Кастильский"  доминиканца  X.  Ф.
Фок-сы (1838). В 1838 в  т-ре  "Такон"  был  пост.  "Граф  Алар-кос"  X.
Миланеса. Следующая пьеса этого автора - драма "Поэт при дворе"  (1840),
где он утверждал  обществ,  значение  иск-ва,  была  запрещена  цензурой
(пост. только в 1846). Принципы классицизма и ро-мантич. драмы  сочетала
в своих пьесах "Однорукий Альфонсо" (1844) и "Валтасар" (1858) Г.  Гомес
де Авельянеда. Крупным представителем романтизма был поэт и драматург X.
Л. Луасес, к-рый написал трагедию "Аристодем"  (изд.  1867),  обличающую
исп. колониализм. В духе неоклассицизма писали драматурги X. Ф.  Мансано
("Сафира", 1842), Л. Турла ("Отец Хараута в  Гаване".  1848).  Наряду  с
роман-тич. т-ром на Кубе развивался нар. т-р, популяризировавший комедии
и сайнете. К этому направлению  принадлежал  X.  А.  Мильян,  написавший
пьесы  "Бой  быков  без  быков",  "Комета  13  июня",   "Конец   света",
"Калифорниец",  в  к-рых  изображал  злободневные  события,   недостатки
кубинского общества. В жанре  нар.  комедий,  порой  содержавших  выпады
против исп. завоевателей, выступали В.  X.  Креспо-и-Бор-бон,  известный
под псевд. К. Ганга, и Ф. Фернандес. Сайнете Ганга "Похл„бка  с  перцем,
или Свадьба  Панчи  Хутия  и  Кануто  Сахарной  Головы"  (1847)  и  "Под
тамарийдовым деревом" (1864) долго сохранялись  в  репертуаре  т-ра.  Ф.
Фернандес написал  комедию-шутку  "Ч„рные  профессора"  (1868),  имевшую
большой  успех.  Традиции  Коваррувьяса  продолжали  и  комич.   акт„ры,
игравшие в т-ре "Вильянуэва" (осн. в 1853). Во 2-й пол. 19  в.  возникли
новые т-ры в провинции. В 1850 открылись "Т-р де ла  рейна"  в  Сантьяго
(впоследствии наз. "Орьенте"), в 1849 т-р  "Принсипаль"  в  Камагуэе.  в
1860 построен т-р "Эс-теван" в Матансасе (затем наз. т-р "Сауто").
   Романтич. направление в лит-ре и театр. иск-ве развивалось в условиях
исп. колониального гн„та. Строгость цензуры и  безраздельное  господство
исп.  трупп  тормозили  развитие  кубинской   драматургии.   Борьба   за
независимость в 1868, разделившая страну на два лагеря, нашла  отражение
в драматургии. По-литич. комедия X. Валерио "Горбатого могила  исправит"
(т-р  "Вильянуэва",  1869).  имеющая  антиисп.  направленность,  вызвала
волнения и вооруж„нные столкновения между исп.  солдатами  и  кубинскими
патриотами. В то же время Л. М. Касадо писал небольшие пьесы ("Воробей",
"Слава Тунам", обе в 1869), носившие происп. характер. Тяж„лое  политич.
положение в стране вызвало упадок театр. иск-ва.  Среди  немногих  пьес,
посв. значит, обществ, темам:
   "Мулат" А.  Торроэльи  (1870),  "Победители"  X.  Арма-са-и-Карденаса
(1895).  Появлялись  пьесы  на  исто-рич.  сюжеты,   перекликавшиеся   с
современностью:
   "Атуэй" Ф. Сельена, "Абдала" X.  Марти  (1869)  и  др.  Конец  19  в.
характеризуется  дальнейшим  развитием  нар.   т-ра.   Большим   успехом
пользовались сайнете Э\  Мейрелеса,  О.  Д.  Гонсалеса  и  И.  Сарачаги,
ставившиеся в т-ре "Альгамбра". Но постепенно нар. сайнете перерождается
в комедию-буфф, опошляется и теряет свои первоначальные достоинства.
   Согласно  Парижскому  мирному  договору  1898,  Куба  была  формально
провозглашена "независимой" республикой (в  1902).  Однако  исп.  труппы
по-прежнему господствовали на сценах  кубинских  т-ров.  Первая  попытка
создания нац. т-ра была предпринята драматургами X. А.  Рамосом,  М.  Э.
Уреньей и др. В 1910 они организовали "Об-во содействия развитию  т-ра",
к-рое ставило в т-ре "Такон" пьесы Гомес де Авельянеды  и  X.  Марти.  В
1915 созда„тся "Об-во друзей кубинского т-ра", в задачу  к-рого  входила
пропаганда пьес кубинских авторов. Здесь ставились пьесы X.  А.  Рамоса,
Р. С. Вароны, Г. С. Галарраги, Л.  А.  Баральта,  М.  Э.  Уреньи  и  др.
Деятельность об-ва поддерживали журн. "Театро кубано" (1919-20) и "Альма
кубана" (1923, 1929), в к-рых пропагандировались  передовые  взгляды  на
театр. иск-во.
   В 20-е гг. 20 в. наметились тенденции к обновлению  кубинского  т-ра.
Группы энтузиастов-любителей предпринимали  попытки  пост.  новых  пьес.
Однако реакц. диктатура Мачадо  (1925-33),  преследования  прогрессивных
деятелей культуры мешали развитию  кубинского  т-ра.  Продолжали  работу
немногие  культурные  центры   (напр.,   "Лисеум",   об-во   "В   защиту
музыкального искусства"). Несмотря на диктатуру Ф. Батисты,  в  1936  по
инициативе Л. А. Баралъта в Гаване был  создан  т-р  "К  у  два",  к-рый
объединил  прогрессивных  театр.  деятелей,  стремившихся  к  обновлению
репертуара, техники сцены. В 1941 была организована  Кубинская  академия
драматического искусства (АДАД) для  подготовки  акт„ров  и  режисс„ров.
Создаются и др. новые театр. труппы, в т. ч. "Народный театр-библиотека"
(1940), Университетский т-р  (1941),  "Патронато  дель  театро"  (1942),
Народный т-р (1943).  Драм.  коллективы  работали  также  при  Кубинском
кружке изящных иск-в.  Детском  обществе  изящных  иск-в,  а  также  при
Испано-кубинском объединении нац. авторов, куда входили исп. режисс„ры и
акт„ры, живущие на Кубе. Эти коллективы  ставили  пьесы  Р.  С.  Вароны,
Инсуа, Э. Каты, Сайнса, Ф. Ичасо, Л. де ла Пенья, Аристигеты, X. Трианы,
Р. Эгурена, Э. Тавоады и др.
   В период 2-й мировой войны  Куба  присоединилась  к  антигитлеровской
коалиции. Героич. борьба сов. народа вызвала интерес  к  рус.  культуре.
Т-ры ставили произв. Чехова, Горького, Леонова,  Симонова.  В  1941  при
Гаванском ун-те была организована театр. школа под назв. "Семинар  драм.
иск-ва",   подготовившая   новое   поколение   кубинских    акт„ров    и
способствовавшая формированию творчества нац. режисс„ров. В  1947  начал
выходить журн.  "Прометео",  на  базе  к-рого  возникла  одноим.  театр.
труппа. Появились и др.  театр.  труппы,  в  т.  ч.  "Свободная  сценич.
труппа" (в 1949, с  1950  наз.  "Лас  маска  рас"),  кукольный  т-р  "Ла
каррета".  Создана  организация  "Мисьонес  культу  ралес"  (1950)   для
пропаганды театр. иск-ва на Кубе.
   Прогрессивные  кубинские  драматурги  выступали  против   социального
гн„та,  унижения  человеческого  достоинства,  призывали  к   борьбе   с
нацизмом, стремились отражать современность в пьесах: "Люди злой воли"
   (1942), "Жизнь под земл„й" (1943), "Участок 20" (1949)  В.  Родригеса
Белеса, "Наши люди" (1944),  "Народные  партизаны"  (1944),  "Измученное
сердце" (1946), "Без имени" (1947) О. Вальдеса Эрнандеса, "Сабанимар" П.
Альфонсо (1944). В жанре комедии  писали  драматурги  М.  Альварес  Риос
("Муж Бебы Фрага", 1948, "Марти 9"), X. Антонио Гонсалес ("Роман", 1946,
"Репетиция", 1948), М. X. Касанова (муз.  комедии  "Тропический  отель",
"Свидание тр„х", 1944), И. Фернандес ("А что о нас скажут", 1944, "То, о
ч„м не говорят", 1945, совм. с К. Понсе ) и др. В области драмы работают
Р. Феррер ("Свидание в зеркале", 1948, "Лиля-бабочка", 1950), Р. А.  Буш
("Весна и море", 1947, "Из живой воды", 1948),  Н.  Бадиа  ("Жаворонок",
1947), М. Сентено ("Магдала", "Волшебство", обе  в  1945)  и  др.  После
военного переворота 1952 преследование прогрессивных  деятелей  культуры
пагубно отразилось на развитии кубинского т-ра. Мн. театр. коллективы  и
организации прекратили деятельность.
   Победа революции 1959 открыла новые перспективы перед театр.  иск-вом
Кубы.  Драматурги  обратились  к  новым  темам,  показывая  политич.   и
экономич. бесправие кубинского  народа  в  прошлом,  его  борьбу  против
гн„та. В т-р пришло новое поколение деятелей иск-ва, вс„  более  прочные
позиции заво„вывает реализм.  Драматурги  создали  значит,  по  тематике
пьесы -"Холодный воздух" В. Пиньера, "Гонимые",  "Кувшин",  "Коровы"  М.
Монтеса Уидобро и др.
   Новые тенденции нашли выражение и в фарсе  "Чашка  кофе"  Р.  Феррера
(1959, "Ин-т изящных иск-в"), изобличающем богачей, привыкших издеваться
над своими слугами, в  пьесах  "Деревья  без  корней"  Р.  Гонсалеса  де
Каскорро о разложении помещичьей семьи, "Сара на  задворках"  М.  Регеры
Саумеля о бесчеловечном отношении иностр.  компании  к  своим  служащим,
"Оружие из  железа"  П.  А.  Фернандеса,  "Драма  земли"  X.  О.  Руиса,
написанная в форме сайнете.  В  репертуаре  кубинских  т-ров:  "Медея  в
зеркале" X. Трианы, "Пробуждение" Р. Эгурена, "Ястребы убегают от  бури"
Э. Тавоады, "Шиворот навыворот" Монтеса Уидобро, "Слава"  И.  Гонсалеса,
"Генерал Антонио был здесь" М. Регеры Саумеля и др. Создаются новые т-ры
(к 1961-25 театр. трупп), напр. "Т-р Народа" в  Гаване,  к-рый  знакомил
зрителей со значит, произв. нац. и переводной драматургии ("Трясина"  X.
А.  Рамоса,  "Марьяна  Пинеда"  Гарсиа  Лорки,   "Сейлемские   колдуньи"
Миллера). В 1961 был открыт Нац. т-р в Гаване  (закрыт  в  1962).  Здесь
ставились пьесы кубинских авторов  -  У.  Па-дильи,  Р.  П.  Чавеса,  X.
Васкеса Бланке, А. Л.  Чакона,  X.  Корралеса,  В.  Риверы,  М.  Монтеса
Уидобро, а также  переводная  драматургия  (Чехов,  Горький,  Ф.  Гарсиа
Лорка,  Б.  Брехт,  Л.  Пиранделло,  Ж.  Д.  Сартр  и  др.).  При   т-ре
существовали семинар драматургов, труппы совр. и нар.  танца.  В  Гаване
работают гос.  т-ры  "Театр-студия",  "Нац.  драм.  труппа",  "Герника",
"Миланес", "Рита Монтанер", частные т-ры "Арлекин", "Прометео", "Идаль".
В 1961 состоялся первый фестиваль рабоче-крестьянского т-ра.
   Среди театр. деятелей Кубы: режисс„ры - В.  Ре-вуэлта,  Э.  Манэ,  Э.
Думе, А. де Луис, К. Понсе де Леон, Р. Вигон,  Ф.  Морин,  И.  Дельгадо,
акт„ры - Э. Домингес, П. Вальехо, Э. Кинтеро, Ф. Сантос, К. Бермудес, М.
Лимонта, Т. Бланке, А. Родригес, А. Эскартин, М. Асеведо, Л. Льерена, Б.
Мартинес, Р. Ревуэлта, М. Перейро, Р. Моралес, С. Кориери. Л. X.
   Музыкальный театр. В конце 18 в. кубинцы  познакомились  с  оперой  и
муз. комедией,  к-рые  ставились  исп.  оперными  труппами.  Эти  труппы
исполняли произв. исп., итал. и франц. композиторов. Вместе с  оперой  и
муз. комедией испанцы показывали и  др.  жанры  исп.  муз.  т-ра,  напр.
тонадилью, сохранявшуюся на сцене гаванских т-ров до сер. 1810-х  гг.  В
1776 в т-ре "Колисео" была пост. опера "Покинутая Дидона" неизв. автора.
В 1791 состоялось представление сарсуэлы Д. Жозефа  Фаллотико,  название
к-рой не сохранилось. Первая кубин.  опера  Л.  Фуэнтеса  была  пост.  в
Гаване в 1875. На основе исп. тонадильи и сайнете в конце 18 -  нач.  19
вв. возникла кубинская опера-буффа, тесно связанная с нар. творчеством и
отражавшая антиисп. настроения. Одним из  основоположников  этого  жанра
был акт„р и композитор  Ф.  Коваррувьяс  (оперы  "Мечты  Гаваны",  1818,
"Дядюшка Бартоло и т„тушка Катана", 1820, и др.), к-рый вв„л в муз.  т-р
персонажи кубин. крестьян-гуахирос, пеонов и др. Постепенно нар.  кубин.
музыка вытесняет исп. мелодии.  Автором  опер-буффа  был  композитор  К.
Мартинес. Оперы-буффа чаще всего ставились в т-ре "Альгамбра"  (Гавана),
к-рый способствовал формированию осн. жанра кубинского муз. т-ра.  В  то
же время муз. жизнь Кубы определяли гастроли  иностр.  трупп,  гл.  обр.
итальянских, ставивших оперы Беллини,  Россини  и  др.  В  1930  кубинцы
впервые услышали оперу "Князь Игорь"  Бородина.  Дирижировал  оперой  Г.
Фительберг, танцы пост. М. М. Фокин. В 1845 на кубин.  сцене  появляется
первая проф. кубин. оперная певица- К. Сириартеги. Представления  кубин.
т-ров, как правило, состояли из оперы, комедии или оперетты, интермедии,
исполнявшихся одними и теми же артистами. В нач. 20 в. появляется  неск.
опер кубин. композиторов. Событием явилась  пост.  оперы  Э.  Санчес  де
Фуэнтеса "Кабелия" (1942, Нац. т-р). Другим  выдающимся  кубин.  оперным
композитором был X. Мау-ри. Его опера "Рабыня" на либр. Т. Хулиа  (1921,
Гавана) была высоко  оценена  критикой.  Широкую  популярность  получили
оперы А. Солера "Кубинка", "Румба", "Крестьянка", "Парижский  герцог"  и
др! Муз. комедии писали композиторы Г. Пойг и Э.  Ле-куона.  Известность
получила лирич. драма из жизни кубин. народа  "Сесилия  Вальдес"  Пойга.
Значит. роль в совр. кубин.  муз.  т-ре  сыграло  творчество  А.  Гарсиа
Катурлы  и  А.  Рольдана.  В  Гаване  работают  муз.  т-ры  "Лирико"   и
"Мусикаль".
   Балет. Танцевальное иск-во на Кубе развивалось под  влиянием  исп.  и
негритянской культур. Танцы входили составной частью во все  празднества
кубинского народа. В 1776, когда был открыт в Гаване первый т-р,  в  его
репертуаре  преобладали  муз.-танц.  спектакли.  Постепенно  на   основе
тонадилий, а также сайнете рождается нац. кубинская  форма  театра-буфф,
где большую роль  играют  кубинские  танц.-муз.  формы.  В  годы  первой
мировой войны на Кубу приезжала с гастролями А.  П.  Павлова.  Это  было
первое знакомство кубинцев с классич. балетом. В  1931  кубинское  Об-во
муз. культуры основало первую на Кубе балетную школу. В  1931-38  школой
руководил Н. Яворский, а в 1938- 1941-Миленов.  Первыми  учениками  этой
школы были будущие основатели кубинского нац. балета А. и Ф.  Алонсо,  а
также А. Мартинес (по мужу Алонсо). В  1941  школой  руководил  Альберто
Алонсо. В 1948 Алисия Алонсо созда„т первую проф. балетную труппу "Балет
Алисии Алонсо". Вначале труппа ставила классич. балеты,  затем  началась
работа  над   нац.   балетами   -   "Куба   1930",   "Формы"   Ардеволя,
"Латиноамериканская симфония" и др.
   Кубинские  композиторы   создали   балеты:   "Формы"   X.   Ардеволя,
"Ребамбарамба" А. Рольдана - балет А. Грамоша для  ударных  инструментов
на сюжет  мифа  об  Икаре,  "Ромео  и  Джульетта"  И.  Гонсалеса.  Среди
действующих лиц этого балета традиционные  кубинские  персонажи:  Добрый
негр, Панч, Король мира и др. В 1954  труппа  становится  гос.  т-ром  и
получает  наименование  "Национальный   балет   Кубы".   В   репертуаре:
"Сильфиды" на муз. Шопена, "Жиаель", "Петрушка", "Коппелия",  "Лебединое
озеро"; "Аппо-лон Мусагет" Стравинского, "Концерт в белом и  ч„рном"  на
муз. Гайдна, а также нац. балеты. В труппе ставили балеты балетмейстеры:
Дж. Баланчин, X. Парес и др.; выступали танцовщицы: А. Алонсо,  М.  Пла,
М. де Саа. X. Мендес, Л. Райнери и  др.;  танцовщики:  Р.  Родригес,  X.
Банегас, X. Перес  и  др.  С  1960  существует  труппа  Камерный  балет.
Значительной является деятельность Нац. ансамбля  Р.  Гуэрры.  В  стране
имеются две балетные школы.
   Лит.: Портуондо X. А., Исторический очерк кубинской литературы,  пер.
с исп., М., 1961; А г г о m J. J., Historia de la  literatura  dramatica
cubana, New Haven- L., 1944; PortuondoJ. A., Bosquejo historico  de  las
letras cubanas. La Habana, 1960; Tolon E. Т., у Gonzalez J. A., Historia
del teatro en La Habana, t. 1, Santa Clara (Cuba), 1961; Freire  N.  G.,
Teatro dramatico cubano contemporeneo (1927-1961), La Habana, 1961.
   Tolon E. Т., y Gonzalez J. A.,  Operas  cubanas  y  sus  autores,  La
Habana, 1943; О г t i z F., Los bailes y el teatro de los negros  en  el
folklore de Cuba, Habana, 1951;
   Carpentier A.,La musica en Cuba, Mexico, [1946]; в рус. пер.- Карп  e
н т ь e p А., Музыка Кубы, М., 1962;
   "Театр", 1961, .N" 3, с. 167-170; "Советская музыка", 1961,  Js6  2c.
104-107. M. Лиц., E. C.
   КИТЕЛЬ, Александр Рафаилович [псевдоним - Homo novus;  14(26).  VIII.
1864-5. X. 1928] - русский литературный и театральный критик, публицист,
драматург, режисс„р. Окончил юридич.  ф-т  Петерб.  ун-та  (1886).  Лит.
деятельность начал  в  1882  как  журналист.  В  1897-1918  редактировал
театральный журнал  Театр  и  искусством.  Многочисл.  театр.  рецензии,
статьи о драматургах, театр.  портреты  и  фельетоны  К.,  блестящие  по
стилю, отмечены большой эрудицией,  глубоким  знанием  т-ра,  богатством
наблюдений. Сторонник реализма, К. горячо ратовал за  правду  в  иск-ве,
боролся с декадентством  и  модернизмом.  Однако,  придерживаясь  старых
взглядов   на   формы   организации    т-ра,    построение    спектакля,
взаимоотношения   режисс„ра   и   акт„ра,   К.   зачастую   недооценивал
прогрессивные  явления  в  иск-ве  (напр.,  творчество  В.  Ф.   Комисса
ржевской). Убежд„нный сторонник "акт„рского театра",  непримиримый  враг
"режисс„рского засилья", К. долгое время отрицательно относился к  Моск.
Художеств,  т-ру  и  лишь  позже  оценил   положительные   стороны   его
деятельности (статья к 10-летию и речь в день 25-летия МХТ).  В  1926  в
МХТ была пост. пьеса К.  "Николай  I  и  декабристы".  В  1908  совм.  с
артисткой 3. В. Холмской К. основал т-р сатиры и лит.-театр.  пародий  -
Кривое зеркалом, к-рым руководил до 1928. В  сов.  время  сотрудничал  в
периодич. изданиях, возглавлял т-р Госнардома в Петрограде,  опубликовал
ряд книг по вопросам литературы и драматургии. Автор мемуаров.
   Соч.: Утверждение  театра,  (М-,  1923];  Литературные  воспоминания,
П.М., 1923; Театральные портреты, П.- М., 1923; Тени театра. Театральные
рассказы, М., 1926;
   Листья с деревьев, Л., 1926; В. Качалов, М.- Л., 1927;
   Ю. М. Юрьев, М.- Л., 1927; Н. Монахов, М.- Л., 1927;
   П. Орленев, М.- Л., 1928; Профили театра, [М.], 1929;
   Русские драматурги, М., 1933.
   Лит.: А. Р. Кугель. Отклики на смерть. Сб. статей, [Л.], 1928. Г. К.
   КУГИРЧАК УЮН (узб. дословно-игра с куклой)- общее название узбекского
народного кукольного театра. Имеет две  разновидности  -  кол,  кугирчак
(ручные куклы) и чодир ха„л (куклы-марионетки). К. у. возник  в  дал„ком
прошлом в гуще народа. Представления чодир ха„л к началу 20 в. были мало
распространены и в наст. время встречаются  очень  редко.  Представления
кол кугирчак существуют и в совр. Узбекистане. Каждая  разновидность  К.
у. строила сво„ представление  по  определ„нным  схемам,  но  содержание
варьировалось, видоизменялось, т. к.  исполнители.  импровизируя  текст,
включали в канонический сюжет новые эпизоды на злобу дня. остроты, шутки
и т. д. Представления К. у. отличаются яркой комедийностыо, в дореволюц.
годы  они  содержали  элементы  острой  социальной   сатиры,   осмеивали
представителей эксплуататорских классов. В Узб. ССР нар.  кукольный  т-р
вытесняется современным проф.  т-ром  кукол  и  сохранился  гл.  обр.  в
отдал„нных районах.
   Лит.:  Гаврилов  М.,  Кукольный  театр  Узбекистана,  Ташкент,  1928;
Перепелицы на Л. А., Узбекский народный кукольный театр. Ташкент,  1959.
А. Р.
   КУГУШЕВ, Георгий Иванович [р. 2(14). III.  1896]-  русский  советский
режисс„р и акт„р оперетты, педагог. Нар. арт.  РСФСР  (1960).  Учился  в
театр. студии С. А. Найд„нова в Ялте (1917-19). С 1923 работал как акт„р
и режисс„р в т-рах оперетты Харькова,  Одессы  и  др.  городов.  С  1934
К.худ.  рук.  (с  1943-гл.  реж.)  Свердловского  т-ра   муз.   комедии.
Деятельность К. во мн. определила осн. творч. направление  т-ра,  борьбу
за создание сов. оперетты. К. стремится к содержательности  опереточного
спектакля,  преодолению  опереточных  штампов,  созданию   исполнителями
индивидуальных характеров, к тщательной разработке массовых сцен.
   Пост.: "Табачный капитан" Щербач„ва  (1944;  Гос.  пр.  СССР,  1946),
"Перикола", "Прекрасная  Елена"  Оффенбаха  (1935,  1949),  "Сорочинская
ярмарка"  Рябова  (1937),  "Девичий  переполох",  "Беспокойное  счастье"
Милютина (1945, 1947),  "Огоньки"  Свиридова  (1953),  "Марк  Береговик"
Кап-мана по сказам Бажова (1955), "Простор широкий"  Родыгина  (1961)  и
др. Среди акт„рских работ: Кутузов ("Голубой гусар" Рахманова).
   Снимался в кино. Вед„т педагогич.  работу  в  Свердловске.  Профессор
Уральской консерватории.
   Лит.: Янковский М. О., Советский т-р оперетты, М.- Л., 1962; Риф  И.,
Свердловский т-р муз. комедии, Свердловск, 1959. М, Лифш.
   КУДАШЕВ-АШКАЗАРСКИЙ, Ильяс [20.11 (3.  III).  1884  -  янв.  1942]  -
татарский театральный деятель. Один из основоположников татарского проф.
т-ра. В 1902-04 организовывал в Казани регулярные  лит.-муз.  вечера  на
тат. яз., выступал как чтец, певец и музыкант. В 1905 создал в Оренбурге
Тат. драм. коллектив - первый тат. проф.  т-р  (впоследствии  на  основе
этого коллектива была создана труппа "Сайяр"). В 1906 этот коллектив дал
первый