авда о советском театре, там же, 1961,
ј  11,  В  спорах  о  Мейерхольде,  там   же,   1964,   ј   2;   В.   Н,
Билль-Белоцерков-ский (вступ. ст.), в кн.: Билл ь-Б елоцерков-с  к  и  и
В., Избранное, М., 1954; Маяковский - драматург театра и  кино,  в  кн.:
Маяковский В. В., Театр и кино, т. 1, М., 1954;  Драматургия  Польши,  в
кн.: Классическая драматургия стран народной демократии, т. 1, М., 1955;
   Драматургия Г. Запольской,  в  кн.:  Запольская  Г.,  Пьесы,  пер.  с
польск., М., 1958; Людвик Сельский и его "Воспоминания", в кн.: Сольский
Л.,  Воспоминания,  пер.  с  польск.,   М.,   1961;   Театр   Станислава
Выспянского,в кн.:
   Выспянский С., Драмы, пер. с польск., М., 1963;
   "Юлий Цезарь" на сцене Московского Художественного театра (совм. с Н.
Чушкиным), в кн.: Немирович-Данченко Вл.И., Режисс„рский план постановки
трагедии Шекспира "Юлий Цезарь", М., 1964.
   РОСЦИЙ, Квинт (Quintus Roscius) (ок. 130 до н. э.- ок. 62 до н. э.) -
др.-рим. комич. акт„р. Род. в семье раба. позже стал вольноотпущенником.
Имел прозвище  "Галл",  видимо,  в  связи  с  галльским  происхождением.
Пользовался большой популярностью у рим.  публики.  Стремясь  приблизить
рим. т-р к греч., Р. пытался ввести маску (ок. 110 до н. э.), но это  не
вызвало одобрения зрителей. Гораций наз. Р. "уч„ным" и сообщает, что  он
был автором трактата, в к-ром сравнивалось ораторское и сценич.  иск-во.
Р. содержал театральную  школу,  был  признанным  педагогом.  У  него  и
трагического акт„ра Эзопа учился декламации Цицерон,  к-рый  был  личным
другом Р. и высоко ценил  его  пск-во  (Цицерон,  Речь  за  Кв.  Росция,
акт„ра).
   Лит Варнеке Б. В., История античного театра, М.-Л., 1940. Над. M.
   РОТ (Roth),  Вольфганг  (р.  25.II.1910)  -  амер.  театр.  художник.
Окончил Берлинскую академию художеств. В 1921-33  работал  художником  в
берлинских т-рах. После прихода к власти  фашистов  в  1933  эмигрировал
сначала в Австрию, а затем в Швейцарию, где в  1934-38  работал  в  т-ре
"Корсо" (Цюрих).  С  1938  жив„т  и  работает  в  США.  Большую  роль  в
формировании Р. как художника сыграла теория эпич. т-ра,  творчество  Б.
Брехта и Э. Пискатора. Р. преим. работает  в  репертуарных  т-рах,  хотя
оформлял и спектакли "бродвейских  т-ров"  ("Первый  миллион"  Эль-мана,
1942, т-р "Риц", Нью-Йорк).  Р.  работал  с  реж.  М.  Уэбстер  в  Амер.
репертуарном т-ре в Нью-Йорке ("Андрокл и лев"  Б.  Шоу,  1946;  "Ж„лтая
лихорадка" С.  Хоуарда,  1947)  и  в  передвижной  Шекспировской  труппе
("Гамлет" и "Макбет", 1948).
   Среди работ Р.: "Дом, где разбиваются сердца" Шоу и  "Дорога  в  Рим"
Шервуда (оба в 1948, Репертуарный т-р, Бостон), "Медея" Еврипида  (1952,
Междунар. фестиваль в  Берлине),  "Добрый  человек  из  Сезуана"  Брехта
(1956, т-р "Финикс", Нью-Йорк). В муз. т-ре:  "Порги  и  Бесс"  Гершвина
(для  междунар.  гастролей  "Эвримен  опера",  1952,  т-р   "Зиг-фельд",
Нью-Йорк); в  "Метрополитен-опера":  "Дон  Паскуале"  Доницетти  (1955),
"Борис Годунов" (1956); "Тристан и Изоль-да" Вагнера (1960). jy. Г.
   РОТА  (Rota),  Джузеппе  (1822-65)  -  итал.  артист  балета,  мим  и
балетмейстер.  На  иск-во  Р.  большое  влияние  оказало  творчество  А.
Кортези, балеты к-рого были близки к драматич.  пантомиме.  В  пост.  Р.
преобладало мимич. действие, использовались  историко-романтич.  сюжеты,
популярные в 40-50-е гг. 19 века.
   Пост.: "Сила дружбы, или Два сержанта" Мадальо (1852-  1853,  Милан),
"Любовь Армиды и Ринальдо" Байетти (1853,  Милан),  "Граф  Монте-Кристо"
(1856, Милан), "Клеопатра" (1858-59, Милан), "Вампир" (1860-61,  Милан),
"Маскарад, или Венецианские ночи" (1865, Милан) Джорца и др.
   Лит.: M о п а 1 d i G.,  Le  reg-ine  delia  danza  nel  secolo  XIX,
Torino, 1910. Г.Ш.
   POTAC (P?w),  Василис  (p.  4.V.1889)  -  греч.  поэт,'  драматург  и
режисс„р. Учился на филологич. ф-те Афинского ун-та, в  1906-10  посещал
драматич. ф-т Афинской консерватории. В  1929  пост.  первая  одноактная
пьеса  Р.   -   историко-патриотич.   драма   "Да,   жив„т   Мисолонги!"
(Муниципальный т-р, Пирей). В  1930  Р.  основал  "Нар.  т-р  Афин"  для
зрителей рабочих окраин, где пост. "Циклоп" Еврипида,  "Жорж  Данден"  и
"Дон Жуан" Мольера, "Женитьба" Гоголя  и  др.  (т-р  работал  до  1938).
Стремление Р. к созданию нар. т-ра осуществилось в  годы  антифашистской
(1936-40) и нац.-освободит, борьбы  (1941-44);  в  1942  он  организовал
"Театр. студию", а в 1944 руководил  передвижным  т-ром,  выступавшим  в
освобожд„нных от нем.  оккупантов  частях  страны.  Революц.-демократич.
устремл„нность творчества Р.  нашла  яркое  воплощение  в  его  историч.
драмах "Ригас Велестинлис" (изд. 1938,  пост.  1946)  и  "Колокотро-нис"
(изд. 1956), в стихотворной трагедии "Греческая молод„жь"  (изд.  1946),
поев. Движению Сопротивления. В комедии "Рояль" (1943) и сатирич. сценах
на политич. темы, собранных в сб.  "Караг„зика"  (1956),  Р.  использует
при„мы нар. т-ра теней "Караг„з" и др. нар. источники.  Переводил  пьесы
Шекспира, Шиллера и др.
   Соч.: Караг„зика, в сб.: Театр кукол зарубежных стран,  М.-Л.,  1959,
с. 238-58.
   Лит.: Совр. зарубежная драма, М.,1962, с. 273- 313. Д. С.
   РОТБАУМ, Сара Давыдовна (р. 10.IX.1899) - евр.  актриса.  Засл.  арт.
РСФСР (1935). Училась в польской драм. студии в Варшаве (1916-18), затем
в драм. школе при немецком т-ре в Берлине (1919-21, рук. M.  Рейнхардт).
В 1921-49 - актриса Моск. евр. т-ра (Госет). Героико-трагедийное  иск-во
Р. было отмечено интеллектуальностью, большой  проф.  культурой.  Лучшие
роли:  Юдифь  ("Уриэль   Акоста"   Гуцкова,   1922),   Эстер   ("Глухой"
Бергельсона, 1930), Анна ("Четыре дня" Даниэля, 1931), Хана  ("Восстание
в гетто" Маркиша, 1947), Годл ("Тевье-молочник" по Шолом-Алейхему, 1939)
и др. Р. с успехом играла также комедийные остро гротесковые роли  (Мена
"200 тысяч" по Шолом Алейхему и др.). Р. вела педагогич.  работу  (Моск.
евр. театр. уч-ще, 1934-49). С 50-х гг. жив„т в  больше.  Выступает  как
чтец. А. Шн.
   РОТРУ (Rotrou), Жан де (21.VIII.1609-27.VI. 1650) -франц.  драматург.
Дебютировал трагикомедией "Ипохондрик", пост. в 1628 в т-ре "Бургундский
отель", где в дальнейшем ставилось большинство его  пьес.  Из  обширного
наследия Р. сохранилось 35 пьес. Р.  продолжал  художеств.  традиции  А.
Арди. Вначале его излюбленным  жанром  были  трагикомедии,  отличающиеся
сложной интригой, насыщенные причудливыми авантюрами, сценич. эффектами:
   "Преследуемая Лаура" (1637), "Селия" (1645), "Дон Бернар де  Камбрер"
(1646). Сюжеты этих пьес Р. заимствовал из  итал.  и  исп.  драматургии.
Затем  Р.  начал  писать  трагедии  на  античном   материале,   соблюдая
классицистские единства, - "Умирающий Геракл" (1634), "Антигона" (1637),
"Ифигения в Авлиде" (1640). Обращаясь к комедии, он  перерабатывал  исп.
сюжеты, а также сюжеты, почерпнутые у Плавта,- "Менехмы"  (1631),  "Двое
Созиев" (1637; эта пьеса оказала влияние  на  Мольера,  когда  он  писал
комедию  "Амфитрион").  В  40-х  гг.   в   творчестве   Р.   усиливаются
классицистские тенденции. В  эти  годы  он  написал  трагедии  "Истинный
святой Генезий" (1645) о религиозном подвижничестве и "Венцеслав" (1647)
о борьбе между личными (отцовскими) чувствами и долгом монарха. Пьесы Р.
отличаются   резкими   сюжетными   поворотами,   патетич.    ситуациями,
эмоциональной  выразительностью  слога,  в  них  изображаются  характеры
страстные и монолитные.
   Соч.: Oeuvres, v. 1-5, P., 1820; Theatre choisi, v.1-2, P., 1882.
   Лит.: История французской литературы, т. 1, M.-Л., 1946; J а  г  г  у
J., Essai sur les oeuvres dramatiques de J. Rotrou, Lille, 1868; L a n с
a s t e r H. С., A history of  French  dramatic  literature  in  the  17
century, t. 1-2 [Bait.]-L. 1929-32. Ю.В.
   РбУ  (Rowe),  Николае  (VI.1674-6.XII.1718)  -  англ.   драматург   и
писатель. Изучал юридич. науки. После т. н. "славной" революции  1688-89
Р.   следовал   традициям   героич.   трагедии,    протестовал    против
безнравственности комедии эпохи реставрации Стюартов  (1660-88),  против
влияния франц. классицизма. Первая пьеса Р. "Честолюбивая  мачеха"  была
пост. в 1700 в т-ре "Линкольне Инн Филдс" (Лондон). Через год в  том  же
т-ре с большим успехом была поставлена трагедия Р. "Тамерлан"  (в  загл.
роли Т. Беттертон). Заимствуя сюжет у К.  Марло,  Р.  придал  ему  совр.
звучание. Среди более поздних пьес: "Кающаяся грешница" (1703, там  же),
"Трагедия Джейн Шор" (1714, т-р "ДрУри-Лейн")- наиболее  зрелое  произв.
Р. Драматургия Р. предшествовала появлению англ.  мещанской  драмы,  она
была  дидактична,  осуждала  аморализм  англ.  аристократии.  Пьесы   Р.
сценичны, отличаются остротой драматич. коллизий. Трагедии "Тамерлан"  и
"Трагедия Джейн Шор" широко ставились  на  сценах  англ.  т-ров,  в  них
выступали акт„ры: Э. Кин, Д. Гаррик, Дж. Кембл, У. Макреди, А.  Причард,
С. Сиддонс, Г. Смитсон.
   В 1709 Р. издал полное собрание пьес Шекспира  (Shakespeare's  plays,
edited by N. Rowe, v. l-6, L., 1709),
   С о ч.: The works of N. Rowe, v. l-2, L., 1747; The works, L.,  1792;
Three plays..., with introduction, bibliography and notes, L., 1929.
   Лит.: История  западноевропейского  театра,  под  общей  ред.  С.  С.
Мокульского,    т.    2,    M.,    1957,    с.    36-38;     Ташкентский
Театрально-художественный  институт  им.  А.  Н.   Островского.   Ученые
записки, вып. 2. История театра, Ташкент, 1957, с. 14-15, 91; N e t t  l
e t о n G. H., English drama of the Restoration and  Eighteenth  century
(1642-1780), N. Y., 1923;
   D о b г e e В., English literature in the Early  Eighteenth  century,
Oxf., 1959. B ?O,
   POXAC (Rojas), Фернандо  де  (ок.  1465-3  или  8.IV.  1541)  -  исп.
писатель, драматург. По мнению  большинства  исследователей,  Р.-  автор
романа-драмы "Трагикомедия о Калисто и Мелибее" (изд.  1499),  известной
под назв. "Селестина". Изображая  историю  трагич.  любви  двух  молодых
людей, Р. одновременно да„т широкую сатирич. и реалистич. картину эпохи,
особенно  колоритно  воссозда„т  быт  городских  низов.  "Селестина"  не
предназначалась для  пост.,  "трагикомедией"  она  названа  потому,  что
написана в диалогич. форме и разделена  на  акты.  Это  произв.  оказало
огромное влияние на формирование и развитие исп. нац. драмы.
   В 20  в.  неоднократно  предпринимались  попытки  пост.  "Селестину".
Первая сценич.  обработка  "Селе-стины"  сделана  в  1903  Ф.  Педрелем.
Позднее пьеса ставилась в Мадриде (1909, т-р "Эспаньоль"; 1940, реж.  Ф.
Льюч; 1957, реж. Л. Эсковар), в  Буэнос-Айресе  (труппа  М.  Ксиргу),  в
Париже (1942, реж. Ф. Даркант), в Стратфорде-он-Эйвон  (1958,  реж.  Дж.
Литлвуд) и др.
   Соч.: Ed. critica сиг. de M. Criado de Val y G. D.  Trotter,  Madrid.
1958 ("Clasicos hispanicos", Serie II, v. 3);  в  рус.  пер.-  Селестина
(предисл. и ред. пер. E. Лысенко), М., 1959.
   Лит.: Oilman St., The art of "La Celestinas, Madison 1956. З.П.
   POXAC ВИЛЬЯНДРАНДО (Rojas  Villandrando),  Агустин  де  (1577  -  год
смерти неизв.) - исп. писатель, акт„р. В конце 16 в. вступил в  бродячую
акт„рскую труппу, с к-рой  выступал  в  Севилье,  Ронде  и  др.  городах
Андалусии. В конце 1602 или  нач.  1603  выпустил  книгу  "Занимательное
путешествие" -  живой  и  интересный  рассказ  о  приключениях  акт„ров,
написанный в форме бесед между автором и его товарищами по труппе. Книга
содержит ценные сведения об акт„рском мастерстве, театр.  быте,  сценич.
технике и положении акт„ров в Испании конца  16  в.  Является  одним  из
важных документов для изучения истории исп. т-ра.
   Соч.: El viaje entretenido, t. 2. 4 libro. Madrid, 1901 (Coleccion de
libros picarescos).
   Лит.: Игнатов С., Испанский театр XVI-XVII  веков,  М.-Л.,  1939,  с.
72-79. 3. Я.
   POXAC СОРРЙЛЬЯ (Rojas Zorrilla), Франсиско де (4.X.1607-23.1.1648)  -
исп. драматург. Автор 70 светских пьес (нек-рые из них не сохранились) и
св. 15 ауто. Один из крупнейших представителей школы Кальдерона. В своих
драмах, близких к трагедии, Р. С. утверждает монархич. тенденции,  культ
чести. Такова направленность его  драмы  "Никто,  кроме  короля,  или...
Гарсия дель Кастаньяр" (дата соч. и пост. неизв.), а  также  пьесы  "Нет
места отцовским  чувствам  у  короля"  (1635,  т-р  "Паласио").  Трагич.
окраску получили драмы  "Враждующие  лагери  Вероны"  (1640,  т-р  "Буэн
Ретиро")  -  обработка  предания  о  Ромео  и  Джульетте,   "Каталонский
Каин."историч. драма о братоубийстве и др. Комедии "Долг и  оскорблением
(1631), "Тростинки  превращаются  в  копья"  (1636)  отличаются  сложной
интригой. Комедия "Все здесь в равной мере хитрецы, или Дон  Лукас  дель
Сигараль" (1638) положила начало бурлескной комедии  в  Испании  (т.  н.
comedia figuron).
   Соч.:  Comedias  escogidas,  Madrid,  1866  (Biblioteca  de   autores
espanoles, v. LI V); Teatro, Madrid. 1917 (Clasicos castellanos, t. 35);
в рус. пер. - Никто, кроме короля, или... Гарсия даль Кастаньер,  "Отеч.
записки", СПБ, 1842 т. XXV отд. 1. с. 137-84.
   Лит,: Cotarelo у MoriE., Don Francisco de  Rojas  Zorrilla.  Noticias
biograficas y bibliograficas. Madrid. 1911; Barret t J. A.. Some aspects
of the dramatic technique of Francisco de Rojas  Zorrilla,  Roll  (North
Carolina) 1938; Mac Curdy R. R., Francisco de  Rojas  Zorrilla  and  the
tragedy, Albuquerque, 1958; Schmidt G. E. Studien zu  den  Komodien  des
Don Francisco de Rojas Zorrilla Koln, L1959J. o JJ
   РОШАЛЬ, Григорий Львович [p.  8(20).X.1899]  -  рус.  сов.  режисс„р,
педагог. Нар. арт. РСФСР (1959). В 1919 занимался  вопросами  художеств.
воспитания  детей  в  Железноводске.  с  1920  -  в  детской  студии   в
Кисловодске. В 1921  переехал  в  Москву  и  стал  председателем  Совета
художеств. воспитания Главсоцвоса Наркомпроса, руководителем  Мастерской
Педагогия.  т-ра.  Одновременно  учился  в  Гос.   высшей   режисс„рской
мастерской, руководимой В. Э. Мейерхольдом. Возглавлял театр.  работу  в
Коммунистич. ун-те трудящихся  Востока  и  в  Центр,  доме  коммунистич.
воспитания рабочей молод„жи. В Мастерской Педагогич. т-ра  под  рук.  Р.
начали свою театр. деятельность А.З. Окун-чиков, И. М.  Доронин,  В.  П.
Колесаев, В. П. Строева, С.  Л.  Рошаль.  Создатели  мастерской  ставили
своей целью  "развивать  социальные  инстинкты  в  реб„нке  коллективным
сотворчеством зрителя и  акт„ра".  Нек-рые  спектакли  Р.  ("Новоселье")
разыгрывались во всех  помещениях  Дома  им.  Поленова,  где  находилась
Мастерская, зрители по ходу действия переходили  вместе  с  акт„рами  из
зала в зал. Р. пост. спектакли: "Инженер Семптон" Строевой и С.  Рошаля,
"Лекарь поневоле" (вольная обработка пьесы Мольера Г. и  С.  Рошаль).  В
ряде своих пост. Р.  вводил  кукольные  интермедии.  В  1925  Мастерская
Педагогич. т-ра была слита с 1-м Гос. детским т-ром, к-рым  в  то  время
руководил Ю. М. Бонди. Т-р получил назв. "Педагогический т-р",  до  1927
Р. был директором и художеств. рук. этого т-ра. С  1925  Р.  работает  в
кино, пост.  фильмы  "Академик  Иван  Павлов"  (Гос.  пр.  СССР,  1950),
"Мусоргский" (Гос. пр. СССР, 1951) и др. Я. Сац.
   РОЩИНА-ИНСАРОВА,   Екатерина   Николаевна   [урожд.-   Пашенная;   р.
12(24).VI.1883]-рус. актриса. Дочь Н. П. P ощина-Инсарова, сестра В.  Н.
Пашенной. Впервые выступила на сцене в 1897. В 1899 была приглашена H.H.
Синельниковым в его труппу '(Киев).  Затем  играла  в  т-рах  Астрахани,
Пензы, Москвы (Т-р Корша), Ростова-на-Дону,  Самары  и  др.  городов.  В
1905-09 - в Т-ре Лит.-художеств. об-ва (Петербург), в  1909-11-  в  Т-ре
Не-злобина.  С  1911  работала  в  Малом  театре,  в  1913   перешла   в
Александрийский  т-р.  Много  гастролировала.  Игра   Р.-И.   отличалась
изяществом, изощр„нностью и тонкостью нюансов, глубиной переживаний.  Но
совр. критика отмечала в иск-ве Р.-И, черты душевной усталости, надрыва.
В 1915-16 в творчестве актрисы наступил  перелом,  е„  образы  приобрели
большую ясность и заверш„нность.
   После революции Р.-И. эмигрировала за  границу.  В  1924,  на  основе
руководимой ею с 1923 Студии, организовала в  Риге  рус.  Камерный  т-р,
репертуар  к-рого  состоял  преим.  из  рус.  и   зап.-европ.   классич.
драматургии. С 1925 жила в Париже.
   Роли: Нора; Магда ("Родина"  Зудермана),  Маргарита  Готье  ("Дама  с
камелиями" Дюма-сына.), Даша ("Любовь"  Потапенко),  Елизавета  Дроздова
("Бесы" по Достоевскому),  Лулу  ("Обнаж„нная"  Батая),  Анфиса  (о.  п.
Андреева), Анна ("Цена жизни" Немировича-Данченко), Катерина  ("Гроза"),
Беата ("Бесчестные" Филиппи), Элиза ("Пигмалион"), Нина  ("Маскарад")  и
др.
   Лит.: Ч у д о в с к и и В., Спектакли Рощиной-Инса-ровой,  "Аполлон",
1913, J 6; E. H. Рощина-Инсарова, П., 1916, С. Г.
   РОЩИН-ИНСАРОВ, Николай Петрович [ наст. фам.-  Пашенный;  1861-8(20).
1.1899] - рус. акт„р.  В  молодости  был  гусарским  офицером,  принимал
участие в любит,  спектаклях.  Проф.  работу  в  т-ре  начал  в  1883  в
Астрахани,  в  антрепризе  П.  М.  Медведева.  Служил  в  Театре   Корша
(1884-89), Т-ре Абрамовой (1889-90) в Москве, в Театре Соловцова в Киеве
(1895-99) и др. Был одним из самых популярных акт„ров своего времени.
   Роли: Чацкий, Кречин-ский; Васильков ("Бешеные деньги"  Островского),
Никита  ("Власть  тьмы"),  Глумов  ("На  всякого  мудреца..."),   Агишин
("Женитьба Белуги-на" Островского и Соловь„ва), Борис ("Царь  Борис"  А.
К. Толстого), Иванов, Тригорин ("Иванов", "Чайка") и др.
   Мастер  перевоплощения,  уделявший   большое   внимание   характерным
деталям, Р,-И в то же время был лирич.  акт„ром.  Его  герои  отличались
благородством, одухотвор„нностью, искренностью. Особенно удавались Р.-И.
любовные сцены; он раскрывал глубокие чувства своих героев,  преодолевая
зачастую несовершенный материал пьесы. Однако в героях Р.-И.  проявились
черты, свойственные значительной части бурж. интеллигенции конца 19-нач.
20 вв.,-  неуравновешенность,  нервозность,  стремление  к  самоанализу,
пассивность. Типичный представитель акт„рской  богемы,  Р.-И.  в  то  же
время   требовательно   относился   к   своему   творчеству,   постоянно
совершенствовал сценич. образы. Убит из ревности"художввком ;
   Маловым в Киеве. Дочери Р.-И.- В. H. Пашенная, E. H. РощинаИнсарова.
   Лит.: "Рампа", 1909 , Xs 3, с.34-36, 36-37; Ю р ь-е в Ю. M., Записки.
Л.-M., 1948 (указ. имен); Дорошевич В. М.,  Рощин-Инсаров,  в  его  кн.:
Избр. рассказы и очерки, М.. 1962. f0. Д.
   РТО (Русс кое театральное общество) - см.  Всероссийское  театральное
общество.
   РУБАН, Николай Осипович  [  р.  3(16).1.1913]  -  рус.  сов.  артист,
оперетты. Засл. арт. РСФСР (1959). Чл. Коммунистич.  партии  с  1947.  В
1937 окончил  Ленингр.  политехнич.  ин-т.  В  1936-38  учился  пению  в
вечерней школе при  Т-ре  оперы  и  балета  им.  Кирова.  С  1936  начал
выступать в концертах. С 1939 работал в  т-рах  оперетты  в  Ленинграде,
Петрозаводске,  в  1946-59-  артист  Моск.   т-ра   оперетты.   С   1959
гастролирует в т-рах периферии, выступает на  радио  и  телевидении  как
акт„р и режисс„р.?, обладает выразительным  голосом  (высокий  баритон),
его игра отличается пластичностью, естественностью.
   Роли: Гри'циан и  Назар  ("Свадьба  в  Малиновке"  Б.  Александрова),
Андрей  и  Никита  ("Холопка"  Стрельникова),  Янко   ("Вольный   ветер"
Дунаевского), Микола и Алексей  "Трембита"  Мйнютина;  Гос.  пр.,  СССР,
1950), Павел ("Самое заветное" Соловь„ва-Седого), Бони и Эдвин, Тассило,
Наполеон и  Раджами,  Рауль  ("Сильва",  "Марица",  "Баядера"),  "Фиалка
Монмартра" Кальмана), Данило ("Вес„лая вдова" Легара) и др. ' М. Лифш.
   РУБЙНИ     (Rubini),     Джованни     Баттиста      (7.IV.      1794,
Романо-Бергамаско,3,111.1854, там же) - итал. артист оперы  (тенор).  На
оперной сцене дебютировал в 1814 в Павии  в  опере-буффа  "Слезы  вдовы"
Дженерали. Затем пел в Бре-шии и Венеции. В 1815-29 выступал в Неаполе в
т-рах "Сан-Карло" и "Дель Фондо", в 1827 в т-р