т-ре им. Немировича-Данченко. В 1932-59 - солист Большого
т-ра (дебютировал в партии Валентина - "Фауст").  Гастролировал  во  мн.
городах Сов. Союза  и  за  рубежом  (ГДР,  Польша,  Франция,  Норвегия).
Обладает красивым и сильным голосом. Исполнение С.  отличается  чистотой
интонации и ч„ткостью дикции.
   Партии: Онегин,  Елецкий,  Мазепа;  Роберт  ("Иоланта"),  Шакловитый,
Цыган ("Хованщина",  "Сорочинская  ярмарка"  Мусоргского),  барон  Клодт
("Броненосец ,, Пот„мкин"" Чиш-ко), Евгений  Листницкий  ("Тихий  Дон"),
Трубецкой   ("Декабристы"   Шапорина),   Митрич    ("Никита    Вершинин"
Кабалевского),  Ваня  Яркин  ("От  всего  сердца"  Жуковского),   Мурман
("Абесалом и Этери" 3. Палиашвили), Дон Жуан, Альмавива (о. п., "Свадьба
Фигаро" Моцарта), Фигаро ("Севильский цирюльник"), Жермон  ("Травиата"),
Биберах ("Банк-бан" Эркеля) и др. А. Ив.
   СЕЛЬВЙНСКИИ, Илья Львович [р. 12(24).X. 1899]  -  рус.  сов.  поэт  и
драматург. Чл. Коммуни-стич. партии с 1941. В 1923 окончил  юридич.  ф-т
Моск. ун-та.  Печатается  с  1915.  В  1926-30  возглавлял  лит.  группу
конструктивистов,  нек-рые   принципы   к-рой   отразились   на   первом
драматургич. произв. поэта -  трагедии  "Командарм  2"  (1929,  Т-р  им.
Мейерхольда). Драматич. конфликт этой пьесы был построен на столкновении
революционной  целесообразности  со  стихийным  героич.  порывом   масс,
приводящим к гибели мн. бойцов. В пьесе "Умка -  белый  медведь"  (1935,
Моск. т-р Революции; Умка -  Д.  Н.  Орлов)  С.  показывает  пробуждение
человеческого достоинства в невежественных и забитых людях. В 1944-57 С.
созда„т цикл "Россия", куда входят трагедии: "Ливонская  война"  (1944),
"От Полтавы до Гангута" (1956, Воронежский т-р), "Большой Кирилл" (1957,
Т-р им. Вахтангова).  Стремление  к  философскому  осмыслению  эпохи  С.
воплощает в романтически припод-яятых стихотворных трагедиях.
   Др. пьесы: "Пао-Пао" (1931), "Рыцарь Иоанн" (1937),  "Орла  на  плече
носящий" (1940), "Генерал  Брусилов"  (1943,  Ярославский  т-р),  "Читая
Фауста" (1947-52). С.- автор переводов: с казахского - "Енлик  и  Кебек"
Ауэзова, с венгерского - "С завязанными глазами" И. Фейер  (1959,  Моск.
т-р им. Ленинского комсомола), "Человек выше своей  судьбы"  (1962,  Т-р
им. Луначарского, Петропавловск-на-Камчатке).
   Соч.: Лирика и драмы, М., 1947; Трагедии, М., 1952;
   О трагическом и трагедийном, "Звезда", Л., 1954,  ј  3;  Драматург  и
театр. "Театр", М., 1958, ј 5; "Театр поэта", М., 1965.
   Лит.: Кедрина 3., Исторические  трагедии  И.  Сель-винского,  в  кн.:
Литературно-критические статьи, М., 1956;
   Огнев В., Илья Сельвинский - автор трагедии, "Театр", 1960, ј 5; М  а
л ю г и н Л., Сельвинский-драматург, "Рабочий и театр". Л., 1936; ј 2; О
с н о с Ю., Советская историческая драматургия,  М.,  1947;  Головашенко
Ю., Героика гражданской  войны  в  советской  драматургии,  Л  1957,  с.
184-87, 321-22. С. Г.
   "СЕЛЬСКАЯ ЧЕСТЬ" ("Cavalleria rusticana") - опера П. Масканьи,  либр.
Дж. Тарджони-Тоццетти и Г. Менаши по о. п. Дж. Верги. Пост. 17 мая 1890,
т-р "Костан-ци", Рим (Туридду - Станьо, Сантуцца  -  Беллинчони).  Опера
ставилась в т-рах мн. стран.
   В  России  пост.  5  марта  1891  на  итал.  языке,  Москва  (дириж„р
Бевиньяни; Туридду - Мазини, Сантуцца - Литвин, Альфио  -  Колетти).  На
рус. яз. пост. 18 янв. 1893, Мариинский т-р (пер.  М.  Иванова,  дириж„р
Направник, худ. Андреев; Туридду-Н. Фигнер, Сантуцца-М. Фигнер, Альфио -
Чернов, Лола - Славина и  Долина,  Лю-чия  -  Пильц).  Опера  входила  в
репертуар Мариинского т-ра до 1905. В 1903  пост.  Новым  т-ром,  Москва
(Туридду - Южин, Сантуцца - Эйген и Куза,  Альфио  -  Гончаров,  Лола  -
Азерская, Лючия - Шперлинг).
   На сов. сцене пост. 23 февр. 1923,  Свободная  опера  Зимина,  Москва
(дириж„р Багриновский, реж. Просторов, худ. Маторин; Туридду - Курганов,
Сантуцца  -  Владимирова  и  Панкратова,  Альфио  -  Головин,   Лола   -
Франков-ская, Лючия - Евгеньева). 5 марта  1957,  Большой  т-р  (дириж„р
Небольсин, реж. Шароев, худ. Клементьев,  хормейстеры  Рыбнов  и  Савва;
Туридду - Ильин, Сантуцца - Покровская, Альфио - Галкин, Лола - Леонова,
Лючия - Корнеева). Пост. в др. городах  Сов.  Союза:  Челябинск  (1958),
Одесса, Ереван (1959).
   Издания: "С. ч." - клавир  под  назв.  "Деревенское  рыцарство",  М.,
Гутхейль, [1890]. 77. Гр.
   СЕЛЬСКИЕ ДИОНИСИИ - см. Дионисии. CEMAHOBA, Людмила Викторовна (р. 4.
V. 1928)- сов. артистка балета. Нар. арт. Арм. ССР (1963). В 1947  после
окончания Ленингр. хореография, уч-ща была  принята  в  балетную  группу
Т-ра оперы и балета им. Спендиарова (Ереван).
   Партии: Одетта-Одиллия, Раймонда, Жизель, Китри;
   Хандут ("Хандут" Спендиарова), Золушка; Смерть ("Героическая баллада"
Бабаджаняна), Девушка ("Голубой ноктюрн" Оганесяна) и др.
   СЕМАШКО, Семашкова  (Siemaszkowa;  урожд.  Серпиньская;  Sierpinska),
Ванда (30. Х II.1867-6.VII 1.1947) - польская актриса, режисс„р и театр.
деятель.  В  1887  дебютировала  в  Кракове  в  роли  Хеленки   ("Чудак"
Маньковского). Затем выступала в т-рах Варшавы, Познани, Лодзи. В  1906-
1919 играла на сцене Львовского т-ра. В 1920-22 руководила  т-ром  в  г.
Быдгощ. В 1924-26 работала в США, возглавляя польскую  театр.  студию  в
Чикаго, выступала в разл.  городах  (Нью-Йорк,  Детройт  и  др.).  После
освобождения Польши от фашистских оккупантов в (1944) руководила т-ром в
г. Жешув.
   С большим драматизмом и одухотвор„нностью исполняла роли в пьесах  Ю.
Словацкого (Саломея - "Горштынский", Амалия - "Мазепа", Юдифь -  "Кс„ндз
Марек"), достигла  высокого  трагизма  в  роли  г-жи  Роллисон  ("Дзяды"
Мицкевича),  передавала  своеобразный  поэтич.  строй  образов  пьес  С.
Выспянского (Мария - "Варшавянка", Ванда - "Легенда", Евдоха - "Судьи").
В числе лучших ролей С. также:
   Джульетта  ("Ромео  и  Джульетта"),  Дездемона   ("Отелло"),   Иоанна
("Орлеанская дева" Шиллера), роли в пьесах совр. С. драматургов:  Ибсена
(Гедда Габлер - одноим. драма), Запольской (Анна - "Тот"),  Киселевского
(Юлька - "В сетях") и  др.  В  1945  С.  создала  образ  Марфы  Петровны
("Русские люди"),' исполненный большой внутр. силы. Снималась в кино.
   Лит.: Jubileusz 40-Iecia pracy scenicznej, Lwow, 1927;
   Czterdziesci  piec  lat  pracy   scenicznej   i   obywatelskiej,Wandy
Si-emaszkowej. Lwow, 1932;  Jubileusz  50-letniej  pracy  artyztycz-nej,
Wanda Siemaszkowa, Katowice,  193  7'Dabrowski  S.,  Wanda  Siemaszkowa,
"Teatr", 1947, ј 9. Б. Рос. - "СЕМ‚Н КОТКб"  -опера  С.  С.  Прокофьева,
либр. В. П. Катаева и композитора  по  повести  В.  П.  Катаева  "Я  сын
трудового народа". Пост. 23 июня 1940, Оперный т-р  им.  Станиславского,
Москва (дириж„р Жуков, пост. Бирман, реж. Степанова, худ. Тышлер,  хорм.
А. Степанов; Сем„н Котко - Воскресенский, Софья - Малькова,  Ткаченко  -
Панчехин, Ременюк - Николау, Микола - Якушенко, Цар„в - Бушуев, Фрося  -
Аверкиева, Любка - Капи-нос). В 1960 пост. Пермским т-ром оперы и балета
(дириж„р Шморгонер, пост. Петрова, худ. Вавра, хорм. Рогова; Сем„н Котко
- Сыроватко, Ткаченко - Бойкиня, Ременюк  -  Попов,  Софья  -  Дроздова,
Фрося - Склизкова, Любка - Воскресенская). 1960, Т-р оперы и балета  им.
Кирова (дириж„р Ельцин, пост. Товстоногова, реж. Киреев,  худ.  Мандель,
хорм. Мурин; Сем„н Котко - Гаврилкин и  Пучков,  Ткаченко  -  Кривуля  и
Ярошенко, Ременюк - Морозов и Константинов, Софья - Максимова  и  Малий,
Люба - Пономар„ва и Ф„дорова, Микола - Бугаев, Кравцов и Стрежнев, Цар„в
- Соловь„в, Лаптев и Топориков, Фрося - Перла-сова). 1964, Т-р  оперы  и
балета  им.  Палиашвили  (дириж„р  Димитриади,  пост.  Михайлова,   худ.
Золотар„в). Опера была пост. также в Чехословакии (Брно, 1959).
   Издания: "С. К." - клавир, М., Музгиз, 1960. н. г р.
   СЕМ‚НОВ, Виктор Александрович [4(16). XII.  1888-13.IV.1944]  -  рус.
сов. артист балета и педагог. Засл. арт. РСФСР (1939).  В  1912  окончил
балетное отделение Петерб. театр. уч-ща (класс  М.  К.  Обухова)  и  был
зачислен в кордебалет Мариинского т-ра. В 1917  перевед„н  на  положение
первого танцовщика. Технически сильный танцовщик,  С.  исполнял  ведущие
партии в классич. балетах:  Альберт  ("Жизель"),  Таор  ("Дочь  фараона"
Пуни), Зигфрид и Голубая птица ("Лебединое озеро", "Спящая красавица") и
др. В 1913-31 преподавал классич. танец в  Петерб.  театральном  училище
(позднее Ленинградское хореографическое училище); в 1931-36 -  репетитор
балетной труппы Большого театра  (Москва)  и  преподаватель  Московского
хореографического училища. В 1939-44-педагог  Ансамбля  песни  и  пляски
Советской Армии им. А. В.  Александрова.  Выдающийся  педагог,  С.  вн„с
большой вклад в развитие традиций русской школы классического танца.
   Лит.: Борисоглебский М.  [сост.  ],  Материалы  по  истории  русского
балета, т. 2, Л., 1939, с. 235. Г. Ш,
   СЕМ‚НОВА,  Екатерина  Александровна   (1821-1906)   -   рус.   певица
(лирико-колоратурное сопрано). Обучалась пению в Петерб. театр. уч-ще  у
Солива. В 1841- 1847 пела на сцене петерб. оперного т-ра, в 1847-64 - на
сцене Большого т-ра в Москве. Обладала выразит, голосом красивого тембра
и ярким сценич. дарованием. Создала глубоко проникновенные образы во мн.
операх рус. композиторов. Была одной  из  первых  исполнительниц  партии
Людмилы, первой исполнительницей партии Эсмеральды (о. п. Даргомыжского,
1847), партии Наташи в первой моск. постановке оперы  "Русалка"  (1859).
Выступала почти во всех моск. пост. опер А. Н. Верстовского.
   Лит.: Вольф А. [сост.], Хроника Петербургских театров, СПБ, 1877,  ч.
1, с. 98, 106; "ЕИТ". Сезон 1907-1908, СПБ,  вып.  18,  с.'289;  Яковлев
Вас., Московская оперная сцена в сороковых  годах,  "Временник  русского
театрального об-ва", 1924, ј 1, с.Ill-12.
   СЕМ‚НОВА, Екатерина Сем„новна [7(18).XI. 1786-1(13).III.1849] -  рус.
актриса. Дочь крепостной  крестьянки.  Окончила  Петерб.  театр.  уч-ще;
ученица И. А. Дмитревского.  Ещ„  будучи  воспитанницей  уч-ща,  в  1803
дебютировала на сцене придворного т-ра в роли На-нины (о. п.  Вольтера).
Обучалась  игре  и   декламации   у   А.   А.   Шаховского,   сторонника
классицистской школы игры, позднее проходила  роли  с  Н.  И.  Гнедичем,
близким к декабристам, их  театр.  эстетике.  Выступая  первоначально  в
сентимента-листских пьесах (Наталья, Софья - "Корсиканцы" и  "Примирение
двух  братьев"  Ко-цебу,  и  др.),  С.   обратила   на   себя   внимание
трогательностью,  грацией,  искренностью  исполнения.   В   1805   после
выступления в роли Зафиры ("Росслав" Княжнина) была зачислена  в  труппу
петерб. т-ра.
   Решающую роль л развитии  дарования  актрисы  сыграли  появившиеся  в
1810-х гг. трагедии В. А. Озерова. Первый серь„зный  успех  С.  принесла
роль Антигоны ("Эдип в
   Афинах" Озерова, 1804). В последующие годы  в  трагедиях  Озерова  С.
исполнила роли Моины ("Фингал"), Ксении ("Димитрий Донской"),  Поликсены
(о. п.) и др. С. обладала замечат. данными  для  исполнения  трагедийных
ролей -  величественной  красотой,  чистым,  звучным,  приятного  тембра
голосом, пластикой  движений  и  жестов.  В  1808  во  время  приезда  в
Петербург знаменитой  франц.  актрисы  Жорж  между  ней  и  С.  возникло
своеобразное соревнование, завершившееся триумфом рус.  актрисы.  Уже  в
этот период в иск-ве  С.  проявлялись  признаки  нац.  своеобразия  рус.
трагич.  школы:  эмоциональность,   искренность,   глубина   содержания,
гуманизм. Отмечая самобытность дарования актрисы, А. С. Пушкин  писал  о
ней:  "Одаренная  талантом,  красотой,  чувством  живым  и  верным,  она
,образовалась  сама  собою...  Игра  всегда  свободная,  всегда   ясная,
благородство  одушевленных  движений...   и   часто   порывы   истинного
вдохновения, вс„ сие принадлежит ей и ни от кого не заимствовано"  ("Мои
замечания об русском театре", см. Полн. собр. соч., т. 7 1958, с. 9-10).
   Творчество С. как выдающейся рус. трагич. актрисы  формировалось  под
влиянием прогрессивных творч. тенденций эпохи, нашедших сво„ выражение в
эстетике декабристов. После образов в драматургии Озерова, проникнутых в
исполнении С. лирической мечтательностью, она  показала  себя  актрисой,
способной  к  созданию  сильных,  энергичных  характеров.  В  иск-ве  С.
склонность  к  поэтич.   обобщению,   яркая   эмоциональность,   героич.
направленность  сочетались  с  естественностью   в   выражении   чувств,
верностью действительности. Свои лучшие  роли  С.  создала  в  трагедиях
Расина - Клитемнестра  ("Ифигения  в  Авлиде"),  Гермиона  ("Андромаха",
1810), Федра (о. п., 1823); Вольтера  -  Аменаида  ("Танкред"),  Меропа,
Заира  (о.  п.);  Шиллера  -  Мария  Стюарт  (1810)  и   др.   Романтич.
направленность творчества С. с особенной силой выявилась  в  роли  Медеи
(о. п. Лонжепьера" 1819). В 1820 С. временно ушла из т-ра;  вернулась  в
1822. В 1826,  выйдя  замуж  за  князя  Гагарина,  изредка  выступала  в
любительских спектаклях.
   Лит.:  Плетнев,  Драматическое  искусство  г-жи   Сем„новой,   "Труды
Вольного об-ва любителей Российской словесности", 1822, ч. 18; Г н е д и
ч Н., Письмо к Б.о переводе и представлении трагедии "Ифигении в Авлиде"
Расина, СПБ, 1815; Роди на Т., Русское театральное  искусство  в  начале
XIX века, М., 1961; Медведева И., Екатерина Сем„нова. Жизнь и творчество
трагической актрисы, М., 1964.
   СЕМ‚НОВА, Марина Тимофеевна [p.30.V(12.VI). 1908]-рус. сов.  артистка
балета. Нар. арт. РСФСР (1951). В 1925  окончила  Ленингр.  хореографии,
уч-ще, ученица А" Я. Вагановой. В 1924, будучи ещ„  ученицей,  выступила
на сцене в партии Лизы ("Тщетная предосторожность") в спектакле Ленингр.
т-ра оперы и балета (ныне им. С. М. Кирова). В 1925-30 работала  в  этом
т-ре, исполняя гл. партии  в  классич.  балетах:  Китри  ("Дон  Кихот"),
Одетта-Одил-лия;  Никия  ("Баядерка"  Мин-куса),   Аврора;   Царь-Девица
("Кон„к-Горбунок" Пуни), Раймонда и др. С 1930 С. -  ведущая  танцовщица
Большого т-ра (Москва).
   С творчеством С.  связан  один  из  важнейших  этапов  развития  сов.
хореографии: в 20-е гг., когда многие деятели  балетного  театра,  ложно
трактовавшие новаторство, отрицали классический балет, утверждая, что он
не будет  понят  новым  зрителем,  виртуозное  мастерство  С.  придавало
классическому танцу естественность, непринужд„нность, яркую энергическую
силу, глубину идей, внося в характеры и судьбы  героинь  старых  балетов
новые социальные акценты. В образах Жизели, Раймонды, Никии,  Эсмеральды
раскрывался не  только  трагизм  человеческой  судьбы,  но  и  страстный
протест  против  несправедливости,  неравенства.  В  30-е  гг.  в   пору
утверждения серь„зного социального содержания  балетных  сюжетов,  когда
сов. балет вс„ больше сближался с темами и  идеями  большой  лит-ры,  С.
утверждала действенность танца. Гармонически горделивый, истинно рус. по
характеру   и   духу   танец   С.   определил   исполнение   е„   лучшей
партии-Одетты-Одиллии. Фантастич. "волшебная" девушка-лебедь была живой,
сильной, гордой натурой, существом, созданным  для  свободы  и  счастья.
Безукоризненная  красота  пластики  С.  сближала  е„  танец  с  образами
античной скульптуры, для е„ иск-ва была характерна энергичная пол„тность
танца, особая устойчивость. Среди др. партий: Маша ("Щелкунчик"), Мирель
("Пламя Парижа"), Жизель, Золушка; Ми-рандолина (о. п. Василенко).
   С. удостоена Гос. пр. СССР (1941) за выдающиеся достижения в  области
хореографич. иск-ва. В  1935-  1936  гастролировала  во  Франции.  Вед„т
педагогич. деятельность, с 1953 - балетмейстер-репетитор Большого т-ра.
   Лит.: Слонимский Ю., Советский балет, М.-Л." 1950,с.  72-73,  116-17;
Богданов-Березовский В., А. Я. Ваганова, М., 1950, с. 53-57; Захаров Р.,
Искусство балетмейстера, М., 1954, с. 72-80 и др.; "Театр"" 1940.  ј  5,
с. 51-62, ј 8, с. 94-99; там же, 1962,  ј  1,  с.  136-40;  "Театральная
жизнь", 1962, ј 4, с. 16-17, "Театр", 1963, ј 6, с. 81-85. Юр Г.
   СЕМ‚НОВА  (по  сцене  -   Сем„нова-младшая),   Ним-фодора   Сем„новна
[1788(или1787)-28.Ш (9.IV). 1876] - рус. драм. актриса и артистка  оперы
(лирич. сопрано). Сестра Е. С. Сем„новой. В  1809  окончила  драм.  отд.
Петерб. театр. уч-ща (по  классу  А.  А.  Шаховского).  Дебютировала  на
пе-терб. сцене в 1807 (Милослава  -  "Днепровская  русалка"  Ма-урера  и
Давидова).  Начав  с  ролей  "инженю"  (Анюта  -"Рассудительный   дурак"
Клушина, 1810, Федра-"Ариадна" Расина, 1811), С. вскоре перешла в  оперу
(училась пению у К. А. Кавоса и Я. С. Воробь„ва).  Сценически  одар„нная
актриса, С. обладала прекрасной внешностью, была изящна, отлично  играла
роли светских дам, умела носить костюм. Блестящая театральная карьера С.
объяснялась  также   покровительством   знатного   мецената   (С.   была
гражданской женой придворного вельможи графа В.  В.  Мусина-Пушкина).  В
репертуаре С. преобладали роли во французской  комич.  опере,  мелодраме
(роли куртизанок, простушек). В 20-е гг. С.  стала  исполнять  партии  в
героич. опере. Выступала до 1831.
   Партии:  Вениамина   ("Иосиф   Прекрасный"   Мегюля,   1813),   Амина
("Сомнамбула" Беллини, 1816), Юлия ("Ромео и  Юлия"  Штейбельта,  1817),
Роза-Любовь  ("Красная  шапочка"  Буаль-дь„,  1817),  Юлия   ("Весталка"
Спонтини),  Анета  ("Жоконд"  Изуара),  Сервилья  ("Титове   милосердие"
Моцарта, 1817), Анета и Розина ("Сорока воровка",  1821,  и  "Севильский
цирюльник", 1822, Россини), Каролина ("Тайный брак" Чи-марозы,  1822)  и
др.
   Лит.: Арапов П. [сост.], Летопись русского театра, СПБ,  1861  (отдел
3, с 1801 по 1825 год); Каратыгин  П.,  Записки,  т.  1,  Л.,  1929,  с.
348-67; Гозенпуд А. А., Музыкальный театр в России, Л., 1959. Е.М.
   СЕМ‚НОВА, Юлия Сем„новна (р. 21.III.1928)- рус. сов. артистка балета.
Засл. арт.  РСФСР  (1957).  В  1942  окончила  хореографич.  студию  при
Бурятском т-ре оперы и балета (г. Улан-Удэ)  и  была  принята  в  труппу
этого т-ра. Дебютировала в партии Марии ("Бахчисарайский фонтан").
   Партии: Зарема, Одетта-Одиллия; Лена ("Юность"  Чу-лаки),  Лауренсия,
Эсмеральда; Горхон-Ручейковна ("Красавица Ангара" Книппера), Гэрэн  ("Во
имя любви" Батуе-ва и Майзеля), Мать ("Цветы жизни"  Батуева)  и  др.  С
1964- на пенсии, вед„т  педагогич.  деятельность  в  Ин-те  иск-в  в  г.
Улан-Удэ. Ст. М.
   СЕМИПАЛАТИНСКИЙ   ОБЪЕДИН‚ННЫЙ   ТЕАТР   (Семипалатинский   областной
объедин„нный драматический т-р им. А б а я) - казах, и рус.  драм.  т-р.
Рус. труппы работали в Семипалатинске с 80-х гг. 19 в. После Октябрьской
революции здесь  был  создан  стационарный  рус.  т-р.  В  1934  основан
Вост.-Казах, обл. драм. т-р, с 1937 - музыкально-драматический.  В  1945
ему присвоено имя Абая. Казах, труппа была  Сформирована  из  участников
кружков самодеятельности, затем она пополнилась группой  акт„ров  Казах,
т-ра в Алма-Ате и местного Т РАМ а.
   РЕПЕРТУАР ТЕАТРА
   Казах, труппа: "Айман  и  Шолпан"  (1934,  1958),  "Ен-лик  и  Кебек"
(1935,1940,1956), "Ночные раскаты"  (1938),  "Ко-бланды"  (1948,  1961),
"Каракоз" (1960) Ауэзова,  "Абай"  Ауэ-зова  и  Соболева  (1945,  1962),
"Амангельды" (1937,  1953),  "Ко-зы-Корпеш  и  Баян-Слу"  (1938,  1959),
"Ахан-Сере и Актокты"  (1948,  1957)  Мусрепова,  "Одна  семья"  Абишева
(1950),  "Абай"  Айманова  и  Я.  Штейна  (по  о.  п.  Ауэзова,   1952),
"Миллионер" Мустафина (1950), "Алдар-Косе"  (1954),  "Вчера  и  сегодня"
(1957), "Баловник" (1960) Хусаинова, "Одно  дерево  -  не  лес"  (1958),
"Единомышленники"  (1963)  Тажибаева,  "Кыз-Жибек"  (1938),  "Ер-Таргын"
(1940, 1947, 1956); "Аршин мал  алан"  Гаджибекова  (1941),  "Свадьба  в
Малиновке" Б. Александрова  (1942),  "Платон  Кречет"  (1938),  "Русские
люди" (1944);  "Не  вс„  коту  масленица"  Островского(1948),  "Ревизор"
(1958);  "Назар  Стодоля"  Шевченко  (1954),  "Семья  Аллана"  Мухтарова
(1950), "Ш„лковое сюзане" Каххара (1954), "Путь  любви"  К.  Нурмаханова
(по повести "Джамиля" Айтматова, 1964).
   Рус. труппа: "Слава"  Гусева  (1937),  "Ковар