ич.  драматургией,  с  реалистич.
школой акт„рского иск-ва. С первых лет Октября широкое развитие получила
нац. театр.  самодеятельность.  В  это  же  время  зарождается  и  морд.
драматургия. Вначале появились одноактные пьесы-агитки  на  злободневные
темы   безымянных   авторов   ("Буржуй   и    генерал",    "Слушайте!"),
антирелигиозные пьесы ("Коммунисты и религия" Ф. За-валишина, "Знахарка"
Ф. Борисова). Начинающие  драматурги  часто  инсценировали  нар.  сказки
"Медведь и мужик" Ф. Атянина и др. В 1924  в  Москве  был  издан  первый
сборник мордовских одноактных пьес "Эрзянские пьесы", куда вошли произв.
Ф. Чеснокова, Т. Васильева и Е. Окина. Большое значение для  становления
морд. драматургии имели пьесы Ф. Чеснокова и К.  Петровой.  Ф.  Чесноков
написал пьесы: "Два брата" об идейном размежевании  людей  в  революции,
"Расшатались  бытовые  устои"  об  осознании  мордовской   женщиной   е„
человеческих прав, о е„ пути к революции;  К.  Петрова  написала  пьесы:
"Летняя ночь" о партизанском движении в Морд.  крае,  "Т„мная  сила"  об
антинар. сущности религии. Эти пьесы широко ставились в самодеят.  драм.
коллективах.
   В  1930   из   числа   наиболее   одар„нных   участников   художеств.
самодеятельности в Саранске была создана 1-я  Морд.  муз.-драм.  труппа,
реорганизованная в 1931 в муз.-драм. студию (руководители - по драме  В.
Познанский, В. Островский, по музыке - Л. Кирюков, П. Органов), а в 1932
- в Морд. драм. т-р. В труппу его вошли и рус. акт„ры (В. Зорин и  др.).
Т-р открылся в  1935  спектаклем  "Гроза"  (режисс„р  А.  Костров).  Для
воспитания молодого творч" коллектива  большое  значение  имело  шефство
Малого т-ра (1935-38). Под рук. режисс„ров Малого т-ра (Б.  Бриллиантов,
Н. Григоровская, С. Камин-ка и др.)  в  середине  30-х  гг.  были  пост.
спектакли:
   "Платон Кречет", "Чапаев", "Бедность не порок",  "На  бойком  месте",
"Лес", в конце 30-х гг.- "Ревизор", "Свадьба Кречинского",  "Последние",
"Bacca Железнова", "Слава", "Любовь Яровая".  В  мордовской  драматургии
30-х гг. появились пьесы, отражавшие жизнь морд.  деревни.  Ф.  Чесноков
написал пьесы:
   "Совместно" о создании первых с.-х. коммун, "Иначе нельзя" о  приходе
морд. женщин к управлению гос-вом. О бесправной  жизни  морд.  народа  в
прошлом  рассказывает  одна  из  лучших  пьес  Петровой  "По  старинке".
Коллективизации морд. деревни,  социалистич.  труду  колх.  крестьянства
посв. пьесы "Победители" и "П„тр Фомов" М. Черяпкина,  "Новая  сила"  М.
Учватова, "Два лагеря" М. Безбородова (на проф. сцене не пост.).
   Первые морд. пьесы, пост. на сцене нац. т-ра: исто-рич. драма  П.  С.
Кириллова "Литова" (1939) об участии мордвы  в  крестьянской  войне  под
рук. С. Разина и совр. комедия В. М. Коломасова "Прокопыч" (1940)  -  из
жизни морд. колх. деревни.
   В годы Великой Отечеств,  войны  т-р  пост.  спектакли:  "Беспокойная
старость",  "Как  закалялась  сталь",   "Парень   из   нашего   города";
"Большевик" Д. Дэля, "Русские люди", "Нашествие",  "В  степях  Украины",
пьесу морд. драматурга П. Кириллова "Два брата". В 40-50-х гг. созданы и
пост. на сцене морд. т-ра пьесы, посв. жизни совр. колх. деревни, борьбе
народа за дальнейший подъ„м социалистич. с. х-ва.:
   "Наша слава", "Свет над дальним углом" П. Кириллова, "Норов  ава"  В.
Коломасова, "Одвий" К. Абрамова. Героизму сов. людей в  Отечеств,  войне
посв. пьеса "Комсомольский билет" А. Щеглова, о жизни сов. интеллигенции
рассказывает пьеса "Во имя народа" Г. Меркушкина,  о  революции  1905  -
"Учительница"  П.  Кириллова,  о  гражд.  войне  -  "На   рассвете"   Г.
Меркушкина. В этот же период в морд. т-ре пост. переводные  сов.  пьесы:
"За  тех,  кто  в  море!",  "Молодая  гвардия";  "Человек   с   ружь„м",
"Кремл„вские куранты", "Третья патетическая" Погодина, "Поднятая целина"
по Шолохову, "Хлеб наш насущный"  Вирты,  "Не  называя  фамилий"  Минко,
"Персональное дело" Штейна, "В добрый час!" Розова, "Товарищи романтики"
Соболя, а также классика-"Анна Каренина", "Маскарад",  "Мещане",  "Живой
труп".
   Среди деятелей морд. нац. т-ра: нар. арт. МАССР и засл. арт. РСФСР С.
И. Колганов, Д. И. Еремеев, нар. арт. МАССР Р. М. Еремеева, засл.  деят.
иск-в МАССР В. С. Киушкин, засл. арт. МАССР  А.  А.  Аржа-деева,  Е.  Д.
Миронова,  М.  В.  Богданов.  Труппа  пополнялась   молодыми   акт„рами,
воспитанниками ГИТИСа и Саратовской консерватории (1948, 1949), Ленингр.
театр. ин-та (1958). В 1959-60 была  возобновлена  муз.  драма  "Литова"
Кирюкова (либретто Эркая, по драме  Кириллова),  пост.  оперы  "Кармен",
"Пиковая дама", "Риголетто", "Русалка".
   В 60-е гг.  на  сцене  Морд.  муз.-драм.  т-ра  пост.  пьесы  местных
драматургов: "Дорогой жизни" Г.  Меркушкина,  "Новоселье"  К.  Абрамова,
опера "Нор-мальня" (муз. Л. Кирюкова, либретто М. Бебана); из  классики:
"Власть тьмы" Л. Н. Толстого, "Старик"  Горького;  пьесы  сов.  авторов:
"Барабанщица" Салынского, "Битва в пути" по Николаевой, "Океан"  Штейна,
"Стряпуха"  Софронова,  "Севастопольский  вальс"  Лис-това,  "В.   бурю"
Хренникова.
   Лит.: Советская. Мордовия. Очерки, посвященные  20-летию  республики,
Саранск,  1950;  Киселев  А.  Л.,  Социалистическая  культура  Мордовии,
Саранск, 1959; Очерк истории мордовской советской  литературы,  Саранск,
1956; Б а с с а р-г и н Б., Путь писателя. О жизни  и  творчестве  Петра
Кириллова, Саранск, 1958. Б. Б.
   МОРЕЛЛИ (Morelli),
   Рина (р.24.Х1.1908) - итальянская актриса. Род. в акт„рской семье,  с
детства выступает на сцене. С конца  30-х  гг.  получила  известность  в
труппе т-ра "Элисео" (Рим), сыграв  роли:  Мария  ("Двенадцатая  ночь"),
Амур ("Аминта" Тассо), Кандида ("Веер" Гольдони). Большое  значение  для
творчества М. имела работа  с  реж.  Л.  Висконти  (Ма-длен  -  "Трудные
родители" Кокто, 1945).  В  1946  M.  и  акт„р  П.  Стоппа  организовали
театральную труппу, в которой под рук. Висконти М. выдвинулась  в  число
крупнейших   европ.   актрис.   М.,   актриса   глубокого    внутреннего
перевоплощения,  большой  проф.  культуры,   органично   и   естественно
раскрывает душевный мир своих героинь. Снимается в кино.
   Роли:  Розалинда  ("Как  вам   это   понравится?"   Шекспира),   Соня
("Преступление и наказание" по Достоевскому), Ирина ("Три сестры"), Соня
("Дядя Ваня"), Линда, Беатрис  ("Смерть  коммивояж„ра",  "Вид  с  моста"
Миллера), Антигона (о. п. Ануя), Лора ("Стеклянный зверинец" Уильям-са),
Матильда ("Дети искусства" Фабри, пр.  за  лучшую  акт„рскую  работу  на
фестивале т-ра Наций в Париже) и др. В 1961 сыграла роль Патрик Кэмпбелл
("Милый лжец" Килти). Ал. А.
   МОРЕЛЬ (Maurel), Виктор (17.VI.1848, Марсель,- 22.X.1923, Нью-Йорк) -
французский артист оперы (баритон). Учился  в  Марсельской  и  Парижской
консерваториях. Впервые выступил на оперной сцене в Марселе  в  1867.  В
1868 дебютировал в т-ре "Гранд-Опера", затем гастролировал за рубежом (в
1870 в "Ла Скала"). Европ. известность получил в 1873 после  выступления
в т-ре "Ковент-Гарден" и гастролей в США. В 1874-75 и 1878-79 выступал в
России. Пел в т-рах Парижа, Лондона, Нью-Йорка, Неаполя. В 1905  оставил
сцену. В 1909 поселился в Нью-Йорке, занимался педагогич. деятельностью.
Один из выдающихся певцов конца  19  -  нач.  20  вв.  Исполне-нение  М.
отличалось большой  эмоциональностью,  тщательной  отделкой  деталей.  В
сво„м  иск-ве  развивал  художеств.  принципы  Верди  -   стремление   к
естественности, простоте исполнения. Верди написал  для  М.  партии  Яго
("Отелло", 1887) и Фальстафа (о. п., 1893). M.- автор "Искусства  пения"
(1897) и др. работ по оперному исполнительству.
   Партии:  Риголетто;  граф  Ди  Луна,  Ренато,  Амонасро  ("Трубадур",
"Бал-маскарад", "Аида" Верди), Тонио ("Паяцы", первое  исполнение),  Дон
Жуан (о. п. Моцарта), Гамлет (о. п. Тома), Тельрамунд ("Лоэнгрин") и др.
   Лит.: Strakosch M., Souvenirs d'un impresario, Р., 1887;  Tegani  U.,
Cantanti di una volta. Mil., 1945. Bc. Г.
   MOPECKA (исп. moresca, букв.- мавританская)-  муз.-танц.  сцена  (род
балета) в итал. т-ре 16-17  вв.  Возникла  из  старинного  мавританского
танца, популярного в ср.-век. Испании, а с нач. 15 в.  и  в  др.  европ.
странах.  М.  часто  исполнялась  в  конце   придворных   празднеств   и
представлений. К. Монтеверди вв„л М. в финал оперы "Орфей" (1607). А. И.
   MOPETO, Морето-и-Каванья (Moreto у Cavana), Агустин (р.  1618-ум.  26
или  27.X.1669)-  испанский   драматург.   В   1639   окончил   ун-т   в
Аль-кала-де-Энарес,  в  1642  принял   сан   священника.   Дра-матургич.
деятельность начал в 1641 комедией "Обманчивость обмана, или Путаница  с
документами". Писал пьесы для придворного т-ра  "Буэн  Ретиро"  (Мадрид)
(всего св. 100 пьес, в т. ч. ок. 40 лоа, интермедий, мохиганг). Историч.
пьесы М.  "Сила  закона"  (1654),  "Мужественный  судия"  (1657)  и  др.
прославляют королевскую власть, дворянскую честь. Его "комедии  интриги"
("Любовь и долг", 1658, "Двойник в столице",  1665,  и  др.)  отличаются
сложным и запутанным  сюжетом,  резкими  поворотами  действия.  Наиболее
интересны "комедии характеров"- "Красавчик дон Диего" (1662, переработка
пьесы Г. де Кастро "Нарцисс в собственном представлении"), "За презрение
-презрение"  (1654),   "Лиценциат   Вид-риера"   (по   одноим.   новелле
Сервантеса),  в  к-рых  уделялось  внимание   развитию   характера   гл.
персонажа, содержались элементы критики пороков дворянского общества.
   Творчество, М. завершает развитие нац.  т-ра  эпохи  Ренессанса,  оно
свидетельствует  о  глубоком  кризисе  гуманизма,  об   аристократизации
содержания исп. драмы.
   Соч.:  Comedias  escogidas,  Madrid,  1930  (Coleccion   de   autores
espanoles, v. 39); Teatro, Madrid, 1922 (Clasicos castellanos,  v.  32);
El desden con el, desden, N. Y., 1935;  в  рус.  пер.:  За  презрение  -
презрение [вступ. ст. В. С. Узина], М.-Л., 1946; Живой  портрет  [вступ.
ст. К. Державина], М., 1950.
   Лит.: Cotarelo y Mori E., La bibliografia de Moreto, Madrid, 1927. 3.
П.
   МОРЙТА КАНЪЯ - японская династия акт„ров и театральных  деятелей.  Е„
основатель М. Таробэ в 1660 создал  на  окраине  Токио  т-р  "Моритадза"
(один  из  тр„х  т-ров  Кабуки).   Династия   насчитывает   четырнадцать
поколений. Наиболее известные представители этой династии: М. К а н ъ  я
Х  I  I  (1846-21.VIII.  1879)  -  театральный  деятель.  Владелец  т-ра
"Моритадза".  В  1872  построил  новое  здание   т-ра   (с   1875   наз.
"Синтомидза")  и  осуществил  в  н„м   ряд   преобразований:   уничтожил
башню-ягура (непременную принадлежность старого т-ра Кабуки),  на  к-рой
перед  представлением  били  в  барабан,   зазывая   зрителей;   изменил
расположение мест по европ. образцу; включил  в  репертуар  т-ра  пьесы,
отразившие тенденции, вызванные  япон.  бурж.  революцией  1867-68.  Его
деятельность способствовала улучшению общественного положения акт„ров. В
1895 из-за финансовых затруднений т-р был закрыт. Умер в бедности.
   М. Канъя XIII (18.X.1885-16.VI.1932)- акт„р, сын М. Канъя XII. В 1890
впервые выступил на сцене т-ра "Синтомидза".  Играл  мужские  и  женские
роли. С особым мастерством исполнял япон. традиц. танцы. Играл и в совр.
драме - сингэки в труппе "Бунгэйдза" (был одним  из  е„  организаторов).
Успешно выступал в переводных и  в  новых  япон.  пьесах.  Роли:  Ромео,
Гамлет, Томонодз„ ("Окуни то Гохэй" Танидзаки Дзюъитиро).
   Лит. (на япон. яз.): Кимура Кинка, Морита Канъя, Токио, 1943. Л. Г.
   МОРИЦ (Moricz),  Жигмонд  (30.VI.1879-  4.  IX.  1942)  -  венгерский
писатель, драматург, Творч. деятельность начал в 1903.  В  первой  пьесе
"Судья Шари" (1908) показал кулацкое засилье в венг. селе, тяж„лую жизнь
честных людей из народа. В пьесах "Фортуна-туш", "Птичка", "Лудаш  Мати"
и др., написанных в 10-х гг. 20 в.,  М.  создал  образы  простых  людей,
вступающих в борьбу против несправедливости, социального  неравенства  и
угнетения. М. часто делал инсценировки своих прозаич. произв. В 20-х гг.
он  написал  инсценировки  "Будь  добрым   до   смерти"   -   о   судьбе
мальчика-гимназиста в бурж. мире, "Родственники" - комедию, высмеивающую
уродливую мораль бурж. города, драму "Господский пир",  показавшую  крах
полубурж.-полудворянской Венгрии.
   М.  не  получил  при  жизни  признания  как  драматург   и   лишь   в
нар.-демократич. Венгрии его  пьесы  широко  вошли  в  репертуар  т-ров.
Успехом пользовалась пост. пьесы "Господский пир"  в  Нац.  т-ре  (1948,
Будапешт, реж. Э. Геллерт).
   Соч.: Пьесы, пер. с венг., [Вступ. ст. И. Липпаи], М., 1962. А. Гер.
   МОРОЗОВ,  Игорь  Владимирович  [р.6(19).V.1913]-  русский   советский
композитор. В 1936 окончил  Моск.  консерваторию  по  классу  композиции
проф.  В.  Я.  Шебалина.  Автор  балета  для  детей   "Доктор   Айболит"
(Новосибирский т-р оперы и балета, 1947; Гос. пр. СССР, 1948), вошедшего
в репертуар многих т-ров в СССР и за рубежом. Написал также ряд  произв.
в др. жанрах, музыку к кинофильмам.
   Лит.: Городинский В.,  Молод„жь  советской  музыки,  в  сб.:  Молодые
музыканты, М.-Л., 1949, с. 3-58; Полякова Л.  В.,  "Доктор  Айболита  И.
Морозова. Путеводитель по балету, М.-Л., 1951. А. Ив.
   МОРОЗОВ, Михаил Михайлович (18.II.1897-9.V. 1952) - русский советский
литературовед, театровед и театральный критик, педагог, переводчик. Род.
в семье текстильных промышленников Морозовых. Учился в  Моск.  ун-те  на
филологич. ф-те.  С  30-х  гг.  начал  заниматься  изучением  творчества
Шекспира. Вн„с много нового в истолкование Шекспира, раскрыв нар. истоки
его иск-ва. Особое внимание уделял анализу шекспировских текстов  -  был
автором переводов пьес Шекспира "Виндзорские  насмешницы"  (совм.  с  С.
Я.Маршаком), "Два воронца", "Конец-делу венец"  (совм.  с  В.  Левиком),
автором подстрочных переводов "Гамлета" и "Отелло". В кн. "Комментарии к
пьесам Шекспира" (М.,  1941)  M.  соединил  опыт  театроведа  и  знатока
шекспировских  текстов.  В  1937-47  возглавлял   кабинет   Шекспира   и
зарубежного т-ра при ВТО (Москва), в„л большую консультационную работу с
т-рами, ставящими Шекспира. Был также автором ряда статей об англ. т-ре,
поэзии и большого количества теоретич. театроведч. статей о сов. т-ре  и
драматургии.  В„л  педагогич.  деятельность  (с   1935-   профессор)   в
Московском государственном университете и ГИТИСе.
   Соч.: О Шекспире на сов. сцене,  в  сб.:  Театральный  альманах,  кн.
6,М., 1947; Шекспир, М., 1947; Мастера театра в  образах  Шекспира,  М.,
1939; О динамик e созданных Шекспиром образов; Язык  и  стиль  Шекспира,
кн.: Избранные статьи и переводы, М., 1954 (имеется библиография).
   Лит.: Самарин Р. М., М. М. Морозов, в кн.: M o  р  о-з  о  в  М.  М.,
'Избр. статьи и переводы, М., 1954; его же, Блестящий  ученый,  "Театр",
1962, ј 6; Бояджиев Г., Славный гид  советского  Шекспира,  "Театральная
жизнь", 1962, ј 9.
   МОРОЗОВ, П„тр Осипович [13(25).1.1854-8.11.  1920]  -русский  историк
литературы,  театровед.  Чл.-корр.   АН   с   1912.   В   1876   окончил
ист.-филологич. ф-т Петерб. ун-та. С 1889 читал курс лекций  по  истории
т-ра и драматургии  в  Петерб.  театр.  уч-ще.  Редактор  первого  науч.
издания собр.  соч.  Пушкина  (СП  Б,  1887).  Один  из  первых  уч„ных,
положивших начало рус. науч. театроведению.  В  1888  издал  "Очерки  по
истории русской драмы XVII и XVIII столетий" (СПБ).  Книги  М.,  богатые
историч.  фактами,  посвящены  рус.  и  зап.-европ.  драматич.   иск-ву.
Принимал деятельное участие в работе  Театрального  отдела  Нар-компроса
(1918).  Писал  популярные  биографии   русских   и   западноевропейских
драматургов ("Пушкин - драматург", "Гудков",  "Шиллер",  "Островский"  и
др.).
   С о ч.: История драматич. искусства, СПБ,  1882;  Русский  театр  при
Петре Великом, СПБ, 1894; Г. Ибсен  и  его  драмы,  "Наблюдатель",  СПБ,
1884, ј 10, с. 48 и 69, ј 11, с.  42-60;  Воспоминания  о  Нижегородском
т-ре 60-х гг., "ЕИТ", СПБ, 1910, вып. 3, с. 7-27.
   Лит.: П. О. Морозов, в кн.: Афанасьев Н. И., Современники, т. 2, СПБ,
1910, с. 301-303; П. О. Морозов, "Художественная жизнь", М., 1920, ј  2,
с. 41-42. С. Г.
   МОРОЗОВА, Анастасия Ивановна  (р.29.XII.1906)-  украинская  советская
актриса. Нар. арт. УССР (1954).  Чл.  Коммунистической  партии  с  1946.
Сценическую деятельность начала в 1924. В 1932-35 работала в  Виннице  в
украинском театре. С 1936 -актриса Житомирского театра (ныне Запорожский
театр им. Щорса).
   Роли: Наталья  ("Лымеривна"  Мирного),  Маруся  ("Маруся  Богуславка"
Старицкого),   Варка   ("Бесталанна"   Тобилевича),    Анна    Андреевна
("Ревизор"), Катерина  ("Гроза"),  Bacca  ("Bacca  Железнова"),  Оксана,
Лида,  Марфа  Рыжова  ("Гибель  эскадры",  "Платон   Кречет",   "Правда"
Корнейчука), Лауренсия ("Овечий источник"), Леди Мильфорд ("Коварство  и
любовь"),  Кручинина;  Мария  Александровна  ("Семья"  Попова),  Хозяйка
Нискавуори ("Каменное гнездо" Вуолийоки) и др. С. 3.
   МОРРИС   (Morris;    наст.    фам.-    Проктор;    Proctor),    Клара
(17.III.1848-20.XI.1925)-американская  актриса.  Впервые  выступила   на
сцене в возрасте  14  лет  в  г.  Кливленде.  Затем  играла  в  т-ре  г.
Цинциннати. В 1870 перешла в "Фифт авеню тиэтр" (Нью-Йорк), где получила
широкую известность после исполнения  ролей  в  пьесах  О.  Дейли:  Анна
("Мужчина и женщина"), Кора ("Статья 47"). В 1873-82 работала  в  труппе
нью-йоркского т-ра "Юнион-Сквер". Затем гастролировала.
   М. была эмоциональной актрисой, захватывавшей зрителя стихийной силой
своих переживаний. Заме-чат. исполнительница франц. мелодрам,  М.  умела
передать "истинность страстей" своих героинь. Среди ролей М.  выделяются
Камилла (переделка "Дамы с камелиями" А.  Дюма)  и  леди  Макбет,  к-рую
актриса играла как совр. женщину.
   Др. роли: Фанни ("Развод" Дейли), Джен Эйр (инсц. по о.  п.  Бронте),
сестра Женевьева ("Две  сиротки"  Ден-нери  и  Кормона),  мадам  д'Артиг
("Иезавель" Бусико).
   Написала автобиографич. книги.
   Соч.: Life on the stage, N. Y., 1901, L., 1902; The life of  a  star,
N. Y., 1906.
   Лит.: Winter W., The wallet of time, N. Y., 1913. К. Г.
   МОРРОККЕЗИ   (Morrocchesi),   Антонио   (15.V.   1768-26.XI.1838)   -
итальянский акт„р. С конца 80-х гг. 18 в. стал известен как  талантливый
актер-любитель. В 1791 пост. (на собств.  средства)  спектакль  "Гамлет"
(т-р "Боргоньиссанти", Флоренция), в к-ром играл гл. роль. В том же году
М. начал проф. деятельность в труппе  Ф.  Паганини  как  акт„р  на  роли
вторых любовников. В последующие годы  выступал  в  неск.  т-рах,  затем
организовал  собств.  труппу.  М.  прославился  как   один   из   лучших
исполнителей ролей в  трагедиях  В.  Альфьери:  Орест  (о.  п.),  Ичилио
("Виргиния"), Саул (о. п.). С большим успехом играл также в "Семирамиде"
Вольтера,  "Аристо-деме"  Монти,  "Фемистокле"  Метастазио.  М.  обладал
прекрасными внешними данными, у него были красивая фигура,  великолепный
голос,   отличное   тосканское   произношение.   Акт„р   классицистского
направления, М. владел иск-вом  декламации,  большое  значение  придавал
сценич. слову. Иногда  М.  терял  контроль  над  своим  темпераментом  и
отступал от классицистских правил.
   В 1811 оставил т-р и занялся педагогич. работой на кафедре декламации
в Академии изящных иск-в (Флоренция). Был автором многочисл.  пьес  (сам
играл в нек-рых из них), "Лекций о драматическом искусстве" (1832).
   Лит.: Rasi L., I comici italiani, Firenze, 1905; Р a n-d o 1 f i  V.,
Antologia del grande attore, Bari, 1954, с.25-42. Л. Л.
   МОРСКАЯ (наст. фам.- Максимова), Зинаида Игнатьевна (p.l.V.  1884)  -
русская  советская  актриса.  Окончила  Суворинскую   театр.   школу   в
Петербурге и в 1910 поступила в т-р Комедии и фарса. В дальнейшем играла
в крупных театр. антрепризах в Киеве, Ростове-на-Дону, Казани  и  др.  В
1923- 1926 работала  в  Киевском  театре  русской  драмы,  с  1933  -  в
Алма-Атинском русском театре. M. - комедийная