ов
т-ра - А. Магаев, Д. Халилбеков, 3. Набиева, Б. Инусилов,  П.  Хизроева,
С. Алибеков, Г. Гусейнов, Г. Гимбатов, А. Омаров. Т-р открылся 15  марта
спектаклем "Хаким дохтур" Малачханова. На сцене т-ра  были  осуществлены
спектакли: "Честь" Мдивани (1936), "Тулпар" Абдуллаева (1937), "Ай-демир
и Умагайнат" Цадасы (1938),  "Любовь  Яровая"  (1938);  "Горцы"  Фатуева
(1939). Спектакли эти отражали борьбу народа за  Сов.  власть,  обличали
косность, пережитки прошлого, религиозные предрассудки и т. д.
   В годы Отечеств, войны были пост. спектакли:
   "Вазалай" Цадасы, "Широкий путь" Абдуллаева, "Суровые дни"  Хуршилова
- о борьбе с фашизмом;
   "Хочбар"  Капиева  -  о  легендарном  герое,  "Аршин  мал  алан"   У.
Гаджибекова. Лучшие спектакли 40-50-х гг.:
   "Вдохновенная певица" Залова, "Сапожник" Цадасы, "Отелло",  "Проделки
Скапена". Т-р обслуживает районы и аулы Аварии, ок.  6  месяцев  в  году
работает в Буйнакске.
   В 1935-39 режисс„рам т-ра был А. Магаев, с 1939- П. П. Шияновский,  в
1954-57 - П. В. Джапаридзе. С 1957 гл. реж. театра - Б. Т.  Борукаев.  В
труппе т-ра (I960): нар. арт. РСФСР 3.  Набиева,  засл.  арт.  РСФСР  П.
Хизроева, А. Мамаева, Б. Инуси-лов, нар. арт. Даг. ССР А. Курбанова,  М.
Аба-сов, М. Абдулхаликов и др. В 1955 в состав т-ра вошла группа молодых
акт„ров,  окончивших  ГИТИС.  В  1960  т-р  принимал  участие  в  Декаде
дагестанского иск-ва и лит-ры со спектаклями "Горянка" Гамзатова  и  "По
горным дорогам" Закарьяева и Даудова. Эти спектакли показали  стремление
коллектива  к  искренней  реалистич.  игре,  поэтич.  изображению  жизни
народа. М. Я.
   АВГУСТ - клоунское амплуа в западноевропейском цирке; в русском цирке
носит название рыжий.  Первые  исполнители  этого  амплуа,  развлекавшие
публику  в  паузах  между  номерами,   создавали   образ   бестолкового,
суетливого  рабочего  манежа  (униформиста),  получившего   наименование
"глупого А." (нем. Dummer August, отсюда и возник термин "А."). Неловкие
движения А. ещ„ больше  подч„ркивали  быстроту  и  слаженность  действий
настоящих униформистов, подтянутых и расторопяых.  Постепенно  образ  А.
приобр„л самостоят, значение, не связанное  с  работой  униформистов.  В
конце 19 в. клоуны Т. Беллинг, Дж. Гюйон, Уиддиком, выступавшие как  А.,
разыгрывали в паре с белым .клоуном спец. маленькие пантомимы  и  сценки
(антре). В этих сценках  А.  представал  грубоватым,  но  детски-наивным
хвастуном  и  неудачником,  UP  лиш„нным  хитрости.  Однако  эти   черты
существенно изменялись в трактовке различных артистов. Костюм и грим  А.
приобрели условный характер: неестественно широкие бесформеннме брюки  и
длинный пиджак, огромные ботинй1,  буффонный  грим.  Кю-мизм  достигался
также'  особыми  движениями,  восклицаниями,  интонацией,   карикатурным
смехом и плачем. Игра 1 А. строилась на контра стах. Рядом с партн„ром -
белым клоуном, одетым в  усыпанный  бл„стками  стилизованный  костюм,  с
белым от пудры лицом,  элегантным  и  высокомерным,  увалень  и  вес„лый
растяпа А. казался особенно нелепым и смешным.
   Лит.: Кузнецов Е., Цирк, М.-Л., 1931. M.S.
   АВЕЛЛАН (Avellan), Карола  (12.VII.1853-10.  VIII.  1930)  -  финская
актриса. Дебютировала в 1876 в роли Леа (о. п.  Киви)  в  Финском  т-ре.
Была одной из ведущих актрис этого т-ра. В  1879  совершенствовала  сво„
иск-во в Копенгагене  и  Парижской  консерватории.  Среди  лучших  ролей
А.Елизавета ("Мария Стюарт"). В 1887-1904 преподавала художеств.  чтение
и технику речи в уч-ще при Финском т-ре. Написала учебник по  художеств.
слову. С. Д.
   АВЕЛЬЯНЕДА  (Avellaneda),  Гертрудис  Гомес  де  -   см.   Гомес   де
Авельянеда.
   АВЕНДАНЬО (Avendano), Франсиско де (гг. рожд. и смерти неизв., 16 в.)
- испанский драматург. А. приписывается введение деления исп. драмы на 3
хорнады (действия), к-рое он впервые осуществил в своей  пьесе  "Комедиа
Флорисеа" (1551).
   Лит.: P f a n d l L., Die "Comedia Florisea"  von  1551  "Zeitschrift
fur romanische Filologia", 1917, XXXIX. H.T\
   АВЕРКИЕВ, Дмитрий Васильевич [3O.IX (12.X). 1836  -  7(20).1.1905]  -
русский писатель, драматург и критик. Род. в Екатеринодаре в  купеческой
семье. В 1859 окончил естеств. факультет Петерб.  ун-та.  С  1860  писал
фельетоны в "Русском инвалиде" под псевд. К. Рьянов. В 1-й пол. 60-х гг.
сблизился с Ап.  .Григорьевым.  Был  сотрудником  консервативного  журн.
"Эпоха", в к-ром в 1864 было опубл. его первое драм.  произв.-  "Мамаево
побоище" (1865, Александрийский т-р, Петербург). Пьесы  А.  идеализируют
рус. старину, е„ быт, в них  много  мелодраматизма,  ходульного  пафоса.
Лучшие драмы А.  -  "Каширская  старина"  (1871,  моек.  Малый  театр  с
участием Г. Н. Федотовой; 1872  -  Александрийский  т-р)  и  "Комедия  о
российском  дворянине  Фроле  Ско-бееве"  (1868,  Александрийский  т-р).
"Каширская старина" с огромным  успехом  ставилась  также  в  провинции,
сохранилась в репертуаре т-ров до наст. времени (1946, моек. Т-р драмы и
комедии).  Написал  также  пьесы:  "Василий  Т„мный  и  Шемяка"   (1872,
московский Малый театр), "Трогирскмй воевода"
   (1883, Александрийский т-р, моек. Новый т-р Лентовского),  "Столичный
слеток" (1884, Александринский т-р), "Теофано" (1889, моек. Малый т-р) и
др. А.  принадлежит  либретто  оперы  "Рог-неда"  Серова  (1865).  Много
выступал как театр. критик. В 70-х гг. был постоянным театр. рецензентом
"Московских ведомостей", в нач. 80-х гг. - "Голоса" и "Нового  времени".
А. придерживался реакционных  политич.  убеждений,  но  в  своей  театр.
критике был  сторонником  реализма,  требовал  от  исполнителей  бытовой
характерности.  Выступал  против  каз„нной  системы  управления  т-рами,
сыграл положит. роль в подготовке реформы т-ров в 1882, являясь  в  этом
вопросе единомышленником  А.  Н.  Островского.  В  1885-86  А",  издавая
ежемесячный журн. "Дневник писателя", состоявший  исключительно  из  его
произведений - драм, повестей, рассказов,  критич.  статей  о  т-ре.  А.
принадлежит работа "О драме", в к-рой автор  излагает  теорию  драмы  от
Аристотеля до Лессинга (1877-78, отд. изд. 1893).
   С о ч.: Драмы, т. 1-3, СПБ, 1887-1896, 2 изд., т. 1-2  СПБ,  1906;  О
драме, 2 изд., СПБ, 1907; Вильям Шекспир, "Эпоха",  1864,  ј  5,  6,  с.
201-221.
   Лит.: "ЕИТ". Сезон 1904-1905, СПБ, 1905, с. 267-88 В е н г е р о в С.
А., Критико-биографический словарь русских писателей  и  ученых,  т.  1,
СПБ, 1889.
   АВЕРЧЕНКО, Аркадий Тимофеевич (1881-13.III. 1925) - русский  писатель
и драматург. Автор фельетонов, юмористич. рассказов.  С  1908-сотрудник,
позже редактор журн. "Сатирикон", затем редактор "Нового сатирикона". А.
писал юмористич. пьесы-миниатюры, водевили, сценки, ставившиеся на сцене
Литейного т-ра в Петербурге (1912-16,  "Двойник",  "Дамы",  "Молодость",
"Красивая женщина" и др.), в т-ре "Кривое зеркало" ("Коготок увяз - всей
птичке пропасть", "Четверо", 1910),  в  т-ре  "Аквариум"  ("Без  ключа",
1911),  в  Троицком  т-ре  (1913-16,  "Женщина,   достойная   уважения",
"Искусство любить" и др.).
   После Октябрьской революции А. эмигрировал за границу, жил в  Париже.
Сборник рассказов А. этого  периода  В.  И.  Ленин  охарактеризовал  как
талантливую книжку, но  написанную  с  позиций  "озлобленного  почти  до
умопомрачения белогвардейца" (см. Ленин В. И., Соч., 4 изд., т.  33,  с.
101).
   Соч.: Восемь одноактных пьес, СПБ, 1911; Записки  театральной  крысы.
Предисловие В. Э. Мейерхольда, Л., 1926. Я. ф.
   АВЕТИСЯН (наст. фам. -Восканян), Авет Маркосович [р.  12(24).XI.1897]
- армянский советский акт„р. Нар. арт. Арм.  ССР  (1938).  Член  КПСС  с
1942. Род. в Тифлисе в семье ремесленника, до  1914  учился  в  духовной
семинарии. Сце-нич. деятельность начал в 1917. Работал в  т-рах  Баку  и
Тифлиса. В 1921 вступил в труппу А.  Харазяна,  обслуживавшую  города  и
районы Армении. В 1922 был приглаш„н в 1-й Гос. т-р  Армении  в  Ереване
(ныне Т-р им. Сундукяна), на сцене к-рого А. создал колоритные, подлинно
народные  образы.  Творчеству  А.  свойственно   стремление   к   острой
сатиричности, сочный юмор.  Мастер  выразит,  жеста,  сценич.  речи,  А.
тщательно работает над ролями, добиваясь новых  красок  и  после  выхода
спектакля. Игра его отмечена искренностью эмоций, темпераментом. В то же
время  А.  обладает  сдержанной,  мягкой  манерой  исполнения,   хорошим
чувством меры, лаконичностью в выборе выразит. средств.
   Среди многочисл. ролей, созданных А. в  арм.  драматургии:  Замбахов,
Пэпо, Парсиг,  Саркис  ("Хатаба-ла",  1927,  "Пэпо",  1929,  "Разор„нный
очаг", 1938, "Ещ„ одна жертва",  1944,  Сундукяна),  Бархудар,  Са-гател
("Намус", 1936, "Из-за чести", 1939, Ширван-заде), Сако ("Храбрый Назар"
Демирчяна, 1924), Мисак ("В кольце" Вагаршяна,  1930),  Амо  ("На  заре"
Гулакяна,  1937),  Матвей  Егорович  ("Ут„с"  Папазяна,  1944),  Балабек
("Опытное поле" Заряна, 1953), Дед Симон, Врам ("На высотах", 1947, "Под
одной крышей", 1957, Боряна). В переводной классич. и совр.  драматургии
- Яго (1940), Городничий (1925); Шмага, Ку-лигин,  Робинзон  ("Без  вины
виноватые", 1939,  "Гроза",  "Бесприданница",  1946),  Достигаев  ("Егор
Булычев и другие", 1933, "Достигаев  и  другие",  1934),  Берест,  Колос
("Платон Кречет", 1935, "Фронт",  1942),  Шадрин  ("Человек  с  ружь„м",
1938), Кутузов ("Фельдмаршал Кутузов" Соловь„ва, 1942), Глоба  ("Русские
люди", 1942). С 1926 снимается в кино - фильмы "Зангезур" (Спарапет, Ст.
пр. 1941), "Пэпо" (Зимзимов).
   Лит.: В е л ь т м а н С. Л., Авет Аветисян, М., 1939. С. Мел.
   АВЕТЯН, Григор  Карапетович  [8(20).1.1870-  15.V.1946]  -  армянский
советский акт„р. Нар. арт. Арм. ССР (1935). Сценич. деятельность начал в
1888. Организовывал труппы,  гастролировавшие  по  России  (гл.  обр.  в
Тифлисе, Баку и др. городах Закавказья), Турции, Румынии. С 1923 - акт„р
1-го Государственного т-ра Армении в Ереване (ныне Т-р им.1  Сундукяна).
Сподвижник  выдающихся  арм.   артистов   О.   Абеляна   Сирануйги,   А.
способствовал своим творчеством росту нац.  театр.  культуры,  игра  его
была отмечена непосредственностью, юмором, скупостью и точностью жестов,
интонаций. Создал ряд ярких комедийных и характерных образов. Среди них:
Гико ("Пэпо" Сундукяна), Сагател,  Циплицатур  ("Из-за  чести",  "Намус"
Ширванзаде), Ма-нук-ага ("Высокочтимые попрошайки" Пароняна), Лука  ("На
дне"), Бобчинский  ("Ревизор"),  Бублик  ("Платон  Кречет"),  Горностаев
("Любовь Яровая"). Снимался в  фильмах:  "Пэпо",  "Зангезур"  и  др.  А.
занимался режиссурой. Перев„л на арм. яз. ряд пьес, в  т  ч.  "На  дне".
Написал театр. мемуары "45 лет на армянской сцене". С. Мел.
   АВИНЬОН (Avignon)-город во  Франции,центр  средневековой  французской
театральной культуры. С конца 14  в.  в  А.  по  праздникам  проводились
театрализованные шествия, разыгрывались мистерии. В  15  в.  были  пост.
"Покорность  благословенной  Девы  Марии"  Филиппа  де  Мезьера,   "Игра
страстей Господа нашего", народная мистерия "Осада Трои" и др. В 17 в. в
А.  ставились  спектакли  в  иезуитских  школах,   бродячие   комедианты
выступали на площадях города, в залах для игры в мяч.  В  18-19  вв.  А.
переста„т играть заметную роль в театр. жизни Франции. В  построенном  в
1847 "Муниципальном т-ре" играли случайные  труппы.  Возрождение  театр.
жизни А. относится к 1947.  С  этого  времени  в  А.  проводятся  т.  н.
Авиньонские фестивали драматического искусства.
   Лит.: Duhamel L., Le theatre d'Avignon aux XVII et XVIII  siecles,  в
кн.: Annuaire-de Vaucluse, [s.l.], 1890.
   АВИНЬОНСКИЕ  ФЕСТИВАЛИ   ДРАМАТИЧЕСКОГО   ИСКУССТВА   -   театральные
фестивали в г. Авиньоне (Франция). Первый фестиваль был  организован  Ж.
Виларом  в  1947  (в  бывшем  папском  дворце).  С  этого  года   труппа
Национального народного т-ра, руководимая Виларом, ежегодно летом играет
в Авиньоне 3 пьесы. В 1947-58 театр показал свыше 30  спектаклей,  среди
них: "Ричард II",  "Генрих  IV",  "Макбет"  Шекспира,  "Цинна"  и  "Сид"
Корнеля, "Дон Жуан" и "Скупой" Мольера, "Генрих 'IV" Пиранделло, "Триумф
любви" Мариво, "Рюи
   Блаз" и "Мария Тюдор" Гюго, "Лорензаччо" и "Капризы Марианны"  Мюссе,
"Царь  Эдип"  Жида,  и  др.  Сцена,  на  к-рой  устраиваются  спектакли,
представляет собой открытые подмостки в глубине двора  папского  дворца;
сам двор служит зрительным залом. Представления происходят под  открытым
небом, занавес и декорации отсутствуют. Фестивали в Авиньоне  привлекают
большое количество туристов.
   Лит.: В и л а р Ж., О театральной традиции, пер. с франц., М.,  1956;
Триоле Э., Жан Вилар, "Театр, 195У ј ?Я. В\
   АВЛОВ, Григорий Александрович [13 (25). XI. 1885 -  6.  II.  1960]  -
русский советский театральный деятель, режисс„р, критик и педагог. Засл.
арт. РСФСР (1941). Один из  организаторов  художеств.  самодеятельности;
автор ряда книг и статей по вопросам самодеятельного т-ра.  С  1956  был
зав. кафедрой искусствоведения и  художеств.  самодеятельности  Ленингр.
высшей школы профдвижения ВЦСПС.
   Соч.:  Как  поставить  спектакль  в  деревне,  M.-  Л.  1926;-Клубный
самодеятельный  театр,  Л.-М.,  1930-  Театральные  агит-проп-бригады  в
клубе, M.-Л., 1931. А Коз
   АБРАМОВ, Иван Иванович (р. 6.X.1915) -  коми  советский  акт„р.  Нар.
арт. Коми АССР (1953), заел арт. РСФСР (1958). Член КПСС с 1944. В  1932
вступил в труппу Коми передвижного т-ра. В 1933 учился  в  Моск.  театр.
техникуме им. Крупской, в 1934-36  -  в  Ленингр.  театр.  техникуме.  В
1936-37 и с 1945 работал в коми драматическом театре (Сыктывкар).
   Исполняет героич. и характерные роли:  Орлов  ("Свадьба  с  приданым"
Дьяконова),Про-копий    ("Сельские    вечера"    Ле-канова),     Борейко
("Порт-Артур" Попова и Степанова), Забелин ("Кремл„вские куранты"), Яго;
Ананий   ("Горькая   судьбина"   Писемского),   Мыш-кин   ("Идиот"    по
Достоевскому).Играет  также  комедийные  роли  (Карташов,  "Миллион   за
улыбку" Софронова). С. П.
   АВРАНЕК,    Ульрих    Иосифович    [26.XII.1853,    м.     Ключе-нице
(Чехия),-12.VIII.1937, Москва] -советский хормейстер оперы и дириж„р. По
национальности чех.Нар. арт. РСФСР (1-932). Герой труда (1934).  Окончил
Пражскую консерваторию по классу  виолончели  и  классу  теории  (1870);
работал  артистом  оркестра  в  немецкой  опере  в  Праге.  С   1874   -
виолончелистом и дириж„ром в России, в провинц.  оперной  труппе  П.  М.
Медведева  (Казань,  Нижний  Новгород,  Саратов,  Самара,  Екатеринбург,
Харьков и др. города). С 1882 А. - дириж„р  и  гл.  хормейстер  Большого
т-ра (Москва), в к-ром работал св. 50 лет. Под руководством А. на  сцене
Большого т-ра пост. оперы: "Князь Игорь" (1898); "Ночь перед Рождеством"
(1898), "Моцарт  и  Сальери"  (1901)  Рим-ского-Корсакова,  и  др.  Были
возобновлены оперы: "Маккавеи" Рубинштейна  (1889),  "Волшебная  флейта"
(1900); "Вер-тер" Массне (1907), "Аскольдова могила" Верстовского (1883)
и др. Деятельность А. сыграла видную роль в повышении  проф.  мастерства
хора Большого т-ра и -в общем подъ„ме рус. хоровой оперной  культуры.  С
1883 А. в„л педаго-гич. работу.
   Лит.: Ремезов И., У. И. Авранек, "Советская музыка", 1937, ј 12.
   АВСТРАЛИЙСКАЯ ДРАМАТУРГИЯ - драматические произведения на  английском
языке, создаваемые в Австралии. До сер. 19  в.  драматургия  занимала  в
австрал. лит-ре незначит. место. Самые ранние произв. А. д. -  анонимные
мелодрамы нач. 19  в.,  бытовавшие  в  устных  и  рукописных  вариантах.
Авторами их были участники любительских спектаклей из числа  каторжан  и
первых  поселенцев.  Эти  пьесы,  следовавшие  англ.  и  ирл.  образцам,
пользовались успехом благодаря своей демократич. направленности (протест
против власть имущих, сочувствие  отверженным)  но  были  примитивны  по
форме. В 30-50-х гг. появляются:  мелодрама  "Беглые  каторжане"  Э.  Д.
Берна (1829, "Каледониан т-р",  Эдинбург),  посвящ„нная  австрал.  Робин
Гуду  -  Мэтью  Брейди,  "Трагедия  Донохыо"  Ч.  Харпура  (изд.  1835),
прославляющая мужество и героизм каторжан, и дидактич. мелодрама  акт„ра
Ф. Белфилда "Кара, или Проклятие пьяницы" (1849, "Куинс т-р", Мельбурн).
В 70-80-е гг. количество мелодрам и комедий возрастает. Ставятся:
   "Добро за зло" (1876, "Принсесс т-р", Данедин, Новая Зеландия),  "Вс„
за золото, или Пятьдесят миллионов" Ф- Хопкинса (1877,  "Виктория  т-р",
Сидней), "Вдалеке от могилы" (1878), "Сосланный на пожизненную  каторгу"
(1878), "Солнечный юг" (1884) Дж. Даррелла  и  сатирич.  комедии,  посв.
социальным и  политич.  темам,-  "Класс"  Банстера  (1878),  "Счастливая
страна" М. Кларка (1879), "День выборов, или Добивавшиеся и  победившие"
Б.   Хора   (изд.   1883).   Не   отличаясь   значительными   художеств.
достоинствами, австрал. мелодрамы  и  комедии  были  сильны  демократич.
направленностью, злободневностью, динамичностью своих сюжетов. Язык этих
пьес  воспроизводил  обычную  разговорную  ре,   изобиловал   жаргонными
выражениями. В 80-90-х гг. в  Австралии  стали  появляться  инсценировки
реалистических   произведений   австрал.   романистов   -   "Пожизненное
заключение" М. Кларка, "На нашей ферме" С. Радда, "Вооруж„нный  грабеж",
"Право рудокопа" Р. Болд-ревуда. Авторами сценич. обработок этих произв.
были обычно акт„ры-постановщики - А. Дампир, Г. Уолч и  др.  Посвящ„нные
англ. колониальной каторге, смелым и честным  каторжен  ш,  находившимся
вне закона, трудной доле мелкого фермера, инсценировки завоевали большую
популярность. В Австралии развивается и т. н. литературная или  по:)тич.
драма на историч. и легендарные сюжеты:
   'Регул"  (изд.  1842)  и  "Любовь  королевы"  (1846-47,  т-р   "Ролял
Виктория" в  Сиднее)  Э.  Д.  Берна,  "Тарк-впний  Гордый,  или  Падение
тирании" С. П. Хилла (изд. 1843), "Реймонд, правитель  Милана"  Э.  Рива
(изд. 1851, пост. в т-рах Сиднея в 1863), "Эдуард  -  Ч„рный  принц"  Д.
Слейдена (изд. 1886), "Тиберий" Ф. Адамса  (изд.  1894)  и  др.  Широкое
распространение   получили   и   т.   н.    рождественские    пантомимы,
сопровождавшиеся чтением текста, муз.  аккомпанементом,  пением.  Тексты
песен  и  диалоги  к  пантомимам  нередко  создавали  крупные   писатели
Австралии:
   М.  Кларк  ("Леденцовые  башмачг.и",  1870,  "Т-р  Ройял",  Мельбурн;
"Альфред Великий", 1878, Муз. академия), П. Мари, Г. Уолч. Большую  роль
в становлении А. д. сыграли пьесы и статьи А. Адамса.
   В 1909 в Мельбурне по инициативе драматурга и критика  У.  Мура  была
создана первая в истории Австралии литературно-театр. орг-ция "Ежегодные
вечера,  посвящ„нные  австралийской  драме"  (существовала   до   1912),
ставившая целью содействие развитию  нац.  А.  д.  В  1922  в  Мельбурне
писатели В. Пал-мер, Л. Эссон и С. Макки создают аналогичное объединение
- "Акт„ры-пионеры" (существовало до 1926). В  нач.  30-х  гг.  в  Сиднее
возникло движение "Народный т-р",  возглавляемое  Керри  Теннант.  Этими
объединениями впервые были пост. пьесы: Л.  Эссона  -  "Укротительница",
"М„ртвые деревья" и "Священное место" (изд. 1911), "Час еще  не  настал"
(изд. 1912), "Гуртовщики" (изд. 1920), "Южный крест",  "Боец",  "Мать  и
сын" '(изд. 1946); К. При-чард - "Взломщик" (1910), "Человек  с  большой
буквы", "Пионеры" (изд. 1937); У. Мура - "Девушка из кафе" (изд.  1910),
"Таинственный лунный свет" (1912);  К.  Уотсон-"Если  бы  юность  знала"
(1912);
   А. Адамса - "Миссис Притти и премьер" (1914, в т-рах  Мельбурна);  В.
Палмера - "Счастливое семейство",  "Путешественники",  "Т„мная  лошадка"
(изд. 1924); С. Макки - "Западня"  (изд.  1937)  и  др.  В  этих  пьесах
отражена жизнь и борьба австрал. народа, они воссоздают  жизнь  людей  в
мельбурнских трущобах, на  одиноких  фермах,  на  безлюдных  территориях
страны, в золотоносных пустынях.
   Заметную роль в развитии А. д. сыграла написанная в 20-х  гг.  20  в.
пьеса Э. Дэвидсон "Юрика-оборона" (о героич.  восстании  золотоискателей
Балларата в 1854) и ряд др. е„ пьес, основанных на австрал. легендах.  В
1936 был и