ельны  относящиеся  к  этому  же
периоду: семейно-бытовая  драма  "Клавиго"  (1774)  и  "Стелла"  (1776),
развивающая   тему   "Вертера".   Значительный   интерес    представляют
относящиеся  к  тем  же  годам   драм.   наброски:   "Магомет"   (1772),
"Прометей"(1775) и "Фауст" (первый прозаич. набросок известен под  назв.
"Пра-фауст", 1771). В этих  отрывках  мятежные  духом  герои  взывают  к
свободе, протестуют против угнетения. Последней крупной драмой,  близкой
штюрмер-скому направлению, является  пронизанная  любовью  к  свободе  и
резким осуждением нац. угнетения историч. трагедия  "Эгмонт"  (начата  в
1775, окончена в 1787).  Образы  Эгмонта  и  его  возлюбленной  Клары  -
воплощение мужества, благородства, безграничной преданности народу.
   Своими штюрмерскими драмами Г. объективно поднимал нац.  самосознание
немцев, призывал их к действию, но он  был  против  революц.  насилия  и
хотел добиться гражданских свобод в рамках феодально-мо-нархич. строя. В
1775,  по  приглашению  герцога  Сак-сен-Веймарского,  Г.  переезжает  в
Веймар, где вскоре занимает пост  первого  министра.  Здесь  формируются
принципы его классицистич. эстетики, Г. дал„к  от  арастократич.  франц.
классицизма 17-18 вв. Разочаровавшись  в  индивиду  алистич.  бунтарстве
штюр-меров, Г. обращается к античности, в классицизме он ищет  выход  из
противоречий феодального общества, от "немецкого  убожества",  к-рое  он
ненавидел, и от революционных войн, к-рых боялся.  Г.  стремился  внести
умиротворение в умы немцев, смятенные идеями франц. революции, утверждал
мысль о целесообразности гармонии в природе и в  человеческом  обществе.
Классицистич. воззрения Г. находят сво„ выражение в драмах и в трактатах
об иск-ве, написанных в 80-90-е гг. Вместе с тем  и  в  этот  период  Г.
оста„тся  великим  гуманистом.   В   Веймаре   получают   развитие   его
материалистич. воззрения, нашедшие выражение в эстетике, в теории т-ра и
драмы. Г. утверждал, что иск-во призвано воспроизводить жизнь  реальную,
а не мнимую. Просветительские тенденции  творчества  Г.  определили  его
утверждение, что т-р должен  не  только  отражать  жизнь,  но  и  учить,
нравственно воспитывать зрителей. Отсюда требовательность Г.  к  идейным
качествам пьес, неприятие  им  пошлой,  поверхностной  драматургии.  Как
руководитель придворного Веймарского т-ра Г. часто был вынужден идти  на
компромисс и давать доступ на сцену мещанским драмам и мелодрамам А.  В.
Иффланда, А. Ф. Коцебу и т. п.
   Увлечение   античностью   отч„тливо   проявилось    в    режисс„рской
деятельности Г. ив его работе с акт„рами Веймарского т-ра. Взгляды Г. на
сценич. иск-во изложены им в "Правилах для акт„ров" (1803). На сцене, по
мнению Г., должно царить возвышенное и изящное. Спектакль  Г.  трактовал
как движущуюся картину, подчин„нную нормам античной пластики; от акт„ров
он требовал регламентированной скульптурности поз и жестов,  фронтальных
мизансцен, строго обусловленной мимики, напевного произнесения стихов  и
т. д. Однако Г.-реалист постоянно вступал в противоречия с Г.-классиком.
Добиваясь от акт„ров внешней гармонии, Г.  требовал  от  них  внутренней
собранности, указывал на необходимость вживаться  в  роль.  Значительным
вкладом Г. в театр. практику является  введение  им  в  Веймарском  т-ре
застольных репетиций и занятий с акт„рами по  дикции.  Большое  значение
придавал Г. также этич. воспитанию акт„ров, их культурному развитию.
   Классицистские  драмы  Г.,  как  и  его  ранние  штюр-мерские  драмы,
насыщены  просветительским  гуманизмом.   Они   взывают   к   социальной
справедливости, полны веры в силу человеческого разума. В  то  же  время
пьесы веймарского периода были направлены на отвлечение внимания  немцев
от практического решения назревших политич. вопросов. Идею революции  Г.
подменяет идеей о духовном преобразовании человечества, путь  к  к-рому,
по мнению Г., в этическом и эстетич. самосовершенствовании. В веймарский
период созданы и завершены драмы: "Навзикая" (начата в 1786),  "Ифигения
в Таъриде" (1787), "Клауди-на из Вилла Белла" (1788), "Эрвин и  Эльмира"
(1788). Самое значительное из произведений этого  периода-  "Ифигения  в
Тавриде", в к-рой Г., по замечанию Энгельса, пытается  бэясать  от  нем.
общества своего  времени  в  гармонический  мир  античности.  Но  уже  в
трагедии "Торквато Тассо" (1790) Г.-классицист вступает в столкновение с
Г.-реалистом. Облеч„нная, как и "Ифигения", в гармонич. античную  форму,
трагедия воспринимается как скорбная повесть о социальном неравенстве. К
90-м гг. относятся три драмы, свидетельствующие о  неприятии  Г.  франц.
революции. Это  неоконченная  политич.  драма  "Мятежные"  (1792),  фарс
"Гражданин генерал" (1793) и отрывок из трагедии "Побочная дочь" (1794).
   Величайшее творение Г.' -  трагедия  "Фауст",  к-рую  он  создавал  в
течение 60 лет - с 1771 по 1832. В трагедии нашли отражение  философские
и эстетич. искания Г., политич. идеи и общественные события рубежа  двух
столетий. В 1-й части трагедии Фауст ищет ответ -  в  ч„м  смысл  бытия,
каково предназначение  человека.  В  финале  трагедии  он  находит  этот
ответсмысл жизни в деянии,  в  труде  каждого  для  всех.  Образ  Фауста
надел„н чертами  самого  Г.  Вместе  с  тем  это  фигура  символическая,
воплощающая жизнь и борьбу  человечества.  Трагедия  "Фауст"  проникнута
оптимизмом;  она  прославляет  неиссякаемые  творческие  силы  и   разум
человека. Фауст умирает одиноким, непонятым, но он полон радостной  веры
в светлое будущее человечества, призывает  людей  бороться  за  всеобщее
счастье. В трагедии Г.  Фаусту  противостоит  дух  зла  и  разрушения  -
Мефистофель, к-рый разоблачает "немецкое  убожество".  Во  второй  части
"Фауста" Г. отказывается от классицистских устремлений,  утверждая,  что
дух  античности,  гармония  несовместимы  с  противоречиями  нем.  феод.
действительности. В 1811-31 Г. пишет мемуары ("Из моей жизни", "Поэзия и
правда"), где да„т интересный анализ драматургии  "Бури  и  натиска".  К
1825-30 относятся записи его разговоров с секретар„м Эккерманом, в к-рых
Г. высказывает свои мысли о природе сценич. иск-ва.
   Драмы Г. (всего им написано ок. 40 пьес)  не  имеют  богатой  сценич.
истории, несмотря на их философскую глубину и поэтич.  достоинства.  Они
малосценичны,  сложны  для  постановки.  Тем  не  менее  многие  из  них
ставились в т-рах Германии и др. стран. Так, еще в  1802  была  пост.  в
Веймарском т-ре "Ифигения в Тавриде", затем она шла в Лейпциге (1822), в
Берлине  (1850),  в  Вене  (1900).  В  70-90-е  гг.  18  в.   е„   играл
Мейнингенский  т-р.  Трагедия  "Клавиго"  также  впервые  была  пост.  в
Веймарском т-ре в 90-е гг. 18 в., в 1830 она шла в Вене, в  40-70-е  гг.
19 в.-в городах Германии. Неоднократно  ставилась  на  сценах  различных
т-ров мира с участием крупнейших акт„ров трагедия "Эгмонт",  к  к-рой  в
1810 Бетховен написал гениальную музыку. С большим успехом ш„л  "Эгмонт"
и в России - в Малом т-ре в 1888, в  Александрийском  в  1887.  В  пост.
Малого т-ра М. Н. Ермолова (Клерхен), А. И. Южин (Эгмонт), А. П. Ленский
(Вильгельм Оранский) создали  образы,  проникнутые  высокой  гражданской
патетикой. Советские артисты Ю.М. Юрьев, В.И.Качалов, М. И. Цар„в, В. Н.
Акс„нов  и  др.  исполняли  "Эгмонта"  с  муз.  Бетховена   (целиком   и
фрагментарно) на сов. эстраде.
   "Хотя трагедия "Фауст" и не предназначалась для сцены*, 1-я часть  е„
в 19-20 вв. неоднократно ставилась в Германии и др. странах, в т. ч. и в
России, где прекрасными исполнительницами роли Маргариты были  Ермолова,
Комиссаржевская.  На  нем.  сцене  "Фауст"  ш„л  в  постановках  крупных
режисс„ров:  Л.  Тика  (1829,  Лейпцигский  т-р),  К.  Иммермана  (1835,
Дюссельдорфский т-р), Г. Фукса (1907, Мюнхенский художественный т-р), М.
Рейнхардта (1909, Немецкий т-р, Берлин). В дни празднования 200-летия со
дня рождения Г. (1949) в ГДР шли обе части "Фауста" в пост. Гамбургского
т-ра  (Мефистофель  -  Грюнвальд).  Гениальная  трагедия  Г.  вдохновила
композиторов на создание опер и симфонич. произведений. Ш. Гуно  написал
на темы "Фауста" оперу "Фауст" (1859). Несмотря "на то, что "Фауст" Гуно
лишь в незначительной степени переда„т идейную  концепцию  литературного
первоисточника, крупнейшие  певцы  часто  приближали  своим  исполнением
героев оперы к образам трагедии Г. В числе лучших  мировых  исполнителей
ролей Маргариты, Фауста, Мефистофеля в опере Гуно -  рус.  певцы  А.  И.
Нежданова, Л. В. Собинов, Ф. И. Шаляпин. Шаляпин воплотил также образ
   Мефистофеля и в другой опере на сюжет трагедии Г.-"Мефистофель" Бойто
(соч. 1868).
   Г. принадлежит к великим деятелям  мировой  культуры,  боровшимся  за
передовое прогрессивное иск-во. Этим он близок и  дорог  нем.  народу  и
всему прогрессивному человечеству.
   Соч.: Собрание соч. в переводах русских писателей,  под  ред.  Н.  В.
Гербеля, т 1-10, СПБ, 1878-1880; то же, под  ред.  П.  И.  Вейнберга,  2
изд., т. 1-8, СПБ, 1892-95; то же. юбилейное издание, под общей ред.  А.
В. Луначарского и М. Н. Розанова,  т.  1-13,  M.,  1932-1949;  Г„те  В.,
Статьи и мысли об искусстве. Сб. статей, Л.-М., 1936;  Die  dramatischen
Dichtungen. Versuch einer Sammlung aller Au?erungen  des  Dichters  uber
seine poetischen Werke, von H. G-. Graf, Bd 1-4, Frankfurt/M., 1908-11.
   Лит.: ЭккерманИ. П., Разговоры с Г„те в  последние  годы  его  жизни.
Пер., прим. и указатель Е. Т. Рудневой, [М.-Л.], 1934;  К.  Маркс  и  Ф.
Энгельс об искусстве, т. 1-2, M." 1957; Льюис  Д.,  Жизнь  И  Вольфганга
Г„те, пер. с англ., под ред. А.  Н.  Неведомского,  СПБ,  1867;  Б  е  л
ь-шовский А., Г„те. Его жизнь и произведения, пер. с нем., под  ред.  П.
И. Вейнберга, т. 1-2, СПБ, 1898-1908;
   Шахов А., Г„те и его время. Лекции, 4 изд., СПБ, 1908;
   Вильмонт Н. Н., Г„те. История его жизни и творчества, М., 1959; В u l
t h a u p t H., Lessing, Goethe, Schiller, Kleist, 5  Aufl.,  Oldenburg,
1893; Torn i u s V, Goethe als  Dramaturg,  Lpz.,  1909;  Gregor  i  F.,
Goethe und das Theater, [Lpz.]. 1927; Wiese B.,  Die  deutsche  Tragodie
von Lessing  bis  Hebbel,  Bd  1-2,  Hamb.,  1948;  V  o  se  r  H.  U.,
Individualitat und Tragik in Goethes Dramen, Zurich, [1949J;
   S e n g l e F., Goethes Verhaltnis zum Drama, B-, 1937;
   Knudsen H., Goethes Welt des Theaters, B., [1949];
   Wahle J., Das Weimarer Hof theater  unter  Goethes  Leitung,  Weimar,
1892; Schiller F., Uber "Egmont". Trauerspiel von Goethe, в кн.: S с h i
l l e r F., Gesammelte Werke, Bd 7, В., 1959, с. 410-419; его  же,  Uber
"Iphigenie  auf  Tauris",  там  же,  с.  419-447;  Fischer  K.,  Goethes
"Iphigenie", 2 Auf]., Heidelb., 1888; M e h r i n g F., Goethe:  Egmont,
в его кн.: Zur Literaturgeschichte von Calderon bis Heine, [B., 1929]; P
f e i-ffer J., Zum Faustbilde der Gegenwart, Gottingen, 1948;
   B u с h w a l d R."  Fuhrer  durch  Goethes  Faustdichtung,  Stuttg.,
[1949]; Petsch R.,  Einfuhrung  in  Goethes  "Faust",  3  Aufl.,  Hamb.,
fl949]; Bo h m W., Goethes Faust in neuer Deutung, Koln, [1949J. Г. Гур.
   "ГЕТЕ" (G ai te) - французский т-р.  Первый  бульварный  т-р  Парижа.
Выстроен в 1759  на  бульваре  Тампль  ярмарочным  антрепрен„ром  Ж.  Б.
Николе. С 1764 наз. т-ром "Великих  плясунов  короля".  Здесь  выступали
канатные плясуны, акробаты, дрессировщики животных, ставились  фарсы.  В
годы революции т-р был назван "Гете" ("Веселье"). С 1800 в "Г." ставятся
мрачные,  кровавые  мелодрамы.  В  1808  было  выстроено  новое,   более
комфортабельное здание т-ра, сгоревшее в 1835  (было  восстановлено).  В
1862, когда вследствие перестройки бульвара Тампль  были  разрушены  мы.
т-ры бульваров, выстроено новое здание у сквера Искусств и  Рем„сл,  где
т-р "Г." существует до сих пор как т-р муз. комедии и оперетты под назв.
"Театр мюнисипаль де ла гете лирик".
   Лит.: В e a u l i e u H., Les theatres du  Boulevard  du  Crime,  P.,
1905; Cain G., Anciens theatres de Paris, P., 1906;
   Al be r t M., Les theatres des Boulevards 1789-1948, P., 1902. E. Ф.
   Г‚ТЕБОРГСКИЙ  ГОРОДСКОЙ  ТЕАТР  (Goteborgs  stadsteater)  -  один  из
крупнейших периферийных т-ров Швеции. Открыт  в  1934.  Здесь  ставились
спектакли для рабочих,в репертуар входили пьесы на социальные  темы.  На
крупных предприятиях организовывались об-ва друзей т-ра. В т-ре работали
крупные акт„ры - Б. О. Бенктсон, Э. Карлсон, С. Мидиандер, К. Кнудсен  и
др, Вл. М.
   ГЕТТИ (Gatty), Николае  (13.IX.  .1874-10.  XI.  1946)  -  английский
композитор. Музыке обучался в Королевском муз. колледже в Лондоне  у  Ч.
Станфорда  (1898-1901).  В  нач.  20  в.  работал   дириж„ром   в   т-ре
"Ковент-Гарден"; приобр„л известность как органист и муз. критик.  Автор
опер "Грейстил" (1906, Шеффилд), "Герцог или дьявол" (1909,  Манчестер),
"Принц Ферелон" (1919, Лондон), "Буря" (1920, Лондон) и "Макбет"(не была
пост.)по Шекспиру, оперетты "Старь„вщик" (1900,  Лондон),  симф.  и  др.
соч. Вс. Г.
   ГЕШ (Не), Вилем (3.VII. 1860  -  4.1.1908)  -  чешский  артист  оперы
(бас). Впервые выступил на оперной сцене в  1879  в  Брно.  В  1882  был
принят в  оперную  труппу  Нац.  т-ра  в  Праге,  где  завоевал  широкую
известность исполнением партий в операх Сметаны. В 1894-96  работал  под
руководством Г. Малера в оперном театре Гамбурга; с  1896  -  в  Венской
опере, где в полной мере развернулся его талант.  Г.  -  первый  чешский
певец, завоевавший мировую славу.  Обладал  разносторонним  акт„рским  и
вокальным  дарованием.  Лучшие  партии:  Кецал  ("Проданная   невеста"),
Папагено ("Волшебная флейта"), Мефистофель ("Фауст"). Л. Т., Я.М.
   ГЕШОННЕК  (Gescho-nnek),  Эрвин  (род.  1906)   -   немецкий   акт„р.
Участвовал  в  рабочих  самодеятельных  театр.  кружках,  в   спектаклях
агитационно-пропагандистского коллектива  при  пролетарской  организации
"Красная помощь". Сценич. деятельность начал статистом в "Шиллер-театре"
(Берлин). В 1933 эмигрировал из  фашистской  Германии.  Гастролировал  с
театр.  труппой  в  Польше,  Литве,   Чехословакии.   После   вступления
гитлеровских войск в Чехословакию был арестован и заключ„н в концлагерь.
По  окончании  2-й  мировой  войны  (1945)  вступил   в   труппу   вновь
организованного т-ра "Каммершпиле" (Гамбург); средк лучших  ролей  этого
периода - Бюргер Шиппель (о. п. Штернхейма). В  1949  Б.  Брехт,  высоко
ценивший дарование Г., пригласил его в труппу "Берлине? ансамбля". Здесь
Г, играл  роли:  Матти,  полковой  священник,  мясник  Василий  Ефимович
("Господин Пунтила и его слуга Матти", "Мамаша Кураж и е„ дети",  "Мать"
Брехта), фон Берг ("Гуверн„р" Ленца), Прохор Храпов ("Васса  Железнова")
и др. В 1960 Г. выступал в т-ре "Фольксбюне"  (Берлин)  в  роли  Руссека
("Кандидат" Штернхейма). Снимается в кино. Нац. пр. (1960). H.H.
   ГЗОВСКАЯ, Ольга Владимировна (р.  10.  X.  1889)  -русская  советская
актриса.  Играла  в  Москве  в  Малом  т-ре  (1906-10,1917-19)  и  МХАТе
(1910-17). К этому времени относится расцвет е„  блестящего  комедийного
дарования. Г. обладала  отточенной  комедийной  техникой.  Лучшие  роли:
Беатриче ("Много шума из ничего" Шекспира), Офелия ("Гамлет"), Клеопатра
("Цезарь и Клеопатра" Шоу), Марина Мнишек, Лидия ("Дмитрий Самозванец  и
Василий Шуйский", "Бешеные деньги" Островского),  Мирандолина  ("Хозяйка
гостиницы"), Вера ("Где тонко, там и рв„тся" Тургенева), Софья ("Горе от
ума") и др. Г. снималась в кино ("Сорока-воровка" и др.).  Выступала  на
эстраде с мелодекламацией. С 1919 жила  в  Германии.  По  возвращении  в
1943-56 играла в Ленингр. академич. т-ре им. Пушкина.  Вед„т  педагогич.
работу. Я. М.
   ГИАЦИНТОВ  (наст.  фам.  -Б  улочников),  Александр  Михайлович   [16
(28).VII. 1896- 15.VI.1957]- русский советский акт„р и  режисс„р.  Засл.
деят.  иск.  РСФСР  (1956).  Сценич.  деятельность  начал   в   1921   в
красноармейском т-ре. Демобилизовавшись  из  армия,  поступил  на  проф.
сцену. Работал как акт„р, режисс„р и худ. рук. периферийных  т-ров  в  К
амышине, Чебоксарах, Муроме, Тюмени, Мичуринске, Торжке и в др. городах.
С 1942 был гл. режисс„ром, директором и акт„ром основанного им т-ра в г.
Кимры Калининской обл. Уделяя  большое  внимание  работе  с  акт„рами  и
особенно  с  молод„жью,  Г.  создал  в  этом  т-ре  крепкий   творческий
коллектив. Пост. спектакли: "Егор Булы-чов  и  другие"  (1945),  "Платон
Кречета (1946), "На дне" (1947), "Ревизор" (1952),  "Гроза"  (1954),  "В
добрый час" Розова (1955) и др. В своей режисс„рской работе Г. стремился
к единству ансамбля, к правдивому, реалистич. решению спектакля.  Лучшие
роли  Г.:  Полежаев   ("Беспокойная   старость"   Рахманова),   Степанов
("Директор" Ал„шина), Ян Грубек ("Под каштанами Праги" Симонова),  Лосев
("Закон чести" Штейна), майор Петерсон ("Под  золотым  орлом"  Га-лана),
Горлохватский ("Кто сме„тся последним" Крапивы) и др. Л. В.
   ГИАЦИНТОВА,   Софья   Владимировна   [р.   23.VII   (4.VIIJ).   1895,
Москва]русская советская актриса и режисс„р. Нар. арт. СССР (1955). Член
КПСС с 1951. Отец Г.- профессор Моск. ун-та по  кафедре  истории  иск-в.
Еще будучи гимназисткой, Г. начала заниматься драм. иск-вом  у  артистки
МХТ Е. П. Муратовой. В 1910 по конкурсу  была  принята  в  МХТ.  Впервые
выступила на сцене в 1911 в роли служанки в пьесе  Гамсуна  "У  жизни  в
лапах". Г. вошла в группу молод„жи,  к-рая  начала  заниматься  системой
Станиславского и составила  ядро  1-й  Студии  МХТ.  Руководителем  этой
студии стал Л. А. Сулержиц-кий, занятия по системе в„л
   Е. Б. Вахтангов. Г. работала в МХТ до 1924; роли:  Маша  ("Нахлебник"
Тургенева, 1912), Пелагея ("Будет радость" Мережковского, 1916),  Митиль
("Синяя птица" Метерлинка, 1917) и др. Осн. творческая  деятельность  Г.
связана с 1-й Студией, впоследствии преобразованной в МХАТ 2-й (1924). В
первом спектакле Студии "Гибель "Надежды"" Хейер-манса (1913) Г. сыграла
Клементину; затем исполнила роли Иды ("Праздник мира" Гауптмана,  1913),
Феи  ("Сверчок  на  печи"  Диккенса,  1914).  Работая  под  руководством
Станиславского, Немировича-Данченко, Сулержицкого, Г. глубоко восприняла
осн. законы реалистич. иск-ва МХТ, его художеств. и  этич.  принципы.  В
совершенстве  владея  иск-вом  перевоплощения  и   тонкого   психологич.
анализа, глубоко проникая в эпоху и  стиль  автора,  Г.  в  каждой  роли
находит неповторимые характерные черты и детали. Лучшие
   оли Г.,  сыгранные  на  сцене  1-й  Студии  и  MX  А  Та  -го:  Мария
("Двенадцатая ночь", 1917 и 1933),  Кек-кина  ("Бабы"  Гольдони,  1929),
Сима ("Чудак" Афиногенова, 1929), Нелли ("Униж„нные и  оскорбл„нные"  по
Достоевскому, 1932), Амаранта ("Испанский  священник"  Флетчера,  1934),
Женевьева ("Мольба о жизни" Деваля, 1935) и  др.  После  закрытия  МХАТа
2-го Г. работала в т-ре  МОСПС  (1936-38),  где  играла  Рашель  ("Васса
Железнова" Горького, 1936), Донну Анну ("Каменный гость" Пушкина,  1937)
и др. роли. В 1938-58 была актрисой и режисс„ром (с 1952-гл. режисс„ром)
Моск. т-ра им. Ленинского комсомола. Здесь она создала ряд своих значит.
работ: Нора (1939); Леонарда  ("Валенсиа  некая  вдова"  Лопе  де  Вега,
1940), Наталья  Петровна  ("Месяц  в  деревне"  Тургенева,  1944),  Сара
("Семья  Ферелли  теряет  покой"  Хелман,  1945),  Мария   Александровна
("Семья" Попова, 1949), т„тя Тася ("Годы  странствий"  Арбузова,  1954),
Раневская ("Вишн„вый сад", 1955) и др. Как режисс„р Г. впервые выступила
в МХАТе 2-м ("Бабы" Гольдони, 1929, совм. с С. Г. Бирман и Л- И. Дейкун,
"Двенадцатая ночь" Шекспира, 1934, совм. с В В. Готовцевым). В т-ре  им.
Ленинского комсомола  ею  были  пост.:  "Нора"  (1939,  совм.  с  И.  Н.
Берсеневым), "Месяц в деревне" Тургенева (1944), "Семья" Попова  (1949),
"Годы странствий" Арбузова (1954, совм. с В. Р.  Соловь„вым),  "Вишн„вый
сад" (1955, совм. с А. А. Пелевиным) и др. С 1958 Г.  работает  в  Моск.
драм. т-ре им. Станиславского. Снималась в кинофильмах "Клятва" (Варвара
Михайловна;
   Ст.