тербурга, Р. высоко поднял иск-во архитектурного ансамбля. В конце  20
- нач. 30-х гг. Р. построил ! грандиозный ансамбль, состоящий из  Театр.
ул. (ныне ул. Зодчего Росси) и  двух  площадей:  Театральной  (ныне  пл.
Островского) и Черныш„вой (ныне пл. Ломоносова). Ансамбль возник в свлзи
с сооружением Александрийского т-ра. Величественное здание т-ра  -  одно
из лучших произв. рус. классицизма - поставлено архитектором  в  глубине
площади, открытой в  сторону  проспекта.  В  зрит.  зале  т-ра  частично
сохранилась отделка Р. См.  илл.  к  ст.  Ленинградский  государственный
академический театр драмы имени А. С. Пушкина.
   Лит.: Грабарь И. Э., История русского искусства. т. 3, М., [б. г.]; Г
p и м м Г. Г., Площадь искусств и площадь Островского, Л.-М., 1946; e  г
о ж e. Работы К.  И.  Росси  по  планировке  окружения  Александрийского
театра, в сб.:
   Архитектурный архив, ј 1, М., 1946, с. 125-39.
   РОССИ (Rossi), Марио (p. 19.III.1902) - итал. дириж„р. В 1925 окончил
римскую муз. академию "Сан-та-Чечилия" (ученик  О.  Респигц  и  др.).  В
1926-36 преподавал там же и выступал как концертный дириж„р.  В  оперном
т-ре дебютировал в 1937 во Флоренции. В 1939-44 был постоянным дириж„ром
фестиваля "Флорентийский муз. май". Выступал в оперных т-рах  Милана  (в
"Ла Скала" впервые в  1939),  Венеции,  Рима,  Пармы,  Неаполя  (в  т-ре
"Сан-Карло"-"Князь Игорь", 1956) и  за  границей  -  в  Брюсселе,  Вене,
Зальцбурге и др. городах.  Один  из  видных  оперных  дириж„ров  20  в.,
превосходный  музыкант,  Р.  тонко  переда„т  стиль  и  замысел  каждого
композитора. В его репертуаре- оперы  К.  Монтеверди,  Б.  Галуп-пи,  Д.
Чимарозы, Н. Пиччини, В. Беллини, Г. Доницетти, Дж. Верди, Дж.  Пуччиии,
И. Пиццетти, К. М. Вебера и др. Св. Г.
   РОССИ (Rossi), Эрнесто (27.III.1827, Ливорно- 4. VI. 1896, Пескара) -
итал. акт„р. Род. в семье купца. Сценич. деятельность начал  в  бродячей
итал. труппе. Решающее значение для развития дарования Р. имела  встреча
с Г. Моденой(в 1846), пробудившим в молодом  акт„ре  интерес  к  героич.
нац. драме. Работая в труппе Модены, Р,  с  особым  успехом  выступал  в
трагедиях В. Альфьери: Давид ("Саул"), Орест (о. п.) и др. В  дальнейшем
Р. был ведущим акт„ром в разл. итал.  труппах  (в  т.  ч.  в  Сардинской
королевской труппе, "Т-ре короля" в Милане), возглавлял  собств.  театр.
коллективы. С 1855  постоянно  гастролировал  за  границей;  выступал  в
большинстве стран Европы, в Египте, Юж. и Сев. Америке. В  репертуар  Р.
входили  роли  в  произв.  драматургов-романтиков,  проникнутых   идеями
патриотизма и освободит, борьбы,- Паоло ("Франческа да Римини" Пеллико),
Антонио Фоскарини  и  Джованни  да  Прочида  (о.  п.  Никколини)  и  др.
Обращение  к  драматургии  Шекспира  определило   расцвет   реализма   в
творчестве Р. Одна из его лучших ролей - Гамлет (впервые выступил в 1856
и играл до конца жизни). Исполнял также  роли  Отелло,  Макбета,  короля
Лира, Ричарда III; Ромео ("Ромео и Джульетта"), Шейло-ка и др.
   Важное место в творч. биографии Р. занимают  его  гастроли  в  России
(1877,  1878,  1890,  1895,  1896),  во  время  к-рых  он   выступал   в
шекспировском репертуаре и в ролях Людовика XI (о. п. Делаеиня; премьера
в Петербурге), Дон Гуана и Барона  ("Каменный  гость",  "Скупой  рыцарь"
Пушкина). В 1895  Р.  показал  в  Москве,  а  затем  в  Петербурге  свою
последнюю работу - Иоанна  Грозного  ("Смерть  Иоанна  Грозного"  А.  К.
Толстого). Иск-во Р. получило высокую оценку рус. критики. Вместе  с  А.
Ристори и  Т.  Салъвини  Р.  принадлежал  к  крупнейшим  итал.  акт„рам,
творчество к-рых развивалось в эпоху национально-освободит. движения (т.
н. Рисорджименто). Р. стремился к созданию сложных и  глубоких  человеч.
характеров. Интерпретируя образы трагич. репертуара, выдвигал на  первый
план  их  этич.  и  психологич.  содержание,  что  в   значит,   степени
определялось   характером   обществ,   воззрений   прогрессивной   итал.
интеллигенции того времени. Р. в совершенстве  владел  внутр.  акт„рской
техникой. Его иск-во, по словам К. С. Станиславского,  характеризовалось
"...логичностью чувства,' последовательностью плана  роли,  спокойствием
его выполнения и уверенностью своего  мастерства  и  воздействия"  ("Моя
жизнь в искусстве", М., 1933).  Игра  Р.  отличалась  простотой,  тонким
лиризмом, выразительностью пластич. рисунка. Акт„р аналитич. склада ума,
Р. перед исполнением каждой крупной роли проделывал большую  подготовит,
работу исследовательского характера. В написанных им  мемуарах  "40  лет
артистической жизни" ("Quarant'anni di vita artistica", v. 1-3, Firenze,
1887-89) дан  обстоятельный  анализ  его  основных  ролей.  Р.  -  автор
пользовавшихся успехом  пьес  "Ад  ель"  (написанной  для  А.  Ристори),
"Молитва  солдата".  Ему  принадлежит  работа  "Этюды  о   драматическом
искусстве" ("Studi drammatici. ..",'Firenze, 1885).
   Соч. в рус. пер.: Автобиографические письма  к  Анджело  Губернатису,
"Артист", 1889. кн. 3 и 4; 50  лет  артистической  деятельности  Эрнесто
Росси. Сост. по мемуарам Э. Росси С. И. Лаврентьева, СПБ, 1896.
   Лит.: История западноевропейского театра, т. 3, M., 1963, с. 586-601;
Стороженко Н., Представления Эрнесто Росси..., "Артист", 1890, кн. 7;  И
в а н о в И., Представления Э. Росси, там же; Толь, Эрнест  Росси,  СПБ,
1877; M o n t a z i o E., Ernesto Rossi, Trieste, 1865;
   S a I v i n i Т.. Ricordi..., MiL, 1895, р. 273-78; Levi С.,  Profili
di attori, v. 1, МП., 1923; Orsini G., Ernesto Rossi nel teatro di  jeri
e d'oggi, MiL-Roma, 1946.
   "РОССИЙСКИЙ ФЕАТР, ИЛИ ПОЛНОЕ СОБРАНИЕ , ВСЕХ РОССИЙСКИХ  ФЕАТРАЛЬНЫХ
СОЧИНЕНИЙ"  -  серия  репертуарных  сборников,   выходивших   отдельными
выпусками (частями) в 1786-91,1793-94 в СПБ в изд.  Российской  академии
под редакцией президента академии Е. Р. Дашковой. В сборниках печатались
оригинальные  и  переводные  драматич.  произв.,  составлявшие  основной
репертуарный фонд рус. т-ра того времени. Всего  вышло  43  сборника,  в
к-рые вошли 175 пьес разл. жанров. Среди них: трагедии М. В.  Ломоносова
("Темира и Селим"), А. П. Сумарокова ("Синав и Трувор" и "Хорев", ч. I и
II, 1786); комедии Екатерины II ("Вот каково иметь корзину и бель„",  ч.
XIV, 1787), Н. Н.  Николева  ("Самолюбивый  стихотворец")  и  Сумарокова
("Тресоти-ниус",  ч.  XV,   1787),   В.   И.   Лукина   ("Мот,   любовью
исправленный", ч. XIX, 1788), Фонвизина(" Недоросль",  ч.  XXXI,  1789),
Лукина ("Щепетиль-ник",  ч.  XXXV,  1790);  драма  с  голосами  Николева
("Розина  и  Любим",  ч.  XXII,  1788);  комич.  оперы  Я.  Б.  Княжнина
("Несчастие от кареты", ч. XXIV, 1788). М. В. Попова  ("Анюта"),  А.  О.
Аблесимова ("Диалог странника", ч. XXVIII, 1789), Княжнина ("Сбитенщик",
ч. XXX, 1789). За опубликование тираноборческой трагедии Княжнина "Вадим
Новогородский" (ч. XXXIX, 1793) выпуск "Р. ф. ..." был  по  распоряжению
Екатерины II конфискован и сожж„н,
   Нек-рые пьесы в "Р. ф. ..." сопровождались справочными данными о дате
и месте 1-го представления.
   Лит.: Неустроев А. Н., Историческое разыскание о русских  повременных
изданиях и сборниках, СПБ, 1874, с 435-43; Майков Л.,  Несколько  данных
для истории русской журналистики, СПБ, 1876, с. 40-41. Д. Шн.
   РОССИ-ЛЕМЕНИ (Rossi Le-meni), Никола (р. 6.XI. 1920) - итал.  оперный
артист (бас). Пению учился в Вероне. На оперной сцене впервые выступил в
1946 в венецианском т-ре "Фениче" в партии Варлаама  ("Борис  Годунов").
Затем пел в Риме, Буэнос-Айресе, Сан-Франциско, Милане  (впервые  в  "Ла
Скала" в 1947), Лондоне, Нью-Йорке, Чикаго и др, городах. Р.-Л,- один из
лучших басов сер. 20 в. Обладает красивым голосом полного звучания,  его
исполнение характеризуется тонкой фразировкой, сценич. выразительностью.
Лучшая партия Р.-Л.- Борис Годунов (исполняет на рус. яз.).
   Др. партии: Моисей (о. п. Россини), Вильгельм Телль (о. п.  Россини),
Юлий Цезарь (о. п. Генделя), Дон Базилио,  Генрих  VIII  ("Анна  Болейн"
Доницетти), Филипп ("Дон Карлос" Верди), Лазаро ди  Ройо  ("Дочь  Йорио"
Пиццетти),    Мефистофель    ("Фауст",    о.    п.    Бойто),     Уберто
("Служанка-госпожа"  Перголези),  Оровез  ("Норма"),   Лепорелло   ("Дон
Жуан"), Досифей ("Хованщина") и др. Св. Г.
   РОССИНИ (Rossini), Джоаккино Антонио (29.11. 1792, Пезаро,13.XI.1868,
Париж) - итал. композитор. Отец  Р.  -  гор.  трубач,  затем  оркестрант
бродячей оперной труппы, в к-рой состояла  и  мать  Р.-  певица.  Уже  в
детстве определился прекрасный голос, выдающаяся музыкальность Р. Он пел
в церквах Пезаро и Луго. В 1804 семья Р. поселилась в  Болонье,  где  Р.
начал систематически заниматься гармонией и контрапунктом (у А.  Тезеи).
С  1806  работал  как  аккомпаниатор,  клавесинист-дириж„р,   хормейстер
оперной труппы. В том же году 14-летний музыкант получил поч„тное звание
члена Филармонич. академии в Болонье. В 1806-10 в Болонском  муз.  лицее
изучал теорию композиции (у С.
   Маттеи) и игру на виолончели. Заметное влияние на формирование  стиля
Р. оказало изучение творчества И. Гайдна и В. А. Моцарта.  Первая  опера
Р.-"Демет-рий и Полибий" (1812, т-р "Балле", Рим). В период  1810-13  он
сочинял по неск. муз.-драм. произв.  в  год:  оперы-буффа  -"Вексель  на
брак" (1810, т-р "Сан-Мой-зе", Венеция), "Странный  случай"  (1811,  т-р
"Дель Кор-со", Болонья), "Ш„лковая  лестница"  (1812,  т-р  "СанМойзе"),
"Синьор Брускино" (1813,  там  же),  "Пробный  камень"  (1812,  т-р  "Ла
Скала"),  и  оперы-сериа  "Кир  в  Вавилоне"  (1812,  т-р  "Муниципале",
Феррара) и др. Опера-сериа "Танкред" по  трагедии  Вольтера  (1813,  т-р
"Фенпче",  Венеция)  и  опера-буффа  "Итальянка  в  Алжире"  (1813,  т-р
"Сан-Бенедетто", Венеция) сделали имя Р.  известным  в  Италии.  В  годы
подъ„ма  нац.-освободит,  движения  итал.  народа  против   австр.   ига
прогрессивные круги общества  видели  в  действенном  и  совр.  по  духу
творчестве Р. возрождение передовых  традиций  нац.  иск-ва.  Патриотич.
тенденции музыки  Р.  и  восторженное  отношение  к  ней  итал.  публики
побудили австр. полицию установить надзор за композитором.
   С 1815 Р. занимал место постоянного композитора  т-ра  "Сан-Карло"  в
Неаполе, для  к-рого  сочинил  ряд  опер-сериа:  "Елизавета  Английская"
(1815), "Отелло" (по Шекспиру, 1816), "Моисей в Египте"  по  патрио-тич.
трагедии Рингьери (1818), "Магомет II" по трагедии Вольтера (1820) и др.
В произв. этого периода Р. обнаруживает стремление к  высокому  патетич.
стилю  и  созда„т  героич.  образы,  к-рых  ждала  совр.   ему   Италия.
Одновременно Р. писал оперы для др. городов. В  Риме  были  пост.  опера
"Севилъский цирюльник" (по Бомарше, 1816,  т-р  "Арджентина")  -  лучшее
создание итал. оперы-буффа, и лирико-комич. опера "Золушка"  (1817,  т-р
"Балле"), в Милане - "Сорокаворовка" по Кенье и Добиньи (1817,  т-р  "Ла
Скала") и др.  В  операх  1810-х  гг.,  особенно  в  опере  "Севиль-ский
цирюльник", полностью раскрылось  дарование  Р.-  одного  из  величайших
мастеров вок. письма,  создателя  ярких  муз.  сценич.  характеристик  -
лирических, комедийных, сатирических. Р. стремился драматизировать  жанр
оперы-сериа, насытить реалис-тич. содержанием  оперу-буффа.  Напряж„нные
искания  приводят  его  к  попыткам  использовать  опыт  франц.   "оперы
спасения" ("Торвальдо и Дорлиска", 1815, т-р "Балле"), муз. трагедий  X.
В. Глюка ("Гермиона", 1819,  т-р  "Сан-Карло").  В  нек-рых  произв.  Р.
проявляются  романтич.  тенденции  (напр.,  локальный  колорит  в  опере
"Женщина с озера" по В.  Скотту,  1819).  В  1823  в  венецианском  т-ре
"Фениче" была пост. "Семирамида" - последняя опера Р. для итал. сцены.
   В 1824 Р. был назначен директором Итал. т-ра в Париже,  а  в  1826  -
королевским композитором и гл. инспектором пения. Изучив франц.  оперный
стиль с характерной для него широтой  использования  оркестра  и  хоров,
многообразием драматургич. при„мов, Р. переработал свои  оперы  "Магомет
II" и "Моисей в Египте"  (пост.  в  Парижской  Опере  под  назв.  "Осада
Коринфа", 1826, и "Моисей", 1827).  За  ними  последовали  комич.  опера
"Граф Ори" (1828, там же) и Вильгельм Телль" (1829,  там  же)  -  лучшая
опера композитора в героико-романтич. жанре. Это монументальное  произв.
Р. исполнено патриотизма, рожд„нного страстной  мечтой  об  освобождении
родины. Мужеств. и величавый образ нар. вождя,  воодушевл„нные  массовые
сцены  повстанцев,  красочные  картины  швейц.  природы  и  быта  горцев
воплощены здесь в новых муз.-драм. формах.  В  музыке  оперы  "Вильгельм
Телль" использованы швейц. и тирольские нар. мелодии. Опера появилась  в
обстановке обществ.подъ„ма во Франции накануне революции 1830 и  сыграла
выдающуюся роль в истории франц.  оперной  культуры,  в  развитии  жанра
большой оперы. При постановке оперы в Париже, а впоследствии в Италии  и
др.  европ.  странах,  цензура  часто  стремилась   вытравить   революц.
тенденцию произведения (в России опера шла под назв. "Карл Смелый").
   "Вильгельм Телль" был последней оперой  Р.  Кроме  опер,  Р.  написал
неск. крупных хоровых, много камерных, вок. и фп. произв. После 1830  Р.
жил в Б о-лонье, Флоренции и Париже. После смерти композитора  его  прах
был перевез„н на родину и  похоронен  во  Флоренции.  На  завещанные  Р.
деньги была основана консерватория в г. Пезаро.
   Иск-во Р. в основе своей глубоко реалистично и народно. В  н„м  нашли
отражение  значит,  историч.  сдвиги  в   жизни   Италии,   рост.   нац.
самосознания, подъ„м  творч.  сил  народа.  Р.  положил  начало  мощному
расцвету нтал. оперы в 19  в.  и  на  долгое  время  определил  пути  е„
развития. Лучшим  произв.  Р.  свойственны  жизненная  полнота  образов,
яркость,   типизация,    эмоциональные    контрасты,    стремит,    темп
муз.-драматургич.  развития.  Музыка  Р.  отличается  большим   мелодич.
богатством, тесно связана с нар. мелодикой,  с  бытовыми  муз.  жанрами.
Тонкий  гармонич.  язык  произв.  Р.,  их   инструментовка   во   многом
предвосхищают достижения  позднейших  композиторов-романтиков.  Высокого
мастерства достигает  Р.  в  оперных  ансамблях.  Блестящий  вок.  стиль
композитора,  одинаково  выразительный  и  в  певучих  каватинах,  и   в
виртуозных ариях, и в жанрово-колоритных речитативах, открыл новую эпоху
в иск-ве пения. Р. строго  ограничил  произвол  солистов,  перегружавших
оперные партии  собств.  виртуозными  фиоритурами.  В  то  же  время  он
учитывал и искусно использовал  виртуозные  возможности  голосов,  писал
партии для определ„нных исполнителей, среди к-рых были такие  выдающиеся
певцы, как М. Гарсиа-сын и И. Колъбран (с 1822 - жена Р.).
   Буржуазно-аристократич. публика  европ.  стран  19  в.,  увлекавшаяся
внешними качествами музыки Р., противопоставляла  творчество  Р.  и  его
последователей  нац.  оперным  школам  Германии,  Австрии,  России.  Это
обостряло критич. отношение к Р.  со  стороны  передовых  деятелей  муз.
культуры этих стран (отзывы К. М. Вебера, В. В. Стасова и др.). Вместе с
тем мн. выдающиеся композиторы, писатели, критики (Г. Берлиоз, Ф.  Лист,
Стендаль, А. С. Пушкин, О. Бальзак, Г. Гейне, А. Н. Серов и др.)  высоко
ценили достоинства музыки  Р.,  явившейся  крупным  вкладом  в  развитие
мировой оперной культуры.
   Лит.: Серов А. Н., Россини, в его кн.: Избранные статьи, т. 1, M,-Л.,
1950; Ф e р м а н В., История новой  западноевропейской  музыки,  т.  1,
М.--Л., 1940; X о х л о в-к и н а А., Севильский цирюльник  Д.  Россини.
М.-Л., 1950; С и н я в e р Л. С., Д. Россини. Жизнь  и  творчество,  М.,
1964; Стендаль, Жизнь Россини, Собр. соч., [пер. с франц.],  т.  8,  М.,
1959; Гейне Г., Путевые картины, пер. с нем., М., 1937;  Radiciotti  G..
G. Rossini, v. 1 -3, TivoU, 1927-29; Р f  i  s  t  e  г  К.,  Das  Leben
Rossinis, W., 1948; Rognoni L., G. Rossini, MiL, 1955. A. X.
   POCCO  ДИ  САН-ГЕКОНДО   (Rosso   di   San   Secondo),   Пьер   Мария
(30.XI.1887-22.XI.1956) - итал. писатель, драматург. Дебютировал  пьесой
"Мать" (1908, т-р "Верди", Милан). Наибольшей популярностью пользовались
его пьесы "Марионетки, сколько страсти!" (1918, труппа В. Талли,  Милан)
и  "Спящая  красавица"  (1919,  там  же).  Продолжая  традиции   т.   н.
"сумеречных"  поэтов,  Р.  ди  С.-С.  показывал  безнад„жность  человеч.
существования. Использовал элементы  символики,  обращался  к  маскам  и
условным персонажам. Примыкал к группе драматургов "т-ра  гротеска"  (Л.
Кьярелли и др.). Выступал как против натурализма, так и против романтич.
напыщенности. Лит.: В о i n e G., Plausi e botte, 2 ed., Firenze, 1921;
   T i 1 к h e r A., La scena e la vita.... Roma, 1925; S i  m  o  n  i,
Trent" anni di cronaca drammatica, в  его  кн.:  Tutta  opera,  v.  2-3,
Torino, 1945-55; P e 1 i z z  i  C.,  Le  lettere  italiane  del  nostro
secolo. MiL, 1929. /\ p
   РОССОВ, Николай Петрович[наст. фам.-П а ш у т и н;
   16(28).XII.1864-30.1.1945] - рус. сов. акт„р. Засл.  арт.  Республики
(1926). В 1889-90 служил на выходных  ролях  в  Т-ре  E.  Н.  Горевой  в
Москве. Получил известность после своих первых гастролей  (Пенза,  1891,
роли: Гамлет, Уриэль Акоста). Один из последних акт„ров-гастрол„ров,  Р.
разъезжал по всей России,  выступал  в  нар.  домах  в  Москве,  в  Т-ре
Лит.-художеств. об-ва в Петербурге. Отрицая  значение  театр.  школ,  Р.
называл себя "акт„ром транса  или  вдохновения",  верил  лишь  в  творч.
интуицию. Играл только роли клас-сич. репертуара.
   Роли: Гамлет, Отел-ло, король Лир,  Ричард  III,  Шейлок.  Фердинанд;
Антоний   ("Юлий   Цезарь"   Шекспира),   Дон   Карлос;   Франц    Мо-ор
("Разбойники"), Генрих ("Потонувший колокол" Гауптмана), Барон  ("Скупой
рыцарь" Пушкина) и др.
   Написал пьесы "Ор„л в тен„тах" (о Бакунине),  "Соперник  несравнимый"
(о Бетховене), перевел "Гамлета", ряд пьес В. Гюго. Р. много выступал  в
театр. печати (журналы "Театр и иск-во","Рампа и жизнь" и Др.).
   Лит.: Соболев 30., Нас возвышающий обман, "Рампа и жизнь",  1912,  .ј
14; Б е с к и н Э., Московские письма, "Театр и искусство", 1912, ј  15;
Волков Н. Д., Мейерхольд, т. 1, M., 1929, с. 25-29;
   БруштейнА., Страницы прошлого, М., 1952, с. 196-201; Ли-д  и  н  Вл.,
Люди и встречи, М., 1961, с. 308-15;
   В е л и з а р и и M., Путь провинциальной актрисы,  Л.-М.,  1938,  с.
92- 97, 290-91. М.Лифш.
   РОССЫГИН, Илья  Иванович  (25.  VII  1918-2.1.  1962)-марийский  сов.
акт„р. Нар. арт. Map. ACCP
   (1951). В 1939 окончил Марийский техникум иск-в и  с  этого  же  года
акт„р мар. Т-раим. Шкетана. Первая роль - Яков ("18-й  год"  Николаева).
Р.  особенно  близки  были  остро  характерные,  комедийные   роли,   он
великолепно чувствовал и передавал богатство  нар.  речи.  Среди  лучших
ролей: Митрич ("Власть тьмы"), Шмага; Терей ("Салика" Николаева), Одоким
("Кенгеж иуд" Арбана).
   POOTAH  (Rostand),  Эдмон  (1.IV.1868-2.XII.  1918)-   франц.   поэт,
драматург. Чл. Франц. академии (с  1903).  В  1888-91  написал  водевили
"Красная перчатка", "Два Пьеро, или Белый ужин". Получил  признание  как
автор поэтичной стихотворной комедии "Романтики" (1891, "Комеди Франсез"
- 1894). В 1895 Сара Бернар сыграла  гл.  роль  в  пьесе  Р.  "Принцесса
Гр„за".  Р.  написал  для  выдающейся  актрисы  свою   следующую   пьесу
"Самаритянка" (1897, Т-р Сары  Бернар).  Вершина  творчества  Р.-  пьеса
"Сирано де Бержерак" (1897, т-р "Порт-Сен-Мартен", в заглавной  роли  Б.
К. Коклен). Герой пьесы (прототип - франц. поэт, драматург С. Сирано  де
Бержерак) надел„н вольнодумством, прямодушием,  остроумием,  честностью,
отвагой,  самоотверженностью,  готовностью   сражаться   за   любовь   и
справедливость.
   Последователь В. Гюго, Р. выступает как неоромантик, противопоставляя
бурж. действительности мир мечты  и  фантазии.  Реальны  еобстоятельства
жизни  получают  в  его  пьесах  подч„ркнуто  поэтич.   воплощение.   Р.
возвеличивает духовное начало в человеке, выступает сторонником активной
деятельности