Б  (по  годам
существования    т-ра    с    1900    и    далее);    "Журнал     Театра
Литературно-художественного  об-ва",  СПБ,  1907-1910,  .ј  1-10;  Очерк
возникновения      и      деятельности      театральной       антрепризы
Литературно-художественного общества, СПБ, 1904;  "Театр  и  искусство".
П., 1905, ј38, с. 611-613; 1915, ј 38, с. 712-718; К а р п о в Е. П., А.
С.  Суворин  и  основание  театра   литературно-артистического   кружка.
"Исторический вестник", 1914, август, с. 449-470 и сентябрь, с. 373-902;
Долгов Н. [сост.], Двадцатилетие театра им. А. С. Суворина, Пг., 1915.4.
Щн.
   ЛИТЙНСКИЙ, Генрих Ильич [р. 4(17). III. 1901]- советский композитор и
педагог. Засл. деят. иск-в РСФСР (1957), Тат. АССР (1939),  ЯАССР(1947),
Чув.  АССР  (1963).  В  1928  окончил  Моск.  консерваторию  по   классу
композиции Р. М. Глиэра. Л. - один из основоположников  якутского  проф.
муз. иск-ва. На основе нац. поэтич. и муз. фольклора написал (совм. с М.
Н.  Жирковым)  оперы:  "Олонхо"  (1947,  Якутский  муз.-драм.  т-р;  2-я
ред."Ньюргун  Боотур",  1957,  там  же),  "Сыгый  Кырынаастыыр"   (1946,
концертное исполн.- 1947, Якутск); балеты: "Полевой цветок"  (1947;  2-я
ред.-1960), "Алый платочек" (1949), "Счастье Алтана"-1963  (все-Якутский
муз.-драм. т-р). Л. принадлежат также многочисл. соч. в  др.  жанрах.  С
1924  Л.  занимается  педагогич.  деятельностью.  С   1933-проф.   Моск.
консерватории, с 1947 - Муз.-педагогич. ин-та им. Гнесиных, одновременно
(с 1949) препода„т в Казанской консерватории. Среди учеников Л.:  А.  А.
Бабаджанян, Н. Г. Жиганов, А. П. Кереселидзе, Б.  А.  Мокроусов,  Т.  Н.
Хренников, Ф. 3. Яруллин и др.
   ЛЙТЛВУД  (Littlewood),  Джоан  (р.  1916)  -  английский  режисс„р  и
театральный деятель. Театр. образование получила в Королевской  академии
драм. иск-ва. С 1934 работала на радио в Манчестере. Совм. с драматургом
и собирателем фольклора Ю. Макко-лом  организовала  любительскую  труппу
"Т-р Юнион", в к-рой в 1935-39 пост. пьесы  Брехта,  Шекспира,  Лопе  де
Вега (спектакли ставились на разл. площадках, часто под открытым  небом,
в сукнах). Война прервала деятельность труппы. В 1945 Л.  создала  проф.
передвижную труппу "Уоркшоп", с которой гастролировала в городах Англии,
Германии  (1946),  Чехословакии,  Швеции,  Норвегии  (1948-51),  Франции
(1954,  1957).  С  1953  труппа  арендует  помещение  "Ройял  тиэтр"   в
лондонском предместье Страт-форд. Материальные затруднения вынудили Л. в
1961 временно оставить т-р "Уоркшоп". Пер1ая пост. Л. после  возвращения
в  т-р  "Уоркшоп"  (1963)-  антимилитаристский  спектакль   "Ах,   какая
прелестная война!"  Чилтона  -  расценивается  прогрессивной  зарубежной
прессой  как   наиболее   значит,   работа   Л.   Режисс„р-новатор,   Л.
ориентируется на демокра-тич. зрителя, борется с рутиной англ.  коммерч.
т-ра, содействует популяризации  новых  драматургов  ("Смертник"  Биэна,
1956, "Вкус м„да" Дилэни, 1958, и  др.),  экспериментирует,  ищет  новых
выразит, средств.
   Пост.:  "Уран  235"  (1952)   и   "Путешественники"   ("Поезд   можно
остановить", 1953) Маккола, "Арден из Февершама" Лилло и Хоадли  (1954),
"Жестокие дочери" (инсц. Л. по  роману  Бальзака  "Отец  Горио",  1954),
"Ричард II" (1955), "Овечий источник" (1955); "Заложник"  Биэна  (1958),
"У всякого своя причуда" Б. Джонсона (1960), "Лисистрата" по  Аристофану
(1961, т-р им. М. Горького, Берлин, совм. с X. Шо-неманом), "Макбет"  (в
совр. костюмах, показан в Москве во время Всемирного фестиваля  молод„жи
и студентов в 1957) и др.
   Лит.:  Путь  к  народному  театру  ("Говорят  участники  фестиваля"),
"Театр", М., 1957, ј 10, с. 167-169, 173; PI a n-c о  п  С.,  О  what  a
lovely war! Un evenement au Theatre des Nations, "Theatre", P., 1963, .ј
44; Т а у 1 о г J. R., British drama of the fifties, "Le theatre dans le
monde", Brux., 1963, ј 3, v. XI, I. ф. Ii\
   ЛИТОВСКАЯ   ДРАМАТУРГИЯ.    Возникновение    Л.    д.    связано    с
национально-освободительным движением в Литве в конце 19 в., а  также  с
революи.  подъ„мом  1905.  В  это  время  возникли  первые  любительские
спектакли  на   литов.   яз.   Родоначальником   Л.   д.   является   А.
Фромас-Гужутис, автор пьес: "Барин и мужики"  (1894),  "Страшное  время"
(1895), "Хитрая вдова" (1908), отображавших жизнь литов. народа в 19  в.
В создании Л. д.  и  любительского  т-ра  важную  роль  сыграла  комедия
Кетуракиса (Ю. Вилкутайти-са) "Америка в бане" (1895). Первые  драматич.
произведения  на  литов.  яз.   написали   также   В.   Пета   рис,   Л.
Диджюлене-Жмона, И. Гринюс и др. В Л. д. уже в  момент  е„  формирования
отч„тливо проявлялись реа-листич.  тенденции.  Эти  тенденции  усилились
после прихода в Л. д. литов. писателей  прогрессивного  демократического
направления (конец 19 - нач. 20 вв.). Сельский быт Литвы  ярко  показала
Жемайте  в  комедиях  "Пропитые  балахоны"  (1897),  "Три  возлюбленные"
(1898), "Сватовство" (1898). Сатирич. пьесы Же-майте "Наш самый  добрый"
(1899) и "Волостной суд" (1900), были направлены против  клерикализма  и
царского бюрократизма. Несколько пьес Жемайте написала  совместно  с  Г.
Пяткявичайте-Бите, к-рой принадлежит демократич. по направленности пьеса
"Борьба" (1900), показавшая  жестокость  помещиков.  Изображение  острых
социальных конфликтов в Л. д. усилилось в период  революции  1905-07.  В
начале 20 в. появились  драмы  "Голодные  люди"  К.  Ясюкайтиса  (1907),
"Последняя волна" (1906), "Первые шаги"  (1909),  "Люди"  (1910),  "Язвы
времени" (1913) Б.  Вартшо.со.-Лауцявичюса  и  др.,  отображающие  жизнь
трудящихся под игом буржуазии и революц. борьбу народа. В этих пьесах (в
особенности в пьесе "Голодные люди")  сказалось  влияние  творчества  М.
Горького. Пьесы К. Ясюкайтиса и Б. Варг-шаса-Лауцявичюса  способствовали
развитию   критич.   реализма,   утверждению   революционно-пролетарской
тематики в Л. д. нач. 20 в. Прогрессивные  демократия.  тенденции  также
проявились в драме Г.  Ландс-бергиса-Жемкалъниса  "Блинда"  (1908)  и  в
нек-рых пьесах М. Шикшниса, Ю. Смальстиса, В. Диджюлите, П.  Пянкайтиса,
П. Пундзявичюса-Пятлюкаса,  П.  Ми-чюлиса  и  др.  писателей  реалистич.
направлений.
   Иной  характер  носило  драматургич.  творчество  Д.   Видунаса,   М.
Пячкаускайте-Шатри„с  Рагана,  К.  Пуйды,  Ю.   Линде-Добиласа   и   др.
писателей,  выражавших   модернистские   тенденции,   бурж.   идеологию,
националистич. идеи. В пьесах этих  писателей  проявилась  склонность  к
абстрактным этич. и психо-логич.  проблемам,  к  романтико-символистской
форме.
   Значительные произведения в начале 20 в. создал В.  Креве-Мицкявичюс.
В  драматич.  эпопее  "Шарунас"  (1910),  изображающей  прошлое   Литвы,
писатель показал трагич. судьбу сильного  человека,  восставшего  против
религиозных предрассудков и племенной раздробленности. Сходный  конфликт
лежит в основе историч. драмы "Скиргайла" (1922, пост. 1924), написанной
на историч. материале конца 14 - нач. 15 вв. В драме "Зять" (1921, пост.
1931) показано  столкновение  феодальных  и  бурж.  тенденций  в  литов.
деревне.  Несмотря  на  наличие  в  этих  пьесах  идеалистич.  и   бурж.
концепций, они получили значение в Л. д. как первые художеств. драматич.
произведения, изображающие большие  историч.,  психологич.  и  моральные
конфликты, в них созданы образы сильных людей, активно борющихся  против
реакц. тенденций. Психологич. и  моральные  конфликты  стали  основой  и
нек-рых др. произведений Л. д. нач. 20 в.:  историч.  трагедии  Л.  Гиры
"Месть" (1910), "сценических картин" И. Ту-маса-Вайжгантаса и др.
   В 1919-40 Л. д. развивалась вместе с уже сложившимся проф.  литовским
т-ром. Это способствовало развитию Л.  д.,  но  подчинение  сценического
иск-ва интересам господствующих классов, распространение в лит-ре и т-ре
того   времени   бурж.   идеологии   и   эстетики   определило   идейную
ограниченность   Л.   д.,   препятствовало    появлению    прогрессивных
произведений. В годы господства буржуазии создавались историч.  пьесы  о
дал„ком прошлом Литвы. В 1922-30 поэт Майронис создал историч.  драмы  в
стихах "Смерть Кястутиса", "Витаутас у крестоносцев",  "Витаутас-король"
и др. На историч. сюжеты написаны также мистерия  В.  Креве-Мицкяви-чюса
"По путям судьбы" (1921-29) и драма "Смерть Миндаугаса" (1935),  нек-рые
произведения Д.  Видунаса,  Л.  Гиры  и  др.  писателей.  Для  повышения
художественного уровня Л. д. большее значение  имели  историч.  драмы  в
стихах Б. Сруоги "В тени великана" (1932), "Страшная ночь" (1935) и др.,
отличавшиеся  лиризмом,  тонким  психологич.  рисунком.  В  произв.   В.
Миколайтиса-Путинаса "Владыка" (1921, 1929), "Кольцо и женщина" (1926) и
др. проявились романтич. и символистские тенденции.
   В эти годы были написаны и реалистич. пьесы,  показывающие  моральные
конфликты бурж.  общества  Литвы.  В  пьесах  П.  Вайчюнаса  -"Напрасные
усилия" (1926), "Патриоты" (1926), "Воскресенье" (1936) и др.,- несмотря
на идеалистич. концепции автора, критически показаны нек-рые черты бурж.
морали. Сати-рич. обличение получили принципы бурж. общества в  комедиях
С. Чюрл„нене-Кимантайте  "Денежки"  (1918),  "Украшение  виллы"  (1932),
"Большая ярмарка" (1939) и др.;  пьесах  К.  Бинкиса  "Поросль"  (1938),
"Генеральная репетиция" (1939), А. Венуолиса "В сумерках"  (1936,  пост.
1945) и др. Ряд пьес в этот период написали Б утку Юзе, М.  Вайткус,  С.
Капнис, К. Ин-чюра, Ю. Пятрулис, А. Грицюс и др.  Но  все  же  Л.  д.  в
1919-40 развивалась изолированно от  прогрессивного  направления  литов.
лит-ры того времени,  слабо  откликалась  на  требования  широких  слоев
народа.
   В новый этап своего развития Л. д. вступила после восстановления Сов.
власти и особенно  в  послевоенные  годы.  После  изгнания  гитлеровских
оккупантов  Б.  Даугуветис  в  своих  пьесах  "Новая  борозда"   (1945),
"Счастье"  (1946),  "Боевое  задание"   ("Задание")   (1946),   "Усадьба
Жалдокаса" (1948) и др. ярко отобразил  со-циалистич.  преобразования  в
Литве, борьбу сов.  людей  против  гитлеровских  поработителей  и  бурж.
националистов. В первые послевоенные годы появились и историч.  пьесы  -
"Крепость" А. Венуолиса (1946), "Доля предрассветная" (1946), "Казимерас
Сапега"  (1947)  Б.  Сруоги  и  др.,   вк-рых,   несмотря   на   идейную
ограниченность концепций, на первый план выдвигается роль  нар.  масс  в
истории.  В  эти  годы  в  Л.  д.  ведущее  место  стала  занимать  тема
разоблачения бурж. прошлого. Значительное драматич. произведение на  эту
тему - драма Ю. Балтушиса "Поют петухи"  (1947),  обличающая  буржуазию.
Острота конфликта, яркость  сценич.  характеров,  богатство  языка  этой
пьесы определили  новый  художеств.  уровень  Л.  д.  События  недавнего
прошлого получили отражение в  пьесах  А.  Грицюса  "Осколки"  (1949)  и
"Накануне" (1952), показывающих  реакционность  и  моральное  разложение
сельской и городской буржуазии. В  пьесах  Ю.  Балтушиса  и  А.  Грицюса
показана рево-люц. борьба литов. народа против буржуазии. Ещ„  шире  эта
тема  разв„рнута  в  пьесе  А.  Гудайтиса-Гузявичуса   "Правда   кузнеца
Игнотаса"  (1950),  созданной  по  мотивам  одноим.  романа  о  революц.
событиях 1918-19 в Литве. Пьесы о  бурж.  прошлом  и  революц.  движении
написали Ю. Паукштялис, В. Сири„с Гира, Т. Гражулис и др.  С  пьесами  о
Великой Отечеств. войне выступил И. Марцинкявичюс - "Возвращение" (1947)
и "Родина зов„т" (1953). Развитию Л. д., как и всей сов. драматургии,  в
конце 40-х гг.  препятствовала  "теория  бесконфликтности",  появившаяся
вследствии  культа  личности  И.  В.  Сталина.   В   первых   пьесах   о
коллективизации сел. х-ва в Литве: "Яблони цветут" Ю.  Хливицкаса  и  Ю.
Гу-стайтиса (1948), "Ранним утром" Ю. Балтушиса (1953), "Белые  ивы"  И.
Авижюса (1954), наряду с правдивыми картинами действительности проявился
схематизм образов и  конфликтов.  Особенно  интенсивно  развитие  Л.  д.
проходит после XX съезда КПСС. Важным событием театр. жизни стала  пьеса
А. Грицюса "Жаркое лето" (1955), о перевоспитании интеллигенции  старого
поколения, вовлечении е„ в строительство социализма. В то же время в  Л.
д. начали выступать И. Грушас -  написавший  историч.  трагедию  "Геркус
Мантас" (1957) и ряд пьес о современной жизни; В. Милюнас - автор пьес и
комедий о новом быте литов. колхозной деревни - "Полуденные тучи"
   (1957), "Чайки провожают" (1960) и др. Большую популярность приобрели
произведения молодого  драматурга  К.  Саи  -  "Сильва-студент"  (1957),
"Первая драма" (1961), "Тревога" (1962) и др., посв. бытовым и моральным
конфликтам. В. Римкявичюс написал  пьесы  о  сов.  молод„жи  -  "Водяная
лилия"
   (1958) и "Круг" (1963). Пьесы на совр. тематику создали В.  Адоменас,
А.  Беляускас,  И,  Каволюнас,  В.  Лимантас,   П.   Чеснулявичюте,   И.
Склютаускас  и  др.  Среди  пьес  о   прошлом   "Незримое   оружие"   А.
Гудайтиса-Гузявичуса (1959), "Полюбил я неба синеву" Ю.  Бутенаса  и  А.
Кярнагиса (1957), "Беспокойные сердца" Ю. Хливицкаса (1958).
   В  40-50-е  гг.  Л.  д.  достигла  значит,  роста  по   проблематике,
художественному  уровню.  Овладевая   методом   социалистич.   реализма,
драматурги оптимистически отражают острые конфликты, раскрывают  героич.
моменты в жизни сов. людей, создают светлые образы нар. героев. Сов.  Л.
д. становится вс„  более  разнообразной  но  форме;  созданы  героич.  и
бытовые драмы, сатирич. и лирич. комедии, историч. трагедии, водевили  и
пьесы др. жанров.  В  годы  Сов.  власти  произведения  Л.  д.  получили
популярность в широких слоях народа и играют важную роль в  коммунистич.
воспитании общества.
   Лит.: Советская литовская драматургия. [Сборник  пьес,  вступительная
статья И.  Ланкутиса],  М.,  1954;  Очерк  истории  литовской  советской
литературы, М., 1955; Lietuviu literatures istorija, t. 1-3 (1 d.), red.
К. Korsakas, Vilnius,  1957-1961;  Lankutis  I,  Lietuviu  dramaturgija,
Vilnius, 1958. И. Лан.
   ЛИТОВСКИЙ, Осаф  Сем„нович  [р.  25.  V  (6.  VI).  1892]  -  русский
советский драматург и критик.  Чл.  Коммунистич.  партии  с  1918.  Лит.
деятельность начал  в  1918  как  журналист.  Был  редактором  и  театр.
критиком первых сов. театр. газет и журналов:
   "Театр  и  драматургия",  "Советский  т-р",  "Рабочий  и  искусство".
Работал в газетах "Правда", "Известия", "Советское искусство"  и  др.  В
1930-37 был председателем  Главреперткома  (впоследствии  Управление  по
контролю за репертуароми зрелищами). В  1937-41  работал  в  Моск.  т-ре
Ленсовета зав. лит. частью и режисс„ром.
   В 1939 написал, совм. с Ш. Гергеем, антифашистскую  пьесу  "Мой  сын"
(Моск. т-р им.  Ленинского  комсомола),  пост.  мн.  т-рами  страны.  Л.
принадлежат также  пьесы  "Родина"  (1940,  Моск.  т-р  им.  Ленсовета),
"Сентиментальный вальс" (1941, Моск. Современный т-р), "Андрей Протасов"
и "Гусев, жена и дети" (1947, Моск. т-р драмы и комедии) и  инсценировка
"Хождение по мукам" (по А. Н. Толстому, 1947, Ленингр. Новый т-р). Совм.
с К. Осиновым написал пьесы "Александр  Невский",  "Русские  орлы"  (М.,
1942).
   Соч.: Театральные заметки, М.,1931; Вопросы репертуара, М.- Л., 1931;
Задачи   художественной   самодеятельности   в   свете   решений    XVII
партконференции, М., 1932; В поисках нового героя, М., 1933; Так и было.
Очерки. Воспоминания. Встречи, М., 1958; "Глазами современника". Заметки
прошлых лет, М., 1963. Вл. Я.
   ЛИТОВСКИЙ  ТЕАТР.  Истоки  литов.  театр.  искусства  лежат  в   нар.
празднествах, в нар. танцах, содержащих элементы театр. действия. Первые
сведения о т-ре в Литве относятся к 16 в. В Вильнюсе  и  в  др.  городах
Литвы  в  иезуитских  школах  давались  религиозные   представления   на
латинском и польском яз., в них делались вставки на литов. яз., носившие
сатирич.  характер.  Духовенство  и  феодалы   скоро   запретили   такие
представления, и в школьном т-ре разыгрывались  только  религиозные  или
панегирические пьесы на лат. яз.  Крупнейшие  магнаты  феодальной  Литвы
организовывали в своих поместьях т-ры, в к-рых играли на польском языке.
В т-ре при королевском дворе  в  Вильнюсе  выступали  гл.  обр.  иностр.
гастрол„ры (итал.  опера,  комедия  масок,  англ.  акт„ры),  здесь  было
построено первое спец. театр. здание (1639). В 16-18 вв.  театр.  иск-во
было  чуждо  и  недоступно  народу,  оно  выражало   интересы   феодалов
польско-литовского государства. Возникновение литов. нац. т-ра связано с
эпохой капитализма, с революц. подъ„мом во 2-й пол.  19  в.  и  с  новой
фазой  освободительной  борьбы  в  Литве,   к-рая   приобрела   характер
нац.-освободительного движения. Растущая нац.  интеллигенция  развернула
под воздействием прогрессивных  идей  рус.  демократич.  обществ,  мысли
борьбу против нац. гн„та царизма, за развитие культуры и иск-ва.
   В период запрещения литов. школ и печати (после подавления  восстания
1863-64)  иск-во  развивалось  в  условиях   цензурного   гн„та.   Тайно
организовывались т. н. "сарайные" спектакли,  лит.  вечера  в  деревнях.
Первый публичный спектакль "Америка в бане" Кету-ракиса состоялся в 1899
в Паланге. До разрешения царской властью  литов.  печати  (1904)  литов.
любит, т-р в основном развивался  за  пределами  Литвы,  в  местах,  где
имелись литов. "колонии",в Петербурге, Риге,  Восточной  Пруссии,  среди
эмигрантов в США.
   Подъ„м революц. и нац.-освободительного движения в  период  революции
1905 вызвал рост любительских спектаклей (в 1905-10-789  спектаклей).  В
крупных городах (Вильнюс, Каунас,  Шяуляй,  Рига,  Петербург)  создаются
литов.  театр.  об-ва  идраматич.  кружки.  Режисс„рами,   рук.   хоров,
дириж„рами в них работали впоследствии известные  литов.  композиторы  и
деятели   т-ра:   Г.   Ландсбергис-Жемкальнис,   М.   Петра-ускас,    Ю.
Таллат-Келпша, С. Шимкус, Ю. Науялис и др. Интенсивно развивался  любит,
т-р  в  1910-14.  В  любит,  кружки  пришли  первые   проф.   режисс„ры,
воспитанники петерб. . и моек. театр. школ - К. Глинские, А. Виткаускас,
Ю. Вайчкус. Любит. спектакли заложили основы  проф.  театр.  иск-ва.  Ю.
Вайчкус и А. Виткаускас создали полупроф. передвижные коллективы,  к-рые
гастролировали по Литве. Любит, т-р развивался как т-р широких нар. масс
и это обусловило его реалистич. и демократич. направленность.  В  любит,
т-ре отразилась острая классовая борьба того времени. Он усвоил традиции
нар.  т-ра,  испытывал  воздействие  передовых  идей  рус.   демократич.
культуры и революц.  освободительного  движения.  Развитию  любит,  т-ра
содействовал  рост  литовской  драматургии.,  творчество  первых  литов.
драматургов: А. Фромас-Гужутис, Ю. Вилкутайтис-Ке-туракис,  Ю.  Жемайте,
Б. Варгшас-Лауцявичюс, И. Ясюкайтис, Г. Ландсбергис-Жемкальнис.
   1-я мировая война и немецкая оккупация приостановили развитие  театр.
иск-ва.
   16 дек. 1918 в Литве была провозглашена  Сов.  власть.  В  марте"1919
Сов. правительство приняло решение о создании в  Вильнюсе  первого  Гос.
литов. т-ра. Для этой цели из  Петербурга  был  приглаш„н  К.  Глинские,
к-рый приступил  к  созданию  нового  коллектива,  к  подготовке  первых
спектаклей.  Правительство  предоставило  пост.  помещение  и  оказывало
помощь театр. коллективу Ю. Вайчкуса, к-рый выступал в  Вильнюсе  в  дни
революц. событий.
   Формирование первых гос. литов. проф. т-ров  было  прервано  захватом
Вильнюса бурж. Польшей (1919). Оба театр. коллектива переехали в Каунас.
Летом 1919 Сов.  власть  в  Литве  была  разгромлена,  Вильнюс  до  1939
находился под  властью  Польши  и  в  дальнейшем  развитие  литов.  т-ра
протекало в  основном  в  г.  Каунас.  Здесь  продолжала  работу,  после
переезда из Вильнюса,  труппа  Ю.  Вайчкуса.  В  1919  открылся  т-р  А.
Суткуса. В 1920 при  об-ве  "Творцов  искусства"  был  создан  регулярно
действующий т-р с двумя труппами - драматич. и оперной.  В  1922  труппы
были объединены бурж. правительством в один Гос. т-р