919). В состав этого т-ра входили В. В. Барсова, И. В.
Ильинский.
   Спектакли К.- пропагандиста философского роман-тич. т-ра  -отличались
стремлением  передать  мысль  автора,  поисками  новых   форм,   большой
культурой. Нек-рые работы режисс„ра (гл. обр. раннего периода)  отмечены
формализмом, условностью трактовки. В 1919 К. уехал за границу.  Работал
в т-рах Лондона, Парижа, Нью-Йорка, Вены. Популяризировал рус.  классич.
драматургию (ставил пьесы Гоголя, Тургенева, Чехова), оперы Мусоргского,
Бородина. Преподавал в Королевской  академии  драм.  иск-ва  в  Лондоне.
К.автор статей и книг по т-ру.
   Соч.:  Творчество  акт„ра  и  теория  Станиславского,  Пг.,   [1916];
Театральные прелюдии, М., 1916; Myself and the theatre,  L.,  1929;  The
costume  of  the  theatre,  L.,  [1931];  The  theatre  and  a  changing
civilisation, L., 1935.
   Лит.: Крыжицкий Г., Режиссерские портреты, М.-Л., 1928; Ильинский И.,
Сам о себе, М., 1961. Г. К.
   КОМИССАРЖЕВСКОЙ  ТЕАТР   -   театр.   основанный   в   1904   В.   Ф.
Комиссаржевской в Петербурге. Открылся 15(28) сентября  1904  спектаклем
"Уриэль Акоста" Гуцкова. Комиссаржевская стремилась  сделать  его  т-ром
демократии, интеллигенции,  пропагандировать  со  сцены  передовые  идеи
современности. Основу репертуара составляли произв. Островского, Чехова,
Горького, Ибсена, пьесы совр. рус. драматургов, входивших в лит.  группу
"Знание" (С. А.  Найд„нов,  Е.  Н.  Чириков  и  др.).  В  т-ре  работали
режисс„ры Н. Н. Арбатов, Н. А.Попов, И. А. Тихомиров, А. П.  Петровский,
акт„ры К. В. Бравич, Н. А. Буткевич, В. Р. Гардин, И. А. Слонов,  Е.  П.
Корчагина-Александровская,  И.  М.  Уралов,  П.  В.  Самойлов,   М.   А.
Ведринская, Н. Д. Красов, 3. В. Холм-ская, А. А. Пивоварова и др. В годы
первой  рус.  революции  отдельные  спектакли  т-ра   были   восторженно
встречены революционно настроенным зрителем и  превращались  в  политич.
демонстрации. Здесь впервые  была  пост.  пьеса  М.  Горького  "Дачники"
(1904, Варвара Михайловна - Комиссаржевская, Басов  -  Бравич,  Калерия-
Буткевич, Шалимов - Гардин); спектакль этот после событий  9  янв.  1905
был  по  приказу  петерб.   генерал-губернатора   снят   с   репертуара.
Возобновление спектакля в  сентябре  1905  подтвердило  целеустремл„нную
борьбу коллектива т-ра с силами реакции.  Большой  обществ,  успех  имел
также   спектакль   "Дети   солнца"   (1905,   Лиза-    Комиссаржевская,
Протасов-Бравич). В 1904-06 в  т-ре  были  пост.  спектакли:  "Кукольный
дом", "Привидения", "Дядя Ваня",  "Чайка",  "Бесприданница";  "Авдотьина
жизнь" Найд„нова и др. В октябре  1905  т-р  давал  спектакли  в  пользу
бастующих рабочих, а 13-14 октября, отменив представления, присоединился
к всеобщей  забастовке.  Однако  в  период  реакции,  наступившей  после
подавления революции, т-р не смог удержаться на прогрессивных  позициях.
Многочисленные цензурные ограничения тяжело  отзывались  на  жизни  т-ра
(были запрещены уже подготовленные спектакли "Мужики" Чирикова,  "Голод"
Юшкевича,  принятые  к  постановке  пьесы  "Ткачи"  Гауптмана,  "Заговор
Фиеско"  Шиллера  и  др.).  Гонения  цензуры,  нежелание  допустить   на
подмостки  своего   т-ра   пустой   развлекат.   репертуар   вызвали   у
Комиссаржевской стремление  уйти  в  мир  отвлеч„нной  красоты,  "вечных
идей".  Комиссаржевская  увлеклась  модными  в  те  годы  символизмом  и
стилизацией. Гл. режисс„ром  в  т-р  был  приглаш„н  В.  Э.  Мейерхольда
утверждавший в этот период при„мы условноэстетич. т-ра. Изменился состав
труппы. Из т-ра ушли акт„ры Попов, Гардин,  Корчагина-Александровская  и
др. Вошли - Р. А. Унгерн, Е. М. Мунт, А. Я. Закуш-няк, А. А. Мгебров, Н.
Н. Волохова, М. А. Бец-кий  и  др.,  художники  Н.  Н.  Сапунов,  С.  Ю.
Судей-кин и др. Большое внимание в  спектаклях  уделялось  стилизованным
декорациям. Акт„рское исполнение отличалось манерностью.
   В  т-ре  в  это  время  шли  пьесы:  "Сестра  Беатриса",  "Пелеас   и
Мелисанда", "Чудо  святого  Антония"  Ме-терлинка,  "Балаганчик"  Блока,
"Гедда Габлер" Ибсена, пьесы Пшибышевского, Ф.  Сологуба  и  др.  А.  В.
Луначарский писал о Т-ре  Комиссаржевской:  "...Комис-саржевская  служит
дурному делу..., с искренним энтузиазмом  отдавшись  служению  прогрессу
театра,  она  на  самом  деле  безвинно  способствует  его  декадансу...
Постановки Мейерхольда доказали, что его декоративно-стилизующей  манере
недоступно яркое сценическое изображение живой жизни, что его  театр  не
может  дать  нам  квинтэссенции  действительности"  ("Об   искусстве   и
революции"). Поняв, что такой  путь  противоречит  общественным  задачам
иск-ва, Комиссаржевская в 1907 порвала с Мейерхольдом. Однако  режисс„ры
Ф. Ф. Комиссаржевский, Н. Н. Евреинов по существу продолжали  вести  т-р
по прежнему пути. Окончательно осознав, что т-р встал на  путь  м„ртвого
форма-листич. иск-ва, Комиссаржевская приняла решение распустить труппу.
Часть коллектива участвовала в гастролях Комиссаржевской по Сев. Америке
(1908) и Югу России  (1909-10).  После  е„  смерти  труппа  окончательно
распалась.
   Лит.: Луначарский А. В., Об искусстве и революции,  в  кн.:  Театр  и
революция, М., 1924, с. 165-184;
   Бруштейн А., Страницы прошлого, М., 1952, с.71-  100;  Янковский  М.,
Театральная общественность Петербурга в 1905-1907  гг.,  в  сб.:  Первая
русская революция и театр.  М.,  1956;  Памятные  записки  режисс„рского
управления театра В. Ф. Комиссаржевской, там же; Соболев Ю., М.  Горький
в театре В. Ф. Комиссаржевской, "Театр", 1938, ј 6, с. 37-41; Волков Н.,
Мейерхольд, т. 1-2, М.-Л., 1929; Сборник памяти В.  Ф.  Комиссаржевской,
М., 1931. С. Г.
   КОМИССАРОВ, Александр  Михайлович  [р.  14(27).  11.1904]  -  русский
советский акт„р. Нар. арт. РСФСР (1948). Учился в школе 2-й Студии МХАТ;
участвовал в спектаклях этой студии. С 1924 -  акт„р  МХАТа.  К.-  акт„р
преим. комедийный. Его  творчество  отличается  обаянием,  свежестью.  С
мужественной  грацией  К.  играл  Керубино  ("Женитьба  Фигаро",  1927).
Заразительным  юмором  проникнуто   исполнение   К.   комедийных   ролей
"простаков" - Винкель ("Пикк-викский клуб" по Диккенсу, 1934),  Кэйрлесс
("Школа злословия" Шеридана, 1940). Острой обличительной  характерностью
отмечены образы Буланова ("Лес", 1948), Петрищева ("Плоды  просвещения",
1951).
   В числе ролей К. также: Кот ("Синяя птица" Метер-линка), Ал„шка  ("На
дне"), Николка ("Дни Турбиных"  Булгакова),  Родриго  ("Отелло"),  Ст„па
("Платон Кречет"),  Дамис  ("Тартюф"),  Прокурор  ("Воскресение"  по  Л.
Толстому), Адвокат ("Анна Каренина"), Епиходов ("Вишн„вый сад").
   К. вед„т педагогич. работу в школе-студии МХАТ (с 1954).  Снимался  в
кино (Скамейкин- "Цирк", и др.). П.М.
   КОМИССАРОВ, Николай Валерианович [5(17).I. 1890-30.IX.1957] - русский
советский акт„р. Нар. арт. УССР (1946). По  окончании  Петерб.  коммерч.
уч-ща служил в Киевской конторе Госбанка. Одновременно играл на сцене  в
труппе П. П. Струйского. Проф. сценнч. деятельность начал в конце  1920.
Работал в т-рах Киева, Старого Оскола, Кременчуга и др. городов Украины.
В 1925-27 играл в  Ленингр.  т-ре  "Комедия",  затем  в  т-рах  Дальнего
Востока,  Ярославля  и  др.  В  1934-45-  акт„р  Одесского  т-ра.  Роли:
Несчастливцев, Городничий; Антипа Зыков ("Зыковы"), Ока„мов  ("Машенька"
Афиногенова) и др., С 1946 - в труппе Малого т-ра.
   Др. роли: Фамусов (1946), Вышневский ("Доходное место", 1948), Иоаким
Пино ("Заговор  обреч„нных"  Вирты,  1949),  Трабский  ("Минувшие  годы"
Погодина, 1948), князь Абрез-ков ("Живой.труп" Л. Толстого, 1951) и  др.
Снимался в кино ("Кавалер Золотой Звезды", "Убийство на  улице  Данте").
Гос. пр. СССР (1951. 1952). В Mac.
   КОМИТЕТ ПО ДЕЛАМ ИСКУССТВ (в 1936-46- приСовете Народных  Комиссаров,
в 1946- 53- при Совете  Министров  СССР)-  государственный  орган  СССР,
осуществлявший в 1936-53 руководство всеми видами  искусств  (с  1938  -
кроме кинематографии). В К. по д. и. входили: Гл. управление т-ров,  Гл.
управление музыкальных учреждений, Гл. управление цирков и др.
   Первым председателем К. по д. и. был П. М. Керженцев. Затем К. по  д.
и. возглавляли А. И. Назаров, М. Б. Храпченко, П. И. Лебедев. В 1939 при
К. по д. и. был учрежд„н Художеств, совет с секциями т-ра и драматургии,
музыки и изобразит. иск-ва. В секцию т-ра и драматургии первого  состава
Худ. совета входили - В. И.  Немирович-Данченко,  Б.  В.  Щукин,  А.  А.
Хорава, С. М. Михо-элс, А. М. Бучма, К. А. Трен„в, А. Н. Толстой, Н.  Ф.
Погодин. В 1953 функции К. по д. и. были переданы Министерству  культуры
СССР.
   Лит.! Бюллетени Всесоюзного Комитета по делам искусств при СНК  СССР,
М., 1936-1940. С. Г.
   КОМИЧЕСКАЯ  ОПЕРА  -  см.  Опера.  "КбМИШЕ  ОПЕР",  Комическая  опера
(Komische Oper),- оперный театр в Берлине (ГДР). Открылся 23  дек.  1947
постановкой  оперетты  "Летучая  мышь"  И.  Штрауса.  Т-р  возглавил  В.
Фелъ-зенштейн. "К. о." ставит своей задачей борьбу с  рутиной,  м„ртвыми
оперными традициями, стремится создавать оперные спектакли,  построенные
на конфликтах реальной действительности, гармонически сочетающие в  себе
все компоненты  театр.  представления,  пение,  драм.  иск-во,  декорац.
иск-во. Ставя популярные произв., т-р освобождает их от  штампов,  разл.
наслоений,  улучшает  переводы  либретто.  В  пост.  "Волшебной  флейты"
Моцарта (1954, Гос. пр.) т-р раскрыл глубокий  гуманистич.  смысл  этого
произведения.
   Пост.: "Сорочинская ярмарка" Мусоргского, "Умница" Орфа  (обе  1948),
"Кармен" (1949), "Свадьба Фигаро" (1950);
   "Фальстаф" Верди (1951), "Вольный стрелок" Вебера (1951,  Гос.  пр.),
"Браконьер"    Лортцинга    (1955),    "Долина"    д'Аль-бера    (1956),
"Лисичка-плутовка" Яначека (1956), "Похищение из сераля" Моцарта (1957),
"Сказки Гофмана" Оф-фенбаха (1958), "Турандот" Пуччини (1959),  "Отелло"
Верди
   (1959 Гос. пр.), "Проданная невеста" (1960, Гос. пр.), "Бравый солдат
Швейк" Курки (1960),  "Тоска"  (1961);  "Сон  в  летнюю  ночь"  Бриттена
(1961), "Летучий голландец"  Вагнера  1962),  "Синяя  Борода"  Оффенбаха
(1963) и др.
   В т-ре выступали дириж„ры О. Клемперера М. Цал-лингер и  др.  В  1963
дириж„рами т-ра были К. Ма-зур, В. Нейман, Р.  Ханель.  Т-р  выступал  в
СССР (1959), Чехословакии, Франции и др. странах.
   Лит.- К ? а у з  е  Э.,  Вальтер  Фельзенштейн  и  его  театр.  "Сов.
музыка", I960, ?? l; Die Komische Oper. 1947-1954, В.,  1954;  10  Jahre
Komische Oper, [В., 1958]. Ал. М.
   КОММОС (???-??? - биение себя  в  грудь)  -  в  древнегреч.  трагедии
совместная  партия  хора  и  акт„ров,  обычно   печального   содержания;
оплакивание умершего, прощание с  жизнью,  патетич.  жалоба  (назв.-  от
ударов в грудь, к-рыми сопровождался погребальный плач).  Построение  К:
отличалось большой свободой: он мог состоять  из  строф  -  симметричных
вок. партий, мог содержать наряду с ними мелодекламацию в  анапестах,  а
также небольшие речевые партии акт„ров или корифея в  ямбич.  триметрах.
Наиболее развитые  К.  встречаются  в  трагедиях  Эсхила  (напр.,  К.  с
участием хора, корифея и двух солистов в его "Хоэфорах",  большие  К.  в
"Персах", "Агамемноне"). Значит, место занимают патетич. К. в  трагедиях
Софокла (прощание с  жизнью  Аянта,  Антигоны,  жалобы  Эдипа,  Электры,
Филоктета, Креонта). У Еврипида К. часто превращается  в  экспрессивный,
насыщенный волнением и страхом эпизод, состоящий из  коротких  тревожных
строф, иногда в чередовании с такими же короткими ямбич. или  анапестич.
репликами (напр., "Ипполит", ст. 565-600, "Орест", ст. 140-207).
   Лит.: [D i e h l E. ], Kommoi, в кн.:  Paulys  Realen-cyclopadie  der
classischen Altertumswissenschaf t, 21 Halbbd, Stuttg., 1921; Lesky  A.,
Der Kommos der Choephoren, W.- Lpz., 1943. В. Я.
   KOMOC  (?,????)  -  в  Др.  Греции   процессия   подвыпивших   гуляк,
распевавших вес„лые шуточные  песни.  В  К.,  явившемся  одним  из  осн.
истоков  греч.  комедии,  высмеивались  лица,   к-рые   вызывали   своим
поведением  обществ,  осуждение.  Аристотель   в   "Поэтике"   предложил
этимологию слова "комедия" (?,?-?????) от слов "К." и  "песнь"  (???)  -
"песнь К.". С оформлением комедии как жанра К.  постоянно  входил  в  е„
состав ("Ахарняне" Аристофана, 425 до н. э.).  Традиц.  финалом  комедий
было свадебное шествие, являвшееся также одной из форм К. ["Птицы"  (414
до н. э.), "Мир" (421 до н. э.) Аристофана и др.].
   Лит.: Круазе А.иМ., История греческой литературы, пер.  с  франц.,  2
изд.,  Пг.,  1916;  История  греческой  литературы,  под  ред.   С.   И.
Соболевского [и др.], т. 1, М., 1946; Тройский И. М.,  История  античной
литературы, 3 изд.. Л., 1957. Н. Зем.
   КОМПАНЬЙЯ (compania) - название театральной труппы  в  Испании  16-17
вв. Первоначально, видимо, К. называлось большое объединенне акт„ров, но
вскоре так стали называть всякую труппу. К.  возникли  на  основе  трупп
жонгл„ров и булюлю - странствующих акт„ров-одиночек. В  16  в.  К.  были
бродячими,  их  путь  пролегал  через  большие  селения  и  города,  где
существовали коррали (Мадрид,  Малага,  Валенсия,  Севилья,  Вальядолид,
Барселона, Толедо). Лишь с 17 в. начинается оседание К.  в  корралях.  К
1600 относится первый указ об официальном узаконении работы  трупп.  К.,
попавшие  в  такой  список,  стали  называться  королевскими.   В   1615
насчитывалось 12 королевских  К.  Кроме  акт„ров,  в  К.  часто  входили
музыканты и танцовщики. Все они работали на паях или получали  жалованье
от антрепрен„ра, материальное положение их было крайне тяж„лым.
   В 16-17 вв. в Мадриде были известны К.- Галь-веса, Осорио,  Бальбина,
Сиснероса,"Веласкеса,  итал.  труппа  А.  Ганассы  и  др.   К.   ставили
интермедии, комедии и ауто своих  современников.  Спектакль  продолжался
ок. 3 часов. Начинался он  с  вокального  вступления  под  аккомпанемент
гитары или нескольких инструментов, затем следовали лоа, танец и  только
затем разыгрывалась пьеса. Представление было  насыщено  интермедиями  и
танцами, к-рыми и заканчивался спектакль. В. С.
   КОНАКОВ,  Александр   Ф„дорович   [27.1(8.11).   lg87-13.IV.1922]   -
марийский советский драматург. Окончил  в  Кукарске  (ныне  г.  Советск)
учительскую семинарию (1908) и Вятский (ныне г. Киров) учительский  ин-т
(1917). Работал учителем (с 1909 и в 19141922). Лит. деятельность  начал
в 1915. Впервые выступил  в  драматургии  в  1917  с  одноактной  пьесой
"Буран"  -  из  жизни  дореволюц.  марийской  деревни.  Следующая  пьеса
"Сиротка" (1919) основана  на  мотивах  марийского  фольклора.  В  совр.
комедии  "Инспектор"  (1919)  К.  высмеивает  консервативно  настроенную
сельскую интеллигенцию, призывает  к  перестройке  старой  школы.  Драма
"Ику" (1920) посв. борьбе народа мари против нац. буржуазии  и  царизма.
Проникновение капитализма в марийскую деревню показывает пьеса "Кунавий"
(1921). Рост самосознания марийской женщины, е„ путь к революции отраж„н
в пьесе "Навстречу жизни" (1921). Пьесы К. ("Буран",  "Сиротка"  и  др.)
широко  ставились  в  первые  годы  революции   в   марийских   сельских
самодеятельных драм. коллективах.
   Соч.: Пьеса-шамыч, Йошкар-Ола, 1950 (Сборник  пьес).  Лит.:  Столяров
В.,   Творчество   А.   Ф.   Конакова,   "Ученые   записки    Марийского
научно-исследовательского института истории, языка и литературы",  1951,
вып. IV, с. 81-122. Б. Б
   КОНВЙЧНЫЙ  (Konwitschny),  Франц  (14.  VI  II.  1901-29.VII.1962)  -
немецкий дириж„р. Музыке обучался первоначально в Брно, затем  (1923-25)
в Лейпцигской  консерватории.  Впервые  выступил  как  дириж„р  оперы  в
Штутгарте в 1927. С 1933  -  гл.  дириж„р  ("генеральмузикдиректор")  во
Фрейбурге, затем во Франкфурте-на-Майне (1938-45), Ганновере  (1945-49).
С 1949 К.- худ. рук. "Гевандхауза" и одновременно гл.  дириж„р  оперы  в
Дрездене (1953-55). С 1955 руководил Берлинской гос.  оперой.  С  особым
успехом ставил оперы Р. Вагнера. Темпераментная  интерпретация,  большая
музыкальность определили успех К. как  оперного  и  симфонич.  дириж„ра.
Выступал в концертах во мн.  странах,  в  т.  ч.  неоднократно  в  СССР.
Занимался педагогич. деятельностью. Нац. пр. ГДР (1951).
   Лит.: Sonner R., Fr. Konwitschny in Musik, в кн.:
   Die Musik in Geschichte und Gegenwart, Bd 7, В., 1958.
   КОНГРИВ  (Congreve),  Уильям  (10.II.1670-19.1.  1729)  -  английский
драматург. Автор комедий  "Старый  холостяк"  (1693,  т-р  "Друри-Лейн",
Лондон), "Двоедушный" (1694, там же),  "Любовь  за  любовь"  (1695,  т-р
"Линкольне Инн Филдс", Лондон)  и  "Светские  обычаи"  (1700,  там  же),
трагедии "Невеста в трауре" (1697, там же).  К.-  представитель  комедии
эпохи Реставрации,  отражавшей  распущенность  и  аморализм  дворянского
общества. Так же как и у др. комедиографов этой эпохи", принадлежавших к
дворянским кругам, неопредел„нность нравственных критериев доходит у  К.
порой до цинизма; комедии его отличаются  бездумной  развлекательностью.
Тяготение К. к критике нравов заметно  в  поздних  комедиях,  однако  их
нравоучит. направленность формальна, декларативна.  Нек-рые  произв.  К.
("Любовь за любовь", "Светские обычаи") с успехом идут до наст. времени.
Блестящее лит. мастерство К. проявилось в виртуозности диалога. К.- один
из первых в Англии популяризаторов Мольера.
   Соч.: The comedies. Ed. with introd. by N. Marshall L., 1948.
   Лит.: История английской литературы, т. 1, вып. 2 M. -Л., 1945; Gosse
E. W., The life of W. Congreve, L.' 1888, 2 ed., L., 1924; Bennewitz A.,
Congreve und Mo-liere, Lpz., 1890; S с h m i d  D.,  W.  Congreve.  Sein
Leben und seine Lustspiele, W., 1897; N i с o  l  l  A.,  A  history  of
restoration drama. 1660-1700, 2 ed., Cambr., 1928; T а у 1 o r D. С., W.
Congreve, Oxf., 1931; A v er у E. L.,  Congreve's  plays  on  the  XVIII
century stage, Oxf., 1951 Б.
   КОНДРАТ (Kondrat), Тадеуш  (p.8.IV.1908)  -  польский  акт„р.  Творч.
деятельность начал в  любит.  труппах.  Дебютировал  в  одном  из  т-ров
Познани, где выступал до 1931. В 1932-39- акт„р Краковского т-ра им.  Ю.
Словацкого; в 1945-47 выступал в Т-ре им. Ю. Выспянского (г.  Катовице);
в 1947-52- вновь в Т-ре им. Ю.  Словацкого.  С  1952-  один  из  ведущих
акт„ров т-ра "Польски" (Варшава). Среди ролен:
   Тузенбах  ("Три  сестры"),  Директор   ("Такое   время")   Юрандота),
Счастливцев; Петере ("Немцы" Кручков-ского) и др. В  1955  за  успехи  в
области театр. иск-ва удостоен Гос. пр. К. снимается в кино. Еж. К.
   КОНДРАТОВ, Юрий Григорьевич (р.6.II.1921) - русский советский  артист
балета. Нар. арт. РСФСР (1962). Чл. Коммунистич. партии с  1961.  Будучи
учеником, выступал на сцене Большого т-ра  в  партии  Илько  ("Светлана"
Клебанова). В 1940 окончил Моск. хореографич. уч-ще (класс П.А.Гусева) и
был зачислен солистом в  труппу  Большого  т-ра.  Дебютировал  в  партии
одного из женихов Авроры ("Спящая красавица"). К.- танцовщик, обладающий
сильной техникой (стремительные вращения, энергичный  прыжок);  фиксация
поз и концовок способствует скульптурности и заверш„нности танцевального
рисунка. В дуэтном танце К. с л„гкостью  и  непринужд„нностью  выполняет
самые сложные поддержки. Был партн„ром Г. С. Улановой, М. II. Сем„новой,
О. В. Лепешинской, М. М. Плисецкой, Р. С. Стручковой, С. Н. Головкиной и
др. Исполнял почти все партии классич. репертуара:  Зигфрид  ("Лебединое
озеро"), Дезире ("Спящая красавица"), Жан де Бриен ("Раймонда"),  Базиль
("Дон Кихот"), Альберт ("Жизель") и  др.  имн.  партии  в  балетах  сов.
композиторов:  Ленни  ("Тропою  грома"  Караева),  Ма  Ли-чен  ("Красный
цветок", Гос. пр. СССР, 1950), Тибул ("Три толстяка"  Оранского),  Батыр
("Шурале"), Армен ("Гаянэ"), Фабрицио ("Мирандо-лина" Василенко) и др.
   С 1943 К.- педагог Моск. хореографич. уч-ща. С 1960 - худ. рук. этого
уч-ща.
   Лит.: Юрпй Григорьевич Кондратов, М., 1953; Балет... Большого  театра
СССР, М.,1955; ШавердянА., Большой театр Союза ССР, М.,  1952,  с.  187,
195. М. Кл.
   КОНДРАТ