ллера:
"Разрушители машин", "Поворот";
   Кайзера,  Грильпарцера,  Ведекинда  и  др.  и  классич.  драматургию:
"Гамлет", "Отелло"; "Орлеанская  дева"  Шиллера,  "Пентесилея"  Клейста,
"Ганнибал" Граббе. МАРТИНЕЛЛИ (Martinelli), Джованни (р.  22.  X.  1885,
Монтаньяна, близ Падуи) - итальянский артист  оперы  (драматич.  тенор).
Пению обучался в Милане у Дж. Мандолини. Дебютировал  в  1910  на  сцене
миланского т-ра "Даль Верме". Талант М. привл„к  внимание  Дж.  Пуччини,
к-рый пригласил его исполнить партию  Ника  в  своей  опере  "Девушка  с
Запада" (1911, Неаполь, т-р "Сан-Карло"), и А. Тосканини. В 1912 М.  пел
в т-рах "Ковент-Гарден", "Ла Скала" В 1913-43 систематически выступал  в
т-ре "Метрополитен-опера", одновременно  гастролировал  во  мн.  городах
Америки и Европы. Один из  выдающихся  птал.  теноров  20  в.  С  особым
успехом выступал в операх Верди (наряду с Та-маньо  лучший  исп.  партии
Отолло) и компози-торов-веристов.  М.  обладал  сильным  голосом,  неск.
металлпч. тембра, бурным сценич. темпераментом,  ярко  раскрывавшимся  в
героич. партиях. В 1946 оставил сцену, преподавал пение.
   Партии: Радамес, Канио, Рудольф;  Лорис  ("Федора"  Джордано),  Эдгар
("Лючия ди Ламмермур" Доницетти), Фауст; Дон  Карл  ос  (о.  п.  Верди),
Хозе; Самсон ("Самсон  п  Далила"  Массне),  Елеазар  ("Дочь  кардинала"
Галеви), Ленский (впервые в "Метрополитен-опера", 1920) и др.
   Лит .-М о n a l d i G., Cantanti celebri. Roma, 1929;
   L a u г i-V o l p i G., Voci parallele, Milano, [1955]. Св. Г.
   МАРТИНЕЛЛИ (Martinelli) -  семья  итальянских  акт„ров  комедии  дель
арте.  Тристано  (ок.  1556-1630).  Прославился  как  исполнитель  маски
Арлекина.  Играл  в  крупнейших  итал.  труппах   комедии   дель   арте:
"Конфиденти",   "Аччези",   "Федели",   "Дезиози".    Получил    широкую
популярность не только на родине, но и в др. странах.  Вместе  с  братом
Дру-зпано выступал в Англии (в  1577-78),  Испании  (в  1588),  Особенно
известен был во Франции при дворе Генриха IV и Марии Медичи.
   Друзиано (конец 16 - сер. 17 вв.) - брат Трнстапо М. В  нач.  сценич.
деятельности выступал в  роли  Арлекина,  однако  уступал  в  мастерстве
своему брату. Большую известность приобр„л как антрепрен„р  (капокомико)
трупп комедии дель арте. Много гастролировал по Италии и за границей. Р.
Кр.
   МАРТИНЕС ДЕ ЛА POCA  (Martinez  de  la  Rosa),  Франсиско  (10.  III.
1787-7..II. 1862) - испанский писатель,  драматург,  поэт,  политический
деятель.  В  годы  войны  за  независимость  (1810-26)   принадлежал   к
радикальной партии, но к 30-м гг. стал  выразителем  бурж.  либерализма,
врагом революции. Дра-матургич.  деятельность  начал  сатирич.  комедией
"Что значит служебный пост" (1812, Кадис),  направленной  против  врагов
Кадисской  конституции  1812.  В   трагедии   "Вдова   Падильи"   (1814)
пропагандировал просветительские взгляды в духе Вольтера, В.  Аль-фьери.
В 1829  написал  трагедию  "Эдип"  (1832,  т-р  "Принсипе",  Мадрид),  в
предисловии к к-рой дал  сравнительный  анализ  одноим„нных  произв.  от
Софокла до Вольтера. Элементы чувствительности  в  этой  пьесе  сближают
драматургию М. де ла Р. с ранними романтиками. Следующие его  произв.  -
историч. пьесы "Абен Омайя" (на франц. яз., 1830, т-р "Порт-Сен-Мартен",
Париж, в 1836 - впервые на исп. яз., Мадрид), "Заговор в Венеции в 1310"
(1834, т-р "Принсипе") - знаменуют отход М. де ла Р. от классицизма,  их
пост. способствовала утверждению роман-тич. драмы в  Испании.  Однако  в
этих пьесах М. де ла Р. отказывается от прогрессивных устремлений, автор
осуждает нар.  революцию,  призывает  к  "благоразумной  умеренности"  в
обществ, борьбе. Автор труда "Заметки об исторической драме" (1830).
   Соч.: Obras dramaticas, v. 1-3, Madrid, 1861; то же, ed. J. Serrailh,
Madrid, 1933 (Clasicos  castellanos,  [107]);  Apuntes  sobre  el  drama
historica, [Р.], 1830.
   Лит.: Menendez y Pelayo М., Estudias y discursos de critica  hist.  y
literaria, [v.] 4, Santander, 1942 (Obras compi., v. 9). S.U., B.C.
   МАРТИНИ, Густав Ф„дорович (р. 1881) - русский советский  акт„р.  Нар.
арт. Даг. АССР (1956). В 1900 занимался на драм. курсах В. Н.  Давыдова.
Сценич. деятельность начал в 1901 в труппе М. Н. Орленева, затем играл в
"Новом т-ре" Яворской  Треплева  ("Чайка"),  Петра  ("Мещане").  Значит,
работой М. была роль Власа ("Дачники", 1904,  Двинск).  Впоследствии  М.
играл в т-рах Владикавказа, Симферополя,  Смоленска  и  др.  городов.  В
1947-58 - акт„р Рус. т-ра в Махачкале.
   Роли:    профессор    Бородин    ("Страх"),    кавалер    Риппафра-та
("Трактирщица"), шут Трибулэ ("Король забавляется" Гюго), Дудукин  ("Без
вины виноватые"), Фамусов; Ока„-мов  ("Машенька"),  Горностаев  ("Любовь
Яровая"), Земляника ("Ревизор"); мистер Доррит ("Жестокий мир"  Бруштейн
по "Крошке Доррит" Диккенса) и др. . Е. Ж.
   МАРТЙН-И-СОЛЕР (Martin у Soler), в России - Мартини, Висенте (18.  I.
1754 - 30. I. 1806) - композитор и органист. По национальности  испанец.
Жил в Италии, Австрии. Ок. 1788 переселился  в  Россию.  Был  придворным
композитором и учителем музыки в  театр.  уч-ще  в  Петербурге.  Написал
оперы:
   "Ифигения в Авлиде" (1779, т-р "Сан-Карло", Неаполь),  "Редкая  вещь"
(1786, Вена; 1789,  Петербург),  "Дианино  дерево"  (1787,  Вена;  1789,
Петербург),   "Горе-богатырь   Косометович"   (1789,   Эрмитажный   т-р,
Петербург), "Песнолюбие" ("Меломания", 1790, там же), "Федул  с  детьми"
(совм.  с  В.  А.  Пашкевичем,  текст  Екатерины  II;  1791,  там   же),
"Деревенский праздник, или Увенчанная добродетель" (1798, там же) и др.,
а также неск. балетов. В ряде опер М. использовал рус. нар. мелодии.
   Лит.: Финдейзен Н., Очерки по истории музыки в  России  с  древнейших
врем„н до конца XVIII века, вып 4-7, M,-Л., 1928-1929; Mooser R. A.,  Un
musicien espagnol en Russie a la fin du XVIII siede,  "Rivista  musicale
italiana", 1936, XV.
   МАРТИНС ПЕНА (Martins Pena), Луис Карлус (5. XL 1815 - 7. XII.  1848)
-  бразильский  драматург,  дипломат.  Лит.  деятельность  начал  ещ„  в
сту-денч. годы. С 1837  вместе  с  поэтами-романтиками  Гон-салвисом  ди
Магальяинсом и Порту Алегри возглавил  борьбу  за  создание  нац.  браз.
т-ра. Комедия М. П. "Мировой судья в деревне" (1838)-одна из первых нац.
пьес, пост. в Бразилии. Комедии "Иуда в страстную субботу",  "Братья  по
душе" (обе изд. в 1844), "Двое, или Англлчанин-машинист",  "Три  врача",
"Дилетант", "Влюбл„нные", "Ж„ны-холостячки" (все изд. в 1845)  внесли  в
браз. романтич. лит-ру реалистич. мотивы. Пьесы М. П. представляют собой
"комедии характеров", они  передают  особенности  городской  жизни  того
времени, насыщены нар. юмором, часто включают элементы  бурлеска.  Пьесы
М. П. составляли основу репертуара браз. т-ров. Его историч. драмы  "Дон
Жоан де Лира" (1838), "Дона Леонора Телес", "Ита-минда, или Воин племени
тупан" (обе в 1839) не имели такого значения, как комедии.
   Соч.: Teatro, v. l-2, Rio de Janeiro, 1956.  Лит.:  A  literatura  no
Brasil, v. 2, Rio de Janeiro, [l955]. И. T,
   МАРТИНСОН,  Сергей  Александрович  [р.  25.1  (6.11).   1899]-русский
советский акт„р. Засл. арт. РСФСР (1950). В 1923  окончил  Ин-т  сценич.
иск-в в Ленинграде. Проф. деятельность начал в 1922  в  эстрадных  т-рах
Ленинграда  (т-р  "Вольной  комедии",   Свободный   т-р).   Формирование
акт„рской  индивидуальности  М.  связано  с  его  работой  в  Т-ре   им.
Мейерхольда (с 1924). Выступая даже в эпизодических ролях,  М.  создавал
острые гротесковые характеристики - американский  корреспондент  ("Рычи,
Китай!"  Третьякова,   1926),   американец   ("Последний,   решительный"
Вишневского, 1931). Уже в Театре  Мейерхольда  определились  особенности
акт„рской манеры  М.  -  острота  социального  обличения,  склонность  к
гротеску  и  гиперболизации,  яркость  выразительных  средств.  Так,  М.
исполнял роли: Валериана ("Мандат" Эрдмана,  1925),  Хлестакова  (1926);
Татарова ("Список благодеяний" Олеши, 1931). Одновременно М. выступал  в
Моск. т-ре Революции, где играл роли того же  плана:  бюрократа  Плюхова
("Воздушный пирог" Ромашова, 1925), врача-шарлатана Аристида  Холуйского
("Матрац" Ромашова, 1927), м-ра  Пикля  из  Гольц-Гаузена  ("Гоп-ля,  мы
жив„м!" Толлера, 1928), вредителя Левицкого ("Павел Греков" Войте-хова и
Ленча, 1939). Здесь же он создал образ Ка-рандышева  (1940),  сочетающий
сатирич. и трагедийное звучание. Карандышев в исполнении М. был  жалким,
мелким, но одновременно глубоко человечным. В Моск. мюзик-холле М. играл
роль клоуна Скайда в спектакле "Артисты варьете"  (1933)  и  Скамейкина-
"Под куполом цирка" (1934)  и  др.  С  1945  М.  работал  в  Т-ре-студии
киноакт„ра.
   Др. роли: м-р Джекобс младший  ("Остров  мира"  Петрова),  Живновский
("Смерть Пазухина" Салтыкова-Щедрина), князь Костромской ("Дядюшкин сон"
по Достоевскому) и др. Выступает на эстраде. С 1924 снимается в кино.
   Лит.: Дмитриев Ю.  А.,  Советское  актерское  мастерство,  М.,  1963;
Марков П. А., Театральные портреты. Сб. статей,  М.-Л.,  1939;  Марголин
С.,  Актеры  театра  Революции,  в  сб.:  Московский  театр   Революции.
19221932, M., 1933. Пал.
   МАРТИНУ . (Martinu), Богуслав (8. XII.  1890,  Поличка,  Чехия,-  28.
Vlil.  1959,  Листаль,  Швейцария)  -  чешский   композитор.   Один   из
основоположников  совр.  чешской  музыки.  Музыке  учился   в   Пражской
консерватории.  В  1920-23  был  членом  оркестра  Чешской   филармонии,
выступал с концертами и самостоятельно, совершенствовался в Париже у  А.
Рус-селя. До  1940  жил  во  Франции,  затем  в  США,  Италии,  Бельгии,
Швейцарии. Музыка М. связана с нац. традициями  чеш.  муз.  культуры.  В
ранних произв. М. проявилось влияние импрессионизма, но позже М.  создал
свой оригинальный муз. язык, опираясь на достижения совр. музыки.
   Среди первых соч. М. для т-ра выделяются балеты:
   "Иштар" (1924, Нац. т-р, Прага), "Кто на свете всех  сильнее"  (1924,
Нац. т-р,  Брно).  К  зрелым  произв.  М.  относятся:  оперы  "Солдат  и
танцовщица" по Плавту  (1928,  Нац.  т-р,  Брно),  "Голос  леса"  (1935,
Пражское Радио), "Театр в предместье" (1936, Нац. т-р,  Брно),  "Комедия
на мосту" (1937, Пражское Радио), "Жюльетта" (1938,  Нац.  т-р.  Прага),
"Чем люди живы" по Л. Н. Толстому (1953, Нью-Йорк, Радио), "Женитьба" по
Гоголю (телепостановка, 1953, Нью-Йорк;
   1954, Гос. опера, Гамбург), "Мирандолина"  по  Гольдони  (1959,  Нац.
т-р, Прага) и др.; балеты: "Мятеж" (1926,  Нац.  т-р,  Брно),  "Кухонное
ревю" (1927, Нац. т-р, Прага), "Шпаличек" (1933, там же) и др.
   Оперы М. разнообразны по сюжетам и  жанрам.  Композитор  обращался  к
прошлому  и  к   современности,   использовал   при„мы   ср.-век.   нар.
представлений, итал. комедии дель арте, совр. балета,  эстрадного  ревю,
кино. M.- автор либретто для мн. своих  соч.  Написал  также  многочисл.
соч. в др. жанрах.
   Лит.: Safranek M., Bohuslav Martinu, Zivot a  dilo,  Praha,  1961;  W
orne r K. H.,  Bohuslav  Martinu.  Ein  Blick  aut  sein  Opernschaffen,
"Musica", Kassel, 1961, Н. 3, с. 117-21; Safranek M.,  Bohuslav  Martinu
und das musikalische Theater, там же, 1959, H. 9,  с.  550-54;  Bohuslav
Martinu. Sbornik vzpominek a studii, [Brno], 1957.
   M. Яя., Л. Ф. Л.
   МАРТИРОСЯН, Арнольд Богданович [р.  16(29).  XI.  1902]  -  армянский
советский  режисс„р.  Засл.  деятель  иск-в   Арм.   ССР   (1961).   Чл.
Коммунистич. партии с 1944. В 1925 окончил Бакинский театр. техникум.  С
1927 - акт„р и режисс„р рус. и азерб. ТРАМов в  Баку,  затем  Бакинского
рабочего  т-ра.  В  1932-36  работал  в  т-рах  Ленинграда  (т-р  ЛОСПС,
Санкультуры и др.).  С  4938-акт„р  и  режисс„р  арм.  ТЮЗа,  т-ра  муз.
комедии, Русского т-ра им. Станиславского, гл. реж. т-ров в  Кировакане,
Кафане, Арташате. Пост.:
   "Чапаев" по  Фурманову,  "Как  закалялась  сталь"  (1938);  "Ромео  и
Джульетта", "Отелло" и "Русский вопрос" (1948); "Гроза"; "Из-за  чести",
"Намус", "Арменуи" Ширванзаде, "Опытное поле" Заряна (1953) и др. Б. Л.
   МАРТИРОСЯН, Максим Саакович (р. 9. IX. 1931)  -  армянский  советский
артист балета, балетмейстер. Засл.  арт.  Арм.  ССР  (1961).  В  1941-50
учился в Ереванском хореографич. уч-ще, в 1950-52 - в Моск. хореографич.
уч-ще. С 1952 - артист Т-ра оперы и балета им. Спендиарова.
   Партии: Базиль ("Дон Кихот"),  Зигфрид  ("Лебединое  озеро"),  Вацлав
("Бахчисарайский фонтан"), Карен ("Гаянэ"), Рубен ("Севан"  Егиазаряна),
царь  Ландбид  ("Хан-дут"   Спендиарова),   Юноша   ("Спартак"),   Принц
("Золушка") и др. М. выступает и  как  балетмейстер,  ставит  концертные
номера ("Хиросима" на муз. Листа, "Заре навстречу", муз. Амбарцумяна)  и
др.
   С 1952 препода„т в Хореографич. уч-ще (Ереван), а с 1958 - художеств.
рук. этого училища. Ст. М.
   MAPTOH (Marton),  Эндре  (р.  1917)  -  венгерский  режисс„р.  Творч.
деятельность начал в т-ре "Виг-синхаз", пост. пьесу "Три сестры" (1947).
В 1949 переш„л в Нац. т-р (Будапешт).
   Пост.: "Анна Каренина" (1949); "Чонгор и Тюнде"  В„-р„шмарти  (1952),
"Школа ж„н" Мольера (1953), "Двенадцать месяцев" Маршака (1949), "Смерть
коммивояж„ра" Миллера (1959), "Иркутская история" Арбузова (1960).
   Уделяет много внимания развитию совр. венг.  драматургии.  Он  первым
пост. венг. комедии  -  "600  новых  квартир"  Дьярфаша  (1951),  острую
сатирич. комедию "Огуречное  дерево"  Урбана  (1953).  Его  режисс„рские
работы характеризуются реалистич. направленностью. А. Гер.
   "МАРТЫН БОРУЛЯ"- комедия в 5 д. И. К.  Тобилевича  (Карпенко-Карого).
Соч. 1886 (на укр. яз.). Пост. в  1887  укр.  труппой  в  Новочеркасске.
Пьеса утвердилась в репертуаре мн. дореволюц. укр. трупп; заглавную роль
играли  виднейшие  укр.  акт„ры  -   И.   К.   Карпенко-Карый,   М.   Л.
Кро-пивницкий, Н. К. Садовский, П. К, Саксаганский и др. В 1897 "М.  Б."
пост.  Горьким  на  любит,  сцене  в  селе  Мануйловке  (Горький   играл
Нациевского и Транда-лева).
   На сов. сцене "М. Б." ставили:  Т-р  им.  Заньковецкой  (1922;  1933;
1941, Мартын Боруля - Дударев); харьковский Т-р им. Шевченко (1934, реж.
Скляренко;  Мартын  Боруля  -  Крушельницкий,  Омелько  -   Марьяненко),
Кировоградский т-р (1945), Херсонский т-р (1947), Т-р им. Франко  (1950,
реж. и исполнитель гл. роли - Г. Юра), Закарпат-. ский укр. т-р, Ужгород
(1950), Т-р им. Арт„ма (1951), Т-р им. Камала (1954, реж. Юсупов, Мартын
Боруля - Гайнуллин) и ряд др. т-ров.
   Издания: Первая публикация "М. Б.", на укр. яз.. "Зоря", Львов, 1891,
ј 7-10; Тоб?левич 1. К., Мартин Боруля, Кив, 1953; первое изд.  на  рус.
яз.  -  М.,  1939  (стеклографич.  изд.),  М.-  Л.,   1940;   Украинская
классическая комедия, М., 1954, с. 331-82. А. Шн.
   МАРТЫНОВ, Александр  Евстафьевич  (8(20).  VII.  1816,  Петербург,  -
16(28). VIII. 1860, Харьков] - русский акт„р. Один  из  основоположников
русской школы сценич.  реализма.  Род.  в  Петербурге  в  бедной  семье.
Воспитывался в Пе-терб. театр. уч-ще (1827-35; сначала в балетном классе
у Ш. Дидло, затем в драм. классе у П. А.  Каратыгина).  На  сцене  начал
выступать, будучи учеником Театрального уч-ща (сыграл около 70 ролей). В
1836 был зачислен в труппу Александрийского театра.  Исполняя  множество
ролей в водевилях, М. проявлял виртуозную способность к  перевоплощению,
мастерство мимики, жеста, движения. Уже  в  ранние  годы  своей  сценич.
деятельности,  ограниченный  узкими  пределами  водевильного  жанра,  М.
настойчиво  искал  путей  к  созданию  реалистич.  образов.  Под  комич.
оболочкой  водевильных   персонажей   ему   часто   удавалось   показать
драматическую     судьбу     человека,      забитого,      придавленного
крепостни-ческо-бюрократич. режимом. Так трактовал М.  водевильные  роли
мелких чиновников, подмастерьев, дворовых  людей  и  т.  д.  Демократич.
гуманизм  М.  побуждал  его  отыскивать   в   каждом   персонаже   живые
человеческие черты, раскрывать сложность его душевного мира,  показывать
обиды и страдания маленького человека, придавая тем  самым  иной,  более
глубокий смысл комич. положениям пьесы. "Дыхание трагического определяло
грустный  характер  комизма  Мартынова,  комизма,  в   котором   звучало
затаенное страдание" (Асеев Б., Александр Евстафьевич Мартынов, 1946, с.
12). В своих творч. устремлениях М. был близок "натуральной школе"  рус.
лит-ры 40-х гг. 19 в. В. Г. Белинский первый из критиков угадал в М. его
огромное дарование и постоянно помогал акт„ру своими советами.  Особенно
восхищался Белинский исполнением М. роли  Синичкина  в  водевиле  Д.  Т.
Ленского "Лев "Гурыч Синичкин" (1840).  Но  М.  столкнулся  на  каз„нной
сцене с рутиной, дурными традициями; дворянские и мещанско-обывательские
круги зрителей упорно желали видеть в н„м комика-фарс„ра и  не  понимали
прогрессивной, новаторской сущности иск-ва  М.  Социально-обличительное,
сатирич. направление в  творчестве  М.,  сказавшееся  уже  в  исполнении
водевильных ролей (Мордашов -  "Аз  и  Ферт"  Ф„дорова,  1849,  и  др.),
получило яркое раскрытие в пьесах Гоголя. Белинский писал  об  "огромном
таланте", с к-рым М. играл роль Ихарева ("Игроки", 1843). В "Ревизоре" и
"Женитьбе" М. исполнял в разные годы роли Бобчинского (1836), Хлестакова
(1843), Осипа (1851), Подкол„сина (1842). Л. Н. Толстой отмечал, что  М.
был  первым  настоящим  Хлестаковым.  М.  отверг  традицию  водевильного
исполнения этой роли, шедшую от Н. О. Дюра, и  создал  реалистич.  образ
Хлестакова, воплощавший пошлость, пустоту, ничтожество чиновничьего мира
николаевской России. Обличительной глубиной и  смелостью  характеристики
отличались  образы,  созданные  М.  в   пьесах   "Недоросль"   Фонвизина
(Митро-фан, 1836), "Горе  от  ума"  (Фамусов,  1857),  "Скупой"  Мольера
(Гарпагон, 1843). С острой характерностью, психологич. драматизмом играл
М. роль  скупца  Дряж-кина  в  драме  "Кашей,  или  Пропавший  перстень"
Яфи-мовича (1846).
   С конца 50-х гг. наступил новый период  творчества  М.,  связанный  с
выступлениями артиста в пьесах И. С.  Тургенева  и  А.  Н.  Островского.
Образ Мош-кина,  созданный  М.  в  "Холостяке"  Тургенева(1859),одно  из
крупнейших достижений психологич.  реализма  на  рус.  сцене.  В  пьесах
Островского М. сыграл 8 ролей, в т. ч. Беневоленский ("Бедная  невеста",
1853), Коршунов ("Бедность не порок", 1854), Тит Титыч Брусков ("В чужом
пиру похмелье", 1856), Бальзаминов ("Праздничный сон-до  обеда",  1857),
Тихон ("Гроза", 1859). Исполнение М. роли Тихона оставило яркий  след  в
истории рус. т-ра. В понимании творчества Островского М.  был  близок  к
взглядам Н. А. Добролюбова, высказанным им в  статьях  "Т„мное  царство"
(1859) и "Луч света в  т„мном  царстве"  (1860).  М.  играл  Тихона  как
человека,  загубленного  жестоким  домостроевским  режимом,  робкого   и
беспомощного в  сво„м  протесте.  С  большой  глубиной  раскрывал  он  в
характере Тихона проблески подлинной человечности. Огромной трагич. силы
достигала игра М. в  финальной  сцене,  звучавшей  как  обвинение  всему
общественному порядку. М. одним из первых рус. акт„ров создал  на  сцене
драматич. образ рус. крестьянина (ямщик Михайло - "Чужое добро впрок  не
ид„т" Потехина, 1855). Свойственный творчеству М. демократизм помог  ему
преодолеть псевдонарод' ную направленность пьесы Потехина.  В  драматич.
водевилях И. Е. Черныш„ва  "Жених  из  долгового  отделения"  (Ладыжкин,
1858), "Не в деньгах  счастье"  (Боярышников,  1859),  "Отец  семейства"
(ТрубинРазладин, 1860)  М.  создал  предельно  убедительные  типические,
замечательные  по  своей  психологич.  тонкости  образы   представителей
чиновничьей, мещанской и дворянской  среды.  Талант  М.  был  необычайно
широк   по    своему    диапазону.    От    остро    сатирич.,    иногда
пародийно-гротескного комизма акт„р переходил к подлинной трагедии.  Его
игра, основанная на страстной защите  простого  человека,  на  тончайшем
раскрытии его душевного  мира,  глубокой  искренности  и  художе