тральто), простой  и  искренней  манерой
пения. Лучшими партиями 3. были: Лель, Ратмир;  Ваня  ("Иван  Сусанин").
Занималась педагогич. деятельностью в Моск. консерватории.
   ЗДАНИЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ. Сооружения, предназначенные  для  показа  зрелищ,
появились в начале возникновения древнегреческого т-ра и  видоизменялись
на всем протяжении истории  театр.  иск-ва.  Архитектура  и  технологич.
структура 3. т. определялись социальным составом  зрителей,  идейными  и
художеств. задачами т-ра, уровнем развития постановочной и  строительной
техники.
   Сооружения древнегреч. т-ра (см. илл. к  ст.  Древнегреческий  театр)
первоначально представляли собой круглую земляную  площадку  (орхестра),
расположенную у подножия горы, на склоне  к-рой  размещались  места  для
зрителей (театрон). На рубеже 6-5 вв. до н. э. сзади орхестры  возводили
помещение (скена) для переодевания акт„ров и хранения бутафории.  К  4-3
вв. до н. э. скена превратилась в 2-этажное прямоугольное в плане здание
с пристройкой впереди (проскений), плоское перекрытие к-рой  (ло-гейон),
расположенное на уровне  основного  этажа,  служило  для  игры  акт„ров.
Театрон и скена первых т-ров Др. Греции  были  вначале  деревянными,  но
постепенно их заменили каменными. Греч. т-ры, к-рые должны были  вмещать
всех членов общины данного города, имели большие размеры. Т-р  в  Эфесе,
напр., вмещал ок. 23 тыс.  зрителей.  Диаметр  его  театрона  -  152  м,
диаметр орхестры - 31 м, удаление последнего ряда мест для  зрителей  от
центра орхестры - 76 м.
   Наряду с открытыми т-рами  древние  греки  воздвигали  крытые  3.  т.
(одеон),  предназначавшиеся,  по   предположению   исследователей,   для
выступлений музыкантов и певцов. Древнейший одеон был построен в  Афинах
Периклом в сер. 5 в. до н. э.
   В древнеримском т-ре 3. т. (см. илл. к ст. Древне-римский  театр)  во
многом формируется на основе опыта греч. т-ра, но  существенно  от  него
отличается. Орхестра не служила здесь местом выступлений хора.  Передняя
граница игровой площадки (просцениум) проходила через центр орхестры,  а
в другой ее половине размещались места для  привилегированных  зрителей,
что вызвало необходимость значительно понизить просцениум, по  сравнению
с греческим, доведя его высоту до 1,5  м.  Ряды  возвышающихся  уступами
сидений (кавеа) полукружиями охватывали орхестру и торцами  примыкали  к
боковым помещениям сцены, образуя единый архитектурный объ„м.  Амфитеатр
венчался крытой колоннадой. Стены сцены служили постоянным  декоративным
фоном (представляли  собой  богато  отделанный  фасад  Дворца).  Римляне
строили свои т-ры на городских площадях и улицах,  располагая  амфитеатр
на искусственных сводчатых конструкциях. В греч. т-рах зрители заполняли
театрон  со  стороны  орхестры,  а  в  т-рах  римлян  -  поднимались  по
внутренним лестницам. Размеры  древнерим-ских  т-ров  были  значительны.
Первое капитальное 3. т. римлян-т-р Помпея в Риме (55-52 до н. э.)вмещал
более 17  тыс.  зрителей.  Диаметр  его  амфитеатра  -  160  м,  глубина
просцениума - 25 м, ширина - 100 м. Римляне, как и греки, строили  также
крытые 3. т. (театрум-тектум), иногда рядом с открытыми. Таковы  т-ры  в
Помпеях-Большой и Малый (1 в. до н. э.).
   В античных 3. т. была разрешена важнейшая проблема массовых зрелищных
сооружений - хорошая видимость и слышимость театр.  представления  почти
всеми зрителями, достигнута высокая степень единения акт„ра  и  зрителя.
Влияние античного т-ра сказалось  на  вс„м  дальнейшем  развитии  театр.
архитектуры  (подробнее  об  устройстве  античных  3.  т.  см.   в   ст.
Древнегреческий театр и Древнеримский театр).
   В  период  Раннего  средневековья   новые   3.   т.   не   строились.
Представления литургической драмы (9-12 вв.) происходили  внутри  храма,
впоследствии (конец  12  в.)  представления  разыгрывались  на  паперти.
Постановки мистерий (14-16 вв.)  осуществлялись  на  площадях  и  улицах
городов (см. Пэджент), моралите (15-16 вв.) - на сценич. подмостках типа
балаганов. Иск-во строительства 3.  т.  возродилось  в  Италии  в  эпоху
Ренессанса. Развитие трагедии,  комедии  и  пасторальной  драмы  вызвало
появление нового типа закрытого т-ра. Используя опыт  античности,  итал.
архитекторы опирались в основном на трактат о построении т-ров  др.-рим.
архитектора и инженера Витрувия  (развалины  т-ров  Др.  Греции  и  Рима
начали раскапывать лишь в сер. 19 в.).  Первый  известный  нам  т-р  был
построен  в  Ферраре  в  1528,  он  был  деревянным  и  вскоре   сгорел.
Представление об итальянском 3. т. сер. 16 в. да„т  трактат  архитектора
С.  Серлио  (1545).  Сохранив  амфитеатральный  зрительный  зал,  Серлио
реформировал сцену, расположив за просцениумом вместо традиционной стены
глубинную  сцену  с  перспективными   декорациями.   Жемчужиной   театр.
архитектуры является сохранившийся до нашего времени  т-р  "Олимпико"  в
Виченце, сооруж„нный в 1580- 1584 по проекту  арх.  А.  Палладио.  Форма
участка, на котором было расположено здание, вынудила Палла-дио  придать
амфитеатру  очертания  не  полукруга,  а  полуэллипса.  Следуя  античной
традиции, он, в противоположность Серлио, вернул сцене обрамляющие е„  с
3  сторон  стены,  выполненные  в  виде  фасадов  великолепного  дворца.
Особенность т-ра "Олимпико" по сравнению с античными  образцами  в  том,
что за дверными  про„мами  стен  сцены  Палладио  построил  перспективно
сокращавшиеся  улицы  города.  Архитектура  этого  небольшого  т-ра  (он
вмещает ок. 1 000 зрителей) представляет собой  непревзойд„нный  образец
гармонии и  единства  сцены  и  зрительного  зала.  Но  построенный  для
постановки античной драмы т-р Палладио не мог стать основой  дальнейшего
развития 3. т. Важный шаг в этом направлении  был  сделан  арх.  Дж.  Б.
Алеотти, воздвигнувшим в 1618- 1619 придворный т-р "Фарнезе" в Парме.  В
этом т-ре впервые появилась глубинная сцена с относительно широким (12,5
м) порталом. В планировке амфитеатра и архитектуре зала заметно  влияние
античности. Однако принципиально новая система сценич. площадки не  была
увязана с амфитеатральным залом, к тому же сильно вытянутым  в  длину  и
неудобным для зрителей. Этот т-р,  отделанный  с  большой  роскошью,  не
обладает той совершенной  гармонией  частей  и  целого,  к-рая  отличает
архитектуру т-ра Палладио (т-р в Парме сохранился до нашего времени,  но
сильно обветшал).
   В нач. 17 в. был создан т.  н.  ранговый  т-р  с  ярусным  зрительным
залом, принципиально отличный от амфитеатров античной  демократии.  Идея
полукруглого театр. зала с  амфитеатром  и  ярусными  галереями  по  его
периметру зародилась еще в эпоху Возрождения.  Изображение  такого  зала
дано арх. М. Чезариано в комментированном им издании  трактата  Витрувия
(1521). Процесс формирования ярусного 3. т. ускорила возникшая в  Италии
опера (16 в.), для которой нужен был достаточно вместительный и вместе с
тем компактный зрительный зал  с  хорошей  акустикой.  В  1630  арх.  А.
Сегицци построил в Венеции т-р  "Сан-Кассиано",  зрительный  зал  к-рого
имел три яруса сплошных  открытых  галерей  с  возвышающимися  друг  над
другом рядами. Сословная разобщ„нность зрителей рангового  т-ра  привела
вскоре к разделению галерей поперечными перегородками, так  образовались
изолированные  ячейки-ложи.  В  последующие   десятилетия   продолжаются
напряж„нные поиски наиболее совершенной формы зрительного зала. Об этом,
в  частности,  свидетельствует  трактат  итал.  архитектора   и   театр.
машиниста К. Мотта (1671). Многоярусный зал с ложами в форме  усеч„нного
в плане овала (получил  впоследствии  наименование  "итальянского")  был
впервые осуществл„н арх. К. Фонтана в построенном им т-ре "Тординона"  в
Риме (1675). Вершина архитектуры 3. т. этого типа -  знаменитый  оперный
т-р  Ла  Скала"  в  Милане  (1778),  сооруж„нный  по  проекту  арх.  Дж.
Пиермарини. Зал т-ра "Ла Скала", вмещающий 3 тыс. зрителей, безукоризнен
в  акустич.  отношении,  но  значительная  часть  зрителей  плохо  видит
происходящее на сцене. Т. о., в этом т-ре наглядно проявились недостатки
сочетания многоярусного зала с глубинной сценой.
   Самобытное 3. т. было создано в последней четверти 16  в.  в  Англии.
Городские т-ры Лондона сочетали в себе  элементы  гостиного  двора,  где
выступали  труппы  бродячих  акт„ров,   и   ярусного   амфитеатра.   Они
разделялись на публичные и частные. Публичные т-ры  (первый  построен  в
1576 и назван "Театр") не имели крыши; представления в них давались  при
дневном свете. Круглую или  овальную  площадку  окружала,  образуя  зал,
высокая стена.  Вдоль  стен  размещались  два  или  три  яруса  галерей,
небольшая часть к-рых была отведена ложам. В  партере  зрители  смотрели
представление стоя, окружая с тр„х сторон вынесенный в  зал  просцениум.
Знатные посетители сидели на боковых сторонах просцениума на табуретках.
Зал вмещал 1500-1800 зрителей. В закрытых частных т-рах  зрительный  зал
обычно  имел  четырехугольную  форму.  В  партере  были  сидячие  места,
вместимость зала в два раза меньше, чем в  публичных  т-рах  [труппа,  к
к-рой принадлежал Шекспир, играла в открытом т-ре "Глобус"  (построен  в
1599) и закрытом "Блэкфрайерс" (перестроен в 1596)].
   Наряду с  городскими  т-рами  в  Англии  в  этот  период  существовал
придворный т-р,  следовавший  в  своей  архитектуре  и  сценич.  технике
образцам итал. т-ра позднего Ренессанса.  В  1622  архитектор  и  театр.
декоратор И. Джонс строит  специальный  "Банкетный  дом",  а  в  1632  -
придворный т-р, названный "Кок-пит при  дворе".  Внутри  он  имел  форму
восьмиугольника,  пять  сторон  к-рого  были  заняты  зрительным  залом,
остальные три - сценой. По  боковым  стенам  были  расположены  галереи,
против сцены - королевская ложа.
   В  годы  англ.  бурж.  революции  (1642-60)  театр.  жизнь   замерла.
Оживление наступило в  период  Реставрации,  но  старый  английский  т-р
врем„н Шекспира отош„л в прошлое. В 1672  англ.  арх.  К.  Рен  построил
"Дьюк-тиэтр", в  архитектуре  к-рого  сказалось  сильное  влияние  итал.
театр. сооружений.
   Франц. театр. архитектура и сценич. техника, как и в большинстве  др.
европ. стран, первоначально следовали  выработанным  в  Италии  при„мам,
нередко прибегая к прямым заимствованиям. Так, напр.,  в  1640  арх.  Ж.
Л„м„рсье построил роскошный т-р во дворце РишеЛь„; зрительный зал в этом
т-ре имел амфитеатр и два позолоченных балкона, а  сцена  была  оснащена
новинками итал. техники. Рас. цвет франц. театр.  архитектуры  наступает
во 2-й пол. 18 века.  В  строительстве  3.  т.  Франция  в  этот  период
занимает ведущее положение.  Постепенно  формируется  "французский"  тип
зрительного зала, в к-ром открытые балконы,  не  раздел„нные  на  ячейки
лож, опираются на колонны большого ордера.  Зал  в  плане  принимает  не
овальную, а  круглую  форму.  Переднюю  часть  партера  занимают  кресла
привилегированных посетителей -
   "паркет". Значительное развитие получают вестибюли, кулуары, анфилады
фойе, парадные лестницы и др. подсобные помещения. Начало этому типу  3.
т. положил арх. Ж. Суфло, построивший в Лионе в 1756 первое  во  Франции
отдельное 3. т. (ранее 3. т. были частью дворцов),  внешний  вид  к-рого
свидетельствовал о его назначении. Прекрасный по архитектуре  зрительный
зал создал в Версальском дворце арх. Ж. Габриель (открыт в 1770). В этом
зале присущие итал. т-рам высокие акустические достоинства сочетались  с
лучшей видимостью сцены. Вершиной франц.  театр.  архитектуры  считается
Большой т-р в Бордо, созданный в  1777-80  арх.  В.  Луи.  Многоколонный
портик акцентирует главный фасад  строгого  в  своей  классич.  простоте
здания,  с  большим  мастерством  и  художественным   вкусом   выполнены
интерьеры. Особое место в истории театр. строительства  занимает  т-р  в
Безансоне (окончен 1784). Арх. К. Леду, создавший этот  т-р,  предпринял
навеянную  демократическими  идеями  французской  буржуазной   революции
попытку отойти  от  сложившейся  формы  рангового  т-ра  и  вернуться  к
античным традициям. Он отказался от ярусов,  построил  полукруглый  амфи
театр. завершавшийся колоннадой, впервые установил в партере  постоянные
места.
   В 19 веке монументальные 3. т. сооружаются во многих ев-роп. городах.
Используя и развивая вс„ лучшее, что было создано в 17-18 вв. Италией  и
Францией,  театральные  архитекторы  продолжают  совершенствовать  форму
зрительного зала, расширяют и во  всех  деталях  разрабатывают  сцену  и
подсобные помещения. В 18611874 арх. Ш. Гарнье создал Большую  Парижскую
оперу ("Гранд-Опера") - одно из лучших 3. т.  Зап.  Европы  по  удобству
расположения зрительских мест и  сце-нич.  технологии.  Однако,  проявив
незаурядное   композиционное   мастерство,   Гарнье   'утратил   чувство
художеств. меры в отделке. Помпезность  внешнего  облика  здания  и  его
интерьеров свидетельствует о наступившем упадке иск-ва архитектуры.
   Недостатки  3.  т.,  обусловленные  сочетанием  глубинной   сцены   с
многоярусным зрительным залом (значит. части зрителей сцена  была  видна
плохо), а также несоответствие феодального рангового  т-ра  требованиям,
выдвинутым эпохой развития капиталистич.  отношений,  обусловили  поиски
нового типа 3. т. Однако на протяжении первых тр„х четвертей 19  в.  эти
поиски не выходили за пределы проектных предложений. Еще в 20-х гг. нем.
арх. Ф. Шинкель задумал секторальный зрительный зал - усеч„нный с  обеих
сторон полукруглый амфитеатр. Идея эта была осуществлена лишь в  1876  в
т-ре Р. Вагнера в Байр„йте, построенном арх. О. Брюквальдом  по  проекту
последователя Шинкеля арх. Г.  Земпера.  Секторальная  форма  зала  была
повторена арх. М. Литма-ном в новом здании Т-ра принца-регента в Мюнхене
(1899- 1901) и в последующем получила широкое распространение.
   В 20 в. поиски новых форм 3.т.  принимают  особенно  широкий  размах.
Архитекторы и инженеры в творч. содружестве с  ведущими  деятелями  т-ра
создают проекты т-ров, разнообразных по величине, техноло-гич. структуре
и  архитектурному  облику.  Применение  новых  строительных   материалов
(алюминиевые   сплавы,   стекло,   пластики)   и   конструкций   (л„гкие
своды-оболочки,  консольные  козырьки  с  большим  выносом,   стеклянные
витражи  в  металлическом  или   железобетонном   обрамлении)   сблизило
архитектуру 3. т. с архитектурой др. обществ,  сооружений:  кинотеатров,
спортивных и выставочных  павильонов.  В  композиции  интерьера  большое
значение  приобрели  акустич.  устройства,  сочетающиеся   со   скрытыми
источниками света, декоративное освещение  и  цветовые  контрасты  стен,
потолков  и  пола,  дополненные  живописными   или   мозаичными   панно.
Продолжается  процесс  разделения  3.  т.  по  жанрам  (оперно-балетные,
драматические, музыкальные, детские, кукольные). Наряду с этим  (в  30-х
гг.) разрабатываются проекты зданий  сип-тетпч.  т-ра,  предназначенного
для  разл.  жанров  театр.  иск-ва.  Среди  наиболее  значит.   3.   т.,
сооруж„нных в Зап. Европе в  1-й  пол.  20  в.,-  Большой  драм.  т-р  в
Берлине,  построенный  арх.  Г.  Пельцигом  по  заданию   режисс„ра   М.
Рейнхардта. Амфитеатральный зал этого т-ра, вмещавший  2  500  зрителей,
имел далеко вынесенный впер„д просцениум и глубинную  сцену  за  широким
(30  м)  порталом.  В  этот  период  получил   распространение   т.   н.
"аудиторный" тип зрительного зала, в к-ром  амфитеатр  или  партер  были
дополнены  одним,  иногда  двумя  глубокими  балконами.  Пример   такого
сооружения - подземный Дворец Шайо в Париже (1937), сооруж„нный арх.  Ж.
Карлю, Л. Буало и Л. Азема. Его секторальный  зал  с  пологим  партером,
завершающимся амфитеатром и кон-сольно вынесенным  балконом,  вмещает  3
тыс. зрителей. В последние годы в Зап. Европе и Америке возводятся 3. т.
с трансформируемыми зрит. залами и сценой. В  них  возможна  организация
спектаклей как на глубинной сцене, так и на открытой площадке в пределах
зала (3. т. в  г.  Мальм„  в  Швеции,  1945,  арх.  Э.  Лаллерштедт,  С.
Леверенс, Д. Хелледен; в г. Ман-гейме в Германии, 1956, арх. Г. Вебер).
   Наряду с закрытыми 3. т. с конца 17 в. строятся открытые т-ры, обычно
в парках дворцов и вилл. Партер или амфитеатр такого т-ра, основанный на
земляном холме, вмещал  до  100  зрителей,  сцену  обрамляли  кулисы  из
зел„ных насаждений (17 в.- т-ры вилл Гори, Марлия и  Горцони  в  Италии;
конец 18 в.-  "Воздушный  т-р"  в  Кусково  под  Москвой).  В  последней
четверти 19 и в 20 вв. в  странах  Европы  и  Америки  строится  большое
количество открытых  т-ров  при  колледжах,  университетах,  а  также  в
обществ. садах и парках. Устройство и вместимость  их  разнообразны,  но
преобладают два основных типа:  с  открытой  сценич.  площадкой,  как  в
античных т-рах, и с закрытой сценой, имеющей портал и невысоко  поднятые
колосники.  Вместимость  этих  т-ров  до  10  тыс.  зрителей.   Открытые
зрелищные  сооружения,   предназначенные   для   выступлений   симфонич.
оркестров,  хора  и  танцевальных  коллективов  с  большим   количеством
участников, имеют вместо колосниковой сцены акустич. раковину - эстраду.
Вместимость их до  20  тыс.  зрителей.  В  числе  наиболее  значительных
открытых т-ров - т-р в Берлине  на  спортивном  поле  "Дитерикс  Эккарт"
(1936, арх. В. Марк), "Амфитеатр в Красных скалах" в
   Колорадо (1941, арх. Б. Хойт), "Зел„ный т-р" в ЦПКиО им. М.  Горького
в Москве (1957, арх. Ю. Шевердяев).
   В строительстве 3. т. выдающееся место принадлежит России.  Возникнув
значительно позже, чем в Западной Европе, русские 3. т. уже в  конце  18
в. и особенно в 1-й пол. 19 в. не  уступали  по  размерам,  достоинствам
архитектуры  и  оснащению  лучшим  т-рам  мира,  а  в  градостроительном
отношении нередко превосходили их. Первое 3. т. в России было  построено
в  1672  в  подмосковной  усадьбе  царя  Алексея  Михайловича   -   селе
Преображенском. Это было деревянное здание,  окруж„нное  оградой.  Стены
"комедийной хоромины", как е„ называли, были убраны  красным  и  зел„ным
сукном, царское место вынесено к самой сцене.
   Новый этап в развитии рус. театр. иск-ва начинается при  Петре  I.  В
1702, по его указу, па Красной площади в Москве был построен  деревянный
т-р, вмещавший до 400 зрителей,- первый в России  общедоступный  т-р.  В
Петербурге первый т-р был устроен в доме сестры царя Наталии  Алексеевны
(1714-15). Публичный т-р был сооруж„н лишь в  1723  (арх.  Н.  Гербель).
Затем по проекту В. Растрелли построены: т-р "Комедия и опера"  в  Новом
Зимнем доме (1737), Большой оперный  дом  с  четыр„хъярусным  зрительным
залом и значительной по размерам кулисной сценой (1743), деревянный  т-р
на Царицином Лугу у Невы и Каменный близ Еловой рощи  (1750).  Ок.  1764
Растрелли воздвиг два т-ра в новом Зимнем  дворце  -  Большой  и  Малый.
Подковообразный в плане зал Большого т-ра имел центральную царскую ложу,
боковые ложи, партер и  завершающий  его  ступенчатый  амфитеатр.  Среди
публичных т-ров 1-й пол. 18 в. был  т-р  на  Невском  проспекте,  против
Казанского собора, перестроенный из Манежа  (после  1738).  В  последней
четверти 18 в. были  сооружены  2  обществ,  т-ра:  непрнмечательный  по
архитектуре деревянный т-р Книппе-ра (1781) и намного превосходящий  его
великолепием внешнего облика, размерами и оборудованием Большой каменный
т-р  (1783,  арх.  М.  Деденев  и  Тишбейн).  Свободно  поставленный  на
просторной городской площади Большой т-р выделялся среди окружающих  его
зданий  торжественной  монументальностью  архитектуры.  В  н„м   впервые
определился своеобразный  характер  рус.  3.  т.:  увенчанная  фронтоном
центральная  часть,  выступающий  впер„д  гл.  подъезд,  акцентированный
большим ордером пилястр (позже колоннада портика). В 1784  в  набережной
части "Театрального корпуса" Старого зимнего дома по проекту Д. Кваренги
был построен Эрмитажный театр-выдающееся произведение рус.  архитектуры.
Эрмитажный т-р