русский  советский
театральный художник. Засл.  деят.  иск-в  Арм.  ССР  (1947).  Учился  в
художеств. школах Казани и Киева. С  1906  -  в  Моск.  уч-ще  живописи,
ваяния и зодчества (окончил в 1910). С 1908 - пом. декоратора в  Оперном
т-ре Зимина. Как театр. художник самостоятельно начал работать  в  1909.
Оформлял спектакли в т-рах Баку, Тбилиси, Еревана. В 1948-59 -  художник
Центр, детского т-ра (Москва).
   Спектакли: Рабочий т-р, Баку (1923-26) - "Овод" по  Войнич,  "Шторм";
Т-р оперы и балета, Баку - "Борис Годунов", "Евгений  Онегин",  "Пиковая
дама"; Рабочий т-р, Тбилиси (1937-38) - "Любовь Яровая", "Горе от  ума",
"Огненный мост" Ромашова; Т-р оперы и  балета  им.  Спендиарова,  Ереван
(1946-49)  -"Иоланта"  Чайковского,   "Шехеразада"   Римского-Корсакова,
"Князь Игорь"; Центр, детский т-р- "Два капитана"  (1948)  Каверина,  "В
добрый час!" Розова (1954), "Волшебный цветок" Жень Дэ-яо (1958)  и  др.
АН. Ш.
   ИВАНОВ, Вячеслав Вениаминович (р. 13. III. 1906) - русский  советский
художник театра и кино.  Учился  в  Ленингр.  художеств.  техникуме  при
Академии художеств (1924-27). В т-ре работает с  1928.  В  30-е  гг.  И.
преподавал в студии при Большом  драм.  т-ре  в  Ленинграде,  работал  в
области театр. плаката, станковой  живописи.  В  1943-55-  гл.  художник
Ленингр. т-ра им. Ленинского комсомола.
   Спектакли: в Ленингр. т-ре им. Ленинского  комсомола  -  "На  всякого
мудреца довольно простоты" (1944), "Где-то в Сибири" Ирошниковой (1949),
"Семья" Попова (1950), "Дорогой бессмертия" по Фучику  (1951,  Гос.  пр.
1952), "Гибель эскадры" (1952); "В добрый час!" (1955) Розова; в Большом
драм. т-ре - "Дали неоглядные" Вирты (1958), "Гибель эскадры" (1960).
   Соч.: Художник в спектакле, в сб.-'"Дорогой бессмертия", Л., 1958.
   Лит.: Театральные художники Ленинграда, "Театр", 1952, .ј 7. АН. ZZZ.
   ИВАНОВ, Вячеслав Иванович  [16(28).II.1866-  16.VII.1949]  -  русский
поэт, драматург, историк и теоретик искусства. Учился в Моск.  ун-те  на
исто-рико-филологич.  ф-те,  затем  занимался  историей,  филологией   и
философией  в  Берлине.  Изучая  гл.  обр.  культ  Диониса  и  вопрос  о
происхождении  трагедии,   И.   написал   работы:   "Эллинская   религия
страдающего бога" (1904), "Религия  Диониса"  (1905),  "Диониспй-ство  и
прадионисийство"  (1923).  Проблемы  т-ра  ставятся  в  его  книгах  "По
зв„здам", "Борозды и межи", а также в  ряде  статей.  И.  сотрудничал  в
символистских  журналах  ("Аполлон",  "Весы"  и  др.).  Автор   трагедий
"Тантал"  (1905)  и  "Прометей"  (1919).  театр.  воззрения  И.  явились
выражением идеалистич. реакции в  рус.  иск-ве  нач.  20  в.,  вызванной
кризисом  бурж.  культуры  и  ,  распространением  идей  символизма.  И.
выдвигает теорию чередования  в  истории  человечества  т.  н.  органич.
культур,  порождающих  иск-во  народное,  коллективное,  "соборное",   и
критич. культур, вызывающих появление узкоиндивидуали-сТич.  иск-ва  для
немногих. Таково бурж. (декадентское, импрессионистич.  и  пр.)  иск-во,
к-рому И. противопоставлял "подлинный символизм", возвещающий  "органич.
культуру" будущего. Считая  осн.  качествами  нового  иск-ва  синтетизм,
объективность, слияние личности с коллективом, И. выдвигал т-р ва первое
место среди др. иск-в. Он утверждал, что т-р, отбросив свои совр.  формы
и используя опыт других "органич. культур" (эллинизма,  средних  веков),
должен   обратиться   к   постановке   мистерий,   всенародных   действ,
представлений, где нет зрителей i акт„ров, а  все  являются  участниками
некой театр. дитургии. Такой т-р, отражая "высшую  реальность"реальность
"человеческого  духа",  соль„тся  с   религией,   верн„тся   к   истокам
мифотворчества.
   Воздействие идеалистич. идей И. широко  сказалось  на  развитии  рус.
театр. символизма. И. стремился осуществить свои театр. идеи на практике
(создание Башенного театра на квартире И. и др.).
   В  первые   годы   после   Октябрьской   революции   И.   работал   в
историко-театр. отделе Наркомпроса (в Москве, с 1921 - в Баку). Идеи  И.
оказали влияние на теоретиков Пролеткульта. Однако конкретные социальные
задачи, стоявшие перед сов. культурой, оказались чужды И. Он эмигрировал
из Сов. Союза. С 1924 И. жил в Италии.
   Соч.: По зв„здам, М., 1909; Борозды и межи, М-, 1916.
   Т. Р.
   ИВАНОВ,  Евгений  Васильевич  [р.  27.11(12.111).  1901]  -   русский
советский артист оперы (бас).  Нар.  арт.  Казах.  ССР  (1938).  В  1927
окончил Муз. студию им. Глазунова в Ростове-на-Дону. В  1927-34-  солист
Т-ра оперы и балета им. Ахундова в Баку.  Пел  в  оперных  т-рах  Киева,
Горького, Ленинграда, Алма-Аты и др. С 1944 И.-  солист  Большого  т-ра.
Выступал в концертах. В 1959 оставил сцену.
   Партии: Сусанин, Мельник, Кончак, Гремин; Иван Грозный ("Псковитянка"
Римского-Кор-сакова),   король   Рене   ("Иолан-та    .    Чайковского),
Мефистофель, Дон Базилио и др. Е. В.
   ИВАНбВ,    Иван    (1864-    1941)    -    болгарский     композитор,
музыкально-общественный  деятель.  Один  из  создателей  (совм.   с   В.
Ка'уцким) первой нац. болг. оперы  "Камен  и  Цена"  (1911,  "Болгарская
оперная дружба", София). Несмотря на слабости либр., эта опера (на сюжет
поэмы И. Вазова "Громада") имела большой успех благодаря богатству  муз.
красок,  блестящей  оркестровке,  использованию  интонаций  болг.   муз.
фольклора,  ясности  языка.  Н.  Дубр.   ИВАНОВ,   Иван   Иванович   (р.
22.IX.1862-ум.  в  конце  20-х  гг.)  -  русский   историк   литературы,
театровед, критик.  Профессор.  Окончил  историко-филологич.  ф-т  Моск.
ун-та (1886). Лит.  деятельность  начал  в  1887.  Сотрудничал  в  журн.
"Артист" (1889-95); выступал с  театр.-критич.  статьями,  рецензиями  в
журн. "Дневник  театрала",  "Мир  божий",  "Русская  мысль",  "Театрал",
"Театральная  библиотека",  "Театр  и   искусство",   газ.   "Московские
ведомости" и др. Придерживался в начале своей  деятельности  либеральных
взглядов, но вскоре переш„л на реакц. позиции (неверная  оценка  истории
рус.  обществ,  мысли,  выпады  против  революц.-демократич.   критики).
Интерес представляют рецензии И. о гастролях западноевропейских  акт„ров
и рус. постановках пьес Шиллера и Шекспира, а также  его  диссертация  о
французском театре.
   Соч.: Политическая роль французского  театра  в  связи  с  философией
XVIII в., М., 1895 (Ученые записки имп. Моск. ун-та) (магистер.  дисс.);
Шекспир. Его жизнь и литературная деятельность,  СПБ,  1896;  Писемский,
СПБ, 1898; История  русской  критики,  .  1-4,  СПБ,  1898-1900;  А.  Н.
Островский. Его жизнь и литературная деятельность, СПБ,  1900;  Испания.
Сервантес-Лопе де Вега-Кальдерон, [М., 1901]. А. Шн.
   ИВАНОВ, Константин Васильевич  [15(27).V.1890-  13(26).  111.1915]  -
чувашский поэт. Учился в  Симбирской  чувашской  учительской  школе.  За
участие в волнениях учащихся был  в  1907  из  школы  исключ„н.  Позднее
преподавал чистописание и рисование.  В  25  лет  умер  от  туберкул„за.
И.автор многочисл. поэтич. произв., в т. ч. классич. поэмы "Нарспи"; эта
насыщенная  драматургич.  элементами  поэма  заложила  основы  чувашской
драматургии. В 1922 была инсценирована П. Н. Осиповым и  пост.  на  нац.
сцене. Среди последующих пост. "Нарспи" - спектакль  1940-41  (инсц.  А.
Калгана  и"В.  Алагера).  И.  принадлежит  неоконченная  трагедия   "Раб
дьявола"". Ф. Р.
   ИВАНОВ, Константин Иванович  (р.  25.XII.1911)-  чувашский  советский
режисс„р. Засл. деят. иск-в Чув. АССР,(1950). Чл. Коммунистич. партии  с
1941. В 1938 окончил режисс„рский факультет ГИТИСа, с  1937  -  режисс„р
Чувашского академич. т-ра. В  1941-47  был  в  армии.  Пост.  спектакли:
"Айдар" Осипова (1937), "Как закалялась сталь"  (1937),  "Ялта"  Павлова
(1948),   "Когда   расцветает   чер„муха"    Макси-мова-Кошкинского    и
Орлова-Шузьм (1949), "Энтип" Ржанова (1949), "Никита  Бичурин"  Романова
(1959),  "Кукушка  вс„  кукует"  Терентьева  (1960)  и  др.   Творчество
И.режисс„ра яркой творч. фантазии - способствует развитию чувашской нац.
драматургии и т-ра. Ф. Р.
   ИВАНОВ, Лев Васильевич [р. 20.11(5. III). 1915] -  русский  советский
акт„р. Нар. арт. Лит. ССР  (1960).  Член  Коммунистич.  партии  с  1953.
Сценич. деятельность начал в 1935 в  моек.  Камерном  т-ре,  еще  будучи
учеником студии при этом т-ре (окончил в 1937); работал здесь до 1941 .В
1945-61 -акт„р Вильнюсского т-ра. Роли: Отелло, Незнамов, Жадов; Хельмер
("Нора"), Швандя; Бахирев  ("Битва  в  пути"  по  Николаевой),  Мересьев
("Настоящий человек" по Полевому), Черкун ("Варвары") и др. Выступал как
режисс„р. С 1961 И.- в труппе  МХАТа.  Роли:  Эзоп  ("Лиса  и  виноград"
Фигей-реду), Кроссмен ("Осенний сад" Хеллман). А. Ив.
   ИВАНбВ,  Лев  Иванович  [18.11  (2.III).1834-  11(24).  X  II.   1901
]-русский артист балета, балетмейстер. В 1844 поступил в  Петерб.  еатр.
уч-ще,  занимался  классич.  танцем  у  А.  И.  Пименова,  П.  Фредерика
(Малаверня), Э. Гред-лю, Ж. Петипа-отца. В  1852  окончил  уч-ще  и  был
зачислен в петерб. балетную труппу. Выступал партн„ром Е. И. Андреяновой
и Т. П. Смирновой.
   В 1869, после отъезда из Петербурга А. Сен-Леона и назначения  М.  И.
Петипа  балетмейстером  петерб.  труппы,  И.  занял  положение   первого
танцовщика, но вскоре уступил первенство П. А.
   Гердту. Последний раз выступил на сцене в 1893. Среди партий - Феб  и
Клод Фролло ("Эсмеральда"), Валентин ("Фауст" Пуни),  Солор  ("Баядерка"
Минкуса), Колен ("Тщетная предосторожность"), Конрад ("Корсар"  Адана  и
Пуни) и др. Талантливый танцовщик, выразит. мимич. акт„р,  И.  отличался
скромностью  и  часто  уступал  выигрышные  партии  другим.  С  1858  И.
преподавал в младших классах  Петерб.  театр.  уч-ща:  у  него  начинали
учиться  Е.  О.  Вазем,  М.  Н.  Горшенкова,  Е.  П.  Соколова,  К.   М.
Куличевская, М. Ф. Кшесинская, О. И. Преображенская, А.  Я.  Ваганова  и
др.
   В  1882  И.  был  назначен  режисс„ром   петерб.   балетной   труппы,
возобновлял старые спектакли и ставил танцы в операх. С  1885  -  второй
балетмейстер т-ра. С этого времени началась его  самостоятельная  работа
балетмейстера.
   Будучи одар„нным музыкантом, И.  придавал  музыке  неизмеримо  больше
значения, чем все предшествующие или современные ему хореографы.  Музыка
для И. была источником хореографич. образности.
   В 1887 И. пост. в традициях романтич. балета "Очарованный лес"  Дриго
и "Гарлемский тюльпан" Шеля, в к-рых использовал фантастику и  фольклор.
На летней сцене в Красном  Селе,  под  Петербургом,  он  показал  балеты
"Севильская красавица" (муз. сборная, 1888), "Шалость Амура" и "Праздник
лодочников" Фридмана (1890, 1891)  ("Шалость  Амура"  перешла  затем  на
сцену Мариинского т-ра). В 1890 И. пост. половецкие пляски для  премьеры
оперы Бородина "Князь Игорь", а в 1892 - славянские  танцы  для  1-го  и
2-го актов оперы-балета "Млада" Римского-Корсакова. В 1892  И.  поставил
"Щелкунчик", где самобытно  воплотил  в  танце  поэзию  зимней  природы,
увиденной  глазами  реб„нка  (танец  снежных  хлопьев).   Муз.-симфонич.
развитие действия определяло разработку действия  танцевального,  тонкую
"инструментовку" кордебалетного танца. В 1922 спектакль был поставлен  в
др. редакции, и с тех  пор  хореография  И.  утрачена.  Однако  историч.
значение этой постановки, е„ воздействие на балетный т-р своего  времени
исключительно велико.
   Поставив затем "Волшебную флейту" Дриго (1892)  и  2-й  акт  (бал)  в
"Золушке" Шеля (1893), И. вновь обратился к музыке Чайковского. В 1894 в
Мариинском т-ре на концерте памяти Чайковского  впервые  исполнялся  2-й
акт "Лебединого озера" в пост. И. В 1895 И. пост. последний  акт  балета
(1-й и 3-й акты пост. М. И. Петипа). Продолжая лучшие романтич. традиции
рус. хореографии 19 в., спектакль этот выражал новаторские  -устремления
постановщика. И. симфонически разработал ансамблевые  сцены  лебедей  во
взаимодействии с лирико-трагедий-ным характером героини -  заколдованной
царевны Одетты. Совершенство хореографич.  форм  органично  вытекало  из
поэтич. содержания образов. Балетная сказка была поднята до  философских
раздумий об участи прекрасного в условиях мрачной современности.
   В спектаклях "Ацис и Галатея" Кадлеца (1896), "Дочь микадо"  Врангеля
(1897) слабая музыка не позволила И. углубить опыты симфонизации  танца.
Он успешно продолжил их во 2-й рапсодии  Листа,  впервые  исполненной  в
1900 как вставной номер в балете "Кон„к-Горбунок".  Смерть  не  дала  И.
завершить по' становку  "Сильвии"  Делиба,  е„  закончил  П.  А.  Гердт.
Задуманную И. постановку "Египетских ночей" Арен-ского осуществил М.  М.
Фокин.
   Б. В. Асафьев назвал И. "душой русского балета". Соч.: Мои  маленькие
воспоминания, "Петербургская газета", 1901, 13 декабря, ј 342, с. 5.
   Лит.: Асафьев Б. В., Избранные труды, т. 2, М., 1954;  Волынский  А.,
"Маляр негодный", "Жизнь искусства", 1923, .N" 7, с. 4-5; Борисоглебский
М. В., [сост.]. Материалы по истории русского балета, т. 1, Л., 1938, с.
190-92; Слонимский Ю., Мастера балета...., [Л.], 1937, с. 169-99; егоже,
П. И. Чайковский и балетный театр его времени, М., 1956. - В. К р.
   ИВАНОВ, Леонид Гордеевич (1898-1936)  -  советский  цирковой  артист,
дрессировщик животных.  С  семилетнего  возраста  работал  в  акробатич.
труппе, руководимой его отцом. Участвовал в номере "икарий-ские игры". С
1925 выступал с  дрессированными  животными  (лошади,  верблюд,  собаки,
обезьяны, попугаи и др.).  Вносил  в  свои  номера  элементы  рус.  нар.
представления, выступал в рус. костюме (рубашка, шаровары,  сапоги).  И.
работал с животными легко, непринужд„нно, весело, вводил в номер  комич.
эпизоды (скачки собак, костюмированных под жокеев, вальсирующий  верблюд
и др.). Ю. Д.
   ИВАНОВ, Николай Иванович (1811 - 5. XII. 1891) - русский антрепрен„р.
Св.  50  лет  держал  антрепризы  во  мн.  городах   дореволюц.   России
(Архангельск, Витебск, Екатеринбург, Ирбит, Казань, Кострома, Кронштадт,
Нарва, Нижний Новгород, Новгород, Омск, Оренбург, Псков1,' Ревель, Рига,
Рыбинск, Самара, Саратов, Симбирск, Тверь, Томск, Ярославль  и  др.).  В
разные  годы  у  И.   работали   Д.   А.   Агренев-Славянский,   В.   Н.
Андреев-Бурлак, П. Васильев, В. В. Зорина,  И.  П.  Киселевский,  А.  И.
Красовский, Н. К. Милославский, Н. X. Рыбаков,  В.  В.  Самойлов  и  др.
Оставил "Воспоминания"- о крепостном т-ре, о  быте  старой  рус.  театр.
провинции.
   Соч.: Воспоминания театрального антрепренера Н. И.  Иванова,  [запись
М.В. Шевлякова], "Исторический вестник" П., 1891, т. 46, ј 10, 11, 12.
   Лит.- "Исторический вестник" 1892, т. 47, ј 2 (некролог).
   А. Шн. ИВАНОВ, Николай Кузьмич [ 10(22). X.I 810- 7(19) .VII.1880]  -
русский артист оперы (тенор). Мальчиком был взят в Придворную  певческую
капеллу, где обратил на себя внимание прекрасными вок.  данными.  Основы
вок. школы прош„л у М. И. Глинки. В 1830 вместе с Глинкой был в  Италии;
совершенствовался  у  Э.  Бьянки  в  Милане,  затем  в  Неаполе   у   Ж.
Фодор-Менвьель. В 1832 И. с успехом дебютировал на  сцене  в  Неаполе  в
опере "Анна Болейн" Доницетти; в  1839  пел  партию  Эдгара  ("Лючия  ди
Ламмермур" Доницетти), выступал в т-ре "Ла  Скала",  в  т-рах  Парижа  и
Лондона, снискав себе славу первоклассного певца. Считался  единственным
соперником Дж. Рубини. И.  обладал  высоким  грудным  голосом  исключит.
красоты. В возрасте 35 лет оставил  сцену.  Был  другом  Дж.  Россини  и
горячим поклонником его музыки.
   Лит.: Глинка М. И., Записки..., Л.-М., 1952; С м о-ленский  С  т.,  О
теноре Иванове..., "Русская муз. газ.", 1903, ј 44.
   ИВАНОВ, Сергей Иванович (1885-1942) - русский  советский  театральный
художник. Окончил Строгановское уч-ще, затем  занимался  в  Моск.  уч-ще
живописи, ваяния и зодчества у К. А. Коровина. В 1906  был  приглаш„н  в
Большой т-р для выполнения декораций по эскизам Коровина к  балету  "Дон
Кихот". После этого занимал  здесь  должность  художника-исполнителя.  С
самостоят, работами  начал  выступать  в  сов.  время.  Блестяще  владея
иск-вом света, театр. техникой, И. всегда создавал подлинно театральные,
неожиданные по решению, живописные декорации.
   Спектакли: "Лево руля" Билль-Белоцерковского (1926- 1927, Малый т-р),
"Елизавета Петровна" Смолина (1924, 2-я  Студия  МХАТа),  "В  людях"  по
Горькому (1933, МХАТ), "Борис Годунов" и "Золотой петушок" (1929,  1932,
Муз. т-р им. Станиславского), "Мазепа" (1934, Большой т-р).
   Лит.; С. И. Иванов. 1885-1942. Каталог, М., 1947.
   АН. Ш.
   ИВАНОВ, Ф„дор Ф„дорович (4.VII.1777-31.VIII. 1816)-русский драматург.
В  пьесах  И.  выразились  характерные  для  1800-х  гг.   вольнолюбивые
тенденции. В его драме "Семейство Старичковых, или За богом  молитва,  а
за  цар„м  служба  не  пропадают"  (1807),  связанной   с   направлением
сентиментализма,  героизируются  простые  бедные  люди,   создан   образ
талантливого  скульптора-разночинца.  Особенный   интерес   представляет
трагедия И. "Марфа Посадница, или Покорение Новогорода" (1809), в  к-рой
он стремится развить политич.  идею  "Вадима  Новогородского"  Княжнина,
освещая  борьбу  новогородцев  с  Москвой  (16  в.)  с  республиканских,
антимонархич.  позиций.  В   "Марфе   Посаднице"   ясно   прослеживается
формирование  новой,  декабристской  трагедии  с  характерными  для  не„
вольнолюбивыми  патриотич.  чувствами,  обращением   к   нац.   истории,
тяготением к романтич. усложн„нной трактовке личности. Постановка "Марфы
Посадницы" на сцене была запрещена цензурой.
   И. принадлежат также: комедия "Женихи, или  Век  живи  и  век  учись"
(1808), в к-рой Щепкин  с  большим  успехом  на  протяжении  всей  своей
творческой жизни исполнял роль охотника Горлопанова, комедия "Не вс„  то
золото,  что  блестит"  (1807),  а  также   перевод   франц.   переделки
"Разбойников" Шиллера ("Разбойники, или  Роберт,  атаман  разбойников"),
ставившийся  в  Петербурге  (с  А.  С.  Яковлевым),  в  Москве   (с   С.
Ф.Мо-чаловым, 1809) и в провинц. т-рах.
   Соч.: Сочинения и переводы, ч. 1-4, М., 1824.
   Лит.: Бочкарев В. А., Русская  историческая  драматургия  начала  XIX
века  (1800-1815  гг.),  в  кн.:  Ученые  записки  [Куйбышевского   Гос.
педагогия, ин-та им.  В.  В.Куйбышева],  вып.  25,  Куйбышев,  1959,  с.
267-92; Родина Т., Русское театральное искусство в начале Х1Хв.,М.,1961.
Т.Р.
   "ИВАНОВ" - драма в 4 д. А. П. Чехова. Соч.: 1887-1-я ред., 1888 - 2-я
ред., 1889 - 3-я и 4-я редакции. Пост. в 1-й ред. в нояб.  1887  в  Гор.
т-ре Саратова, 19 нояб.-  в  Т-ре  Корша  (бенефис  Светлова,  Иванов  -
Давыдов, Сарра - Глама-Мещерская, Шабельский -  Киселевский,  Лебедев  -
Градов-Соколов, Зинаида Савишна - Бороздина, Саша - Рыбчинская, Львов  -
Солонин, Бабакина - Кошева, Бор-кин - Светлов), возобн. (1889, 1900, 2-я
ред.; Иванов - Горев, Солонин).
   31 янв. 1889 (в 3-й ред.) -Александрийский  т-р  (Иванов  -  Давыдов,
Сарра - Стрепетова, Шабельский - Сво-бодин, Лебедев - Варламов,  Зинаида
Савишна - Жулева, Саша - Савина, затем Мичурина, Львов - Чернов, Бор-кин
- Далматов); возобн. 1897, 1909 (Иванов - Ге, Горев,  Ходотов,  Сарра  -
Савина,  Лебедев  -  К.  Яковлев,   Саша-   Комиссаржевская,   Львов   -
Аполлонский); 19 окт. 1904-  МХАТ  (в  4-й  ред.,  положенной  в  основу
первого печатного изд.  пьесы;  пост.была  посв.  памяти  Чехова'.  Реж.
Немирович-Данченко,   худ.   Симов;   Иванов   -   Качалйв,   Сарра    -
Книп-пер-Чехоа, Шабельский - Станиславский, Лебедев - Луж-ский,  Зинаида
Савишна - Самарова, Саша - Тарина, Львов - Москвин, Бабакина  -  Бутова,
Косых - Грибу-нин, Боркин-Леонидов); Новый т-р, Петербург (1904;
   Иванов - Баратов, Сарра - Арнольди, Шабельский  -  Горев,  Лебедев  -
Светлов, Саша -  Яворская);  Общедоступный  т-р  под  рук.  Гайдебурова,
Петербург (1910; Иванов - Гайдебуров, Сарра - Скарская). В 1910 "И." ш„л
в любительском кружке литераторов (Петербург).
   На провинц. сцене "И." ставили: