. Федотов, Максимов -  Сегал,  Боровский  -
Майоров, Харитонов - Хохлов, Клобуков - Попов,  Шабунина  -  Солда-това,
Горелова - Добржанская, Рекало - Зельдин). В 1946-47 пьесу пост.  также:
Волгоградский т-р (1946; реж. В. Иванов; Максимов - Синицын, Боровский -
Кра-совский, Горелова - Е. Евгеньева); Куйбышевский т-р (1946;  реж.  Е.
Дзиган; Максимов -  Бурэ,  Боровский-В.  Кузнецов);  Художественный  т-р
Латв. ССР(1946; реж. Смиль-гис, Эртнер, худ. Вилке; Максимов -  Крейцум,
Боровский- Зиле); Одесский т-р (1946; реж. Соломарский;  Максимов  -  П.
Михайлов, Харитонов - Ляров);  Т-р  им.  Камала  (1946;  реж.  Уразиков,
Халимжанов,   Максимов   -   Камал   III,   Боровский   -    Гильманов);
Ростовский-на-Дону т-р (1946; реж. Ле-вантовский; Максимов - А. Никитин,
Боровский - В.  Молчанов);  Горьковский  т-р  (1947;  реж.  Асеев,  худ.
Гера-сименко; Максимов-Буйный, Боровский  -  Костин);  Свердловский  т-р
(1947; реж. Брилль; Максимов - Ильин, Боровский - Б. Молчанов); Т-р  им.
Я. Купалы (1947; реж. Литвинов,  худ.  Дмитриев;  Максимов  -  Рахленко,
Боровский- Кудрявцев, Харитонов - Глебов, Шабунина - Жданович,  Горелова
- Галина, Харитонова - Ржецкая); Саратовский т-р (1947; реж. А. Ефремов,
Максимов - Бржевский, Боровский - Сальников); Т-р  им.  М.  Заньковецкой
(1947; реж. Романицкий, худ. Борисовец, Максимов - Данчен-ко,  Боровский
- Лисненко); Воронежский т-р (1947; реж. Энгелькрон, Максимов  -  Папов,
Боровский - Паль-мин); Т-р им. Хамзы (1947; реж.  Гинзбург,  Максимов  -
Бур-ханов, Боровский - Рахимов, Шабунина - Ишантураева);
   Харьковский рус. т-р (1947; реж. Крамов); т-р "Красный  факел"  (реж.
Редлих); т-р Балтфлота (реж. Пергамент). Среди др.  т-ров,  ставивших  в
разные годы пьесу Лаврен„ва:
   Туркменский  (Ашхабад),  Александровский  на   Сахалине,   Иркутский,
Ивановский, Ижевский, Костромской, Красноярский, Курский, Мариупольский,
Финский  драматич.  т-р  (реж.   Туорила);   Рыбинский,   Самаркандский,
Смоленский, Тамбовский, Тюменский, Фрунзенский, Якутский.
   Пьеса перев. на яз.: арм. (С. Паязат), латыш.  (Б.  Гревинь),  литов.
(А. Брикиус), тат. (Б. Гизатуллин и М.  Ильдар),  туркм.  (К.  Бурунов),
укр. (Е. Старинкевич) и др. В 1949 была пост. Народным т-ром в Софии;  в
1952-в Ченстохове (Польша) и др.
   Издания: Первая публикация пьесы - "Звезда", Л.,  1945,  .ј  12;  под
назв. "Дальняя дорога", пьеса в 4 д., 9 к. М.-Л., 1946;  из  последующих
изд. -Лаврен„в Б Пьесы, М.. 1954.
   Лит.: "За  тех,  кто  в  море!".  Материалы  к  постановка  пьесы  Б.
Лавренева, М., 1946. Щц
   "ЗА ЧЕМ ПОЙДЕШЬ, ТО И НАЙДЕШЬ" ("Ж е нитьба Бальзаминов а")-  картины
московской жизни А. Н. Островского (последняя часть трилогии'  первая  -
"Праздничный сон - до обеда", вторая- "Свои со'-баки грызутся, чужая  не
приставай!").  Соч.  1861.  Пост.  1  янв  1863,   Александрийский   т-р
(Бальзаминова  -  Линская,  Бальзаминов  -  П.  Васильев,  Красавина   -
Воронова,     Матр„на     -     Рамазанова,     Чебаков-П.     Степанов,
Белотелова-Васильева 2-я, Раиса - Натарова); 14 янв. 1863 в  Малом  т-ре
(Бальзаминова - Рыкалова, Бальзаминов - Рассказов, Красавина -  Акимова,
Матр„на - Таланова, Чебаков - Дмитревский, Белотелова -Колпакова, Анфиса
- В. Бороздина, Раиса  -  Колосова).  В  дальнейшем  пьеса  неоднократно
ставилась и возобновлялась на сценах Москвы, Петербурга и  в  провинции.
Среди исполнителей: С. Васильев, В. Давыдов, И. Дуван-Торцов, Н. Музиль,
Н.  Яковлев  (Бальзаминов),   Стрельская,   Красовская,   О.   Садовская
(Красавина),  Левкеева.  Медведева,  Никулина-Косицкая,   Шаровьева   (Б
е-лотелова) и др.
   На сов. сцене: Т-р им. Сафонова, Москва (1925),  студия  Малого  т-ра
(реж. Каверин) (1926; под назв. "Похождения Бальзаминова",  в  спектакле
объединены все части трилогии), Ленингр. т-р драмы (1934),  Свердловский
т-р  (1943),  Центр.  т-р  транспорта,  Москва  (1944),  Чувашский  т-р,
Чебоксары  (1946),  Петрозаводский  т-р  (1947),  Елецкий  т-р   (1947),
Одесский т-р Советской Армии (1948),  Иркутский  ТЮЗ,  Ярославский  т-р,
Таганрогский т-р (1949), Т-р им. Янки Купалы и  Лиепайский  т-р  (1951),
Т-р им. Кингисеппа (1953), Кировский т-р (1954), Брестский  т-р  (1957),
Ленингр. драм. т-р (1958), Тульский т-р (1960) и др.
   Издания: Первая публикация  пьесы  -журн.  "Время",  1861,  ј  9;  из
последующих  изд.-  Островский  А.Н.,  Собр.  соч.,  т.  3,  СПБ,  1896;
Островский А. П., Полное собр. соч. в 10 тт., т. 2, М., 1959. А. Шн.
   "ЗАБАВНОЕ ВАРЬЕТЕ", "Варьете а м ю-з а  н  т"  (Variete  Amusante)  -
парижские  театры,  существовавшие  в  1778-1816.  1)  Основан  в   1778
ярмарочным акт„ром Л. Леклюзом на Сен-Лоранской ярмарке. Т-р прош„л путь
развития от ярмарочного балагана к стационарному т-ру; от репертуара,  в
к-рый входили пантомимы, дивертисменты, пьесы т. н. пуассардского жанра,
- к лит. пьесам. Представления постепенно теряли буффонный  характер,  в
них  проникало  сатирич.  начало,  они  приобретали   морально-дидактич.
просветительскую  направленность.  Наряду  с  т-рами  "Великие   танцоры
короля" и "Амбигю комик" "З. в." способствовало  укреплению  демократич.
тенденций в театр. иск-ве. В конце 80-х гг. 18  в.  здесь  шли  3-актные
комедии в стихах А. Ж. Дюманьяна, Ш. А. Г.  Пиго-Лебрена,  Ж.  М.  Колло
д'Эрбуа и др. "З. в." прославил акт„р  М.  Ф.  Воланж,  создавший  образ
наивного, обманутого простачка Жано. Среди др. известных акт„ров "З. в."
- Ж. Ф.  Болье,  Добиньи,  Ф.  Бордье.  Т-р  "З.  в."  работал  в  разл.
помещениях - на Сен-Лоранской и Сен-Жерменской ярмарках, на  ул.  Бонди,
на  бульварах  Сен-Мартен  и  Тампль,  в  Пале-Рояле.   В   конце   1789
антрепрен„ры Гайар и Дор-фейль переименовали его в т-р  "ПалеРояль".  2)
Открыт  на  Сен-Жерменской  ярмарке   3   февр.   1791,   вскоре   после
опубликования Декрета о свободе т-ров. Сначала  наз.  "Комич.  и  лирич.
Варьете",  затем,  когда  в  т-р  вступил  талантливый  итал.  акт„р  А.
Лаццари,- "Т-р гражданина Лаццари", позднее - "Французский и Итальянский
театр", "Французский театр бульваров" и т. д. Покинув ярмарку и переведя
свою труппу на бульвар Тампль, Лаццари открыл 24 марта  1793  новый  т-р
под назв. "З. в.". Используя права, данные революц. Декретом  о  свободе
т-ров, Лаццари ставил комедии Мольера, Ж. Ф.  Реньяра,  Ф.  Н.  Де-туша,
Вольтера, Л. С. Мерсье, муз. драму "Пигмалион" Ж.Ж. Руссо и др., а также
пьесы революционного репертуара: "Дворяне в деревне" - опера-водевиль А.
Э. М. Гретри (1793), "Друг народа, или Смерть Марата"  (1793),  "Свобода
негров" (1794) Г. Сент-Амана и др. После падения якобинской диктатуры  в
"З. в." ставились антиякобинские пьесы: "Деспотизм и свобода"  (1794)  и
"Якобинцы в аду" Шосье и др., а также водевили, пантомимы, мелодрамы. 31
мая 1798 пожар уничтожил здание театра.
   Под названием "З. в." существовали также 2 т-ра на бульваре Тампль  в
1803-04 и 1815-16.
   Лит.: В r a z i e г N., Histoire des petits theatres de Paris  depuis
leur origines, v. 2, P., 1838; De Manne A.  E.,  Menetrier  G.,  Galerie
historique des comediens de la troupe de Nicolet, Lyon, 1869; Мокульский
С., История западноевропейского театра, т. 2, M., 1939, с. 268; L e-c  o
m t e L. H., Histoire des theatres de Paris. Les varietes amusantes, P.,
1908. E. Ф.
   ЗАВЕЛ (наст. имя и фам.- Мариам Давыдовна С а х а в я н; 1858-1926) -
армянская актриса. Сценич. деятельность начала в 1879,  была  партн„ршей
выдающихся арм. акт„ров П. Адамяна,  Си-рануйш,  О.  Абеляна.  Играла  в
труппе арм. драм. об-ва в Тифлисе, часто выступала в  арм.  нар.  т-рах,
много  гастролировала.  3.  преимущественно  комедийная  и   характерная
актриса; роли: Согомэ ("Дядя Багда-сар"  Пароняна),  Шушан  ("Злой  дух"
Ширванзаде), Кукушкина ("Доходное место"), Анна  Андреевна  ("Ревизор"),
Гертруда ("Гамлет"). В 1921 в Тифлисе был отмечен  40-летний  юбилей  е„
сценической деятельности. С. Мел.
   ЗАВЕЛА  (по  мужу  -  Врубель),  Надежда  Ивановна  [20.III   (l.IV).
1868-21.VI  (4.VII).1913]  -  русская   артистка   оперы   (колоратурное
сопрано). В 1891 окончила Петерб. консерваторию по  классу  Н.А.Ирецкой.
Брала уроки пения уМ. Маркези в Париже.  Впервые  выступила  на  оперной
сцене в сезоне 1893-94 в Киеве. в труппе И. Я. Сетова. В сезонах 1894-95
выступала в Тифлисе, 1895-96 - в Петерб. частной опере, в 1896- 1897-  в
оперном т-ре в Харькове. Расцвет творческой деятельности 3. связан с  е„
выступлениями в 1897-1904 на сцене  Моск.  частной  оперы  Мамонтова.  В
1904-11 3. - солистка Мариинского т-ра.
   Получила широкую известность как  исполнительница  главных  партий  в
операх Н. А. Римского-Корсакова- Марфа; Волхова  ("Садко"),  Снегурочка;
Царевна Лебедь ("Сказка о царе Салтане"), Царевна ("Кащей  бессмертный")
и др. Композитор высоко ценил дарование 3.; партию Марфы  он  написал  в
расч„те на е„ муз.-сценич. и вок. данные (нежно-свирельное  колоратурное
сопрано) и посвятил ей несколько своих  лучших  романсов.  Искусство  3.
отличалось большой эмоциональной правдивостью и тонкостью выражения.  Е„
сдержанная и проникновенная игра чутко отражала все оттенки  музыки.  3.
была выдающейся камерной  певицей.  Облик  3.  запечатлен  в  портретах,
написанных художником М. А. Врубелем (с 1896 - е„ муж).
   Партии: Горислава ("Руслан и Людмила"), Татьяна;
   Тамара; Недда ("Паяцы"), Миньон (о. п.  Тома),  Маргарита,  Джульетта
("Фауст", "Ромео  и  Джульетта"  Гуно),  Гретель  ("Гензель  и  Гретель"
Гумпердинка,1-я пост.  в-России),  Мария  ("Мазепа"),  Эльза,  Елизавета
("Лоэнгрин", "Тангейзер"), Дездемона  ("Отелло"),  Маша  ("Дубровский"),
Виолетта, Микаэ-ла и др.
   Лит.: Ф [индейзен] Ник., Современные артисты. Над. Ив. Забела,  "Рус.
муз. газ.", 1900, ј 4; P и м  с  к  и  й-Корсаков  Н.А.,  Летопись  моей
музыкальной жизни, 7 изд., М., 1955; P и м с к и и -К о p с а к о  в  А.
Н., Н. А. Римский-Корсаков. Жизнь и творчество, вып.  4,  М.,  1937.  с.
117-23, 153-70; Янковский М., Н. И. Забела М.- Л., 1953.
   ЗАБЛОЦКИЙ (Zabiocki), Францишек  (2.1.1750-  10.IX.1821)  -  польский
поэт и драматург. Окончил школу пиаристов.  Лит.  деятельность  начал  в
1774, напечатав отрывок перевода "Мизантропа" Мольера. С 1779  переводил
и переделывал пьесы Мольера, Бомарше, Дидро и др. 3. был одним из первых
польск. комедиографов. Выражая идеи Просвещения, он  высмеивал  в  своих
комедиях - "Суеверный" (1781), "Ухаживания Фирцика" (1781),  "Сарматизм"
(1785)-нравы шляхетской среды - консерватизм, невежество, родовую спесь,
галломанию. Написанные стихами, с соблюдением "тр„х единств",  пьесы  3.
отличаются в то же время живостью  характеристик,  языка,  остроумием  и
юмором. Пьесы 3. ставились т-ром "Народовы" (Варшава). В 1795 3. уехал в
Рим  (тяжело  перенеся  подавление  восстания  Костюшко)  и  принял  там
духовный сан. В 1811 вернулся в Польшу.
   С о ч.: Dziela, t. 1-2. Warsz., 1877.
   Лит.: История  западноевропейского  театра,  под  общей  ред.  С.  С.
Мокульского, т. 2, М., 1957, с. 756-60;  G  a  w  al  e  w  i  с  z  M.,
Pranciszek Zabtocki, Krakow, 1894; C h i m e l-o  w  s  k  i  Р.,  Nasza
literatura dramatyczna, Petersburg, 1898. Б. Рос.
   ЗАБОРСКИЙ (Zaborsky), Вилем (р. 9.X.1920)  -чехословацкий  акт„р.  По
национальности словак. В 1938 был принят в труппу Словацкого нац.  т-ра.
Выступая в т-ре, одновременно учился в  Братиславской  консерватории  на
драматич. отделении (прош„л за один год двухгодичный курс), а в 1938-42в
Братиславском  ун-те  на  философском  отделении.  Сценич.   иск-во   3.
характеризуется   ярким,   открытым   темпераментом,   строгим   отбором
изобразительных   средств.   Роли:   профессор   Зон-ненбрук    ("Немцы"
Кручковского),  Чацкий;  Захар  Бардин  ("Враги"),  Бенеш  из   Вайтмила
("Кровавый суд" Тыла), Галилео Галилей ("Жизнь  Галилея"  Брехта),  Эдди
("Вид с моста" Миллера), Мариан  ("Полуночная  месса"  Карваша),  Боркин
("Иванов" Чехова). 3.- один из лучших мастеров  художеств.  слова  ЧССР;
выступает  на  эстраде.  С  1944  -  преподаватель  сценической  речи  в
Братиславском театр. ин-те. Лауреат Гос. пр. (1953). ' Л. Сол.
   ЗАБРОДИН, Иван Степанович [р. 21.11(5.111). 1908] - русский советский
режисс„р. Засл. арт. РСФСР (1947). В 1929 окончил 1-ю театр.  мастерскую
Пролеткульта в Москве (педагоги: Л. М. Крицберг, С. А. Мартинсон, В.  В.
Люце). В 1929-36 был акт„ром и режисс„ром в т-рах Зап. Сибири. В 1936-48
3. руководил Горно-алтайским т-ром,  созданным  на  базе  основанной  им
студии. Пост.: "Чейнеш" (1939) и "Оролор" (1939) Кучияка, "Темир  Санаа"
Енгинова (1941), "Юч-кыс" Улагашеваи  Кучияка  (1941),  "Гроза"  (1938),
"Васса Железнова" (1944), "Мещане" (1946), "Русский вопрос" (1948) и др.
В 1952-56 работал в т-рах Кузбасса и Казахстана. В 1950-52 и  с  1956  -
реж. Тувинского театра;  пост.  "Ревизор"  (1951),  "Человек  с  ружь„м"
(1957), "Разлом" (1956) и др. А. Ив.
   ЗАВАДСКИЙ, Юрий Александрович [р. 30.VI (A2VII). 1894, Москва-русский
советский режисс„р, наДт„р, педагог, театральный деятель. Нар. арт. СССР
(1948). Чл. Коммунистич. партии с 1944. Род. в дворянской семье.  Учился
в Моск. ун-те; в 1915 поступил  в  Студию  Е.  Б.  Вахтангова,  где  был
сначала художником, затем акт„ром и режисс„ром. В 1924-31 - акт„р МХАТа.
В 1924 основал студию, реорганизованную в 1927 в Театр-студию  под  рук.
Завадского (см. Завадского студия).  В  1932-35-худ.  рук.  Центр,  т-ра
Красной Армии, в 1936-40 - Ростовского т-ра им. Горького. С 1940  -  гл.
режисс„р Московского т-ра  им.  Моссовета.  Вед„т  педагогич.  работу  в
ГИТИСе (с 1940). С 1947-профессор. Гос. пр. СССР (1946, 1951).
   Создав первые роли - Антоний ("Чудо св. Антония"  Метерлинка,  1916),
Калаф ("Принцесса Турандот" Гоцци, 1922) - под руководством  Вахтангова,
3. воспринял от него стремление к изящной театр.  форме,  праздничности,
л„гкости сце-нич. представления. Работа под рук. Станиславского в  МХАТе
над ролями Чацкого (1925), Графа Альмавивы  ("Женитьба  Фигаро",  1927),
Трубецкого ("Николай 1и декабристы" А, Р. Кугеля, 1926) открыла перед 3.
неисчерпаемые возможности, определила  стремление  к  глубокому  анализу
душевной жизни человека. В годы  работы  в  Театре-студии  порой  театр.
форма  постановок  становилась  для  3.,  увлеч„нному  театр.   "игрой",
самоцелью  ("Волки  и  овцы";  "Школа  неплательщиков"  Вернея  и  др.).
Искусство 3. достигло зрелости к сер. 30-х гг., когда  выявились  лучшие
черты его творчества - лиризм, рождающийся в результате  проникновенного
раскрытия   характеров   современников,   оптимизм   восприятия    жизни
художником.  Героическое,  великое  раскрывалось  им   как   задушевное,
органически присущее каждому человеку -спектакли "Мстислав Удалой" Прута
(1932), "Гибель  эскадры"  (1934),  пост.  в  ЦТКА;  "Машенька"  (1941),
"Нашествие" (1943); "Встреча в темноте" Кнорре (1944),  "Бранденбургские
ворота" Светлова (1946), пост. в Т-ре им.  Моссовета.  3.  вписал  яркую
страницу  в  сценич.  историю  комедий  Гольдони  ("Трактирщица",  1940,
"Забавный случай",  1942)  и  Шекспира  ("Укрощение  строптивой",  1938,
"Виндзорские насмешницы", 1957), утверждая  при  пост.  этих  спектаклей
принцип    контрастного    сочетания    драматизма    и    комедийности,
психологической правды и откровенной театральной игры.
   Опытный режисс„р-педагог, 3. воспитал ряд выдающихся акт„ров - В.  П.
Марецкую, Н. Д. Мордвинова, О. Н. Абдулова, Р. Я. Плятта и  др.,  создал
акт„рскую школу, особенностями к-рой являются  л„гкость  перевоплощения,
широкий диапазон творчества-от остродраматических трагедийных  ролей  до
фарсовых, буффонных. Увлекаясь живописью (3. нередко выступал  в  ранние
годы художником своих спектаклей), 3. всегда  уделяет  большое  внимание
внешнему облику спектакля, являясь сторонником поэтич., изящного  образа
постановки. Среди спектаклей, пост. 3. в 40-е гг.,  -  "Отелло"  (1945),
"Госпожа министерша" Нушича (1946).
   Среди лучших спектаклей, поставленных 3. во 2-й пол. 50-х - нач. 60-х
гг.: "Дали неоглядные" (1957)  и  "Летом  небо  высокое"  (1960)  Вирты,
"Битва в пути" по  Николаевой  (1958),  "Антей"  Зарудного  (1961).  Эти
спектакли свидетельствуют о дальнейшем  развитии  3.  принципов  лирич.,
светлого воспроизведения совр. действительности.
   Соч.: Из опыта режисс„ра,  в  сб.:  Работа  режисс„ра  над  советской
пьесой, М.-Л., 1950; Работа режисс„ра с  художником  и  композитором,  в
кн.: Режисс„р в советском театре, М.-Л., 1940;  Композиция  сценического
пространства, в сб.:
   Театральный альманах, кн. 2 (4), M., 1946.
   Лит.: Образцова А. Г.,  Режисс„рское  творчество  Ю.  А.  Завадского.
Автореф.  дисс.,  М.,  1951;  Незнамов  М.,  Творческий   путь   театра,
[Ростов-на-Дону], 1939. А. О.
   ЗАВАДСКОГО СТУДИЯ - театральная студия,  существовавшая  в  Москве  в
1924-36. Организована Ю.  А.  Завадским.  Возникла,  как  и  ряд  других
молодых театр. коллективов, на волне студийного движения 20-х  гг.  "Нам
казалось тогда, -писал Завадский,- что новое слово в искусстве  может  и
должен сказать молодой театр. который возьмет от MX AT  его  мудрость  и
глубину, от Вахтангова - зоркость, страстность, экспериментаторский  жар
и вечную неудовлетворенность, а также вкус к театру, отвергающему дурную
театральность  и  жадному  к  театральности  подлинной".   Несмотря   на
искреннее стремление  к  новаторскому  выражению  современности,  студия
порой приходила к формальному пониманию своих задач. 1924- 1?27-  период
уч„бы, в эти годы подготовлен первый спектакль - изящная иронич. комедия
Мюссе "Любовью не шутят". Педагогич. работу в студии, кроме  Завадского,
вели акт„ры и режисс„ры MX АТа и Т-ра им. Вахтангова - Н. П. Хмел„в,  Е.
С. Телешова, Н. С. Соколова, А. А. Орочко  и  др.  В  1927  студия  была
реорганизована в Театр-студию под рук. Ю. А.  Завадского.  Т-р  открылся
спектаклем "Простая вещь" по Лаврен„ву (пост. Ю. А.  Завадского,  Н.  П.
Хмел„ва  и  Б.  А.   Мордвинова).   В   дальнейшем   основу   репертуара
Театра-студии составили русские классич. и зарубежные произв. - "Компас,
или Деловой человек" ("Делец") Газенклевера (1928), "Мо„!"  ("Вольпоне")
Бена Джонсона (1932),  "Ученик  дьявола"  Шоу  (1933),  "Волки  и  овцы"
Островского (1934), "Школа неплательщиков" Вернея (1935) и др.  Находясь
под  воздействием   творческих   экспериментов   Вахтангова,   Завадский
переносил из спектакля в спектакль при„мы  сценич.  гротеска  и  иронии.
Вольно обращаясь с текстом, меняя место и время действия,  трансформируя
характеры, т-р то добивался яркого  и  свежего  прочтения  классики,  то
попадал в плен ложно понимаемого новаторства. Завадский слыл в эти  годы
"большим мастером  маленьких  вещей",  творцом  "изысканных  сценических
миниатюр" и "безделушек" (наиболее удачно из совр. пьес была  поставлена
трагедия в стихах Л. Первомайского "Ваграмова ночь", 1935). В  работе  с
молод„жью   он   пропагандировал   систему   Станиславского,   добивался
психологической тонкости  и  правды  в  сценической  трактовке  образов,
требовал виртуозного перевоплощения.
   Работа в Театре-студии явилась серь„зной школой для молодых акт„ров и
режисс„ров - В. П. Марецкой, Н. Д.  Мордвинова,  Р.  Я.  Плятта,  О.  Н.
Абдулова, Д. П.  Фивейского,  И.  С.  Вульф,  М.  П.  Чистякова,  А.  П.
Алексеевой, Ю. А. Шмыткина, Н. И. Бродского и др.  В  1936  студия  была
направлена  в  Ростов,  составив  основу  труппы  Ростовского  т-ра  им.
Горького.
   Лит.: Бояджиев Г. Н., Студийные театры, в кн.:
   Очерки истории рус. сов. драматич. театра, т. l, M., 1954 (гл.  10  и
11). А. О. 3ABATTA (Zavatta), Ашиль (р. 6.V.1915) - французский цирковой
артист; клоун.  Впервые  выступил  в  цирке  своего  отца  в  1921.  Был
акробатом-гимнастом, жонгл„ром, дрессировщиком львов. В 1932 дебютировал
в цирке Ранси (г. Лимож) как соло-клоун.  В  1933-55  работал  в  Зимнем
цирке в Париже. 3. включал в свои выступления  пантомимно-акробатические
сценки,  в