м стиля, эмоциональностью. В 1935-38 В.солистка
т-ра "Метрополитен-опера" (Нью-Йорк). Гастролировала в  Канаде,  Англии,
Скандинавии, Австрии, Чехословакии и др. странах. Партии: Орфей  ("Орфей
и Эвридика" Глюка), Керу-бино  ("Свадьба  Фигаро"),  Далила  ("Самсон  и
Далила" Сен-Санса),Марфа, Марина Мнишек ("Хованщина", "Борис  Годунов"),
Фрика,  Брангена,  Венера  ("Золото  Рей-на",   "Тристан   и   Изольда",
"Тангейзер"), Амнерис ("Ап-да"), Иродиада, Октавиан ("Саломея", "Кавалер
роз" Р. Штрауса) и др. В. способствовала развитию нац.  оперного  иск-ва
Швеции, исполняя ряд партий  в  операх  шведских  композиторов:  Оклонна
("Адиль  из  Эльсива"  Петерсон-Бергера),   Леди   ("Реза   в   Америке"
Розенбер-га), Сингоала (о. п. Фрумери) и др. Л. М.
   ВЕТТЕРГРЕН (Wettergreen),  Рагна  (р.  19.  IX.  1866)  -  норвежская
актриса. Сценич. деятельность начала в 1886  (Христиания).  В  1899-1940
играла в Национальном т-ре в Осло (в  1905-09  -  в  т-ре  Фаль-стр„ма).
Творчество В.  характеризовалось  противоречивостью.  Являясь  одной  из
ведущих актрис реалистического по направленности  т-ра,  В.  тяготела  к
сце-нич. воплощению душевно-изломанных характеров. Исполняла роли: Гедда
Габлер,  фру  Боркман,  Ребекка,  Гина  Экдаль  ("Гедда  Габлер",  "Джон
Габриель Боркман", "Росмерсхольм", "Дикая утка" Ибсена), Алиса  ("Пляска
смерти"  Стриндберга)  и  др.  Исполнение   В.   отличалось   утонч„нным
изяществом, пластич. выразительностью.
   Лит.: Konneberg A., Nationaltheatret gjennom fem-tf ar,  Oslo,  1949.
Cm. P.
   ВЕФЙК-ПАША (Vefik Pa-a), Ахмет (3.VIII.1823-  2.IV.1891)  -  турецкий
государственный деятель, писатель, историк. В 1834-37 учился в Париже.По
возвращении на родину занимал (с  1839)  крупные  гос.  должности.  Член
Академии (с 1856), профессор истории ун-та (с  1863)  в  Константинополе
(Стамбуле). В 1863 начал лит. деятельность; среди работ В.-п. - первые в
Турции переводы и переработки пьес  Мольера.  С  1879  был  губернатором
Бурсы, где основал т-р, в к-рый привл„к  акт„ров  Фасульяджияна,  Ахмеда
Фехима и др. В.-п. принимал участие  в  пост.  перевед„нных  им  комедий
Мольера, присутствовал на репетициях и давал советы акт„рам,  касавшиеся
интерпретации образов, и др.  Деятельность  В.-п.  оказала  значительное
влияние на формирование турецкого т-ра. Л. Д., Л. Ай.
   ВЕЧЕРА РАССКАЗА -  литературно-эстрадный  жанр;  лит.  вечера  одного
чтеца-исполнителя. Жанр "В. р." создан  в  1924  артистом-чтецом  А.  Я.
Закуги-няком. Программы В. р. состоят из лит. произведений,  исполняемых
чтецом в форме живой,  непринужд„нной  .беседы  со  слушателями.  В  эти
программы обычно входят как небольшие произведения (рассказы,  новеллы),
так и лит. композиции по романам, повестям. Форма В. р. получила широкое
распространение на сов. эстраде.
   Лит.: Закушняк А., Вечера рассказа. Воспоминания;  тексты...,  М.-Л.,
1940. Ев. Г.
   ВЕЧЕСЛОВ, Сергей Михайлович [р. 4(17)  X.  1900]-  русский  советский
акт„р. Засл. арт. РСФСР (1947). В 1924 окончил Высшие театр.  мастерские
Малого т-ра. С того же года - акт„р  Студии  Малого  т-ра  (впоследствии
Новый т-р, Драм. т-р под рук. режисс„ра Ф.  И.  Каверина).  Роли:  Гурон
("Дикарь"  по  Вольтеру),  Ури-эль  Акоста   (о.   п.   Гуцкова),   Эрик
("Кино-роман" Кайзера), Незнамов ("Без  вины  виноватые"),  Тони  ("Ночь
ошибок" Гольдсмита), Василий ("Тот, кого искали" Раскина и  Слободского;
пост. В.). В 1944-59 В. -в труппе Т-ра им. Маяковского. Акт„р  скупой  и
сдержанной манеры игры, В. находит для  каждой  роли  точные  и  строгие
краски. Психологически тонко раскрывал  В.  сущность  фашиста  Иоганнеса
("Два лагеря" Якобсона, 1949), расиста Холмса ("Дорога свободы"  Фаста),
с большой эмоциональной силой играл  роли  Горация  Гидденса  ("Лисички"
Хелман,      1945),      Юлиуса      Фучика       ("Прага       оста„тся
моей"Буряковского,1950).(7./\
   ВЕЧЕСЛОВА, Татьяна Михайловна  [р.  12  (25).  II.  1910]  -  русская
советская артистка балета. Засл. деят. искусств РСФСР (1957). В 1928  по
окончании  Ленингр.хореографич.  уч-ща  (класс  А.  Я.  Вагановой)  была
принята в балетную  труппу  Ленингр.  т-ра  оперы  и  балета  (ныне  им.
Кирова). Дебютировала в  партии  Гюль-нары  ("Корсар"  Адана,  Пуни).  В
искусстве В. драматич. дарование сочетается с изяществом и отточенностью
танц. формы. В. создала лирич. образы - Аврора, Одетта-Одил-лия, Жизель,
Золушка; комедийные-Лиза ("Тщетная предосторожность"),  Нунэ  ("Гаянэ"),
Паскуала ("Лау-ренсия") ; драматические-Эсмеральда, Тао  Хоа,  Зарема  и
др.  В  1933-34  выезжала  на  гастроли  в  США.  Окончила   сценическую
деятельность в  1953.  В.  была  художественным  руководителем  Ленингр.
хореографического училища (1952-54). С 1955 - педагог-репетитор балетной
труппы Т-ра оперы и балета им. Кирова.
   Лит.: Кремшевская Г. Д., ...Татьяна Михайловна  Вечеслова,  Л.,  ВТО,
1951; Слонимский Ю-, Советский балет. Материалы к истории сов. балетного
театра, М.-Л., 1950. В. Ч.
   ВЕШАМ  -  традиционный  персонаж  в  малабар-ских  (Индия)   народных
театральных представлениях (на малаяльском яз.) катакхали. Насчитывается
12 В., разделяющихся на 5 категорий  соответственно  характеру  ролей  и
традиционному гриму: "зел„ный В."- роли богов  и  героев;  "В.  ножа"  -
противники богов;
   "бородатый В." - лесные  дикари;  "гладкий  В."  -  мудрецы,  святые,
богини и царицы; "черный В."- женщины-демоны. В. Э.
   ВЕШЕР  (Wascher),  Ариберт  (р.  1.  XII.  1895)-  немецкий  акт„р  и
режисс„р. В 1919 дебютировал  как  акт„р  в  Малом  т-ре  в  Берлине.  В
дальнейшем  вся  его  творческая  деятельность  была  связана  с  т-рами
Берлина;  В.  работал   в   Немецком   т-ре   (1920-23,   1946-   1950),
Государственном т-ре (1926-45). С 1951-  акт„р  "Шиллер-театра".  Первая
крупная роль В.- Жак ("Как вам  это  понравится"  Шекспира).  В  1946  с
большим успехом играл Вольпоне (о. п. Джонсона, обработка С. Цвейга).  В
1946-50  создал  ряд  интересных  образов  в  мольеровском   репертуаре:
Ар-нольф ("Школа ж„н"), Тартюф ("Тартюф"), Гарпагон ("Скупой").  В  1950
сыграл Городничего ( "Шлосс-парк-театр"). В.-  яркий  комедийный  акт„р,
мастер гротеска,  в  созданных  им  сценич.  образах  стремится  выявить
трагикомич.  начало.  Пост.  спектакли  "На  всякого  мудреца   довольно
простоты" Островского в берлинском Народном т-ре (1948), "Ундина" Жироду
в "Хеббель-театре" (1949) и др. С 1946 снимается также в кино. В. К.
   ВЕЩЕСТВЕННОЕ ОФОРМЛЕНИЕ спектакля  -  термин  периода  1920-30-х  гг.
Связан с объ„мно-конструктивистским оформлением, противостоявшим  театру
живописной традиции. См. Декорация, Декорационное искусство.
   "ВЗВОЛНОВАННЫЙ  ДОКЛАДЧИК"  -  термин,   употреблявшийся   идеологами
движения театров рабочей молод„жи (см. Т РАМ). Теория  "В.  д."  явилась
следствием порочных трамовских "теорий" с их отрицанием  художественного
образа, перевоплощения как основы искусства акт„ра.
   ВИАРДО-ГАРСИА (Viardot-Garcia),Мишель Пол и-на (18. VII.  1821-17/18.
V. 1910) - певица (меццо-сопрано), вокальный педагог и композитор.  Дочь
и ученица исп. певца и педагогам. Гарсиа (старшего). На фп. занималась у
Ф. Листа, по теории композиции-у А.  Рейха.  Младшая  сестра  певицы  М.
Малибран. Впервые выступила на  оперной  сцене  в  Брюсселе  в  1837.  С
1839-солистка Итальянской оперы в Париже. Выступала  в  различных  т-рах
Европы, в т. ч. в  Петербурге,  с  1837  много  концертировала.  Партии:
Фи-дес  ("Пророк"  Мейербера),  Са-фо  (о.п.  Гуно),  Орфей  ("Орфей   и
Эвридика" Глюка), Золушка,  Розина,  Дездемона  ("Золушка",  "Севильский
цирюльник", "Отелло" Россини), Норма (о.  п.  Беллини),  Лючия,  Леонора
("Лючия ди Ламмермур", "Фаворитка" Доницетти), Донна Анна ("Дон Жуан") и
др. Творчество В.-Г.  отличалось  высокой  муз.  культурой  и  драматич.
экспрессией;  она  обладала  голосом  широкого  диапазона,  выступала  в
разнообразном  репертуаре.  В  1863  оставила   сцену,   посвятив   себя
педаго-гич. деятельности. В.-Г.  -  автор  многих  романсов,  нескольких
комических опер, в т. ч. "Последний колдун" (ставилась в т-рах Веймара в
1869, а также Карлсруэ и Риги), "Бирюк" и "Слишком много женщин"  (пост.
в домашнем т-ре В.-Г. в Баден-Бадене). Либретто для этих опер написал И.
С. Тургенев, близкий друг В.-Г. В  1871-75  В.-Г.  преподавала  пение  в
Парижской консерватории. Среди е„ учеников -  Д.  Арто,  М.  Брандт,  А.
Стерлинг и др.
   Лит.: La Мага, Pauline Viardot-Garcia,  Lpz.,  1882;  Torrigi-Heiroth
L., M-me Pauline Viardot-Grarcia. Sa biographie, ses  compositions,  son
enseignement, Geneve, 1901; Heritte-Viardot L., Une  famille  de  grands
musiciens, P., 1922. Л. М.
   ВИВАЛЬДИ (Vivaldi),  Антонио  (ок.  1678,  Венеция,-  1741,  Вена)  -
итальянский композитор, скрипач, педагог и дириж„р.  Музыке  обучался  у
своего отца  -  известного  скрипача  Дж.  Вивальди  и  композитора  Дж.
Легренци.  С  1714  был  преподавателем  (скрипичной  игры   и   пения),
композитором и руководителем хора и оркестра "Оспедале  делла  пиета"  -
женской консерватории в Венеции.  Выдающийся  скрипач-виртуоз,  один  из
создателей классич. симфонии и сольного инструментального  концерта,  В.
был  также  известным  оперным  композитором.  Оперы  В.  были  пост.  в
различных городах Италии, Голландии, Чехии и др. стран. В. сам  подбирал
исполнителей (часто из своих бывших учеников,  напр.  певица  А.  Гиро),
репетировал с труппами и дирижировал спектаклями. В. принадлежит ок.  40
опер на историч., легендарные и  др.  сюжеты,  написанные  на  либр.  П.
Метастазио, Ф. Силь-вани,Д. Лалли и др. известных итал. писателей, в  т.
ч. "Роланд мнимо безумный" (1714), "Коронация Дария" (1716),  "Арсильда,
царица Понта"  (1716),  "Филипп,  царь  Македонии"  (1721),  "Олимпиада"
(1734), "Мессин-ский оракул", "Розмира" (1738) - поставлены  в  Венеции,
т-р "Сант-Анджело"; "Скандербег" (1718, т-р "Делла Пергола", Флоренция),
"Тамерлан" (1735), "Катон Утический" (1737, т-р "Филармонико",  Верона),
"Торжествующая добродетель" ("Тигран") (1729, т-р
   "Капраника", Рим) и др. Музыка В., народная по духу, исполнена силы и
глубины чувств. Оперы В. не были по достоинству оценены  современниками,
но они сыграли значительную роль в развитии  оперного  жанра  и  оказали
влияние  на  творчество  Генделя,  Мегюля,  Обера  и  др.  композиторов.
Увертюры к операм В. являются самостоят, симф.  произв.,  исполнялись  в
концертах.
   Лит. соч.: Lettere e dediche,  ed.  O.  Rudge,  Milano,  1943.  Лит.:
Lugiani S. A., Antonio Vivaldi: note e  documenti  sulla  vita  e  sulla
opere, Roma, 1939; Gr u e г r i n i  Ст.,  Antonio  Vivaldi  la  vita  e
l'opera, Firenze, 1951; К o 1 n  e-d  e  r  W.,  Auffiihrungspraxis  bei
Vivaldi, Lpz., 1955; P i n c-h e r 1 e M., Vivaldi, P., 1955.
   ВЙВИАН (Vyvyan), Дженифер  (р.  1925)  -  английская  артистка  оперы
(сопрано). Муз. образование получила в Королевской музыкальной  академии
в Лондоне; совершенствовалась в Брюсселе, Женеве и Милане. Лучшие партии
В.- в операх Моцарта и  Б.  Бриттена:  Констанца,  Донна  Анна,  Электра
("Похищение  из  сераля",  "Дон  Жуан",  "Идоменей"   Моцарта),   Нэнси,
Гувернантка ("Альберт Херринг",  "Поворот  винта"  Бриттена)  и  др.  В.
гастролировала во мн. европ. странах (в 1956 -  в  СССР).  В  1951  была
удостоена 1-й премии на междунар. конкурсе вокалистов в Женеве. Вс. Т.
   ВИВИАНИ (Viviani),  Раффаэле  (1888-1950)  -  итальянский  драматург,
акт„р и режисс„р. Написал  св.  30  пьес,  гл.  обр.  на  неаполитанском
диалекте. Сын рабочего сцены, В. уже в четыр„хлетнем возрасте выступал в
кукольном т-ре с песенками -"маккьеттами",  затем  работал  в  различных
балаганах на окраинах Неаполя. В 1917 выступал в кафешантанах "Петрелла"
и  "Эден"  с  сольными  номерами,  к-рые  для   него   писал   известный
неаполитанский поэт Дж. Капурро. В 1918 В. организовал труппу и поставил
свою первую пьесу "Переулок" в т-ре "Умберто", расположенном в одном  из
рабочих р-нов Неаполя. Вначале В. писал одноактные и двухактные пьесы  -
"Виа Толледо ночью", "Порта Капуана", "Деревенский трактир", "Кафе ночью
и дн„м" и др. После 1922 писал тр„хактные комедии, построенные на острых
социальных конфликтах,-  "Факт  из  газетной  хроники",  "Рыбаки",  "Дон
Джа-чинто", "Музыка слепых", "Цыгане".  В.-  один  из  создателей  совр.
итал. реалистич. народного т-ра. Его пьесы и постановки т-ра были близки
массовому демо-кратич. зрителю. Герои пьес В.- люди из народа:  портовые
рабочие, грузчики,  каменщики.  Большое  место  В.  уделяет  изображению
неаполитанского "дна" и его обитателей. С 1934, когда фашистские  власти
начали преследовать диалектальный т-р, в творчестве
   В. наметился нек-рый спад, социальная проблематика в его пьесах  была
вытеснена проблематикой этической. В 1944 В. оставил сцену.
   Соч.: Trentacruattro commedie scelte da tutto il teatro  [a  cura  di
Lucio Ridenti], v. 1-2, (Torino], 197.
   Лит.: Pandolfi V., Tutto il teatro di R. Viviani, "II Dramma",  1956,
ј 233, febbraio, p,
   ВИВЬЕН, Леонид  Сергеевич  (р.  29.  IV.  1887)  -рус-ский  советский
режисс„р, акт„р, педагог. Нар. арт. СССР (1954). Член  КПСС  с  1954.  В
1910 окончил Поли-технич. ин-т в Петербурге (инженер  по  железобетонным
сооружениям). В том же году поступил в Петерб. театр. уч-ще (класс В. Н.
Давыдова). CI 911 выступал насцене Александрийского т-ра.  По  окончании
уч-ща (1913) был зачислен в труппу этого т-ра (ныне  Ленингр.  академич.
т-р драмы им. Пушкина). Создал точные  по  сценич.  рисунку,  ч„ткие  по
мысли  образы  Хлестакова,  Не-знамова;  Глумова  ("На  всякого  мудреца
довольно   простоты"),   Хиггинса   ("Пигмалион"    Шоу),    Карандышева
("Бесприданница") и др. В 1917-18 вош„л во  Временный  комитет  и  Совет
Александрийского  т-ра,  содействуя  идейно-творч.   перестройке   этого
старейшего т-ра страны. Акт„рские работы В. отличаются идейной ясностью,
логич. ч„ткостью построения образа, мастерской лепкой  характеров:  П„тр
("Мещане"), Протасов  ("Дети  солнца"),  Яков  Бардин  ("Враги"),  Эуген
("Эуген несчастный" Толлера), Яго и др.
   С момента появления  первых  произв.  сов.  драматургии  В.  стал  е„
активным  пропагандистом.  Играл  роли  Боброва  ("Страх"  Афиногенова),
Платона Кречета; позднее профессора Забелина ("Кремл„вские  куранты")  и
др.  В  1924  В.  впервые  выступил  как  режисс„р,  поставив  спектакли
"Виринея" Сейфуллиной и Правду-хина и "Пугач„вщина" Трен„ва. С 1937  В.-
гл. режисс„р т-ра им. Пушкина. Спектакли, пост. В., отличаются  глубиной
раскрытия авторского замысла, ч„ткой психологич. разработкой характеров.
Среди его лучших режисс„рских работ: "Русские люди" (1943),  "Нашествие"
(1944); "Великий государь" Соловь„ва (1945); "Дядя Ваня" (1946);  "Жизнь
в цвету" Довженко (1947), "Незабываемый 1919-й" Вишневского  (1949,  Ст.
пр. 1951),"Чайка" (1954); "Игрок" по  Достоевскому  (1956,  совм.  с  А.
Даусоном), "На дне" (1957, совм. с В. Эренбергом) и др.
   В. явился организатором и руководителем ряда  театр.  коллективов.  В
1919 им были созданы  2  передвижные  труппы  для  обслуживания  фронтов
гражданской  войны.  В  1928  В.  организовал  из  своих  учеников  "Т-р
акт„рского мастерства" (с 1931 - филиал Госдрамы, в 1934-36  -  Ленингр.
т-р Красной Армии, в 1936-38- Реалистич. т-р под рук. В.); пост. в  этом
т-ре спектакли "Правда - хорошо, а счастье лучше" Островского,  "Шторм",
"Чапаев"; "Слава" Гусева, "Борис Годунов" и др.
   В. вед„т  педагогич.  работу  (начал  в  1913  как  ассистент  В.  Н.
Давыдова). В 1918 организовал и  возглавил  в  Петрограде  Школу  театр.
мастерства, преобразованную впоследствии в Ленингр. театр. ин-т. С  1940
- профессор этого ин-та, с 1957  возглавляет  кафедру  режиссуры.  Среди
учеников В.- нар. арт. СССР  Ю.  В.  Толубеев,  Н.  К.  Симонов,  В.  В.
Мер-курьев, нар. артисты РСФСР - Е. П. Карякина, О. Г. Казикоидр. С. Др.
   ВИГАНО (Vigano), Сальваторе (25. III. 1769, Неаполь,-18. Vili.  1821,
Милан)-итальянский артист балета, балетмейстер и педагог. Сын танцовщика
и балетмейстера О. Вигано. В 1783 дебютировал в Риме, в женской  партии.
В 1791 был приглаш„н в венецианский т-р "Сан-Самуэле", где  пост.  балет
"Рауль". В 1793-94 и 1799-1804 работал в Вене;  в  1795-98  -  в  Праге,
Дрездене, Берлине, Гамбурге. Ставил спектакли в т-рах Венеции, Лондона и
др. В 1812- 1821 - балетмейстер  миланского  т-ра  "Ла  Скала".  В.  был
выдающимся балетмейстером. Его балеты были близки к драм.  пантомимам  и
оказывали сильное эмоциональное воздействие на зрителя. В.  стремился  к
осмысленности, выразительности  танца,  основывал  танц.  композицию  на
драм.  развитии  действия,  отказался  от  вставных  дивертисментов,  не
связанных с  действием  танцевальных  номеров.  В  массовых  пантомимных
сценах, поставленных В., каждый танцовщик имел свою акт„рскую  задачу  и
индивидуальный танец. В. был широко образованным человеком,  талантливым
музыкантом;  для  своих  балетов  он  использовал   музыку   совр.   ему
композиторов (Гайдна, Моцарта, Россини, Спонтини и др.),  аранжируя  е„,
часто сам писал музыкальное сопровождение. В 1801 Бетховен  сочинил  для
В. музыку балета "Творения Прометея", к-рый был пост. в том  же  году  в
Вене (В. исполнял роль Оживл„нной статуи) и возобновл„н в 1913 в Милане.
Наиболее  известные  балеты  В.:  "Стрельцы"  (1809),  "Дедал"   (1813),
"Отелло" (1818), "Весталка" (1818), "Титаны" (1819) и  др.  (на  сборную
музыку, аранжированную В.). Творчество В. высоко ценил Стендаль,  считая
его балетмейстером с "воображением шекспировского размаха".
   Лит.: Л e вине он А., Мастера балета, П., 1914; Х у-д e к о в С.  Н.,
История танцев, ч. 3, П., 1915; Стендаль [Анри Бейль],  Рим,  Неаполь  и
Флоренция. Путевые записки, Собр. соч., т. XI, пер." вступ. ст. и  прим.
Б.М.  Энгель-гардта.  Л.,  1936;  Beaumont  Gr.W.,  Complete   book   of
ballets..., L., 1956, p. 28; Ritorni C., Commentarii della vita e  delle
opere coreodrammatiche di Salvatore Vigano, Mil., 1838. Ham. P.
   ВЙГМАН (Wigman), Мари  (р.  13.  XI.  1886)  -  немецкая  танцовщица.
Ученица Э. Жак-Далькроза и Р.  Лабана.  В  1918  поставила  свою  первую
хореограф  ич.  композицию  "Семь  танцев  жизни",  после  к-рой  вскоре
определилась е„ собственная манера ритмо-пластич. танца, выражавшаяся  в
отказе от  музыкального  сопровождения  (исключение  составляли  ударные
инструменты) и крайнем акробатизме движений. В. считает, что  сильное  и
развитое   тело   танцовщика   само   является   достаточным   средством
выразительности  и  не  нуждается  в  помощи  музыки.  В.  -   одна   из
основоположниц современного "танца модерн". С 1920 занимается педагогич.
деятельностью,  открыла  в  Дрездене  танцевальную  школу  ("Центральный
институт"). Среди учеников В.: X. Кр„йчберг, И. Георги, X. Хольм  и  др.
Наш. Р.
   ВЙГНЕР, Леонид Эрнестович (р.9.XI.1906)-латышский советский  дириж„р.
Нар. арт. Латв. ССР (1955). В 1930 окончил Рижскую консерваторию; в этом
же году начал выступать  в  качестве  дириж„ра  симфонич.  концертов.  В
1935-49 В. работал в Рижской опере. В 1944-49 В.-гл. дириж„р Латв.  т-ра
оперы и балета. Руководил основными постановками т-ра, в т. ч.  "Банюта"
Калныня (1945), "Пиковая дама" (1946), "Огни мщения"  Э.  Каппа  (1947),
"Фауст" (1948), "Кашей бессмертный" Римского-Корсакова (1949)  и  др.  С
1949 В.-гл. дириж„р симф. оркестра латв. радио и хоровых  коллективов  в
Риге.  Занимаегся  педагогич.  деятельностью  (с  1954  -  доцент  латв.
консерватории). Гос. премия Латв. ССР (1957). Я. В.
   ВЙГНЕРЕ-ГРИНБЕРГА, Малвина (12. X.I 873 - 6. VI.  1949)  -  латышская
советская артистка оперы и концертная певица  (меццо-сопрано).  Одна  из
первых латыш. оперных певиц. Засл. деят. иск-в Латв. ССР  (1945).  Пению
обучалась в Риге, Москве, Петербурге и Берлине. После первых  концертных
выступлений (1891) завоевала  широкую  известность  как  исполните