е   ликование   Вакханки
("Вальпургиева  ночь"  Гуно,  1950).  П.  исполнила  партии  в   балетах
Прокофьева: Хозяйка Медной горы  ("Каменный  цветок",  1954),  Джульетта
(1962). Иск-ву П.  близка  тема  радости  жизни,  е„  победы  над  злом;
жизнерадостный образ народной танцовщицы Китри (1951)-  одно  из  высших
достижений танцовщицы. П.- лауреат Ленинской пр. (1964),  Междунар.  пр.
им. А. П. Павловой (1962). С большим успехом выступала в  Англии  (1950,
1963), США (1959, 1962), Франции (1961, 1964), Италии (1964) и др.
   Лит.: Майя Михайловна Плисецкая, М., 1953 (буклет); "Театр", 1960,  ј
9, с. 108-14; "Театральная жизнь", 1961. ј1, с. 25; R о s 1 a v 1 е v  a
N., Maja Plisetskaya. Moscow, 1956. В. Ком.
   "ПЛОДЫ ПРОСВЕЩЕНИЯ" - комедия в 4 д. Л.  Н.  Толстого.  Соч.:  первая
ред. 1889, окончат.-1890. Пьеса получила разрешение  только  для  любит,
сцены "с особого дозволения" местных  властей.  8  февр.  1891  "П.  п."
показало Об-во иск-ва и лит-ры в Москве [на сцене  Нем.  клуба;  реж.  и
исполнитель роли Звездинцева-  Станиславский;  Звездинцева  -  Самарина,
Бетси- Комиссар-жевская (под псевд. "Коми-на"), Кругосветлов - Вронский,
Яков - Санин, Старый повар - Арт„м, Таня - Ли-лина, 1-й мужик - Федотов,
2-й мужик - Лужский, 3-й мужик - Лопатин]. В 1891  пьеса  разрешена  для
пост. в имп. т-рах, с 1894-'в остальных т-рах. Первая пост. "П.  п."  на
проф. сцене состоялась 26 сент. 1891,. Александрийский т-р,  бенефис  Н.
С. Васильевой [Звездинцев - Сво-бодин, Звездинцева - Аба-ринова, Бетси -
Мичурина, Василий Леонидыч (Вово) - Далматов, Кругосветлов- П.  Ленский,
Доктор - Писарев, Марья Константиновна - М. Читау, Петрищев -  Дмитриев,
Гросман -  Сосновский,  Толбухина  -  Жулева,  барон  Клинген  (Коко)  -
Корвин-Круковский, Сахатов - Чернов, Ф„дор Иваныч - Варламов, Григорий -
Панчин 1 -и, Яков - Шевченко, Сем„н - Никольский, Старый повар -
   Шаповаленко, Кухарка - Левкеева 2-я, Таня - Васильева,  1-й  мужик  -
Сазонов, 2-й  мужик  -  Шкарин,  3-й  мужик  -  Давыдов].  Возобн.  1900
(Звездинцев - Давыдов), 1907  1914,  1916.  12  дек.  1891,  Малый  т-р,
бенефис Н. В. Ры'-каловой (Звездинцев-К. Рыбаков,  Звездинцева-Федотова,
Кругосветлов - А.  Ленский,  Петрищев  -  Музиль  2-й,  Ф„дор  Иваныч  -
Правдин, Григорий - Горев, Старый повар  -  Музиль  1-й,  Кухарка  -  О.
Садовская,  Таня  -  Турчанинова,  мужики:   П.   Садовский,   Гейтцман,
Мак-шеев). Возобн. 1911.
   Др.  дореволюц.  пост.  "П.  п.":  Товарищество  артистов  под   рук.
Синельникова,  Новочеркасск  (1893,  Звездинцев-  Киселевский,  Бетси  -
Комиссаржевская, Василий  Леони-дыч  -  Синельников,  Григорий  -  Рощин
-Инсаров), антреприза  Синельникова,  Ростов-на-Дону  (1894),  90-е  гг.
киевский Т-р Соловцова, Т-р Корша  (1894),  Т-р  Лит.-художеств.  об-ва,
Петербург (1910).
   На сов. сцене "П. п." ставили: Малый т-р (1917), Т-р Акт„ра в Москве,
Уфимский рус. т-р (оба в 1922), Куйбышевский т-р (1923, 1928), Моск. т-р
"Комедия" (б. Т-р  Корша)  Одесский  т-р  им.  Шевченко  (оба  в  1924),
Ростовский-на-Дону т-р (1925), Моск. т-р Ленсовета (1927), ЛенТЮЗ (1928,
реж. Зон), Малый т-р (1932, реж.  Хохлов;  Звездинцев  -  Климов  Радин,
Звездинцева - Массалитинова,  Яблочкина,  Василий  Леонидыч  -  Остужев,
Григорий - Ольховский, Рыбников, Кухарка -  Рыжова,  Таня  -  Пашенная),
Тульский т-р (1933, 1958), Киевский рус. драм. т-р (1936), Ижевский  рус
т-р (1943), Тбилисский т-р  им.  Грибоедова  (1946),  Ленингр.  т-р  им.
Ленинского комсомола (1948, 1953), МХАТ (1951, реж.  Кедров,  Литовцева,
Лесли, худ. Васильев; Звездин-цев - Станицын,  Звездинцева  -  Коренева,
Бетси - Степанова, Василий Леонидыч - Массальский, КругосветловТопорков,
Доктор  -  Блинников,  Марья  Константиновна-  Калиновская,  Петрищев  -
Комиссаров, Гросман - Пет-кер, Толбухина -  Шевченко,  барон  Клинген  -
Кторов, Сахатов - Чебан, Федор Иваныч  -  Готовцев,  Григорий-Белокуров,
Яков - Шишков, Сем„н - Тер„шин, Старый  повар  -  В.  Попов,  Кухарка  -
Зуева, Таня - Забродина, мужики - Жильцов,  Грибов,  Грибков,  спектакль
удостоен Гос. пр. СССР, 1952),  Т-р  драмы  Лит.  ССР,  Вильнюс  (1955),
Харьковский рус. т-р (1959), Т-р им. Кингисеппа, Таллин (1960).
   За рубежом "П. п." ставили  "Резиденц-театр",  Берлин  (1891),  Новый
т-р, Берлин (1903, реж. Рейнхардт), Нар. т-р, София (1912),  Пловдивский
т-р (1956), т-р "Ле Гренье де Тулуз" (под заглавием "Таня", 1963).
   Издания:  Первая  публикация  "П.  п."   в   сб.:   В   память   С.А.
Юрьева...,М.,1891; Последующие изд.: Толстой Л.Н.. Пьесы, М., 1913; Сов.
изд.: Толстой Л. Н., Полн. собр. соч., т. 27, М.-Л., 1933; его же, Полн.
собр. соч., т. 11, М 1952.
   Лит.: Васильева Н. С., Из воспоминаний..., "ЕИТ", СПБ. 1911, вып.  1;
Толстой  Л.  Н.,  Полн.  собр.  Соч.,  т.  27,  М.,  1933,  с.  645-669;
Синельников Н. Н., Шестьдесят лет на сцене, Харьков, 1935, с. 213-18;  Л
о-м у н о в К., Драматургия Л.  Н.  Толстого,  М.,  1956,  с.  20,  107,
227-92; Ежегодник Моск. Худож. т-ра. 1951-1952, М., 1956, с. 7-96,  401.
А Шн ПЛОТНИКОВ, Александр Константинович  [р.  6(19).IX.1903]-рус.  сов.
режисс„р и акт„р. Засл.  деят.  иск-в  РСФСР  (1954).  Чл.  Коммунистич.
партии с 1948. В 1926 окончил ЦЕТЕТИС. В  1926-41  -  акт„р  и  режисс„р
Моск. т-ра Ленсовета.  Роли:  Хлестаков;  Герман  (инсц.  Пиковой  дамы"
Пушкина), Мечик ("Разгром" по  Фадееву),Балакирев  ("Шут  Балакирев"  А.
Мариенгофа) и др. Пост.  спектакли:  "Экстренный  выпуск"  Вейценкор-на,
"Последние"; "Благочестивая Марта" Тирсо де Мо-лины, "Кронштадт"  Штейна
и др. В 1943-45 - акт„р и режисс„р Моск. т-ра Сатиры. В 1946 - 63 - худ.
рук.  Моск.  театра  драмы  и  комедии,  где  пост.  спектакли:   "Народ
бессмертен"  по  Гроссману  (1946),  "Как  закалялась   сталь"   (1947);
"Дворянское гнездо" по  Тургеневу  1948),  "Под  золотым  орлом"  Галана
(1951), "Этих дней не смолкнет слава"  Рудого  (1952),  "Оптимистическая
трагедия"  (1956);  "Сын  рыбака"  по  Лацису,  "Русские  люди"  (1957);
"Призраки" Де Филиппе
   (1957), "Факир на час" Дыховичного и Слободского
   (1958)" "Немой рыцарь" Хелтаи (1962) и др. С. Г.
   ПЛОТНИКОВ, Николай Сергеевич [р.23.Х (5.XI). 1897] - рус. сов. акт„р,
режисс„р, педагог. Нар. -арт. РСФСР (1957). Чл.  Коммунистич.  партии  с
1954. Работал в Петерб. литографии, учился в Художеств.  школе  Штиглица
(1912-15). В 1921 вступил  в  труппу  вЯземского  Нар.  т-ра  (1921-22).
Сыграл роли Барона и Ал„шки ("На дне"),  Фрезера  ("Потоп"  Бергера).  В
1922-34 - в 4-й Студии МХАТа (позже  Реалистический  т-р),  одновременно
учился  в  Школе  МХАТа  (1922-26).  Здесь  выявилось  яркое  комедийное
дарование, мастерство перевоплощения акт„ра. Роли:
   Елеся и Крутицкий ("Не было ни гроша, да вдруг  алтын"  Островского),
Швейк ("Бравый солдат Швейк" Гашека), Находка  ("Мать").  В  1934-36  П.
работал в Т-ре Революции, где сыграл: Дудкина ("После  бала"  Погодина),
Лоренцо ("Ромео и Джульетта"  Шекспира),  в  1936-38  -  в  Центр,  т-ре
Красной Армии. Наиболее полно талант П. раскрылся в Т-ре им. Вахтангова,
куда он поступил в 1938. Здесь он создал галерею  образов,  отличающихся
точностью, сатирич. остротой, выразительностью  внешнего  рисунка  роли,
тщательной отработкой деталей. Среди ролей в этом т-ре: Шмага; Земляника
("Ревизор"),  Труффаль-дино  ("Слуга  двух  господ"),  Василий   Шуйский
("Великий государь" Соловь„ва), Жавер ("Отверженные" по
   Гюго),  Шульга  ("Молодая  гвардиям),  Маякин  ("Фома   Гордеев"   по
Горькому), Крикун  ("Фронт"),  Полоний  ("Гамлет"),  Сердюк  ("Иркутская
история" Арбузова), Грацианский ("Русский лес" Леонова и Бондаренко). П.
исполнял роль В. И. Ленина ("Человек с ружь„м", 1954;  "Большой  Кирилл"
Сельвинско-го, 1960). В 1945-56 был режисс„ром т-ра киноакт„ра.
   В 1951-53 П. был гл.  реж.  т-ра  группы  сов.  войск  в  ГДР;  пост.
спектакли: "Полководец Суворов" Бахтере-ва и Разумовского, "Достигаев  и
другие"; "Жизнь начинается снова"  Собко  и  др.  Занимается  педагогич.
деятельностью, в 1932-51 П.- доцент ГИТИСа.
   Снимался в кино: Кулак ("Ленин в 1918 году"), В. И. Ленин  ("Пролог")
и др. Гос. пр. СССР (1947) за участие в фильме "Клятва". M'. Лифш.
   ПЛОУГ (Ploug), Карл (29.Х.1813-27.X.1894) - дат. поэт,  драматург.  В
1833  окончил  Копенгагенский  ун-т,  в  этом   же   году   начал   лит.
деятельность. В 1839 организовал студенч. т-р "Академикум",  для  к-рого
писал (под псевд. Пауль P ю т т  e  р)  "ател-ланы"-  студенч.  комедии:
"Пари, или  Преображ„нные  обитатели  студенческого  общежития"  (1839),
"Сожители, или  Диалектика  жизни"  (1840),  "Новогодняя  ночь"  (1841),
"Любовь  во  время  карантина"  (1842).  Комедии  строились   на   разл.
конфликтах студентов с мещанской средой, чиновниками, дворянством; в них
проявились элементы политич. сатиры. В студенч. комедиях  П.  сочетаются
при„мы водевиля и обозрения; монологи и жанровые  сценки,  затрагивающие
актуальные события обществ, жизни, чередуются с муз. номерами,  танцами,
песнями (мн. из них до  наст.  времени  являются  традиц.  песнями  дат.
студенчества). Антибурж. направленность и драма-тургич. особенности пьес
П. были развиты в комедиях И. К. Хострупа.
   Соч.: Studenterkomedier, Kbh., 1913. Вл. M.
   ПЛбУРАЙТ (Plowright), Джоан (р. 28.Х.1929)- англ.  актриса.  Окончила
театр. школу при т-ре "Олд Вик" (Лондон). В 1948 дебютировала  на  сцене
крой-донского  Репертуарного  т-ра.  Затем  играла  в  т-рах   Бристоля,
Ноттингема, Лондона. С 1956  (в  течение  нескольких  лет)  выступала  в
лондонской труппе "Инглиш стейдж компани" ("Ройял Корт тиэтр").
   Среди ролей:  Мэри  Уоррен  ("Суровое  испытание"  Миллера),  Маргери
Пинчуайф  ("Деревенская  жена"  Уичерли),  Старуха,  Ученица   и   Дейзи
("Стулья", "Урок" и "Носороги"  Ионеско),  Джин  ("Комедиант"  Осборна),
Барбара ("Майор Барбара" Шоу), Битти ("Корни" Уэскера), Джо ("Вкус м„да"
Дилэни) и др. В 1962 играла в Фестивальном  т-ре  в  г.  Чичестере,  где
исполнила роли Жанны ("Святая Иоаннам Шоу) и Сони ("Дядя Ваня").
   С 1963 -  в  Нац.  т-ре  (Лондон).  Англ.  критика  высоко  оценивает
исполнительское  мастерство  П.  Е„  иск-во  характеризуется  сочетанием
романтической охотвор„нности с жизнеутверждающим оптимизмом. Ф. К.
   ПЛОШЕВСКИЙ, Владислав-Казимир (1853-29.1.  1892)  -  у  кр.  акт„р  и
театр. художник. По национальности поляк. Сценич. деятельность  начал  в
1873 во Львовском польском  т-ре  под  рук.  К.  Крулик  овского-С  1874
работал во Львовском укр. т-ре общества "Руська бесща". Играл  в  драме,
комедии и оперетте, но в полной мере талант П. раскрылся в трагедии.  П.
первый создал на укр. сцене образ Франца Моора ("Разбойники")
   Другие  роли:   Хлопов   ("Ревизор"),   Фуяркевич   ("Открытый   дом"
Балупкого), Гаспар ("Корневильские колокола" Планкета).
   Лит.: Пилипчук Р., Владислав-Каз1м1р Плошев-ський,  "Наша  культура",
Варшава, 1962, ј 10, с. 12 (на укр. языке). Р. 77.
   ПЛОЩАДНбй ТЕАТР - термин,  применяемый  к  разл.  видам  нар.  театр.
представлений, происходивших на площадях и улицах  под,  открытым  небом
(напр., ср.-век. мистерия, фарс, итал. комедия дель арте, рус. скоморохи
и  т.  д.).  ПЛУЧЕК,  Валентин  Николаевич  (р.  4.IX.1909)-  рус.  сов.
режисс„р. Нар. арт. РСФСР (1964). В 1926 поступил на акт„рский,  в  1929
на режисс„рский ф-т Гос. театр. экспериментальной мастерской под рук. В.
Э. Мейерхольда при т-ре его имени. С 1929 участвовал в качестве акт„ра в
спектаклях Т-ра им. Мейерхольда. В  1932  организовал  ТРАМ  электриков.
Одновременно работал в Т-ре им. Мейерхольда как акт„р, В  1939  совм.  с
драматургом А. Н. Арбузовым организовал  в  Москве  театр.  студию,  где
пост. в 1940 пьесу "Город на  заре",  сочин„нную  драматургом  Арбузовым
совм.  со  студийцами.   В   этом   спектакле   проявились   особенности
режисс„рского  дарования  П.:  стремление  к  ч„ткости,  выразительности
сценич. формы, л„гкости и динамичности мизансценич. рисунка, к лиризму В
1941 студия стала фронтовым т-ром. В 1942  П.  возглавил  Т-р  Северного
флота, где пост.  спектакли:  "Давным-давно"  Гладкова,  "Офицер  флота"
Крона, "Белые нота" Германа и др. В 1945-50 руководил Моск.  гастрольным
т-ром. С 1950-режисс„р (с 1957 - гл.  реж.)  Моск.  т-ра  Сатиры;  пост.
здесь спектакли: "Пролитая чаша" Ван Ши-фу (1952),  "Потерянное  письмо"
Караджале (1952) (оба совм. с  Н.  В.  Петровым),  "Страницы  минувшего"
(1953,  в  к-рый  вошли  "Игроки"  Гоголя  и  "Завтрак  у  предводителя"
Тургенева). Важнейшим этапом в творчестве П. и  в  истории  т-ра  Сатиры
явился цикл пост с пьес Маяковского: "Баня" (1953, совм. с Петровым и С.
И. Юткевичем), "Клоп" (1955, совм. с Юткевичем), "Мистерия-Буфф" (1957).
Выступая в этих работах как прямой продолжатель традиций Мейерхольда, П.
вн„с в сценич. интерпретацию произв. Маяковского лирич. начало,  выразил
их публицистич. остроту, мажорность, оптимистич. окраску. Эти  спектакли
способствовали пост. пьес Маяковского во  мн.  т-рах  страны.  В  творч.
жизни  т-ра  Сатиры  они  знаменовали  поворот  к  масштабному,  боевому
сатирич. иск-ву.
   Среди  пост.  П.:  "Жорж  де  Валера"  ("Некрасов")  Сартра   (1956),
"Памятник себе" Михалкова (1959), "Дамоклов меч" Хикмета  (1959),  "Дом,
где разбиваются сердца" Шоу (1962). Эти и  др.  режисс„рские  работы  П.
отличаются острым публицистич. темпераментом, склонностью к  динамичным,
мажорным по внутр. структуре  решениям.  В  спектаклях  П.  используются
гипербола, гротеск. Автор книги "На сцене- Маяковский" (1962)  и  статей
по вопросам сценич. иск-ва.
   Лит.: Калитин Н., Вместе с Маяковским в сб Спектакли  этих  лет,  М.,
1957;  Ростоцкий  Б.  На  сцене  -  Маяковский,  в  сб.:  О   творческом
соревновании М., 1958,  Очерки  истории  русского  советского  драматиче
ского театра, М., 1961, т. 3, с. 318-323; 366-368. К р
   ПЛЯТТ, Ростислав Янович [р. 30.XI(13.XII).1908] -  рус.  сов.  акт„р.
Нар. арт, СССР (1961). Учился на драм. курсах под рук. Ю. А. Завадского.
С 1927 - акт„р  Театра-студии  под.  рук.  Завадского:  вместе  с  т-ром
переехал в 1936 в Ростов-на-Дону, в 1938 вернулся в Москву и  работал  в
Т-ре им. Ленинского комсомола. В 1941-43 - в Моск. т-ре драмы, с 1943  -
в Моск. т-ре им. Моссовета. В первые годы  творч.  деятельности  П.  был
комедийным  эксцентрич.  акт„ром,  играл  роли   отри-цат.   персонажей,
создавал образы,  отличающиеся  острым  внешним  рисунком,  подч„ркнутой
характерностью.Склонность акт„ра  к  углубл„нному  раскрытию  психологии
героя проявилась в роли фон Ранкена  ("Дни  нашей  жизни"  Л.  Андреева,
1938). Роль Крогстада ("Нора", 1939) была продолжением этого направления
творчества. В 1941 П. впервые создал  положит.  образ  сов.  человека  -
Бурмин ("Парень из нашего города"). Эта роль явилась переломным этапом в
творчестве П.: е„ исполнение свидетельствовало  о  мастерстве  внутр.  и
внешнего перевоплощения, о широте артистич.  диапазона,  глубине  мысли,
своеобразии  творчества  П.  В  Т-ре  им.  Моссовета  П.  сыграл   остро
комедийные роли -  Нинкович  ("Госпожа  министерша"  Нушича),  Президент
("Бунт женщин" С„ннербю). Создал дра-матич. чеховские образы - Войницкий
("Леший"  Чехова),  Дорн  ("Чайка"),  Тап„р  (инсц.  о.  п.  Чехова)   и
интеллектуальные,  тонкие  образы   сов.   людей   -   Раевич   ("Шторм"
Билль-Белоперковского), Добротвор-ский  ("Закон  чести"  Штейна),  Левин
("Второе дыхание" Крона), роль "От  автора".  Беркутов  ("Летом  -  небо
высокое" и "Дали неоглядные" Вирты) и др. В  классич.  репертуаре  играл
роли: Казарин ("Маскарад"), Яропегов ("Сомов и другие" Горького). В 1964
П. сыграл роли Б. Шоу в пьесе "Милый лжец" Килти и Цезаря  -  "Цезарь  и
Клеопатра"  Шоу.  В  иск-ве  П.  глубина  психологич.  раскрытия  образа
сочетается с  отточенной  формой,  яркостью  внешнего  рисунка.  С  1931
выступает по радио, с 1938 снимается в кино (Холостяк - "Подкидыш", Янек
- "Мечта" и др.).
   Лит.: Д у н и н а С., Ростислав Плятт, М., 1963. С, Д.
   "ПОВЕСТЬ О НАСТОЯЩЕМ  ЧЕЛОВЕКЕ"  -  опера  С.  С.  Прокофьева,  либр.
композитора и М. А. Мендельсон-Прокофьевой по о. п.  Б.  Полевого.  Соч.
1948, пост. в концертном исполнении 3 дек. 1948, Т-р оперы и балета  им.
Кирова (дириж„р Хайкин, режисс„ры Морфенкови  Халип;  Алексей-  Соломяк,
Ольга - Серваль, дед Михаиле - Тихий, Петровна  -  Каравашкова,  Варя  -
Преображенская, Андрей - Фрейдков, Василий Васильевич -  Ярошенко,  мать
Алексея - Тихонова, Клавдия - Смирнова, Комиссар - Шаш-ков,  Кукушкин  -
Крутяков, Гвоздев - Бугаев, Анюта - Кашеварова). Первая сценич. пост.  8
окт 1960, Большой т-р (дириж„р Эрмлер, реж. Ансимов, хормейстеры  Рыбнов
и Ага-фонников, худ. Золотар„в; Алексей - Кибкало,  Комиссар-  Кривченя,
Клавдия - Архипова, Ольга - Деомидова,  Василий  Васильевич  -  Решетин,
Кукушкин - Масленников, Федя - Кургузов, Зиночка - Звездина, Полковник -
Ярославцев, Варя - Миглау, первый хирург - Маслов, Петровна  -  Иванова,
Андрей - Панков, дед Михаиле - Шульпин). Пост. за рубежом: Прага (1961),
Берлин (1964).
   Издания: "П. о н. ч.", клавир, М., "Советский композитор", [1962]. Я.
Г р.
   ПОВОРОТНЫЙ КРУГ сцены- вращающаяся  часть  сценич.  площадки.  П.  к.
позволяет осуществлять быструю смену картин на сцене,  создать  реальное
ощущение  непрерывности  сценич.  действия.   Вращение   П.   к.   может
непосредственно  влиять  на  смену  темпов  и  общий   ритм   спектакля.
Необходимая при  надлежность  сцены  совр.  драм.  т-ра,  П.  к.  иногда
применяется и в оперно-балетных т-рах в виде сборно-разборной установки.
   П. к. изобрет„н в Японии; в 1758 стационарным П.  к.  был  оборудован
япон. т-р Кабуки. В Европе П. к. впервые примен„н в  1896  инженером  К.
Лау-теншлегером и режисс„ром Э. Поссартом для пост. оперы "Дон  Жуан"  в
"Резиденц-театре" (Мюнхен); это  был  накладной  деревянный  16-метровый
круг,   собранный   из   16   отдельных   сегментов,   к-рый    вращался
непосредственно по планшету сцены. Однако сегмен-тарная  конструкция  П.
к,,  определяющая  и  сегмен-тарную  установку   декораций,   совершенно
исключала глубокую перспективу. Открытие глубокой перспективы  на  круге
принадлежит К. С. Станиславскому  и  М.  Рейнхардту.  Приняв  за  основу
установки декораций не отдельные сегменты, а  весь  круг  в  целом,  они
сочетали декорации, требующие глубокой  перспективы  с  мелкомасштабными
декорациями.
   П. к. бывают  накладными  и  стационарными.  По  форме  -  дисковыми,
барабанными  и  кольцевыми.  Накладной  круг  (складной   или   сборный)
монтируется  на  планшете  сцены   непосредственно   перед   спектаклем.
Стационарный круг - неотъемлемая часть сцены (врезан в планшет).
   Осн. части совр. П. к.: 1) центральная опорная  пята  (рассчитана  на
горизонтальные  и  радиальные  нагрузки),  благодаря  к-рой   происходит
свободное вращение П. к.  Представляет  собой  конструкцию  карусельного
типа. Состоит из неподвижной и вращающейся частей. 2) Собственно круг  -
металлич. конструкция (цельносварная  для  стационарного  и  сварная  из
отдельных   элементов   для   накладного   круга).   3)    Дорога-ровная
горизонтальная поверхность, по к-рой катятся кол„са  круга.  Состоит  из
одного или двух концентрич. колец. В  совр.  стационарном  круге  дорога
является неотъемлемой частью конструкции самого круга, к-рый катится  по
кол„сам, установленным не на круге, а на колоннах. 4) Парные отклоняющие
блоки. Служат для плавного перехода  горизонтального  движения  тягового
стального  каната  в  движение  вертикальное.  5)  Привод  (ручной   или
машинный). 6) Противовес - устройство, обеспечивающее  необходимую  силу
трения (в системе: тяговый канат - круг -  привод,  а  также  устойчивое
вращение  круга  без  проскальзывания.  П.  к.   значительно   расширяет
возможности режисс„рско-постановочного решения спектакля. При его помощи
можно  осуществлять  быструю  смену  декораций,  на  глазах  у  зрителей
п