внимание уделял О. организации драм. классов театр. школы.  Пов„л
борьбу с методами бюрократич. руководства т-ром. О. был полон замыслов о
коренном  преобразовании  сценич.  иск-ва,   но   смерть   помешала   их
воплощению.
   Будучи  выдающимся  драматургом,  а  также  режисс„ром  своих   пьес,
воспитателем  замечательных  акт„ров,  О.  приобр„л  известность  и  как
крупный обществ. деятель. В 1865 А. Н.  Островский,  Н.  Г.  Рубинштейн,
писатель В. Ф. Одоевский, артист П.  М.  Садовский  и  др.  организовали
"Артистич. кружок". Здесь  были  воспитаны  мн.  талантливые  акт„ры  из
любителей,  часто  выступали  провинциальные   акт„ры   (что   сЬздавало
возможность для их творч. и культурного общения). В  "Артистич.  кружке"
начали свою сценич. деятельность М. П. Садовский, О. О. Садовская, В. А.
Макшеев, А. М. Максимов, А. А. Дюбюк и др., играли П. А. Стрепетова,  М.
И. Писарев, Н. X. Рыбаков, Н. К. Милославский и др.  "Артистич.  кружок"
явился колыбелью мн. последующих обществ,  организаций.  Здесь  родилась
мысль о создании Моск. филармонич. об-ва, появился  замысел  организации
Об-ва драм. писателей, возникла и осуществилась идея частных театров.  В
1870 было создано Собрание рус. драм. писателей, на основе к-рого в 1874
создано Общество русских драматических писателей и оперных  композиторов
бессменным председателем к-рого с 1874  и  до  конца  жизни  был  О.  Он
стремился  превратить  Об-во  в  организацию,   содействующую   развитию
отечеств. драм. и сценич. иск-ва.  О.  удалось  увеличить  оплату  драм.
произв., учредить ежегодную Грибоедовскую премию за лучшую пьесу  сезона
и создать профессиональную библиотеку. Но многие его намерения (создание
в Москве нар. т-ра и др.) остались неосуществл„нными.
   Жизненный путь О. был нел„гким. Драматург писал свои пьесы, постоянно
нуждаясь, добивался их постановки, преодолевая сопротивление  не  только
драм. цензуры, (были запрещены,  кроме  уже  указанных  пьес,  "Доходное
место", "Воспитанница", "Козьма Минин..."), но  часто  и  Дирекции  имп.
т-ров. Консервативная Е примыкающая к ней либеральная критика  встречала
его пьесы по преимуществу враждебно. Но передовая критика, прогрессивная
общественность уже при жизни О.  оценили  его  творч.  деятельность  как
поучительный образец высокого служения  родине,  как  патриотич.  подвиг
истинно  нар.  драматурга.   Великая   правда   жизни,   воплощ„нная   в
художественно  совершенных  образах,   органич.   слияние   демокра-тич.
содержания с  блестящей  формой,  высочайшего  реалистич.  мастерства  с
простотой и доступностью обусловили вечно живую ценность пьес О.
   По произв. О. были созданы оперы "Гроза" Каш-перова (1867, либр. О.),
"Воевода" Чайковского
   (1869), "Вражья  сила"  Серова  (1871),  "Снегурочка"  (1882);  "Катя
Кабанова" Яначека (1921).
   Будучи  человеком  разносторонне  образованным,   О.   выступал   как
переводчик, пропагандируя лучшие произв. иностр. драматургии - Шекспира,
Гольдони,  Джакометти  и  др.  Он  перев„л  индийскую  драму  "Дэвадаси"
("Баядерка"),  укр.  пьесу  Г.  Ф.  Квитки-Основьяненко  "Щира   любовь"
("Искренняя любовь, или Милый дороже счастья").
   Творчество О. оказало огромное влияние и  на  развитие  сов.  сценич.
иск-ва. Его пьесы прочно вошли в репертуар сов. т-ра и в первую  очередь
Малого т-ра. Лучшие постановки Малого театра в сов. время:
   "На всякого мудреца довольно простоты" (1935), "Лес" (1937),  "Правда
- хорошо, а счастье лучше" (1941), "Волки и овцы" (1944),  "Бедность  не
порок"  (1946).  Огромным  событием  театр.  жизни  стал  пост.  К.   С.
Станиславским спектакль "Горячее  сердце"  (1926,  МХАТ).  Среди  лучших
постановок пьес О. в сов. т-ре также - "Последняя жертва" (1944),  "Лес"
(1948), "Поздняя любовь" (1949) в МХАТе, "Бешеные деньги" (1945) в Моск.
т-ре им. Ермоловой, "Пучина" (1955) в Ленингр. т-ре драмы им. Пушкина  и
др. Выдающиеся образы в пьесах  О.  создали  И.  М.  Москвин  (Хлынов  -
"Горячее сердце"), М. М. Тарханов (Град обоев, там же), В.  Н.  Пашенная
(Евгения - "На бойком месте"), Б. А. Горин-Гор яи-нов (Счастливцев),  В.
А. Мичурина-Самойлова (Гур-мыжская), Б. Г. Добронравов  (Тихон),  Е.  П.
Корчагина-Александровская и В. Н. Рыжова (Улита - "Лес"),  Д.  Н.  Орлов
(Юсов - "Доходное место"), М.  И.  Бабанова  (Полина,  там  же),  Н.  К.
Черкасов (Буланов - "Лес"),  Ю.  В.  Толубеев  (Шмага,  Хлынов),  С.  А.
Мартинсон (Карандышев - "Бесприданница"), В. С. Якут (Кучумов - "Бешеные
деньги"), В. Н.  Попова  (Катерина  и  Лариса),  Ф.  Кадри  (Катерина  и
Лариса), С. Ишантураева  и  Б.  Кыдыкеева  (Катерина),  Л.  О.  Гриценко
(Лариса) и мн. др.
   Произв. О. переведены на мн. языки, ставятся за рубежом.
   Драм.  соч.:  [1-я  дата  -  написание,  2-я  -  первые   постановки,
состоявшиеся в Малом  и  Александрийском  т-рах,  3-я  дата  -  пост.  в
Александрийском т-ре (если спектакль осуществл„н не в том же году, что и
в Малом); одна дата да„тся в том случае, если все три  даты  совпадают]:
"Картина семейного счастья" (1847, 1857, 1857), "Свои люди  -  сочтемся"
(сначала наз. "Банкрот", 1849, 1861),  "Бедная  невеста"  (1851,  1853),
"Утро молодого человека" (1850, 1853), "Не в свои сани не садись" (1852,
1853), "Бедность не порок" (1853, 1854),  "Не  так  живи,  как  хочется"
(1854; дек. 1854 и янв. 1855), "В чужом  пиру  похмелье"  (1855,  1856),
"Доходное место" (1856, 1863), "Праздничный сон до обеда" (1857,  1857),
"Не сошлись характерами"  (1857,  1858),  "Воспитанница"  (1858,  1863),
"Гроза" (1859), "Старый друг лучше  новых  двух"  (1860).  "Свои  собаки
грызутся, чужая не приставай" (1861), "За чем  пойдешь,  то  и  найдешь"
("Женитьба Бальзаминова", 1861, 1863), "Козьма  Захарьич  Минин-Сухорук"
(1-я ред. 1861; 2-я ред. 1866; 1867, 1866), "Грех да  беда  на  кого  не
живет" (1862, 1863), "Тяжелые дни" (1863), "Шутники"  (1864),  "Воевода"
(1864, 1865), "На бойком месте" (1865), "Пучина" (1865, 1866),  "Дмитрий
Самозванец и Василий Шуйский" (1866, 1867, 1872), "Василиса  Мелентьева"
(совм. с С. Гедеоновым; 1867, 1868). "Тушино" (1866, 1867). "На  всякого
мудреца..." (1868), "Горячее  сердце"  (1868.  1869),  "Заблудшие  овцы"
(1869), "Бешеные деньги"  (1870),  "Лес"  (1870,  1871),  "Не  все  коту
масленица" (1871. 1871, 1872). "Не было ни гроша да вдруг алтын"  (1871,
1872), "Комик XVII столетия" (1872,  1872,  1894),  "Снегурочка"  (1873,
1873. на сцене Большого т-ра; 1900), "Поздняя любовь" (1873),  "Трудовой
хлеб" (1874), "Пока" (1874), "Волки и овцы"  (1875),  "Богатые  невесты"
(1875)" "Правда - хорошо, а счастье лучше"  (1876),  "Последняя  жертва"
(1877), "Счастливый день" (совм. с Н. Я.  Соловь„вым;  1877),  "Женитьба
Белугина" ("Конец - делу венец", совм. с Н. Я. Соловь„вым;  1877,  1877,
1878), "Бесприданница" (1878), "Сердце не камень" (1879), "Добрый барин"
(1879, шутка в одном действии), "Дикарка" (совм.  с  Н.  Я.  Соловь„вым;
1879), "Невольницы"  (1880),  "Светит  да  не  греет"  (совм.  с  Н.  Я.
Соловь„вым; 1880). "Блажь" (совм. с П. М. Невежиным; 1880, 1880,  1881),
"Старое по-новому" (совм. с П. М. Невежиным; 1882. 1882, 1883). "Таланты
и поклонники" (1881. 1881, 1882). "Красавец-мужчина" (1882, 1882. 1883).
"Без вины виноватые" (1883, 1884),  "Не  от  мира  сего"  (1884.  1885),
"Воевода" (2-я ред.  1885.  1886).  Соч.:  Соч.,  т.  1-2,  изд.  Г.  А.
Кушелева-Безбородко, СПБ, 1859; Полн. собр. сочинений, под  ред.  М.  И.
Писарева, т. 1-12, СПБ, 1904-1909 (Драматические  сочинения,  написанные
совм. с Н. Я. Соловьевым и П. М. Невежиным, вошли вт. 11  и  12);  Полн.
собр. сочинений, т. 1-16, М., 1949-53; Собр. соч., т. 1-10, М., 1959-60;
Драматические переводы, т. 1-2, СПБ,  1886;  Дневники  и  письма.  Театр
Островского, под ред. Вл. Филиппова, М.-Л., 1937.
   Лит.:   Чернышевский   Н.Г.,   Бедность   не   порок,   Комедия    А.
Островского..., Полн. собр. сочинений в  пятнадцати  томах,  т.  2,  М.,
1949; его же, ["Доходное место" Островского], там же,т. 4, М., 1948,  с.
731-35; Добролюбов Н. А., Темное царство. (Сочинения А. Островского. Два
тома, СПБ, 1859), Собр. соч. в трех томах, т. 2, М., 1952; е г о же. Луч
света в темном царстве (Гроза. Драма в пяти действиях А. Н. Островского,
СПБ, 1860), там же, т. 3, М., 1952; его же, "Воспитанница",  комедия  А.
Н. Островского, там же, т. 2,  М.,  1952;  Некрасов  Н.  А.,  Заметки  о
журналах, Полн. собр. сочинений и писем, т. 9, М., 1950; Писарев Д.  И.,
Мотивы русской драмы,  Сочинения  в  четырех  томах,  т.  2"  М.,  1955;
Плеханов Г. В., Добролюбов и Островский, в кн.: Литература  и  эстетика,
т. 1, М., 1958, с. 529; А. Н. Островский в русской критике. Сб.  статей.
Вступит, ст. и прим. Г. И. Владыкина, 2 доп. изд., М.,  1953;  Кашин  Н.
П., Этюды  об  Островском,  т.  1-2,  М.,  1912-13;  Мендельсон  Н.  М.,
Александр Николаевич Островский  в  воспоминаниях  современников  и  его
письмах, М., 1923; А. Н. Островский-драматург. К шестидесятилетию со дня
смерти. 1886-1946, М., 1946;
   Ревякин А. И., Н. А. Островский. Жизнь и творчество, М., 1949; его  ж
е, А. Н. Островский в Щелыкове, Кострома, 1957; е г о ж е,  "Гроза".  А.
Н. Островского, 3 изд., М., 1962; его же, Москва в жизни и творчестве А.
Н. Островского, М., 1962; Державин К. Н., Островский, в кн.:
   История русской литературы, т. 8, ч. 2, М.-Л., 1956;
   Уманская М., Русская историческая драматургия 60-х  годов  XIX  века,
"Уч. зап. Саратовского гос. пед. ин-та", Вольск, 1958, вып. 35; Л о т  м
а н Л., А. Н. Островский и русская драматургия его времени, М.-Л., 1961;
А. Н. Островский.  Сб.  статей  и  материалов,  М.,  1962;  Холодов  Е.,
Мастерство  Островского,  М.,  1963;  А.   Н.   Островский   и   русские
композиторы. Письма, под общ. редакцией Е. М. Колосовой и Вл. Филиппова,
М.-Л., 1937; Линии А. [М.], Литература по А. Н.  Островскому,  под  общ.
ред. А. В. Баг-рия, Владикавказ, 19 24; Ревякин А. И., Островский и  его
современник (Островский в  воспоминаниях  современников),  М.-Л.,  1931;
Коган Л. Р., Летопись жизни и творчества А. Н.  Островского,  М.,  1953;
Пирогов Г. П., А. Н. Островский. Семинарий, Л., 1962. А. Рев.
   ОСТРОВСКИЙ, Николай Алексеевич [16(29). IX. 1904-22.XII.1936] -  рус.
сов.  писатель.  Член  Ком-мунистич.  партии  с  1924.  Роман  О.   "Как
закалялась сталь" (1935) - одно из лучших произв. сов.  лит-ры,  имеющее
огромное   воспитательное   и   общественно-поли-тич.   значение,    был
инсценирован и вош„л в репертуар сов.  т-ра.  1-я  инсценировка  (И.  Я.
Судакова и Ю. Э. Ге-гузина) была пост.  в  1937  в  моск.  Т-ре  рабочей
молод„жи (реж. Судаков; Павел -  Шпрингфельд,  Жухрай-Соловь„в,  Тоня  -
Половикова).  Среди  др.  спектаклей  -   пост.   Груз.   ТЮЗа   (1937),
Свердловского  ТЮЗа  (1938),  Ленингр.  т-ра  драмы  им.Пушкина   (1947,
Корчагин - Борисов), Центр, детского т-ра (1947), харьковского Т-ра  им.
Шевченко (1952), Рижского ТЮЗа (1953) и мн. др. По мотивам этого  романа
Б. Фен стер и Ю. Слонимский написали  либретто  балета  "Юность"  Чулаки
(1949,  Ленингр.  Малый.оперный  т-р).  Инсценирован  также  и   второй,
незаконченный роман О. "Рожд„нные бурей"  (1938,  Куйбышевский  т-р  им.
20-летия ВЛКСМ и Свердловский ТЮЗ).
   Лит.:  "Театр",  1947.  .ј  8;  1954,  .Me  9.  ОСТРОГРАДСКИЙ,  Ф„дор
Дмитриевич [р. 1(13).!. 1881 ]  -  рус.  сов.  театр.  деятель.  В  1900
окончил Моск. балетное уч-ще и был зачислен в труппу  Большого  т-ра.  В
1909 участвовал в "Русских сезонах за границей" С.  П.  Дягилева.  После
Окт. революции был чл. Совета Большого т-ра. В 1924-32 работал в Оперной
студии  К.  С.  Станиславского  (зам.  директора;  директор  -   К.   С.
Станиславский), преобразованной впоследствии в Оперный  т-р  им.  К.  С.
Станиславского. С 1945 начал лит. работу. Автор очерков и воспоминаний.
   Соч.: К. С. Станиславский и оперный театр его имени  в  1924-1933,  в
сб.: К. С. Станиславский.  Материалы,  письма,  исследования,  М.,  1955
(Театральное наследство, т. 1).
   ОСТРОУМОВ, Сергей Михайлович [13(25). II. 1888-3.  V.I  943]  -  рус.
сов. артист оперы (тенор). Засл. арт. РСФСР (1935). Окончил юридич.  ф-т
Моск. ун-та. Брал уроки пения у С. И. Гарденина  и  А.  М.  Додонова.  В
1919-20 в Москве пел в Малой гос. опере, в 1921-22 - в т-ре  Музыкальной
драмы, в 1922-24-в Свободной опере Зимина, в  1924-25  и  с  1935  --  в
Большом т-ре. В 1925-35 работал в Муз. студии МХАТа (позднее - Муз.  т-р
им. Немировича-Данченко),  где  исполнял  партии:  Хозе  ("Карменсита  и
солдат" на муз.  Бизе),  Макса  ("Джонни  наигрывает"  Кшенека),  Сергея
("Катерина Измайлова" Шостаковича), Горояна ("Северный ветер" Книппера);
роли: Анж Питу ("Дочь Анго" Лекока), Вильера ("Кор-невильские  колокола"
Планкета) и др. О. обладал большим акт„рским мастерством, в совершенстве
владел  муз.  фразировкой.  Его  сценич.  образы   отличались   глубоким
драматизмом, обаянием. В„л педагогич. работу в калмыцкой студии ГИТИСа и
на казах. оперном отделении Моск. консерватории.
   Др. роли  и  партии:  Трике  ("Евгений  Онегин"),  Дьяк  ("Черевички"
Чайковского), Попович ("Сорочинская ярмарка" Мусоргского), Котэ ("Кето и
Котэ"  Долидзе),  Эдвин  ("Сильва"  Кальмана),  Синяя  борода   (о.   п.
Оффенбаха).
   ОСТРЧИЛ  (Ostrcil),  Отакар   (25.II.1879-20.VIII.   1935)   -   чеш.
композитор и дириж„р. Ученик 3. Фи-биха. Как дириж„р  выступил  в  1906,
исполнив в Нац. т-ре (Прага) свою музыку к  драме  "Сирота"  Квапила.  С
1908 - дириж„р Оркестрового товарищества, в 1914-19 -  дириж„р  Т-ра  на
Виноградах в Праге, где под его рук. исполнялись оперы В. А. Моцарта, К.
М. Вебера, Ф. Галеви,  Г.  Берлиоза,  Б.  Ф„рстера"  В  1920  сменил  К.
Коваржовица  на  посту  гл.  дириж„ра  пражского  Нац.  т-ра.  Здесь  О.
дирижировал циклами опер Сметаны  (1924,  1927,  1934),  Фибиха  (1925),
Дворжака (1929) и Моцарта (1931), операми Л. Яначека,  Б.  Ф„рстера,  О.
Еремиаша, Р. Штрауса, А. Русселя, М. Равеля, К. Шимановского, А.  Берга.
Интерпретации О. отличались особой точностью  и  тщательностью.  При  О.
Нац. т-р приобр„л европ. значение. Как оперный композитор О. примыкал  к
направлению Б. Сметаны и 3. Фибиха. Его оперы написаны  на  сказочные  и
легендарные сюжеты: "Ян Згорженицкий" (1898, не  пост.),  "Бутон"  (соч.
1901), "Конец Власты" (1904, Нац. т-р), "Очи  Куналы"  (1908,  там  же),
"Эринская легенда" (1921), "Ивануш-кино царство"  (1934,  обе  -  Брно).
Почти все оперы О. вошли в репертуар чеш. т-ров. О. писал симф., хоровые
и др. соч.
   Лит.: Б э л з а И., Очерки  развития  чешской  музыкальной  классики.
М.-Л., 1951; В а г t о s J., О. OstrCil, Praha, 1936; N е j е d 1 у  Z.,
0. Ostrcil..., Praha, 1935;
   Va lek J.,  Vznika  vyznam  Ostrcilovy  орегу  "Honzovo  kralovstvi",
Praha, 1952. Ал. М. и Н. Дубр.
   ОСТУЖЕВ   (наст.    фам.    -    Пожаров),    Александр    Алексеевич
[16(28).IV.1874-1.III.1953] - рус. сов. акт„р. Нар.  арт.  СССР  (1937).
Род. в семье ж.-д.  машиниста.  Сценич.  деятельность  начал  в  1895  в
воронежской антрепризе А. М. Медведева. В 1896 О. поступил на  Драматич.
курсы Моск. театр. уч-ща (ученик А.  П.  Ленского).  С  1898  О.-  акт„р
Малого т-ра, (сезон 1901-02 играл в Т-ре Корша).
   Первая значит, роль О. в Малом т-ре -  Ромео  ("Ромео  и  Джульетта",
1901). В этой роли проявился глубокий лиризм иск-ва О. В период работы в
Т-ре Корша О. с выдающимся успехом сыграл роль Ал„ши ("Дети  Ванюшина"),
раскрыв мятущуюся душу мальчика, не понятого окружающими, косной  купеч.
семь„й. Внутренне близким Ромео в исполнении О.  был  Чацкий  (1902).  В
ранних ролях О. отч„тливо выявились осн. особенности его творчества. Уже
в эти годы акт„р много работал над своим удивительно красивым от природы
голосом, учился у опытных певцов, в т. ч. и у Ф. И.  Шаляпина.  Наиболее
близким творчеству О. было героич. иск-во M. H. Ермоловой.  Идеи  борьбы
за справедливость и правду воодушевляли О. как человека и артиста. Играя
Жадова (1907), О. выражал  идеи  протеста,  борьбы.  Незнамов  (1908)  в
исполнении О. выступал в защиту человеч.  прав.  В  этом  образе  звучал
протест против несправедливости обществ, устройства  России.  Социальную
трагедию раскрывал О. в образе Освальда (1909). Во всех своих  ролях  О.
подч„ркивал героич. начало. Его герои  -  чистые,  внутренне  прекрасные
люди,  бросающие  обвинение  обществу,  основанному  на   лжи,   обмане,
стяжательстве. Понимание задач акт„рского искусства как  высокого  долга
служения народу помогло О.  продолжать  играть  на  сцене,  несмотря  на
надвигающуюся глухоту (к 1910 О. потерял слух). Труд акт„ра  превратился
для него в подвижничество; О. выработал систему при„мов, которые  давали
ему возможность работать в театре.
   Октябрьская  революция  внесла  новое  содержание  в   яонимание   О.
героического. В 20-е гг. он принимал  участие  в  обслуживании  рабочего
зрителя. Образы О. были пронизаны пафосом  борьбы  (Карл  Моор  и  др.),
Вершинами творчества О. в сов. время  стали  трагедийные  образы  Отелло
(1935) и Уриэля Акосты (о. п. Гуцкова, 1940). В  основе  образа  Отелло,
созданного О., было противоречие между благородной, чистой, полной любви
и доверия к людям человеческой личностью  и  обществом,  построенным  на
социальной несправедливости и нац. неравенстве.  Спектакль  Малого  т-ра
благодаря игре О. стал этапом в истории сов. т-ра. Как борца за  высокие
идеалы гуманизма, за  свободу  человеч.  мысли  трактовал  О.  и  Уриэля
Акосту.
   Героич. образы О., исполненные  пафоса  гражданского  идеала,  всегда
были подлинно  человечными.  Вс„  сво„  внимание  О.  сосредоточивал  на
выражении внутр. духовного мира своих героев,  их  высокого  интеллекта,
благородства, чистоты, искренности в  любви  к  людям.  "Основной  темой
своих героических образов я  всегда  считал  идею  добра",  -  писал  О.
Поэтому ему и не удавались отрицательные роли.
   Идейные позиции О., борца за иск-во героич.  и  гуманное,  определяют
собой и художеств. форму его  образов.  О.  была  свойственна  романтич.
приподнятость исполнения. Страстный пафос и темперамент сочетались в его
иск-ве с величайшей искренностью в  передаче  чувств.  Высокий  духовный
строй героев О.  находил  выражение  и  в  приподнятости  интонационного
звучания голоса, и в пластич. решении роли, отличавшемся  обобщ„нностью,
законченностью ху- дожеств.  лаконизмом.  Все  эти  особенности  героич.
иск-ва О. делают его наследником романтич. школы рус. акт„рского иск-ва.
Гос. пр. СССР (1943)  за  выдающиеся  достижения  в  области  акт„рского
иск-ва.
   Др. роли: Теодоро ("Собака на  сене"  Лопе  де  Вега  1917)  Бассанио
("Венецианский купец", 1923),  Марк  Антоний  ("Юлий  Цезарь"  Шекспира,
1924), Квазимодо ("Собор Парижской богоматери"  по  Гюго,  1926),  Барон
("Скупой рыцарь", 1937).
   Лит.: Старейшие мастера Малого театра.  Автобиографии...,  М..  1949;
Александр Алексеевич Остужев, в кн.:
   Ежегодник Малого театра. 1953-1954, M., 1956, с. 496-588;
   "Уриэль Акоста", трагедия К.  Гуцкова.Спектакль  Гос.  ордена  Ленина
Акад. Малого театра, М., 1940; Ходорков-ская Л.,Клинчин  А.,  Остужев  -
акт„р Шекспира, в кн.: Шекспировский сборник. 1958, М.,  1958;  Филиппов
В. А., А. А. Остужев, М.-Л., 1945. JJ Ход.
   ОСТЭРВА (Osterwa), Юлиуш (23. VI. 1885-10. V. 1947) - польский акт„р,
режисс„р, театр. деятель. Начал  выступать  на  сцене  в  1904  в  "Т-ре
Людовы"; с 1905 -  в  лит.-сатирич.  кабаре  "Зел„ный  шарик"  (Краков).
Одновременно играл в Краковском т-ре (наиболее значит, роли: паж Хена  -
"Иола" Жу-лавского; Эдзио - "Женщина без  изъяна"  Заполь-ской;  Поэт  -
"Человек из суфл„рской будки" Рит-нера; Герцог  --  "Двенадцатая  ночь";
герцог Рейхш-тадский -"Орл„нок" Ростана и  др.).  В  1906-15  работал  в
т-рах гг. Познани, Вильно, Варшавы. В 1915 был интернирован  как  австр.
подданный в центр. Россию;  работал  акт„ром  и  режисс„ром  в  польских
театр.  коллективах  Самары  и  Москвы,  пост.