ТЕАТРЫ (Repertory theatres)- англ. драматич. т-ры  19-20
вв., имеющие постоянный репертуар. В отличие от т-ров, ставящих  один  и
тот же спектакль, до тех пор, пока он делает сборы, Р. т. имеют в  сво„м
репертуаре одновременно несколько постановок.
   Первыми Р. т. в Англии были Мемориальный театр в  Стратфорде-он-Эйвон
(открыт в 1879) и лондонский "Независимый театр" (1891-97; впервые пост.
в Англии пьесы Г. Ибсена и Б. Шоу). В едущий Р.  т.  Англии-  "Олд  Вик"
(1894-1963), в труппе к-рого  собраны  лучшие  акт„ры  страны.  Обширным
репертуаром, сыгранностью акт„рского ансамбля отличался  т-р  "Корт",  \
рук. X. Гренвилл-Баркером (Лондон, 1904-07). В первом десятилетии 20  в.
были созданы Р. т. в Дублине (1903), Манчестере (1908),  Глазго  (1909),
Ливерпуле (1911), Бирмингеме (1913). Однако в  годы  1-й  мировой  войны
деятельность большинства этих  т-ров  прекратилась.  Единств.  Р.  т.  в
период между двумя мировыми войнами'оставался "Олд Вик".
   В 60-е гг. в Англии функционирует более 100 Р. т. Большинство из  них
возникло после войны в провинции, а в 50-60-х гг.-  в  Лондоне.  Мн.  из
этих т-ров не имеют постоянного помещения и  ведут  передвижную  работу,
разъезжая по стране. К Р. т. примыкают клубные т-ры, пользующиеся правом
пост.  пьес,  запрещ„н-  ных   цензурой,и   имеющие   узкий   контингент
зрителейчленов клуба. Крупнейший из них - т-р "Юнити" в i рабочей  части
Лондона (осн. в 1937),  на  сцене  к-рого  I  выступали  П.  Робсон,  П.
Скофилд,  П.  Брук.  Наиболее  значительные  Р.  т.:  т-ры  Бристоля,  ;
Бирмингема, Оксфорда,  Ковентри,  Королевский  шек-!  спировскпй  т-р  в
Стратфорде-он-Эйвон, а также т-ры I Лондона -т-р "Уоркшоп" (осн. в 1945,
рук. Дж. Литл- вуд и Ю. Маккол); труппа "Инглиш стейдж компани" (осн.  в
1956, рук. Дж.  Девин),  впервые  показавшая  пьесы  Дж.  Осборна  и  А.
Уэскера; т-р "Мермейд" (осн. в 1959,  рук.  Майлс),  ставящий  пьесы  Б.
Брехта, Ш. 0'Кейси; филиал  Королевского  шекспировского  т-ра  "Олдуич"
(осн. в 1960).
   Многолетняя борьба англ. театр. общественности за создание нац.  гос.
Р. т. завершилась организацией в 1963 на основе труппы т-ра "Олд Вик" (и
в его помещении) первого гос. т-ра Англии - "Национальное театр.  об-во"
(рук. Л. Оливье).
   Деятельность Р. т. способствует  воспитанию  молодых  акт„ров.  Здесь
формируются акт„рские ансамбли, получает развитие  режисс„рское  иск-во.
Р. т. стремятся  влиять  на  формирование  художеств  вкусов  и  идейное
воспитание зрителя, развивать лучшие традиции англ. т-ра.
   К англ. Р. т. относятся также оперный т-р "Ковент-Гарден" и  балетная
труппа "Королевский балет". Р. т. имеют  также  распространение  в  США,
Италии, Австралии и др.
   Лит.: Современный  английский  театр.М.,  1963;  Н  о  w  e  Р.,  The
Repertory theatre. L., 1910; С h i s h о 1 m С., Repertory.. , L., 1934;
P о g s о n R., Miss Hornimann and the Gaiety Theatre,  Manchester,  L.,
1952; К e m p Th. C., Birmingham Repertory theatre, Birmingham, 1943. В.
Ю.
   РЕПЕТИЦИЯ (от лат repetitio - повторение)  -  осн.  форма  подготовки
спектакля. Проводится театр. коллективом под рук. режисс„ра. В  процессе
Р.- чтения, обсуждения пьесы, многократного е„ исполнения  по  отдельным
сценам, актам и всей в целом  -  постановщик  и  исполнители  добиваются
верного раскрытия идейного  содержания  драма-тургич.  произв.,.  яркого
воплощения образов; они стремятся найти выразит,  средства,  необходимые
для  создания  целостного  по  своему  идейному  и  художеств.   решению
спектакля.  В  сов.  т-ре  широкое  применение  в  репетиционной  работе
получило учение К. С. Станиславского о работе  режисс„ра  и  акт„ра  над
пьесой и ролью  (см.  Станиславского  система).  Необходимыми  моментами
репетиционной работы Станиславский считал определение сквозного действия
спектакля и его  сверхзадачи.  Создавая  характеры  персонажей,  выявляя
логику их действий и взаимоотношений в обстановке конкретной  социальной
среды и историч. эпохи, режисс„р и исполнители приходят  к  действенному
построению спектакля, определяют его стиль и жанр.
   Существуют т. н. "застольные"  Р.-  беседы  по  анализу  драматургич.
произв.; Р. в "выгородке" - в фойе или  в  дро  репетиционном  помещении
(без декораций); Р. на  сцене  (сначала  в  частичном,  потом  в  полном
оформлении): монтировочные (см. Монтировочная репетиция), прогонные (см.
Прогон) и генеральные (перед выпуском  спектакля  в  полном  оформлении,
обычно  с  публикой).   В   процессе   монтировочных   Р.   окончательно
определяется декорац., световое, шумовое оформление  спектакля.  В  муз.
т-рах  практикуются  оркестровые  Р.,  концертмейстерские   (сольные   и
ансамблевые), хоровые, хореографич. и т. п. Р. проводят и при подготовке
концертных, цирковых программ. См. Режисс„рское искусство.
   "РЕПЕТИЦИЯ"  (rehearsal)  -  пародийный  жанр  в  англ.  драматургии,
зародившийся после появления сатирич. комедии Дж. Бекингема, Т.  Спрата,
М. Клиф-форда и С.  Бетлера  под  назв.  "Репетиция"  (пост.  в  1671  в
Королевском т-ре, Лондон). Комедия была  направлена  против  риторики  и
ложного пафоса драм Дж. Драйдена, высмеивала декламационную манеру  игры
нек-рых англ. акт„ров. Вслед за этой пьесой появилось множество подобных
произв., среди  к-рых  выделяются  драм.  миниатюры  Г.  Филдинга  и  Р.
Шеридана.
   Лит.: Хрестоматия по истории западноевропейского театра, сост. и ред.
С. Мокульского, т. 1, М., 1953, с. 563-65; Buckingham G.. The Rehearsal,
в кн.:
   British plays from the Restoration to  1820,  ed.  by  M.  V.  Moses,
Boston. 1929. В. Ю,
   РЕПИНА, Надежда Васильевна (1809-67) - рус. драм.  актриса  и  певица
(драм.  сопрано).  Род.  в  семье  крепостного   музыканта,   купленного
Дирекцией имп. т-ров и отпущенного на волю. В 1816-25 училась  в  театр.
уч-ще. Обладая хорошим голосом,  совершенствовалась  в  пении  под  рук.
композитора А. Н. Вер-стовского.  Работала  на  моск.  сцене  (1823-41).
Постоянная партн„рша П. С. Мочалова и М. С. Щепкина. Была  замечательной
исполнительницей комедийных и драматических  ролей.  Выступала  также  в
операх, концертах,  с  большим  успехом  исполняла  вокальные  партии  в
водевилях. Р. включала в свои  роли  арии,  романсы,  куплеты.  Игра  е„
отличалась эмоциональностью, темпераментом.  В  драм.  спектаклях  лучше
всего ей удавались роли волевых женщин, утверждающих  сво„  человеческое
достоинство; в  водевилях  исполнение  Р.  было  проникнуто  женственной
грацией, лукавством.  Р.  пользовалась  симпатией  передовой  публики