тнестись
благожелательно к акт„рам и  автору.  В  реалистич.  драматургии  19  в.
появление Э. связывается со стремлением полнее раскрыть  закономерности,
определяющие судьбы героев; поэтому в Э. часто  рассказывается  о  жизни
героев спустя много лет, о последствиях событий, изображ„нных в пьесе, и
т. п. (напр., в "Русалке" Пушкина).
   В драме  нач.  20  в.  Э.  обычно  -  лирич.  послесловие  автора.  В
драматургии   сер.   20   в.,    отвергающей    каноны    хронологически
последовательного изображения событий, сцена, являющаяся по существу Э.,
часто бывает в начале действия пьесы, а в ходе действия объясняется, как
герои пришли к подобному финалу (напр., в пьесе  Дж.  Пристли  "Время  и
семья Конвей").
   В муз. т-ре Э. в качестве самостоят,  отдельной  картины  встречается
редко (Э. в опере "Иван Сусанин", в балете "Ромео и Джульетта").
   По содержанию и драматургич. функции к Э. близок апофеоз -  заключит,
сцена  торжеств,  характера  (напр.,  в  опере  "Русалка",   в   балетах
"Золушка", "Медный всадник" и др.). А. Д.
   ЭПЙРРЕМА (греч. ???????? -присловие) -компо-зиц.  элемент  в  древней
аттич. комедии; входит вместе с антэпирремой в выступление предводителей
двух полухорий в парабасе либо двух спорящих персонажей - в агрне. В. Я.
   ЭПИСОДИИ (греч. ?????????, букв.-  привходящее)-  в  др.-греч.  драме
речевая сцена, расположенная между  двумя  партиями  хора.  Термин  "Э."
объясняют либо как включение диалогич. частей в  первоначальную  хоровую
трагедию, либо как появление на орхестре  нового  действующего  лица.  В
ранних трагедиях Эсхила Э. занимают ок. половины трагедии  и  отличаются
простотой построения; в "Орестее" Эсхила, а также у Софокла  и  Еврипида
Э. разрастается в большую, драматически насыщенную сцену. В древнеаттич.
комедии  краткие,  сменяющие  друг  друга  Э.  служат  для  демонстрации
торжества героя и посрамления его противников. В произв.  Менандра,  где
хор теряет сво„ значение, Э. равнозначны явлению в новой драме. В. Я.
   ЭПИТАЛАМА (греч. ??????????)-? др.-греч. и римской  поэзии  и  музыке
свадебная  песня,  к-рую  исполняли  перед  невестой   или   в   спальне
новобрачных. Популярна Э. из оперы А. Рубинштейна "Нерон". П. А. Я.
   ЭПИХАРМ (?????????) (конец б-1-я пол. 5 вв. до  н.  э.)-  древнегреч.
драматург. Представитель дорийской комедии. По свидетельству  Аристотеля
("Поэтика", гл. 5), Э.  первый  придал  бытовым  и  пародийно-мифологич.
фольклорным   сценкам   художеств.   целостность,   законченный   сюжет.
Сохранились   назв.   35   комедий   Э.    и    фрагменты,    содержащие
бур-лескно-пародийные обработки мифов,  пародии  на  философские  споры.
Введ„нный Э. тип парасита восприняла  затем  новая  аттическая  комедия.
Произв. Э. были написаны ямбом на дорийском диалекте,  с  использованием
языковых средств (остроты, игра слов, риторич. антитезы, неологизмы).
   Соч.: Comicorura graecorum fragmenta, v. 1, В., 1899;
   The Oxyrrhynchus papyri, t. 25, L., 1959, ј 2426-2429.
   Лит.: История греческой литературы, под ред. С.  И.  Соболевского  [и
др.], т. 1, M.-Л., 1946; Berk L., Epi-charmus, Groningen, 1964. В. Я,
   ЭРВЕ  (Herve)  (настоящее  имя   и   фам.-Флоримон   Ронже;   Ronger)
(30.VI.1825 - 4.XI.1892)- франц. композитор, органист и дириж„р.  Ученик
Д. Обера. С 1851 - дириж„р парижского т-ра "Пале-Рояль". В  1854  создал
т-р оперетт-буффонад "Фоли консер-тант", позже получивший  название  т-р
"Фоли нувель". Э.- создатель жанра оперетты-буфф. Во  мн.  опереттах  Э.
высмеивались традиц. оперные формы:  "Простреленный  глаз"  (пародия  на
"Вильгельма Телля" Россини, 1867),  "Хильперик"  (пародия  на  рыцарские
романы и пьесы,  1868),  "Маленький  Фауст"  (на  рус.  сцене  -  "Фауст
наизнанку" - пародия на "Фауста" Г„те и Гуно, 1869), "Малабарская вдова"
(1873) и др. Самое известное произв. Э. - оперетта "Мадемуазель  Нитуш",
написанная под влиянием позднего творчества Оффенбаха.
   Лит.: Schneider L., Les maitres de l'operette francaise Herve Charles
Lecock, P., 1924; Янковский M., Оперетта. Возникновение и развитие жанра
на Западе и в СССР, Л. - М., 1937. M. Ян.
   ЭРВИН (Ervine), Сент-Джон (р. 28.XII.1883) - ирл. драматург, и театр.
критик. Начал  творч.  деятельность  в  первых  нац.  т-рах  Ирландии  -
Ольстерском (Белфаст), Т-ре Аббатства (Дублин). Написал пьесы  "Неравный
брак"  (1912),  "Великодушный  любовник"   (1912),   "Критики"   (1913),
"Оранжист" (1914), "Джон Фергюссон" (1915). В этих пьесах  в  реалистич.
жанре  драматург  пытается  разрешить  сложные  совр.  проблемы,  в  них
получили отражение нац.-освободит. борьба,  политич.  разногласия  между
ирл. патриотами и  приверженцами  англ.  ориентации,  религиозные  споры
между католиками и протестантами. После 1-й мировой войны Э. поселился в
Лондоне.  Его  пьесы  показывали  англ.  зрителю  нац.   особенности   и
своеобразие характеров ирландцев. На сцене англ. т-ров  пост.  "Корабль"
(1923,  т-р  "Плейхаус",  Ливер-пул),  "Хозяйка  Бельмонта"  (1927,  т-р
"Артс", Лондон), "Жена Роберта" (1937, т-р "Глобус",  Лондон),  "Частное
предприятие" (1947, т-р  "Сент-Джеймс",  там  же),  ""Эсперанца"  (1957,
Ливерпул), "Люди нашего класса" (1958, т-р "Нью", Лондон) и др.
   Э.-мастер  диалога,  его  пьесы  насыщены  напряж„нными  драматургич.
ситуациями.
   Соч.: The organized theatre, L., 1924; How to write a play, L., 1928;
The theatre in my time, L., 1933; Oscar Wilde, L., 1951;  Bernard  Shaw,
L., 1956.
   Лит.: M a lone A. E., The Irish drama, L., 1929;
   Robinson Lenox, Ireland's Abbey theatre, L., 1951.
   Ел. К. ЭРДМАН, Борис Робертович [4 (16). II. 1899- 28. XII.  1960]  -
рус. сов. театр. художник. Засл. деят. иск-в РСФСР (1957). В 1917-18 был
акт„ром моек. Камерного т-ра. Как театр.  художник  впервые  выступил  в
1918 ("Павел 1-й" Мережковского, Смоленский т-р).  Э.  был  реформатором
сценич. площадки и сценич. костюма (мастер т. н. динамич.  костюма).  Э.
работал вместе с балетм. К. Я. Голейзовским  в  Экспериментальном  т-ре,
режисс„ром Б. А. Мордвиновым в Опытно-героическом т-ре. В 1941-45 -  гл.
художник госцирков, в 1950-60-  Московского  драматического  театра  им.
Станиславского.
   Художник-конструктивист  в  первый  период  своей  деятельности,   Э.
впоследствии от условных декораций ("Копилка" Лабиша, "Эдип" Софокла - в
Опытно-героич.  т-ре)  переш„л  к  более  реалистич.  манере,  передавая
колорит эпохи, своеобразие художеств. манеры  автора.  Большое  внимание
уделял художник планировке  сценич.  пространства.  С  успехом  оформлял
оперные,  балетные  и  драм.  спектакли,   цирковые   и   мюзик-холльные
представления.
   Оформил  спектакли:  "Лев  Гурыч  Синичкин"   Д.   Ленского   (1924),
"Фельдмаршал Кутузов" Соловь„ва (1940, совм. с В.  В.  Дмитриевым)  -  в
Т-ре им. Вахтангова; "Три толстяка" Олеши (1930), "Мария Стюарт"  (1957)
- в МХАТе;
   "Девушка из предместья" Файя (1928), "Джонни" Кшенека (1929), "Сказки
Гофмана" Оффенбаха (1946), "Улица дель Корно" Молчанова (1960) - в  Муз.
т-ре  им.  Станиславского  и  Немировича-Данченко;  "Полярные   страсти"
Дунаевского (1928) - в Moci;, т-ре оперетты; "Ванина Ванини" по Стендалю
(1955),  "Такие  времена"  Юрандота  (1955)-в  Малом  т-ре;   "Гостиница
Астория" Штейна (1956) - в Т-ре им. Маяковского; "Чайка"; "Дни Турбиных"
Булгакова (оба в 1954)- в Моск. драм. т-ре им. Станиславского; "Золушка"
Прокофьева (1946) - в Ленингр. т-ре оперы и балета им. Кирова;
   "На западе бой" Вишневского (1933) - в Харьковском т-ре им.  Шевченко
и др.
   Лит.: Марков П. А., Вл. И. Немирович-Дапченко и музыкальный театр его
имени. М-, 1937,  с.  100-12;  Л  у  ц-кая  Е-,  Художник  сатирического
спектакля, "Театр", 1955, .ј 1; Мерзляков  И.,  Художник-экспериментатор
театра", "Рабочий и театр", 1935, ј 12. M. Лифш.
   ЭРДМАН, Николай Робертович [р. 3(16).XI.1902]- рус.  сов.  драматург,
поэт. Брат Б. Р. Эрдмана. Начал лит.  деятельность  в  20-х  гг.  Первая
пьеса Э. "Мандат" (1925, Т-р им.  Мейерхольда,  Ленингр.  академич.  т-р
драмы) в гротескной форме высмеивала пережитки капитализма в  характерах
людей  и  обществ,  жизни.  Была  пост.  во  многих  т-рах  Сов.   Союза
(Симферополь, Баку, Одесса, Ярославль, Казань, Ростов-на-Дону,  Ташкент,
Харьков и др.). Ставилась в 1927 в Берлине; в 1956 пост. в Театре-студии
киноакт„ра. Э. принадлежат также интермедии  в  спектаклях:  "Лев  Гурыч
Синичкин" Д. Ленского (1924, Т-р им. Вахтангова), "Два веронца" Шекспира
(1952, там же), "Мадемуазель  Нитуш"  (муз.  Ф.  Эрве,  1944,  там  же);
инсценировки повести Ф.  М.  Достоевского  "Село  Степан-чиково"  (1957,
Малый т-р) и романа "Герой нашего времени" М. Ю. Лермонтова (совм. с  Ю.
П. Любимовым, 1965, Моск. т-р драмы на Таганке).
   Э. является автором ряда обозрений для мюзик-холла  (совм.  с  В.  3.
Массом): "Одиссея" (1928)  и  др.  Автор  нового  текста  оперетт-"Нищий
студент", "Летучая мышь". Писал скетчи, в т. ч. "Рядовой Шульц" (совм. с
Вольпиным, 1942), интермедии ("У микрофона"  и  "Спиритический  сеанс"),
многочисл. сценич.  миниатюры.  Э.-автор  сценариев  для  кино  "Вес„лые
ребята"  (совм.  с  В.  3.  Массом),  "Волга-Волга"  (совм.  с   Г.   В.
Александровым) и др.
   Лит.: Фролов В., Жанры современной драмы, М., 1957; Литовский О., Так
и было, М., 1958. E. X.
   ЭРДЭНИЦЭЦЭГ (Гомбожабын) (р. 1926)- монг. артистка цирка. Засл.  арт.
МНР.  С  1938  начала  работать  с  цирковыми  артистами  Раднабаза-ром,
Нацагом, Гомбо.
   Лучшие номера: акробатический этюд, этюд "Охотник и птица",  эквилибр
на канате (с арт. Чал-хажаб). Г. У.
   ЭРЕДИА (Heredia), Xoce Мариа (31.XIL1803- 7.V. 1839)- кубинский поэт,
журналист  и  драматург.  Получил  университетское  образование.   Из-за
участия в восстании против исп. властей  в  сер.  20-х  гг.  19  в.  был
вынужден эмигрировать в Сев. Америку, а затем в Мексику.  Написал  драмы
"Эдуарде IV, или Милосердный узурпатор" (1819, г. Матансас,  с  участием
Э.),   "Монтесума,   или   Мексиканцы"   (1819),   "Ксикотенкатль,   или
Тласкалтекцы" (1823), "Вильгельм Телль"  (1826),  сайнете  "Экспансивный
крестьянин" (изд. 1816).  Переводил  пьесы  В.  Альфьери,  Вольтера,  П.
Кребийона, М. Ж. Шенье, ставившиеся на Кубе и  в  Мексике.  Автор  труда
"Правила драмы".
   С о ч.: Obras poeticas, v. 1-2, N. Y., 1875 (v. 2. Teatro);
   nuev. ed., N. Y. 1951
   ЭРЕНБЕРГ, Владимир Георгиевич (1875-14.IX. 1923) -рус.  композитор  и
дириж„р. Деятельность Э. была связана с петерб. т-ром малых форм-"Кривое
зеркало", одним из основателей и дириж„ром которого  он  был  (1908-16).
Здесь была пост. его опера-пародия  "Вампука,  невеста  африканская,  во
всех отношениях образцовая опера", либр.  собственное  по  фельетону  А.
Манцепилова (M. H.  Волконского,  1909).  Пародия  принесла  Э.  широкую
известность, а термин "вампука" стал применяться для обозначения оперных
штампов.
   Др. пародии Э.:  "Гастроль  Рычалова",  "Жестокий  барон"  и  "Мудрый
Чарудатта" (19IO),  "Трое  влюбл„нных  в  королеву"  (1911),  "Сын  двух
матерей" (1914), "Круг жизни одного завоевателя" (1915) и др.- все пост.
в "Кривом зеркале";
   "Музыкальная драма в  Парголове"  (1916,  Литейный  т-р,  Петербург),
комич. опера "Свадьба" по о. п. Чехова (1916, Моск. студия Оперы  С.  И.
Зимина).
   В 1917-19 работал в Михайловском т-ре (Петроград). Лит.: К у г e л  ь
А., В. Г. Эренберг, "Жизнь искусства", 1923, ј 38; Э  р  м  а  н  с  В.,
Эренберг, "Зрелища", 1923, ј 56. А. Ив.
   ЭРЖАБЕК, E р ж а б e к (Jerabek), Франтишек Вен-цеслав  (21.1.1836  -
31.III.1893)  -  чешский  журналист  и  драматург.  Автор   пьес   "Пути
общественного мнения" (1866), "Слуга своего господина" (1870)  и  др.  в
к-рых отображал социальные конфликты бурж. общества.  Э.  написал  также
пьесы "Ганна, или Смирение Пржемысловцев  с  Вршовцами"  (1858),  "Свято
плук" 1859), "Комедия" (1862), "Три  эпохи  чешской  земли  в  Кожарове"
(1870),  "Здесь  нищета  запрещена"  (1870),  "Сын   человека"   (1878),
"Зависть" (1884), "Пресыщение славой"  (1887).  Характеры  персонажей  в
этих  пьесах  неглубоки  и  психологически  не  разработаны,  но  в  них
проявляется стремление автора к созданию социальных характеристик. Пьесы
Э. пользовались успехом у демократического зрителя. Л. Сол.
   ЭРИСТАВИ,  Георгий  Давидович  (1811-9(21).IX.  1864)  -   грузинский
драматург,   поэт.    Основоположник    грузинского    профессионального
реалистического  т-ра.  Был  чиновником  особых  поручений   при   воен.
губернаторе. В 1832 началась его лит. деятельность. В этом  же  году  за
участие в дворянском заговоре был выслан из Грузии. Вернувшись в 1839 на
родину, он с увлечением стал работать над возрождением груз. проф.  т-ра
(1850). В этом т-ре были пост. его  комедии:  "Тяжба"  (1840),  "Раздел"
(1849),  "Скупой"  (1851),  "Шапка-невидимка"  (1852),   драма   "Атабег
Кваркваре" (1853) и др.
   Центр, тема драматургии Э.- осмеяние торговцев-ростовщиков  и  реакц.
дворянства, самодурства и  продажности  царских  чиновников.  Герой  его
пьес- молодой человек 40-50-х  гг.  19  в.,  прогрессивно  мыслящий,  но
практически  бессильный,  примиряющийся  с  действительностью.  В  драме
"Атабег Кваркваре" выражены демократич. антикрепостнич. тенденции.
   Э. был талантливым акт„ром, создавшим традицию воплощения  тбилисских
"мокалаке"  (горожан).  В  основу  груз.   сценич.   речи   Э.   положил
карталинский диалект груз. яз., приблизил лит. язык  и  сценич.  речь  к
народной (пользовался диалектом для характеристики людей из народа).
   Э. сплотил вокруг т-ра плеяду драматич. писателей, открыл  самобытный
талант 3. Антонова, пьесы к-рого  развивали  демократич.  направление  в
груз. т-ре. Э. воспитал также поколение проф. акт„ров реалистич.  школы.
Он вырастил деятелей реалистич. т-ра -  выходцев  из  народа,  особенное
внимание уделял этич. стороне  воспитания  акт„ров.  Его  ученики-акт„ры
Г.Дванадзе, Г. Джапаридзе, Элиозишвили,  А.  Мейпариани,  Татишвили,  И.
Кереселидзе и др.- выражали в сво„м творчестве и  обществ,  деятельности
передовые устремления той эпохи.
   В т-ре Э. господствовали традиции нар. творчества, груз.  песенной  и
танцевальной культуры, иск-во т-ра сахиоба. Игра исполнителей отличалась
самобытностью, народностью, искрящейся жизнерадостностью.
   Э.  способствовал  сближению  деятелей  рус.  и   груз.   т-ров,   он
использовал творч. опыт рус. т-ра, принимал участие в его деятельности в
Тбилиси.  Отстаивал   высокое   идейное   значение   т-ра,   демократич.
направленность   театр.   иск-ва,   противостоял   стремлениям   царских
чиновников и помещиков снизить обществ. роль т-ра. Э. инсценировал поэму
Руставели "Витязь в тигровой шкуре", перев„л "Горе от  ума"  Грибоедова,
способствовал переводу на груз. яз. пьес Шекспира и Мольера.
   Пьесы  Э.  сохраняются  в  репертуаре  сов.  т-ра.  К.  Марджанишвили
осуществил пост. пьесы "Раздел" (1923), А.  Васадзе  -  комедии  "Тяжба"
(1942, Т-р им. Руставели).
   С в ч. (на груз. яз.): Пьесы. Ред. и  вступ.  ст.  Ш.  Радиани,  Тб.,
1950.
   Лит.: Театр в Тифлисе. 1845-1856, Тифлис, 1888;
   Амаглобели С., Грузинский театр. Предисловие А. В. Луначарского,  М.,
1930; Бухникашвили Г., Театр Г.  Эристави,  Тб.,  1948;  Джанелидзе  Д.,
Грузинский театр. Тб., 1959; на груз.  яз.-  Гамезарда-ш  в  и  л-и  Д.,
Георгий Эристави, Тб., 1949; ГерсамияС., Театр Г. Эристави,  Тб.,  1950.
Д. Д.
   ЭРИСТАВИ, Давид  Георгиевич  (1847-1890)-груз.  драматург,  режисс„р,
публицист. Автор ряда переводов и переделок пьес. Используя сюжет  пьесы
В. Сарду, написал историч. драму "Родина" (1881) о борьбе грузин в 17 в.
против иранского  деспота  завоевателя  Шах-Аббаса.  Пост.  этой  пьесы,
несмотря  на  запрещение  царской  цензуры,  превращались  в   поли-тич.
демонстрации. В 1942 пьеса была пост. в Т-ре  им.  Руставели  (пост.  А.
Васадзе, худ. С. Вирсаладзе, муз. И. Туския) и  в  кутаисском  Т-ре  им.
Месхишвили (пост. Д. Антадзе). В 1874 Э. издал в Тбилиси "Горе  от  ума"
Грибоедова  по  новому  рукописному  варианту.  Выступал  как   чтец   с
исполнением произв. груз. поэтов.
   Соч. (на груз. яз.): Сочинения, Тб., 1907; Драматич. соч.. Тб., 1910.
Д. Д,
   ЭРИСТАВИ, Рафапл  Давидович  [21.IV.1824-19.II  (4.III).  1901]-груз.
поэт и драматург. Автор водевилей и комедий: "Сначала скончались,  потом
повенчались" (1868), "Шутки с дядюшкой" (1880), "Адвокаты" (1880) и др.,
пользовавшихся большим успехом  на  груз.  сцене.  Э.  использовал  жанр
водевиля для реалистич. отображения совр. ему  жизни.  Он  брал  готовые
схемы водевильных сюжетов и реалистически изображал быт и характеры.
   Соч.: Сочинения,  т.  4.  Драматические  произведения,  под  ред.  Ш.
Радиани, Тб., 1938 (на груз. яз.). Д. Д\
   ЭРКЕЛЬ (Erkel) -  семья  венг.  музыкантов.  1)  Ф  е  р  е  н  ц  Э.
(7.XI.1810-15.VI.1893)-  венг.  композитор,  дириж„р,  педагог,  муз.  и
обществ, деятель. Занимался музыкой в Братиславе у Г. Клейна. В  1828-37
работал в Коложваре (Клуже), Буде, Пеште. С 1838-  гл.  дириж„р  и  рук.
оперной  труппы  Венг.  (позднее  -   Национального)   т-ра   в   Пеште.
Э.основоположник венг. нац. оперы. Уже в  первых  его  операх  -  "Мария
Батори"  (1840,  Нац.  театр),  "Ласло  Хуньяди"  (1844,  там   же),   -
создававшихся в канун революции 1848, определилась гл.  тема  творчества
Э.-прославление патриотич. устремлений и  нац.-освободит.  борьбы  венг.
народа. В 1861 была пост. наиболее популярная опера Э.- Банк-бан"  (Нац.
т-р) по одноим. драме И. Катоны (либр. Б. Эгрешши). Следующие  оперы  Э.
также написаны на историч. сюжет: "Дь„рдь
   Дожа" (1867, там же) по драме "Дожа" Йокап, "Дь„рдь Бранкович" (1874,
там же) по драме  К.  Обер-ника.  Все  эти  произв.  выдержаны  в  стиле
героико-романтич. оперы, с контрастными ситуациями, красочными жанровыми
и хоровыми сценами. Народ - гл. действующее лицо и двух  последних  опер
Э.-"Безымянные герои" (1880, там же), посв.  героям  революции  1848,  и
"Король Нштван" (1885, Венг. оперный т-р) по мотивам драмы Л. Добши.  Э.
принадлежит также комич. опера "Шарольта" (1862, Нац. т-р). Совм. с  бр.
Доплер Э. принял участие в создании панегирич.  оперы  "Эржебет"  (1857,
там же). Тесно связанные с обществ.-политич. движением  своего  времени,
оперы Э. сыграли важную роль в культурной жизни  страны.  Их  муз.  язык
насыщен нац. мелодикой и ритмикой. Вместе с тем композитор использовал и
опыт зарубежной музыки,  вначале  -  итал.  и  франц.,  позднее  -  нем.
(вагнеровская муз. драма)  и  рус.  (произв.  Мусоргского).  В  1853  Э.
основал в Пеште  филармонию  и  стал  первым  директором  Муз.  академии
(консерватории) в Будапеште (1875-1888).
   Лит.: Abranyi К., Erkel Ferenc elete es mukodese,  Bdp.,  1895;  Fabo
В., Erkel Ferenc emlekkonyv, Bdp., 1910; Erkel Ferenc  es  Bartok  Bela.
Emlekere. Szerk B. Szabolsci es D. Bartha, Bdp., 1954; Bonis  F.,  Erkel
Fe-renc, Bdp., 1954; Sonkoly Ist.,  Erkel  "Bank  banja",  Gyula,  1960;
Zsigray J., A sugar uti palota. Erkel Ferenc eletregenye, Bdp., 1960;  G
a 1 G. S., Hazam, hazam, te mindenem. Erkel  Ferenc  eletregenye,  Bdp.,
1960; Kri-zsan 'L., Erkel Ferenc es Pest megye, Bdp., 1960;
   Szerdahelyi I., Erkel Ferenc, Gyula,-1960; V a m о s i N. Y., V a r n
a i Р., Bank ban  az  operaszinpadon,  Bdp.,  1960;  Laszlo  Zs.,  Erkel
Ferenc. Elete kel'ekben, 3 kiadas, Bdp., 1961; Л  а  с  л  о  Ж.,  Жизнь
Ференца Эркеля в иллюстрациях, пер. с венг., Будапешт,  1964;  Алекса  и
дрова В., Ференц Эркель. К 150-летию со  дня  рождения,  "Сов.  музыка",
1960, ј 11, с. 72-77.
   2) Дьюла Э. (4.VII.1842-22.III.1909) - композитор, дириж„р,  педагог.
Старший сын Ференца Э.  С  1863  -  пом.  дириж„ра,  затем  (до  1889  и
18921893) - дириж„р Нац. (в дальнейшем - Венг. оперного)  т-ра.  Написал
музыку к пьесам "Чонгор и Тюнде" В„р„шмарти, "Трагедия человека"  Мадача
и др. В„л педагогич. работу в Будапештской консерватории.
   3) Э л