принимательства), но  и  причинами
политич. характера (желанием сосредоточить в своих  руках  контроль  над
зрелищами в Петербурге и Москве). Начало М.и.т. было  положено  в  1803,
когда  дирекции  имп.  т-ров  было  предоставлено  исключит.  право   на
устройство  публичных  маскарадов.  В  1827  появилось   "Положение   об
управлении  императорскими  санкт-петербургскими   театрами",   согласно
к-рому  руководство  "каз„нных"  т-ров  могло   по   своему   усмотрению
регулировать распорядок театр. жизни в столицах. Официально M.и.т.  была
узаконена в 1856 после резолюции Александра II по докладу министра двора
Адлерберга  -"частных  русских  театров  в  столицах  не  заводить",   и
опубликованного  позднее  (1862)   напоминания   министра   двора,   что
"публичные сценические  представления  составляют  исключительное  право
императорских театров". Тем  не  менее  частные  предприниматели  иногда
изыскивали пути к обходу установленной монополии: спектакли давались под
назв. "семейных вечеров", "домашних спектаклей"  и  и  т.  п.  Зрелищные
мероприятия  удавалось  проводить  зачастую  разл.   сословным   клубам,
благотворительным об-вам, любительским кружкам. Так  возникли  спектакли
любительского кружка в доме Н. И. Давыдова в  Москве  у  Красных  ворот,
спектакли Артистич. кружка, Нар. т-ра на политехнич. выставке  (1872)  и
т. н. Пушкинского т-ра (т-ра Бренко) в Москве (1880- 1882),  опереточные
спектакли Берга в Петербурге и др. М. и. т. "принесла значительный  вред
развитию сценического и драматического  искусства  в  России",  она,  по
словам А. Н. Островского, "не дозволяла частных театров,  а  дозволенные
или губила, или стесняла так, что они не могли  принести  почти  никакой
пользы   развитию   драматического   искусства".   Уступая   требованиям
прогрессивных кругов, правительство вынуждено было  в  1882  (24  марта)
отменить М. и. т.
   Лит.: Танеев С. В., Из прошлого императорских театров, вып.  1,  СПБ,
1885, с. 9, 44; О с т р о в с к и и А. Н., Клубные сцены, частные театры
и любительские спектакли. Записка о положении драматического,  искусства
в России в настоящее время. О причинах упадка  драматического  театра  в
Москве, Собр. соч., т. 10, М., 1960; Юрьев Ю. М., Записки, М.-Л.,  1939,
с. 69-71; Данилов С. С., Материалы по истории русского  законодательства
о театре, в сб.: О театре, Л.-М., 1940, с. 178-183. А. Шн.
   МОНСИНЬЙ  (Monsigny),  Пьер  Александр   (17.Х.1729-   14.1.1817)   -
французский композитор. Член Ин-та Франции (с 1813).  В  детстве  учился
играть  на  скрипке.  Опера  "Нескромные  признания"  (1759,  ярмарочный
т-рвСен-Жермене, Париж)  прославила  М.  Написал  для  ярмарочных  т-ров
Парижа оперы "Правовед" (1760, т-р в  Сен-Жермене),  "Одураченный  Кади"
(1761, там же),  "Всего  не  предусмотришь"  (1762,  т-р  в  Сен-Лоране,
Париж). После их закрытия сочинял оперы (гл.обр. на либр. М. Ж.  Седена)
для т-ра "Комеди Итальенн" и для т-ра  герцога  Орлеанского  в  Баньоле.
Наибольшую известность получили оперы "Король и фермер" (1762), "Роза  и
Кола" (1764), "Дезертир" (1769, все в т-ре  "Комеди  Итальенн",  Париж),
"Феликс,  или  Найд„ныш"  (1777,  Фонтенбло).   Музыка   М.   отличается
мелодичностью, непосредственностью, простотой. Сценичность  произведений
М. определила его значение в истории франц. комич. оперы. Отказавшись от
т. н. "комедии с ариеттами" (А. Р. Лесаж), М. сделал музыку определяющей
частью музыкально-сценического жанра. Произведения М. приблизили оперу к
бурж. сентимент. драме, подготовили творчество А. Гретри и Н. Далейрака.
   Др. оперы: "Букет Талии" (1764, Баньоле), "Алина, королева  Голконды"
(1766, т-р "Опера"),  "Филемон  и  Бавкида"  (1766),  "Звучащий  остров"
(1767) (обе в Баньоле), "Сокол" (1771), "Прекрасная Арсена" (1773)  (обе
в Фонтенбло).
   Лит.: Ла Лоранси Л.де, Французская комическая опера XVIII века,  пер.
с франц., М., 1937; Pou-gin A., Monsigny et son temps. P., 1908; D г u i
1 h e P., Monsigny, P., 1955; S с h m i d E. F., Mozart und Monsigny,  в
кн.: Mozart-Jahrbuch. 1957, Salzb., 1958. Ал.М.
   МОНТАЛЬВАН,  Перес  де  Монтальван   (Perez   de   Montalban),   Хуан
(1602-25.VI.1638) -испанский драматург. Ученик Лопе де Вега и его первый
биограф. В  1619  пост.  первая  пьеса  М.  "Смерть,  или  Притворство".
Известно 58 комедий и  ауто  М.,  написанных  в  манере  Лопе  де  Вега.
Наиболее популярны героич. пьесы: "Теруэльские любовники"  (1633),  "Нет
жизни без чести", "Второй  Сенека  Испании"  (1-2  чч.)-о  жизни  короля
Филиппа II. "комедии плаща и шпаги"- "Монашенка-поручик"- о монахине  К.
де Эраусо, переодевшейся мужчиной  и  сражавшейся  в  колониях  Испании,
"Презирать достойное любви" (1633), "Служанка-девица" и др. Оригинальная
интрига, энергично  развивающееся  действие,  звучные  стихи  определили
успех пьес М. у современников. Следуя  за  своим  учителем  в  отношении
формы,  М.  менее  решительно  придерживался  его  гуманистич.  идеалов,
отступая  нередко   на   позиции   ортодоксальной   феодально-дворянской
идеологии.
   Соч.: Comedias, в изд.: Biblioteca  de  autores  espanoles,  v.  XLV.
Dramaticos contemporaneos a Lope de Vega v 2 Madrid, 1858, с. 477-604.
   Лит.: Bacon G. W., The life and dramatic Works of doctor  Juan  Perez
de Montalban, "Revue Hispanique" v 26 Toulouse, 1912;  S  a  i  n  z  de
Robles F. C., El teatro espanol. Historia y antologia, v.  2-4,  Madrid,
1943. 5. /7.
   MOHTAH   (Montana),   Ив    (наст.    имя    ифам.-ИвоЛи-ви;    Livi)
(р.13.X.1921)французский акт„р и эстрадный певец. Был  рабочим.  Впервые
выступил с исполнением песен Ш. Трене и М. Шевалье в 1940 в  Марселе.  С
1944 жив„т в Париже. В 1954 дебютировал в Т-ре Сары Бернар в роли  Джона
Проктора ("Сейлемские колдуньи" Миллера). М.  известен  как  исполнитель
песен, к-рые он превращает в своеобразные драматич. сценки. В репертуаре
М. - песни Ф. Лемарка, Ж. Косма и др. Снимается в кино. В 1957  выступал
в СССР.
   Соч.: Солнцем полна голова, пер. с франц., М., 1956. Лит.: M e g т  e
t С., Yves Montand, P., 1953. Г Л
   МОНТИ (Monteux), Пьер (р.4.VIII.1875)- француз ский дириж„р. Учился в
Парижской консерватории, затем работал в оркестрах  "Колонн"  и  в  т-ре
"Опера комик" как ассистент дириж„ра и дириж„р. В 1911-13 был  дириж„ром
"Рус. балета С. П. Дягилева"  в  Париже;  гастролировал  с  ним  во  мн.
городах Европы и Америки. М. был первым исполнителем балетов  "Дафнис  и
Хлоя" Равеля (1912), "Петрушка" (1911) и "Весна священная"  Стравинского
(1913). Дирижировал балетами  "Игры"  Дебюсси  (1913),  "Песнь  соловья"
Стравинского  (1914).  М.  в  1913-14  был  одним  из   дириж„ров   т-ра
"Гранд-Опера", в 1914 организовал  в  Париже  "Популярные  концерты".  В
1917-19 и с 1953 дирижировал в т-ре  "Метрополитен-опера",  затем  разл.
симф. оркестрами. В оперном репертуаре М. - произв. Ж. Б. Люлли,  X.  В.
Глюка, Л. Бетховена, Ш. Гуно, Ж. Массне, Дж. Верди и  др.  композиторов.
Выступал в разл. странах  мира,  в  т.  ч.  в  СССР.  С  1962  руководит
Лондонским симф. оркестром. Ал. М.
   МОНТЕВЕРДИ (Monte7erdi), Клаудио [15 (?). V. 1567,  Кремона,-29.  XI.
1643, Венеция] - итальянский композитор. Первый  классик  оперы.  Музыке
обучался в Кремоне. В 1590 был приглаш„н как музыкант и капельмейстер на
службу герцогом В. Гонзага в Ман-тую, где оставался до 1612. Здесь  были
пост. первая опера М. "Орфей"  (1607),  опера  "Ариадна"  (на  текст  О.
Ри-нуччини, 1608, муз. не сохранилась, за исключением "Плача  Ариадны"),
балет "Тирсис и Хлорис" (1616),  интермедии  "Свадьба  Фетиды  и  Пелея"
(1617) и "Андромеда" (1617) и др. произв. В 1613 М. переехал в  Венецию,
где руководил капеллой при соборе Св. Марка. При участии М. здесь в 1637
был осн. первый в истории публичный оперный т-р. В Венеции  были  пост.:
драматич.  мадригал  "Сражение  Танкреда  и  Клоринды"   (1624),   оперы
"Похищенная Прозерпина" (1630, Палаццо Мочениго),  "Адонис"  (1639,  т-р
"Сан-Джован- i ни"), "Возвращение Улисса" по "Одиссее" Гомера (1641, т-р
"Сан-Кассиано"),  "Коронация  Поппеи"  (по  анналам  Тацита,  1642,  т-р
"Сан-Джованни"; первая опера на историч. сюжет).
   Др. сценич. произв.: "Притворная сумасшедшая Ли-кори" (1627, Мантуя),
"Армида" (по Т.  Tacco,  1627,  Парма),  "Меркурий  и  Марс"  (1628,  на
открытии  т-ра  "Фарнсзе",  Парма),  "Свадьба  Энея  и  Лавинии"  (1641,
Болонья), балет "Победа любви" (1641, Пьяченца).
   М. открыл новые пути для развития оперного  иск-ва,  стал  создателем
реалистич. муз. драмы,  сочетающей  музыку  и  текст,  впервые  заставил
оркестр выражать действие ("Орфей"). Оперы М., созданные в новом, т.  н.
"взволнованном"  (concitato)   стиле,   показывали   сильные   драматич.
характеры, ярко передавали страсти героев, в них свободно использовались
разнообразные средства вокальной (М. применял разл. вок. формы  -  арию,
ариозо, дуэты, напевную декламацию, наряду с "разговорным"  речитативом,
и др.) и оркестровой выразительности (один из  первых  употребил  эффект
тремоло у  скрипок  -  в  "Сражении  Танкреда  и  Клоринды").  М.  смело
использовал диссонанс ("Плач Ариадны"), тяготел к широкому муз. развитию
образов, находил гибкие, соответствующие  действию  и  характеру  героев
интонации, обновлял оркестровые при„мы.
   Оперы М. продолжают ставиться в муз. т-рах; в 1928 "Орфей" был  пост.
в Ленинграде. Существует ряд редакций опер М.- К. Орфа, Э. Кшенека,  Дж.
Малипьеро, О. Респиги. Они исполняются и в оригинальном виде.
   Лит.: Кузнецов К. А., Музыкально-исторические портреты, серия 1,  М.,
1937; Schneider L., С. Mon-teverdi, Р., 1921; Prunieres A.,  La  vie  et
l'oeuvre de C. Monteverdi, P., 1926;  M  a  1  i  p  i  e  r  o  G.,  C.
Montever-di. Mil., 1930; P a n n a i n G., Le opere  di  C.  Monteverdi,
Firenze, 19 43; Abert A., C.  Monteverdi  und  das  musikalische  Drama,
Lippstadt, 1954. Св. Г.
   МОНТЕМЕЦЦИ (Montemezzi), Итало (31.V.1875 -  15.V.1952)-  итальянский
композитор. Музыке учился в Миланской  консерватории,  где  соч.  первую
оперу -"Бьянка".  В  1905  в  Турине  была  пост.  его  опера  "Джованни
Галлурезе". За ней последовали: "Геллера" (1909,  т-р  "Реджо",  Турин),
"Любовь тр„х королей" (1913, т-р "Ла Скала"), "Корабль"  по  Д'Аннун-цио
(1918, там же), "Ночь Зораимы" (1931, там же), "Волшебство"  (1951,  т-р
"Арена", Верона). В 1939 эмигрировал в Калифорнию, возвратился в  Италию
в 1949. Один из крупнейших итал. композиторов 20 в., М. был глубоко нац.
художником. Певучесть музыки  М.  сближает  его  с  веристами  (особенно
Пуч-чини), он созда„т драматич. характеры. Вместе с тем на него  оказало
известное влияние творчество Вагнера (в области гармонии и оркестровки).
Популярностью пользуется опера "Любовь тр„х королей". М. написал  музыку
к пьесе Ростана "Принцесса Гр„за" и др. соч.
   Лит.: Omaggio а I. Montemezzi, a  cura  di  L.  Tretti  e  L.  Fiumi,
Verona, 1952. Св. Г.
   МОНТЕРЛАН (Montherlant), Анри (p.21.IV.1896)-- французский  писатель,
драматург. Первую пьесу написал в 1914,  но  его  основная  драматургич.
деятельность  относится  ко  времени  2-й  мировой  войны  и  после   е„
окончания. Поражение Франции в войне  против  гитлеровской  Германии  М.
использовал для резкой критики  буржуазно-демократич.  строя,  преим.  с
крайне правых, реакционно-аристократич. позиций. В пьесах М., написанных
на совр. материале и по историч. хроникам,  содержатся  открытые  выпады
против демократии, гуманизма, утверждается  культ  силы.  Тема  "сильной
личности" проходит через все его  пьесы.  Положит,  герои  M.-  кровавый
монарх  ср.-век.  Португалии  в  пьесе  "М„ртвая  королева"  (1942,  т-р
"Коме-ди Франсез"), итал. кондотьер эпохи Возрождения, вероломный убийца
Малатеста в одноим. пьесе (1944, т-р "Мариньи" - 1950), испанский  гранд
эпохи Реконкисты, мракобес и изувер в пьесе  "Магистр  ордена  Сантьяго"
(1945, т-р "Эберто" -1948), совр.  франц.  интеллигент-"сверхчеловек"  в
пьесе  "Ничей  сын"  (1943,  т-р  "Сен-Жорж").  Пьесы  "Магистр   ордена
Сантьяго",  "Город,  где  принц  -  реб„нок"  (1951,  т-р   "Жи-невра"),
"Пор-Рояль" (1954, т-р "Комеди Франсез")  составляют  католич.  цикл,  в
к-ром    прославляются    католич.    прелаты-аскеты,     фанатики     и
человеконенавистники.  М.  выступает  против  обществ,   прогресса.   Он
принципиальный   "традиционалист",   безуспешно   пытающийся   возродить
традиции героич. драмы. Пьесы М.,  написанные  блестящим  языком,  часто
ставятся на франц. сцене.
   Соч.: Theatre, Pret. de J. de Laprade, P., 1954. ?, Г.
   МОНТИ (Monti), Винченцо (19.II.1754-13.  X.1828)-  итальянский  поэт,
драматург. Творчество М.  явилось  важным  этапом  в  развитии  трагедии
классицист, направления. Свою первую трагедию "Аристодем"  (1786,  пост.
любителями) М. написал в подражание политич. трагедиям  В.  Альфьери.  В
следующей трагедии "Га-леотто Манфреди" (1788, т-р "Валле",  Рим)  М.  в
значит. степени  отходит  от  традиций  Альфьери  и  пытается  подражать
Шекспиру. В 1800 М. закончил работу над своей лучшей пьесой -  трагедией
"Кай Гракх" (1802, "Т-р патриоттико", Милан).  В  этой  пьесе,  занявшей
видное место в репертуаре мн. акт„ров итал. т-ра, звучал призыв к борьбе
за политич. единство страны. В 1905-07 "Кая Гракха" пост. и играл  загл.
роль В. Алекси-Месхишвили в Кутаисском т-ре.
   Соч.: Opere, Mil,- Napoli, 1953; в рус.  пер.-"Кай  Гракх",  пер.  В.
Крестовского, "Отечеств, записки", 1882, ј 7, с. 5-68.
   Лит.: Bevilacqua E., V. Monti, Firenze, 1928. И. С.
   МОНТИРОВОЧНАЯ РЕПЕТИЦИЯ (от франц.  monter-поднимать)-предварительная
проверка всех элементов декорационного оформления спектакля, постановки.
Во  время  М.  р.  производится  сборка  декораций  пьесы  по  актам   в
соответствии с авторским  эскизом  и  технич.  макетом;  разрабатываются
способы и средства для быстрой смены  декораций;  уточняется  размещение
предметов оформления  спектакля,  проверяются  механизмы  для  получения
сценич. эффектов, художественного освещения декораций. Последние  М.  р.
проводятся с участием акт„ров в костюмах и гриме.
   МОНТИРОВОЧНАЯ ЧАСТЬ ТЕАТРА  -  группа  цехов  театра,  осуществляющих
технич. обслуживание сцены  во  время  репетиций  и  спектаклей.  М.ч.т.
устанавливает и переставляет декорации, мебель,  бутафорию  и  реквизит,
освещает  сцену,  производит  все  световые,  технич.  и   звуко-шумовые
эффекты.
   МОНФЛ‚РЙ (Montfleury; наст. имя и фам.- Закари Ж а ко б; Jacob)  (ок.
1610 - 11. XII. 1667)- французский акт„р. Сценич. деятельность  начал  в
провинции;  исполнял  роли  слуг  в  бурлесках,  изысканных  пастухов  в
пасторалях,  особенно  успешно  играл  героич.  роли.   По   приглашению
Бельроза, директора "Бургундского отеля", М. вступил в труппу этого т-ра
и работал здесь до конца жизни. Выступал преим. в трагедиях  П.  Корнеля
("Родогуна", "Теодора", "Геракл", "Перта  рит",  "Эдип",  "Софонисба"  и
др.). Создавал образы людей,  одержимых  сильными  страстями,  властных,
порывистых, часто это были носители  злого  начала  (Прузус  -"Никомед",
Сифакс  -"Софонисба").  Исполнительская  манера  М.   характеризовалась,
особенно в последние годы жизни, повышенной эмоциональностью, патетикой.
М.  часто  нарушал  строгую  форму   классицистской   сценич.   системы,
избыточный  напор  страстей  приводил  его  к  неоправданной  аффектации
исполнения. М. был высмеян в "Версальском экспромте" Мольера  и  "Письме
против толстяка" Си-рано де Бержерака. Однако мн. современники (напр.,
   Т. де Рео, Сент-Эвремон, М. Баров) высоко ценили его иск-во.
   Умер во время исполнения своей лучшей роли  -  Ореста  в  "Андромахе"
Расина.
   Лит.: История западноевропейского театра, под ред. С. С. Мокульского,
т. 1, M., 1956; Mongredien G., Les grands comediens du XVII siecle,  P.,
1927. Гр. Б.
   МОНЬЕ (Monnier), Анри  (6.VI.1799-3.1.1877)-  французский  драматург,
акт„р,  художник,  литератор.  В  20-40-х  гг.  19   в.   выступал   как
карикатурист  и   автор   социально-обличит.   очерков   в   демократич.
республиканских журналах "Шаривари", "Карикатура".  В  1831  дебютировал
как акт„р, сыграв 4 роли в пьесе "Импровизированная  семья"  Бразье  (по
написанным   самам   М.   "Народным   сценам").   Иск-ву   М.    присущи
выразительность социальной характеристики, точность  реалистич.  детали,
лаконичность при„мов  шаржа.  С  репертуаром  из  жанровых  "сценок"  М.
гастролировал по провинции и за границей, иногда выступал  в  Париже  (в
т-рах "Водевиль", "Варьете"), Крупнейшая работа М.- образ мелкого рантье
Жозефа Прю-дома ("Величие и падение господина Жозефа Прюдо-ма", пьеса М.
совм. с Г.  Ваэзом,  1852,  т-р  "Одеон"),  ставший  символом  мещанской
ограниченности и тупого  самодовольства.  Антибурж.  сатира  М.  вызвала
высокую оценку его творчества передовыми деятелями культуры (О. Бальзак,
А. И. Герцен и др.).
   Соч.: Grandeur et decadence de M-r Joseph Prudhomme, P., 1853; Scenes
populaires.... P., 1864.
   Лит.: Champfleury J.-F., Henri Monnier, sa vie, son oeuvre, P., 1879.
JC'. ф,
   МОНЮШКО  (Moniuszko),  Станислав  (5.V.1819,   имение   Убеле,   близ
Минска,-4. VI. 1872, Варшава)- польский композитор, дириж„р,  педагог  и
музыкально-общественный деятель. Муз.  образование  получил  в  Варшаве,
затем в Минске и в Берлине (занятия теорией композиции). В 1840-58 жил в
Вильно, где служил органистом в кост„ле, давал уроки музыки и  занимался
композиторской деятельностью. 1 янв. 1848 в Вильно  под  управлением  М.
силами местных любителей была впервые показана в  концертном  исполнении
его опера "Галька" (либр.  В.  Вольского  по  новелле  "Горянка"  К.  В.
Вуйцицкого) в первой (2-актной) редакции. Большое  значение  для  творч.
развития М. имели его личные связи с  крупнейшими  рус.  музыкантами.  В
1842, 1849 и 1856 М. приезжал в Петербург,  где  познакомился  с  М.  И.
Глинкой и А. С. Даргомыжским, к-рые содействовали изданию  и  исполнению
его произв. в России. Признанию М. способствовали статьи А. Н. Серова  о
его произведениях. М. сблизился также с Ц. А.  Кюи,  к-рый  занимался  у
него в Вильно теорией композиции и познакомил впоследствии М.  с  М.  П.
Мусоргским. 1 янв. 1858  в  Варшаве  под  упр.  М.  состоялась  премьера
"Гальки" в окончательной (4-актной) редакции (в 1870  "Галька"  пост.  в
Мари-инском т-ре; дирижировал Э. Ф. Направник). Вскоре  после  этого  М.
был назначен дириж„ром Варшавского  оперного  т-ра.  М.  был  выдающимся
знатоком оркестра, сольного и хорового пения.  Дириж„рская  деятельность
М. сыграла значит,  роль  в  развитии  польск.  муз.-сценич.  иск-ва.  В
последние годы жиз-аи М. был также профессором  Варшавского  муз.  ин-та
(консерватории).  К  числу  учеников  и  продолжателей  М.   принадлежал
композитор 3. Носковский.
   Основоположник польск. нац. оперы, М.  развивал  в  сво„м  творчестве
своеобразные черты польск. нар. песни и танц.  музыки.  Он  стремился  к
правдивости чувства, ясности и выразительности муз.-сценич.  образов.  В
борьбе за нац. самобытность, народность и реализм М. опирался на  творч.
опыт Ф. Шопена и рус. муз. классику. Во мн. произв: М.  ярко  проявилась
демократич. направленность его творчества. Опера "Галька" была  написана
под непосредств. впечатлением восстания польск. и  укр.  крестьянства  в
1846; в опере "Сплавщик леса" (1858, Варшава) М. создал  образы  польск.
крестьян-тружеников; оперы "Графиня" (1860) и "Вербум нобиле"  ("Честное
слово", 1861) сатирически изображают  польскую  аристократию;  в  основу
одной из лучших опер М.- "Зачарованный замок" ("Страшный двор", 1865)  -
положена идея патриотизма; в  опере  "Парий"  (1869)  прозвучал  протест
против социального  неравенства.  М.  принадлежат  св.  15  опер,  неск.
водевилей и оперетт, три кантаты по поэме "Витольрауда" Крашевского и  3
кантаты на тексты  А.  Мицкевича  (1867).  Большое  место  в  творческом
наследии М. занимает и камерная вок. лирика.
   Творчество  М.-  вершина