Власть  тьмы"  (1960);  "Океан"
Штейна (1961), "Мамаша Кураж и е„ дети" Брехта, "Бесприданница";
   "День рождения Терезы" Мдивани (все в 1962).
   Гл. режисс„рами т-ра продолжит, время были:
   В. В. Кумельский (1928-32 и 1933-34), нар.  арт.  БССР  Д.  А.  Орлов
(1939-48), засл. арт. Лит. ССР С. Ф. Владычанский (1948-52),  нар.  арт.
БССР В. Ф. Ф„доров (1952-58), Б. Н. Докутович(1958-60). С 1960 гл.  реж.
т-ра -засл. арт. БССР М. Л. Спивак.
   В труппе т-ра (1963): нар.  арт.  БССР  -  Е.  А.  Карнаухов,  А.  И.
Климова, Г. А. Кочетков, А. Б. Обухович, Е. М. Полосин, И.  Б.  Шатилло;
засл. арт. РСФСР
   С. И. Галуза; засл. арт. БССР Е. С. Веснина, О. С.  Захарова,  М.  И.
Кузьменко, И. К. Локштанова, И. А. Рож-ба, Ю. В. Сидоров, М.  Б.  Сокол,
Т. В. Тружина, О. И. Шах-Парон, О. Б. Шкапский, Р. И. Янковский и др.
   Лит.: Няф„д  Ул.,  Дзяржаны  руск?  драматычны  тэатр  БССР,  в  кн.:
Мастацтва Совецкай Беларус?. Зборник артыкула, М?нск, 1955. . Д\
   "МИНСЮ ГЭЙДЗЮЦУ ГЭКИДЗ‚", "М ии 'г э и", - японский театр направления
сингэки. Создан в 1947. В содружестве с труппой "Синк„гэкидан" т-р начал
свою деятельность постановкой остро социальной пьесы "Нарушенный завет",
по одноим. роману Симадзаки Тосон (1948),  затем  были  пост.  спектакли
"Коварство и любовь" (1948) и "Горный хребет" Киносита Дзюндзи (1949). В
мае 1949 коллектив распался и был заново создан в 1950. Первый спектакль
- "Чайка" (1950). В репертуаре т-ра - классика и  пьесы  совр.  япон.  и
зап. драматургов:
   "Младшая сестра" Мусякодзи Санэапу (1951), "Климат Японии" Кубо Сакаэ
(1953), "Вильгельм Телль" (1955); "Юлиус и Этель"  Кручковского  (1955),
"Дневник Анны Франк" Гудрич и Хаккетт (1956), "Остров" Хотта Есио (1957)
и др. Ставятся пьесы рус. и  сов.  драматургов:  "Власть  тьмы"  (1954),
"Последние" (1956),  "На  дне"  (1960);  "Иркутская  исто  рия"(1961)  и
"Потерянный сын" (1964) Арбузова. В труппе т-ра акт„ры:
   У но Дзюкити, выступающий и как режисс„р, Такид-зава Осаму,  Хосогава
Тикано, Китабаяси Таниэ. Большое  значение  в  формировании  т-ра  имела
деятельность  прогрессивного  режисс„ра  Окакура  Сиро.  Коллектив  т-ра
принимает участие в создании кинофильмов ("Мы  -  дети  моря",  1956,  и
др.).
   Лит. (на япон. яз.): И б а р а к и Т а д  а  с  и,  С„ва-но  сингэки,
Токио, 1956; Гэкидан мингэй-но кироку, Токио, 1960; на рус. яз.-О д з  а
к и К., Новый японский театр. М., 1960. Д. Г.
   "МИНЬОН" ("Mignon") - опера А. Тома, либр. М. Кар-ре и Ж.  Барбье  по
роману Г„те "Годы учения Вильгельма  Мейстера".  Пост.  17  нояб.  1866,
"Опера комик", Париж (Миньон- Галли-Марье, Филина  -  Кабель,  Вильгельм
Мейстер - Ашар, Лотарио  -  Баттай,  Лаэрт  -  Кудерк,  Ярно  -  Бернар,
Фредерика - Вуази).
   В России впервые пост. в Петербурге итал.  оперной  труппой  26  дек.
1871. На рус. яз. пост.  15  сент.  1896,  Рус.  частная  опера,  Москва
(Миньон - Любатович, Вильгельм Мейстер - Осипов, Филина - Ростовцева). В
1912 пост. в Большом т-ре, Москва (дириж„р Купер, реж. Лосский;
   Миньон - Гукова, Филина - Нежданова,  Вильгельм  Мейстер  -  Собинов,
Лотарио - Петров, Фредерика - Павлова, Лаэрт -  Эрнст).  На  сов.  сцене
пост. 27 нояб. 1918, Михайловский т-р  (Малый  оперный  т-р),  Петроград
(дириж„р Фиттельберг, пост. Боссе, реж. Циммерман, худ. Зандин;
   Миньон  -  Леонова,  Вильгельм  Мейстер  -  Поземковский,  Филина   -
Вронская, Лотарио - Андреев,  Лаэрт  -  Боссе,  Ярно  -  Преображенский,
Фредерика - Ведерникова).
   Издания: "М.". Клавир, Р., Heugel et Cie, [1868]; с рус. текстом, М.,
Юргенсон, 1889. /7. Г р.
   "МИР ИСКУССТВА" - творческое объединение художников, существовавшее с
конца 90-х гг. 19 в. до 1924. В "М. и." входили:  А.  Н.  Бенуа,  Б.  И.
Анис-фельд, Л. С. Бакст, И.  Я.  Билибин,  М.  В.  Добужин-ский,  Е.  Е.
Лансере, примыкали А. Я. Головин, И. И. Левитан, К. А.  Коровин,  Б.  М.
Кустодиев, В. А. Серов и др. Выступая против навязчивой тенденциозности,
"литературности", низкой  живописной  культуры  эпигонов  передвижников,
стремясь вернуть  живописи  е„  специфич.  средства  выражения,  поднять
интерес к вопросам формы и мастерства, художники "М. и." в то  же  время
отрицали необходимость  социальной  направленности  иск-ва  и  не  имели
ч„ткой, единой обществ.-политич. программы. Яркая декоративность  цвета,
тонкое чувство стиля, решающая  роль  антуража,  свойственные  станковым
произв.  художников  "М.  и.",  обусловили  их  обращение  к   т-ру;   в
театр.-декорац.  живописи  они  видели  возможность   решения   больших,
серь„зных задач, выхода за рамки камерной тематики.  Художники  "М.  и."
утвердили живопись на рус. сцене, способствовали  значит,  подъ„му  рус.
декорац. иск-ва. В то же время деятельность
   "М.  и."  носила  противоречивый  характер.  Нек-рыс  из   участников
объединения   отстаивали   самодовлеющее   значение   театр.   живописи,
пренебрегали др. компонентами спектакля (против чего активно выступал А.
Бенуа).
   В области муз. т-ра художники "М. и." продолжали  реформу  оформления
спектакля, начатую декораторами Оперы Мамонтова (см. Московская  частная
русская опера). С  "М.  ил  непосредственно  связано  устройство  С.  П.
Дягилевым (один из организаторов "М. и.") "Русских сезонов за границей",
во время к-рых декорации Бенуа,  Бакста,  Головина  и  др.  были  высоко
оценены мировой общественностью.
   Лит.: Б e н у а А. Н., Возникновение "Мира искусства", Л.,  1928;  А.
Я. Головин. Встречи и  впечатления.  Письма.  Воспоминания  о  Головине,
Л.М., 1960; Г р а б а р ь И. Э.,  Моя  жизнь.  Автомонография,  М.-  Л.,
1937, с. 147-90;
   Соколова Н., Мир искусства, М.  -  Л.,  1934;  Б  а  с-с  ex  ее  А.,
Художники на сцене МХАТ, М., 1960; К  а-менскийА.,  О  "живописности"  и
"сценичности", "Театр", 1957, ј 9; Б e р e з к и  н  В.,  Художественный
театр и "Мир искусства", "Художник", 1963, ј 1. ц. Бер.
   "МИР  ИСКУССТВА"   -   русский   художественно-литературный   журнал,
издававшийся в Петербурге в 1899-1904. Редактор С. П. Дягилев  и  А.  Н.
Бенуа. В литературном разделе журнала сотрудничали  критики  и  писатели
преим.  символистского  направления.  В  художеств.   разделе   журнала,
отражавшем  в  осн.  позиции  объединения  "Мир  искусствам,  помещались
репродукции произв. крупнейших мастеров рус.  и  зарубежного  изобразит,
иск-ва, в т. ч. эскизы театр. декораций, статьи о творчестве художников.
Большое внимание "М. и." уделял т-ру (статьи о МХТ -  "Театр  будущего",
"Доктор Штокман", "Три сестры" и др). , В. Бер.
   МИРА ДЕ АМЕСКУА (Mira de Amescua), Антонио (р. между  1574-77  -  ум.
1644) - испанский драматург. Писал комедии на  сюжеты  Библии  и  житий,
историч. и  бытовые  комедии,  ауто.  Лучшая  пьеса  М.  де  А.-  "Слуга
дьявола"- основана на  агиографич.  легенде  о  человеке,  вступившем  в
сделку   с   дьяволом.   Сюжет   этот   получил   впоследствии   широкое
распространение в мировой драматургии ("Фауст" и др.). Среди комедий  М.
де А. получили известность "Несчастная Рахиль", написанная на  материале
исп. легенды, "Колесо Фортуны", "Скромный и отважный любовник".  Влияние
драматургии М. де А. проявилось в пьесах П. Кальдерона, А. Морето.
   Соч.: Comedias, в кн.: Dramaticos contemporaneos a Lope de  Vega,  t.
2, Madrid, 1858 (Biblioteca de  autores  espanoles,  v.  45)  и  в  кн.:
Teatro, a cura di A. Valbuena Prat, v. 1-2,  Madrid,  1926-28  (Clasicos
castellanos, v. LXX e LXXXII dei).
   Лит.: Cotarelo у Могу E., Mira de Amescua y su teatro, Madrid,  1931.
Я. Г.
   МИРАГЯН,  Геворк  (20.1.1840-22.1.1875)  -армянский  акт„р.  Один  из
представителей арм. реали-стич. т-ра 19 в. В  1864  под  псевд.  "Вауни"
вступил в товарищество  арм.  акт„ров,  возглавляемое  основателем  арм.
проф.  т-ра  нового  периода  Г.  Чмшкяном,  и  вскоре  приобр„л   славу
талантливого акт„ра-комика. Большим успехом пользовался  в  оригинальной
драматургии, гл. обр. в  пьесах  Г.  Сундукяна,  М.  Тер-Григоряна.  Был
первым исполнителем роли Гико в пьесе "Пэпо" Сундукяна (1871). С. Мел.
   МИРАГЯН,   Гедеон   (1859-14.1.1919)   -армянский   акт„р.    Спенич.
деятельность начал в 1884. Выступал на арм.  и  груз.  сцене  (под  фам.
Гедеванов).  Играл  характерные  роли:   Замбахов,   Осеп   ("Хатабала",
"Разор„нный очаг" Сундукяна), Полоний ("Гамлет"), Тартюф и др. Переводил
пьесы. Занимался педаго-гич. работой. С. Мел.
   МИРАКЙЛОВ, Миршахид (1900-21.X.1959) -узбекский советский акт„р. Нар.
арт. Узб. ССР (1937). Сценич. деятельность начал в  1915;  участвовал  в
работе любительских кружков  Коканда.  Один  из  учеников  и  соратников
Хамзы. После Октябрьской революции работал в Ферганском т-ре. С  1925  -
акт„р Самаркандского т-ра(с 1927- Т-ра им. Хамзы). М. был акт„ром яркого
комедийного дарования, он использовал сатирическое  заострение,  тонкую,
насмешливую   иронию,   язвительный,   едкий   сарказм    или    мягкий,
доброжелательный, шутливый юмор. Иск-во М. отличалось оптимизмом,  ярким
темпераментом. Акт„р творчески претворял традиции узб. нар. т-ра кызыкчи
(острая импровизация, яркая  мимика)  .  Мастер  "маленьких  ролей",  М.
придавал своим героям неповторимую характерность.
   Роли:  Подколесин  ("Женитьба",  1926),  Домулла  ("Два   коммуниста"
Яше-на, 1929), Бобчинский (1935),  Завхоз  ("Новба-хор"  Уйгуна,  1949),
Надзиратель ("Дорога бессмертия" Брагина и Товстоногова, 1952),  Ризамат
("Больные  зубы"  Кахха-ра,  1954).  Играл  простых  людей,  задавленных
тяготами жизни: Акбарали ("Наказание клеветников" Хамзы, 1922),  Пикапов
("Любовь Яровая", 1937), Рыбак ("Сказка о рыбаке и  рыбке"  по  Пушкину,
1948) и др. Снимался в кино.
   Лит.: Фельдман Я., Характер народа  и  сценические  образы,  Ташкент,
1962; Гос. ордена Ленина академич. Узб. театр драмы им. Хамзы,  Ташкент,
1957. }J. ф.
   МИРАКЛЬ  (франц.  miracle,  от   лат.   miraculun-   чудо)   -   жанр
средневековой религиозно-назидательной стихотворной драмы,  сюжет  к-рой
основан на "чуде", совершаемом  святым  или  девой  Марией.  Начав  сво„
развитие в 13 в. во Франции, М. в 14 в. получил широкое  распространение
во всех  странах  Зап.  Европы.  В  М.  пропагандировалась  христианская
мораль, изображалось  вмешательство  небесных  сил  в  судьбу  человека,
приводящее к  торжеству  добродетели  и  наказанию  порока.  Легендарные
сюжеты нередко использовались в М. для осуждения социального произвола и
эгоистич. страстей. Первое известное произв. этого жанра - "Игра  о  св.
Николае" (1200) франц. трувера Жана Боделя - сюжетно связано с событиями
крестовых походов 12-13 вв., в н„м пропагандировались религиозные  идеи.
В  миракле  Боделя  имелись  и  сцены  бытового  характера  (эпизоды   в
трактире). Стремление раскрыть внутр.  переживания  героя  проявилось  в
"Миракле о Тео-филе" трувера  Рютб„фа  (ок.  1261).  Реалистич.  мотивы,
характерные  для  М.  этого  времени,  свидетельствовали   об   усилении
жизненных  черт  в   иск-ве   ср.-век.   т-ра.   Обострение   феодальных
противоречий в 14 в., бедственные события  Столетней  войны  (1337-1453)
привели к усилению критич. тенденций в М. В цикле М. о  деве  Марии  (14
в.),  состоящем  из  40  пьес,  получили  отражение  жестокий   произвол
рыцарства ("Миракль  о  Роберте-дьяволе"),  порочные  нравы  феодалов  и
ка-толнч. духовенства ("Миракль о Берте с большими  ногами",  "Спас„нная
аббатиса"). М. часто создавались также на  сюжеты  латинских  авантюрных
повестей, гор. фаблио и эпич. поэм. Усиление реалистич. элементов  в  М.
сопровождалось вытеснением божественных персонажей и вело к  превращению
М.  в  бытовую  назидательную  драму,  сохраняющую,   однако,   принципы
христианского морализирования ("Миракль о Гризельде").  В  Италии  в  М.
"Представление о Стелле и "Представление о  св.  Уливе"  ещ„  в  большей
степени заметно освобождение от религиозных мотивов. Но реалистич. черты
в обрисовке быта и образов М. носили внешний характер,  поступки  героев
определялись не внутр. психологич. причинами, а  догматами  христианской
этики.  Нравств.  перерождение  персонажей,   олицетворявших   греховное
начало,  было  в  прямой  зависимости  человека  от  божьей  воли.   Эта
двойственность  жанра  М.  свидетельствовала  о  незрелости  бюргерского
сознания, ищущего компромисса с церковной  ортодоксальностью.  В  Англии
термин "М." употреблялся также для обозначения жанра мистерии. В Испании
М. были близки ср.-век. ауто ("Ауто о тр„х волхвах", конец 12 - нач.  13
вв.).
   В эпоху Возрождения М. сохранился как оружие церковной идеологии, его
продолжением были "пьесы о святых", широко распростран„нные  в  католич.
Испании 15-17  вв.  Использование  жанра  М.  исп.  драматургами  нового
времени (Лопе де Вега, Тирсо де Молина, П.  Кальдерон)  приводило  их  к
компромиссу или прямому подчинению церковной идеологии. В 17- 18 вв.  М.
в  сво„м  канонич.  виде  сохранились  только  в  репертуаре  иезуитских
школьных театров.
   В конце  19-1-й  четв.  20  вв.  увлечение  религиозной  тематикой  в
символистском т-ре и драматургии приводило к возрождению ср.-век.  М.  В
отд. случаях сюжет "чуда" получал сатирич. истолкование  ("Чудо  святого
Антония" Метерлинка), но гл. обр. служил формой мистич. мировоззрения  и
выражал анти-реалистич. устремления декадентского т-ра.
   Лит.: История  западноевропейского  театра,  под  общей  ред.  С.  С.
Мокульского, т, 1, М., 1956; Хрестоматия по истории  западноевропейского
театра, сост. и ред. С. Мокульского, т. 1, М., 1953; Theatre francais au
Moyen age, ... pubL par L. Monmerque et Fr. Michel, P., 1842;  Petit  de
Julleville  L.,Le  theatre  en  France.  Histoire  de   la   litterature
dramatique, P., 1889; Cohen G., Le theatre  religieux,  в  его  кн.:  Le
theatre en France au Moyen age, pt. l, P., 1948. Гр. Б.
   "МИРАНДОЛЙНА" - см. "Хозяйка гостиницы".
   МИРБО (Mirbeau), Октав (16.II.1850-16.II.1917)- французский писатель,
драматург. Лит. деятельность начал  в  1896.  В  остроконфликтной  пьесе
"Дурные пастыри" (1897, т-р "Ренессанс") ч„тко  обрисовано  столкновение
между хозяином фабрики и рабочими,  устраивающими  забастовку.  В  пьесе
"Очаг"  (1908,  т-р  "Комеди  Франсез")  сатирически  изображена   бурж.
филантропия. В центре лучшей пьесы М. "Дела есть  дела"  (1903,  "Комеди
Франсез") создан  собирательный  образ  беспринципного  богача-выскочки,
"фанатика  стяжания",  по  словам  М.  Горького.  М.  принадлежат  также
одноактные пьесы-памфлеты, "фарсы и аллегории", бичующие бурж. общество.
Отрицание ка-питалистич. действительности определяет сатирич. пафос пьес
М., направленный против фабрикантов и промышленников, против фальши, псе
вд  о  демократизма,  бесчеловечности.  Нигилизм,  анархистские  мотивы,
характерные для творчества М. в целом, заметны лишь в "Дурных пастырях".
   На рус. сцене ставились пьесы  "Дела  есть  дела"  (под  назв.  "Рабы
наживы", 1903, Т-р Корша, Москва), одноактная пьеса  "Вор"  (1918,  Нар.
художеств. т-р, Москва).
   С о ч.: Theatre, Р., 1922; в рус. пер.- Полн. собр.  соч.,  т.  1-10,
М., 1908-11 (т. 6 и 9 - пьесы).
   Лит.: История французской литературы, т. 3, М., 1959;
   Descaves P., Octave Mirbeau, "Erasme", P., 1947, .ј 18.
   МИРЕЦКИЙ (Mirecki), Францишек (l. IV. 1791 -29. V. 1862)  -  польский
композитор, дириж„р,  педагог.  В  1814  окончил  Краковский  ун-т  (ф-т
классич. филологии).  Первые  муз.  знания  получил  от  своего  отца  -
известного краковского органиста. В дальнейшем совершенствовался по  фп.
у И. Гуммеля (Вена), по композиции - у Л. Керубини (Париж). В 1822- 1836
работал в Милане и Генуе дириж„ром и вок.  педагогом.  В  составе  итал.
оперного ансамбля гастролировал в Португалии, Англии,  Франции.  В  1838
вернулся в Польшу; основал в Кракове  муа.  школу,  в  к-рой  в„л  класс
оперного пения. М.- автор опер:
   "Эвандр  в  Пергаме"  (1824,  Генуя),  "Два  каторжника"  (1826,  т-р
"Сан-Карлуш", Лиса бон), "Корнелий Бенти-вольо" (1844, т-р "Ла  Скала"),
"Ночлег в  Апеннинах"  (по  сюжету  А.  Фредро,  1845,  Краков)  и  др.,
зингшпиля "Цыгане" на текст Я.  Б.  Княжнина  (1822,  Варшава),  балетов
"Октавия" (1823, т-р "Ла Скала"), "Замок в  Кенильворте"  по  В.  Скотту
(1824, там же).
   Лит.: Биографии композиторов с IV-XX век,  с  портретами,  М.,  1904;
Jachimecki Z., Muzyka polska w rozwoju historycznym...,  t.  l,  cz.  2,
Kr., 1951; Opery polskie, opracowal Kornel Michalowski, [Kr., 1954].
   МИРЗАЕВ, Бобарахом  (1907-57)  -  узбекский  советский  артист  оперы
(баритон). Нар. арт. Узб. ССР (1950). Учился в  Моск.  консерватории.  В
1926 М.-солист Узб. муз.-этнографич. ансамбля, в 1927- артист Муз.-драм.
т-ра в Коканде,  с  1928  -Узб.  муз.-драм.  театра  в  Ташкенте.  Играл
характерные и бытовые роли:  Нигмат  ("Халима"  Зафари),  Юл-даш,  Кадыр
("Ичкарида", "Гюльсара" Яшена и Муха-медова) и др. С 1939 - солист  Т-ра
оперы и балета им. Навои.
   Партии: Пристав ("Буран" Ашрафи  и  Василенко),  Дав-рон-ота  (о.  п.
Садыкова  и  Козловского),  Ер-Таргын  (о.  п.  Брусиловского),  Томский
("Пиковая дама"), Эскамильо ("Кармен") и др. Исполнял узб. нар. песни.
   С. Мир., Е. Фр.
   МИРЗОЯН,  Ашот  Оганесович  (р.25.Х.1913)   -   армянский   советский
театральный художник.  Засл.  деятель  иск-в  (1956).  Чл.  Коммунистич.
партии с 1951. В 1938 окончил ленингр. Академию художеств. В 1938-45 был
гл. художником Армянского ТЮЗа. Оформил спектакли  "Разбойники"  (1939),
"Недоросль" (1946), "Сон в летнюю ночь" (1944).  С  1947-  гл.  художник
оперного Т-ра им. Спендиарова. Спектакли:
   "Мазепа" Чайковского (1950), "Героиня" Степаняна  (Гос.  пр.,  1951),
"Арцваберд"  Бабаева  (1957),  "Отел-ло"  (1959);  "Спартак"  Хачатуряна
(1961). Л. Хал.
   МИРЗОЯН,  Вартан  Мирзоевич  [17(29).VII.1877]-  армянский  советский
акт„р. Нар. арт. Арм. ССР (1949). Спенич. деятельность начал  в  1897  в
Тифлисе. В 1903-07 учился на муз. курсах в Петербурге. В 1907-18 работал
акт„ром т-ра Арм. драм. об-ва и в др.  арм.  т-рах  Тифлиса.  В  1921-27
-акт„р и режисс„р арм. т-ров Ленинакана,  Баку,  Тбилиси.  М.-  один  из
основателей Армянского ТЮЗа, где  работал  25  лет.  Характерный  акт„р.
Роли: Воскан  ("Злой  дух"  Ширванзаде),  Зимзимов  ("Пэпо"  Сундукяна),
Григор-ага ("Ут„с" Папазяна), Анания Глаха ("Измена" Сумбатова-Южина)  и
др.  С   1929   преподавал   в   Ереванском   театр.   техникуме   и   в
театр.-художеств. ин-те (грим). Б. А.
   МИРНЫЙ,  Панас  (наст.  имя  и  фам.-  Афанасий  Яковлевич  Рудченко)
[1(13).V.1849,  Миргород,-  28.1.1920]-украинский  писатель,  драматург.
Род. в семье мелкого чиновника. 14-летним юношей  поступил  на  каз„нную
службу. Лит. деятельность начал в 1872. Творчество М. формировалось  под
влиянием рус. и укр. революц. демократич. интеллигенции. По мотивам нар.
песни  о  Бонда  ривне  создал  пьесу  "Лы-меривна"  (1883),   в   к-рой
раскрывается горькая судьба  женщины  в  среде  мещан-ростовщиков  (роль
героини в 1892 сыграла М. К. Заньковепкая). Написал комедию "Перемудрил"
(1885), драму "У черницях" (1884)  и  др.  Перев„л  "Доходное  место"  и
"Грозу" Островского.
   Лит.: История украинской литературы, т. 1, Киев, 1954. Я. Д.
   МИРОВ, Лев Борисович  (р.26.XII.1903)  -  советский  артист  эстрады;
конферансье. Засл. арт. РСФСР (1953). В 1925-28 выступал в  т-ре  "Синяя
блуза". В 1928-31-в Моск. т-ре обозрений,  в  1931-34-в  Мюзик-холле.  В
1934 организовал т-р Художественных миниатюр в г. Горьком. В 1937  начал
работу на эстраде с Е. П. Дарским (1902-51).  Миров  и  Дарский  создали
новый эстрадный жанр, т. н. "парного  конферанса".  Артисты  разыгрывали
сатирич. интермедии, в к-рых высмеивали разл. отрицат. явления  в  жизни
общества ("Отсутствие  собственного  мнения",  "Отелло",  "Подхалимаж").
После смерти Дарского выступает с М. В. Новицким. А. Гох.
   МИРОВИЧ  (наст.  фам.-  Д  ун  а   е   в),   Евстигней   Афиногенович
[29.VII(10.VIII).1878-16.II.1952]-   белорусский   советский