;
   Избранные статьи и выступления, М., 1959, и др.
   "КРЕМЛ‚ВСКИЕ КУРАНТЫ" - пьеса в  4  д.  Н.  Ф.  Погодина.  Соч.:  1-я
ред.-1939, 2-я-1941, 3-я - 1955, 4-я - 1956. 1-й вариант пост.  Ленингр.
Большой драм. т-р (1940, реж. и исполнитель роли Ленина  -  Альтус).  22
янв. 1942 "К. к." показал МХАТ  в  эвакуации  в  Саратове  (руководитель
пост. Немирович-Данченко, реж. Леонидов, Кнебель, худ. Дмитриев; Ленин -
Грибов, Рыбаков - Ливанов, Забелин - Хмел„в, Маша - Пилявская, Чуднов  -
Чебан; Гос. пр. СССР, 1942), 16 февр. 1956 в МХАТе пост.  3-я  ред.  "К.
к." (реж. Кнебель, Раевский, В. Марков, худ. Дмитриев; Ленин -  Смирнов,
Рыбаков - Золотухин, Забелин - Ливанов). За  исполнение  роли  Ленина  в
этом спектакле Смирнов был удостоен Ленинской пр. (1949).
   В 1940-42  "К.  к."  пост.  ок.300  т-ров:  Т-р  им.  Леси  Украинки,
Ашхабадский, Воронежский, Севастопольский, Иркутский,  Ташкентский  т-ры
(все в 1940), Тбилисский театр им.  Грибоедова  (1940),  Смоленский  т-р
(1940, 1947, 1960), Ростовский-на-Дону (1940, 1945,  1955),  Харьковский
(1940, 1947), Челябинский (1940, 1955),  Владивостокский,  Яуйбышевский,
Саратовский т-ры (1940, 1956), т-р "Красный факел"  (1940,  1956,  159),
Бакинский (1940, 1957), Курский (1940,  1958),  Казанский  (1940,  1962)
т-ры,   Т-р   им.    Марджанишвили    (1941),    Черниговский    (1947),
Днепре-петровский   (1941,   1944,   1956),   Уфимский,    Астраханский,
Краснодарский т-ры (1941, 1956), Ленингр. т-р им. Пушкина (в эвакуации в
Новосибирске, 1943), Ленингр. Большой драм. т-р (1943,  1957),  Одесский
т-р им. Октябрьской революции (1945), Запорожский т-р им. Щорса  (1947),
Латв. т-р драмы (1947, 1955), Вильнюсский т-р (1947,
   1955, 1961), Молд. муз. драм.  т-р  (1947,  1957),  Душанбинский  т-р
(1947, 1960), Т-р  им.  Заньковецкой,  Т-р  им.  Я.  Ку-палы,  Брянский,
Владимирский, Ереванский, Орловский, Фрунзенский рус. т-ры (все в 1956),
Брестский т-р им. Ленинского комсомола, Кемеровский т-р  (оба  в  1957),
Хакасский т-р (1959), Калининградский, Оренбургский т-ры  (1960)  и  мн.
др.
   Исполнители роли В. И. Ленина: В. И. Агеев, Г. И. Анто-шенков, С.  И.
Бржеский, И. П. Бросевич, Ш. Бурханов, В. А. Бурэ, Ф. М. Волгин,  А.  Д.
Гай, А. А. Глазырин, А. А. Добротин, В. Ф. Казаков, Н. Н. Колесников, М.
Л. Кондратьев, П К. Кобахидзе, А. И. Крамаренко, А.  Г.  Крамов,  Г.  С.
Красильников, Н. А.  Левкоев,  П.  С.  Молчанов,  К.  К.  Мюфке,  К.  В.
Скоробогатов, Н. А. Соколов, С. Табибулаев,  В.  И.  Флоринский,  М.  Ф.
Шарымов, Г. Д. Шевченко, П. Г. Шейн, К. А. Штырбул и др.
   "К. к." ставили за рубежом: Нац. т-р, Прага (1946),  Дрезденский  т-р
(1951), "Берлине? ансамбль" (1952), Т-р  им.  Мадача,  Будапешт  (1955),
Веймарский  нац.  т-р,  Нар.  т-р.  Тирана  (1957),   Сычуаньский   нар.
художеств. т-р, Китай, Тимишоарский т-р, Венгрия (1959),  Реалистический
т-р, Прага (1961), т-р "Польски", Варшава (1962) и др.
   Издания. - Первая публикация "К. к.",  М.-Л.,  1941.  Из  последующих
изд.: Погодин Н., Собр. драматических произведений, т. 2, М., 1960.
   Лит.: Зайцев Н., Н. Ф. Погодин, М.-Л., 1958;
   Ростоцкий Б., Новые спектакли о В. И. Ленине ("Кремл„вские  куранты",
в МХАТ им. Горького, "Москва, Кремль" в ЦТСА), "Сообщения Ин-та  истории
искусств. Театр", М., 1957, .ј  10-11;  Соловьева  И.,  Хозяева  времени
("Кремл„вские куранты" Н. Погодина, Московский Художеств. театр), в сб.:
Спектакли этих лет. 1953-1956гг., М., 1957, стр. 13-46. д Шн.
   КРЕМЛ‚ВСКИЙ ТЕАТР - театральное здание в Москве.  Находится  в  Моск.
Кремле. Построено в 1932-34 по проекту И. И. Рерберга  (первоначально  в
этом  здании  была  школа  им.  В  ЦИК  и  клуб  им.  Я.  М.  Свердлова,
переоборудованный под театр. здание,  архитекторы  К.  Пчельников  и  Л.
Сагал). К.  т.  открылся  5  нояб.  1958  спектаклем  МХАТ  "Кремл„вские
куранты". К. т. предназначен для театр. спектаклей (драматич., оперных и
балетных), концертов, а также для демонстрации кинофильмов на широком  и
обычном экранах. К. т. строит свой  репертуар  на  система  тич.  показе
лучших  достижений  моек.  т-ров  и  т-ров  союзных   республик.   Здесь
выступали: Ростовский т-р им. Горького,  Смоленский  драм.  т-р,  молдав
ский т-р "Лучафэрул", Костромской т-р им. Островского,  Ярославский  т-р
им. Волкова, узб. Т-р им. Хамзы, Саратовский  т-р  оперы  и  балета  им.
Чернышевского, Коми муз.-драма тич.  т-р  и  мн.  др.,  нац.  коллективы
союзных  и  автономных  республик,  давали  концерты.  Проводятся  также
тематич. вечера, юбилейные концерты  и  спектакли.  В  К.  т.  выступают
лучшие коллективы  художеств.  самодеятельности  -  драматич.,  хоровые,
ансамбли песни и пляски. На сцене К. т. состоялся заключит, показ лучших
спектаклей 1-го Всероссийского смотра нар.  драм.  т-ров  РСФСР  (1962),
спектаклей, подготовленных к XXII  съезду  КПСС,  спектаклей  т-ров  для
детей (ок. 40 спектаклей и концертов дали за 5 лет). В К.  т.  выступают
зарубежные акт„ры и коллективы, гастролирующие в СССР: болг. т-ры -  им.
С.  Македонского  и  им.  И.  Вазова;  балетные  труппы.  "Балет  Кубы",
Цейлонский балет, Румынский т-р комедии и др.
   В зрит. зале К. т. 1200 мест. В. Бел. КРЕПОСТНОЙ ТЕАТР - вид частного
дворянского театра  в  России.  Возникновение  К.  т.  было  обусловлено
феодально-крепостнич. строем  (труппы  создавались  помещиком  из  числа
крепостных крестьян). Появившись в  конце  17  в.,  К.  т.  существовали
вплоть до отмены крепостного права.  Наибольшее  распространение  К.  т.
получили в конце 18 - нач.  19  вв.  сначала  в  столицах  и  губернских
городах, а затем и в усадьбах крупных помещиков. На рубеже 18 и  19  вв.
насчитывалось св. 170 К. т., различных по своему масштабу,  характеру  и
направленности.  Большинство  К.   т.,   принадлежавших   мелкопоместным
дворянам, не выходило за  пределы  примитивных  домашних  представлений,
устраиваемых  в   дни   семейных   праздников:   небольшая,   сочин„нная
применительно к даниому случаю пьеса разыгрывалась  в  зале  помещичьего
дома    силами    доморощенных    акт„ров    (см.    повесть    П.    И.
Мельникова-Печерского "Старые годы"). От провинциальных К. т. отличались
столичные и усадебные т-ры крупных  помещиков,  нередко  носившие  почти
проф.  характер.  Они  располагали  специальными   зданиями   с   хорошо
оборудованной  сценой,  богатым  реквизитом,  нередко  квалифицированным
штатом крепостных акт„ров драмы, оперы и балета.
   История К. т. полна глубоко трагич.  страницам.,  напр.,  "Записки  и
письма" Щепкина, рассказы "Тупейный художник" Лескова,  "Сорока-воровка"
Герцена). Жестокость  помещиков,  унизительная  зависимость  от  барской
прихоти  и  произвола,  насилие,  унижение  человеческого   достоинства,
гаремный характер мн. крепостных трупп делали жизнь  крепостного  акт„ра
невыносимой. По словам Пушкина, в  "наложниц  своего  сераля"  превратил
девушек-актрис покровитель муз,  собиратель  "книгохранилищ,  кумиров  и
картин" князь Н. Б. Юсупов. Запоями и гибелью кончилась жизнь
   С. А. Дегтяр„ва (1766-1813), талантливого композитора, капельмейстера
т-ра Шереметева.
   Наибольшее количество К. т. было в Москве и Подмосковье. Среди них  -
т-ры  С.  Апраксина,  А.  Столыпина,  П.  Позднякова,  Г.  Бибикова,  А.
Гагарина, П. Волконского, В. Хованского, А. Нарышкина, Н.  Демидова,  Д.
Голицына, А. Орлова, И. Салтыкова, Н. Дурасова,  Закревских,  Ржевского,
Н. Юсупова и Н. Шереметева. В Москве было 53, в Петербурге  27,.  в  др.
городах  и  усадьбах  52  К.  т.  (есть  сведения  еще   о   20   т-рах,
местонахождение к-рых пока неизвестно).
   Одним из первых и самых выдающихся К. т. был т-р графов  Шереметевых.
Созданный в конце 60-х гг. 18  в.  крупнейшим  помещиком  России  П.  Б.
Шереметевым, этот т-р к концу 18 в. при его сыне  Н.  П.  Шереметеве  по
своему размеру, благоустройству и художеств. убранству театр. здания  не
уступал придворному. Из 8 К. т. (закрытых и  "воздушных"),  к-рые  имели
Шереметевы в Москве (на Никольской ул. и Воздвиженке), в  Петербурге,  в
Кускове, Маркове и Останкине, до наст. вр.  сохранился  лишь  К.  т.  во
дворце  Останкино  (ныне  гос.  Музей  творчества  крепостных).   Авторы
проектов т-ра - арх. Ф.Кампорези, Э. Назаров  и  Д.  Кваренги,  а  также
крепостные зодчие П. Аргунов и А. Миронов; консультировали строительство
В. Баженов и К. Бланк. Строители - Аргунов, Миронов, Г. Дикушин, а также
многочисл. крепостные художники  и  мастера  декоративного  иск-ва.  Гл.
достопримечательность  Останкинского   т-ра   -   сохранившееся   доныне
двухэтажное машинное отделение, с помощью к-рого  производились  сложные
сце-нич. иллюзии, а также эффектное превращение  самого  театр.  зала  в
"воксал" (зал для балов и банкетов).
   В репертуар т-ра Шереметева входило св. 100 произв. - преим.  опер  и
отчасти балетов. Среди них произв. X. В. Глюка  ("Эхо  и  Нарцисс"),  А.
Гретри ("Сам-нптские браки", "Земира и Азор", "Люсиль"), Дж.  Паи-зиелло
("Инфанта  Заморы",  "Притворная  любовница"),   Н.   Пиччини   ("Атис",
"Дпдона", "Роланд"), Дж. Сарти ("Ринальдо"), а также-рус. композиторов -
Е.  Фомина  ("Анюта",   "Новогородский   богатырь   Боеславо-вич"),   М.
Матинского ("Санктпетербургский гостиный двор"), В. Пашкевича ("Февей"),
О. Козловского ("Взятие Измаила"). Исполнялись  сонаты  И.  Хандош-кина,
концерты крепостного  композитора  и  капельмейстера  С.  А.  Дегтяр„ва.
Ставились комедии А. П. Сумарокова, Я. Б. Княжнина, Н. П. Николева и др.
Крепостные акт„ры (в труппу входило св. 200 чел.) обучались у  известных
мастеров рус. и  зап.-европ.  сцены.  Постановки  спектаклей  отличались
пышностью и богатством.  Декорации  писали  выдающиеся  декораторы  того
времени:  П.  Гонзаго,  Валезини,  Ф.  Гильфердинг,  Гатфильд,  а  также
талантливые крепостные живописцы Г.  Мухин,  К.  Фунтусов,  С.  Калинин.
Имена мн. крепостных Шереметевых вошли в историю рус. иск-ва. Среди них:
композиторы  и  музыканты  С.  А.  Дегтяр„в,  Г.  Я.  Ломакин,  "русский
Страдивари" - инструментальный мастер И. А. Батов актрисы Т. В. Шлыкова-
Г'ранатова, П. И. Жемчугова, режисс„р и драматург В. Г. Вороблевский.
   К числу выдающихся К. т. принадлежал также Театр князя Н. Б.  Юсупова
в Москве и в подмосковной усадьбе  Архангельское.  Т-р  в  Архангельском
сохранился доныне, став гос. музеем.  Он  занимает  специальное  здание,
построенное в 1818 по проектам арх. О. И. Бове и П. Гонзаго зодчим В. Я.
Стрижаковым (при участии Е. Д. Тюрина). Внутр. отделка его выполнена  по
проектам Гонзаго арх.  С.  П.  Мельниковым.  Театр,  зал  (двухъярусный)
вмещал  до  400   зрителей.   Сохранились   декорации,   написанные   П.
Гонзаго-Труппа т-ра Юсупова состояла из 20-25 танцовщиц, 10 певчих и  25
музыкантов. Актрис обучали франц  и  итал.  яз.  Учителями  танцев  были
знаменитый танцтили свои домашние театры в доходные предприятия.  Здания
т-ров начали  сооружать  с  расч„том  на  максимальную  вместительность,
простоту  и  дешевизну  постройки.  Вместо  пышных   героико-ми-фологич.
оперно-балетных спектаклей  стали  ставить  бытовые  комедии,  мещанские
драмы и комич. оперы. Наиболее типичные К. т. коммерческого типа -  т-ры
графа С. С. Каменского в Орле, Гладкова в Пензе, П. П. Есипова в  Казани
и, особенно, т-р князя Н. Г. Шаховского  в  Нижнем-Новгороде.  Акт„ры  в
таких т-рах подвергались жестокой эксплуатации (см. мемуары актрис Е. Б.
ПиуновойШмитгоф, Л. П. Никулиной-Косицкой, А. И. Шуберт).  Подневольный,
тяжкий труд крепостного акт„ра постепенно заменяется иск-вом  свободного
артиста, при комплектовании трупп вс„  чаще  начинают  нанимать  вольных
акт„ров  со  стороны.  Свободные  антрепризы  публичных  т-ров   успешно
конкурируют с К. т. Поэтому большинство К. т.  было  закрыто  до  отмены
крепостного права, а имущество и акт„ры распроданы.
   К. т. был одним из источников пополнения проф. т-ров.  Так,  Дирекция
императорских т-ров в 1800 приобрела крепостную балетную  труппу  С.  Г.
Зорича, в 1806 была куплена труппа А. Е. Столыпина,  вошедшая  в  состав
моек. Большого т-ра, в 1828 - крепостной оркестр графа Черныш„ва  из  27
музыкантов. В К. т. ярко проявился гений рус. народа. Несмотря  на  свой
крепостнический характер, К. т. внесли ценный вклад в историю рус. т-ра,
они содействовали широкому распространению театр.  иск-ва  не  только  в
крупных городах, но и в глухой провинции, утверждали через своих акт„ров
реалистич.,  демократич.  направление  в  рус.  сценич.  иск-ве.   Кроме
основателя рус. реалистич. т-ра М. С. Щепкина, из крепостных вышли С. Ф.
Мочалов (отец П. С.  Мочалова)  и  актриса  Е.  С.  Сем„нова.  С  К.  т.
начинается история рус. провинциальной сцены.
   Лит.: Щепкин М. С., Записки. Письма - Современники о М.  С.  Щепкине,
М., 1952;Дынник Т., Крепостной театр. [М.-Л.], 1933;
   Сахновский В. Г., Крепостной усадебный  театр.  Л.,  1924;Бескин  Э.,
Крепостной театр. М.-Л., 1927;
   Евреинов Н. Н., Крепостные актеры, Л., 1925; А с е-е в Б. Н., Русский
драматический театр XVII-XVIII вв., М., 1958; Елизарова  Н.  А.,  Театры
Шереметевых,  М.,  1944;  Станюкович  В.,  Домашний   крепостной   театр
Шереметевых XVIII в., Л., 1927; С ол ов ь е в К.А., Останкино, М., 1958;
Б е з-с о н о в С. В., Архангель-ское.М.,1937; К аш ин Н.П., Театр Н. Б.
Юсупова,  М.,  1927;  Молебнов  М.  П.,  Пензенский   крепостной   театр
Гладковых, Пенза, 1955; Г а-ц и с с к и и А.  С.,  Нижегородский  театр.
Н.-Новгород, 1867. Н. Е. мейстер Иогель и балерина Ф. Гюллень-Сор. Пению
обучал итальянец Церотти. Репертуар т-ра Юсупова состоял б. ч. из пышных
балетов на мифологич. сюжеты ("Медея и Язон", "Зефир и Флора" и  др.)  и
дивертисментов,  отвечавших  вкусам  высших  дворянских  кругов.   Среди
крепостных актрис Юсуповского т-ра особенно славились А. Борунова, С. Г.
Малинкина и А. Г. Рабутовская. Т-ры Шереметева и Юсупова  внесли  ценный
вклад  в  развитие  театр.  иск-ва  в  России   -   в   области   театр.
строительства, техники сцены, оформит: при„мов спектакля, обогатили рус.
репертуар новыми значит, произв. зап.-европ. композиторов.
   Особое место в истории К. т. занимает т-р А. Р. Воронцова - одного из
наиболее передовых, образованных и прогрессивных людей  своего  времени.
Осн. место в репертуаре т-ра занимали произв. отечественной  драматургии
- Фонвизина, Княжнина, Сумарокова, Крылова и др. Акт„ры получали общее и
специальное образование, им платили жалование.
   В 19 в. в свзи  с  развитием  экономики  России,  начавшимся  упадком
крепостнического хозяйства и ростом  капиталистич.  отношений  изменился
характер К. т., их направленность. Нек-рые помещики превра"КРЕСТА ТЕАТР"
- см. "Де ла Крус".
   КРЕСТОВСКАЯ, Марья  Александровна  [11  (23).  VII.1870-27.X.1940]  -
русская актриса и  режисс„р-педагог.  Окончила  муз.-драм.  уч-ще  Моск.
Филармо-дич. об-ва (1889) и школу Малого т-ра  по  кл.  О.  А.  Правдина
(1892). Играла  в  Киеве  (1889,  1890,  1903),  в  Казанско-Саратовском
товариществе  Бородая  (1893-94,  1898),  в  Ярославле  (1895),  Вологде
(1896), Воронеже (1899), Риге (1900, 1902) и др. Активно участвовала как
актриса  и  режисс„р  в  деятельности  нар.  т-ров  (Саратов,   Москва).
Выступала в  концертах  в  пользу  студенческих  землячеств,  читала  по
тюрьмам политзаключ„нным. Оставив сцену в 1904, вела педагогич. работу в
театр. школах Москвы, сотрудничала в Доме театр. просвещения,  Доме  им.
Крупской, журн. "Деревенский театр". Оставила воспоминания  об  Э.  Дузе
("Ricordi di Eleonora Duse" в журн. "L'approdo letterario", 1959,  ј  5,
с. 52-60).
   Роли: Катерина ("Гроза"), Лариса; Орлеанская дева и Мария  Стюарт  (в
о. п. Шиллера), Маргарита Готье ("Дама с  камелиями"  Дюма-сына),  Магда
("Родина" Зудермана) Настя ("На дне") и др.
   Соч.: Как гримироваться, [М., 1927]; Руководство по гриму, М.,  1928;
Костюм на сцене, [М. ], 1930.
   Лит.: Из воспоминаний О. А. Голубевой, в сб.: Русский  провинциальный
театр. Л.-М., 1937; Смирнова H А Воспоминания, М., 1947; Щепкин а-К у  n
e p н и к Т.; Театр в моей жизни, М.-Л., 1948; Марков  В.  Д.,  Страницы
пережитого, в сб.: У истоков, М., 1960
   КРЕФТ  (Kreft),  Братко  (р.  11.II.1905)  -югославский  (словенский)
режисс„р и драматург. Чл. Союза коммунистов Югославии.  В  1930  впервые
выступил как режисс„р в Словенском нар. т-ре  в  Любляне.  В  1932  была
пост. в Словенском нар. т-ре первая драма "Графы Цельские", затем  драмы
"Креатуры" (1935) и "Великий бунт" (1946, там же) из врем„н крестьянских
восстаний 16 в. После войны написал пьесу "Краньские комедианты" (1948),
в к-рой рассказывает о возникновении  словенского  т-ра,  перерабатывает
трагедию Левстика "Тугодум" (1947), пишет по Б.Лаврен„ву пьесу  "Баллада
о поручике и  Марютке"  (1960).  Все  пьесы  К.  были  впервые  пост.  в
Словенском нар. т-ре (Любляна) и ставятся  во  мн.  т-рах  Югославии.  В
начале  режисс„рской  деятельности   К.   выступал   как   последователь
творчества В. Э. Мейерхольда и А. Я. Таирова, позднее ставил спектакли в
строгой реа-листич. манере. Пост.: "Ромео и Джульетта" Шекспира;
   "Гамлет",  "Ревизор",  "Лес",  "Оптимистическая  трагедия";   "Святая
Иоанна" Шоу и др. Был также режисс„ром  оперных  спектаклей  и  оперетт,
ставил в Чехословакии, Польше, Австрии. К.- автор исследования "Пушкин и
Шекспир", а также очерков и статей о драматургии  и  о  рус.  писателях,
профессор рус. лит-ры (с 1957).
   Лит.: Библиографа, расправа, чланака и  кньижевних  радова,  Ktt.  I,
Загреб, 1956. Ник.
   КРЕЧЕТОВ, Александр Михайлович [20. VII! (7.1 X). 1885 - 26.XII.1948]
- русский советский акт„р. Проф. сценич. деятельность  начал  в  1903  в
Екатеринодаре в труппе М.  М.  Петипа,  оказавшего  большое  влияние  на
формирование таланта молодого акт„ра. К. играл в т-рах  Рязани,  Одессы,
Горького, Харькова (труппа Н. Н. Синельникова), Казани, Иванова, Баку  и
др. городов. В 1932-36 работал в Москве в Центр, т-ре Красной Армии.
   Роли:   Несчастливцев,   Паратов,    Кречинский,    Сатин;    Арбенин
("Маскарад"), Вершинин ("Три сестры"), Отелло;
   Берсенев  ("Разлом"),  профессор  Забелин  ("Кремл„вские   куранты"),
генерал Горлов ("Фронт") и др.
   Выступал также как режисс„р. В„л педагогич. работу (в театр.  студиях
Казани, Иванова, Владивостока) .
   КРЕЧМАР  (Kreczmar),  Ежи  (р.  9.Х.1902)  -  польский   режисс„р   и
театровед. Брат Я. Кречмара. В 1934-37 учился на режисс„рском  отделении
Гос. ин-та  театр.  иск-ва  (под  рук.  Л.  Шиллера).  В  40-х  гг.  в„л
режисс„рскую  деятельность  в  драм.  т-рах,   в   19491953   был   лит.
руководителем т-ра "Вспулчесны" в Варшаве. К.-сторонник лит. т-ра. Он не
стремится  к  яркой  театр.  выразительности,   уделяет   гл.   внимание
авторскому тексту. Пост. К.: "За  закрытой  дверью"  Сартра  (1947,  т-р
"Малы", Варшава), "В ожидании Годо"  Беккета  (1957,  т-р  "Вспулчесны",
Варшава) "Пор-Рояль" Монтерлана (1957, "Т-р Поэзии"  Краков),  "Иридион"
Красиньского (1959, там же), "Дзяды" Мицкевича (1962, Катовице). С  1947
читает лекции по истории т-ра в Гос. высшей театр. школе. Автор статей о
т-ре. В 1956 издал в Варшаве книгу "Театральные полемики". Еж. Т.
   КРЕЧМАР (Kreczmar), Ян (р. 6. III. 1908) -польский акт„р,  педагог  и
режисс„р.  Окончил  театр.  школу  в  Варшаве,  ученик  А.  Зельверовича
(дебютировал в 1929в Вильно). Выступал в т-рах Вильно (1929-31)  Познани
(1931-32), Львова (1932-33 и 1939-41),'  в  Варшаве  в  -т-ре  "Польски"
(1923-29). В 1934-36 учился на режисс„рском отделении Гос. театр. ин-та.
В 1944-46 выступал в Люблине и Лодзи в т-ре Войска польского; с  1946  -
акт„р и режисс„р т-ра  "Польски";  в  1953-55  -  директор  т-ра  "Новы"
(Варшава); в 1961-63 - председатель Об-ва польских акт„ров т-ра и  кино;
с 1963-  в  труппе  т-ра  "Вспулчесны".  Акт„рскому  иск-ву  К.  присущи
интеллектуальность, точность  в  отборе  сценич.  деталей,  психо-логич.
глубина. К. близки образы романтич. гер