,  Stokh.,
1885. J] M\
   АРМЕНЯН (наст. фам.- И n e к я н), Армен  Ну-риджанович  [р.  10(22).
IX. 1871] - армянский советский акт„р и режисс„р.  Нар.  арт.  Арм.  ССР
(1935). Род. в Турции. Сценич. деятельность начал в 1891  в  Тифлисе.  В
1895-97 учился акт„рскому иск-ву в Париже у П. Муни. С 1902  выступал  в
арм. т-рах (Тифлиса, Баку). Гастролировал  в  Турции,  Египте,  Румынии,
Болгарии и др. С 1935 - акт„р Ленинакан-ского театра.  А.  вн„с  значит.
вклад в развитие армянского  театрального  искусства  в  дореволюционные
годы. Способствовал росту нац.сценич. культуры и  в  сов.  время.  Роли:
Франц Моор,
   Яго, Шейлок. Автор ряда статей  по  вопросам  театрального  иск-ва  и
мемуаров "60 дет на армянской сцене".
   "АРМИДА" ("Armide") - l) Опера x. глюка, либр. Ф. Кино  по  поэме  Т.
Тассо "Освобожд„нный Иерусалим".  Пост.  23  сент.1777,  Париж.В  Париже
ставилась до 1837, возобновлена 12 апр. 1905  (до  1913  состоялось  392
представления). В России пост. в переводе на рус. яз. в Т-ре Шереметева,
Кусково, 1786 и 1787. Пост. в Германии -  Ганновер,  18  янв.  1782  (на
итал. яз.); Кассель, 4 апр. 1783 (на франц. яз.); Берлин,  20  мая  1805
(на нем. яз.); Дрезден, 5 марта 1843 (под упр.  Р.  Вагнера);  Карлсруэ,
май 1853 (на нем. яз.); Висбаден, 15 мая 1902 (на нем. яз.); в Англии  -
Лондон, 6 июля  1906  (на  франц.  яз.,  первая  постановка  в  Англии),
возобновлена 1 мая 1928 (на нем. яз.); Фалмут, 24 ноября  1936  (впервые
на англ. яз.); в Италии - Неаполь, 11 марта 1890 (впервые в Италии, пер.
А. Цанардини); Милан, 17 дек. 1911 (нов. итал. пер. А. Лега), Флоренция,
май 1941 (на нем. яз.). В др. странах:
   Копенгаген, 1779 (в концертном исполнении), Стокгольм, 1787  (шведск.
пер. А. Ристелла, с прологом Г. Фоглера, текст  К.  Леопольда,  балетная
музыка - И. М. Крауса); Вена, 1808 (на нем.  яз.);  Брюссель,  1823  (на
франц. яз.) и 1905;
   Прага, 1866 (на чешском яз., пер. И. Б„ма), 9  марта  1898  (на  нем.
яз.); Базель, 1880; Нью-Йорк, 1910; Глазго, 1939.
   2) Опера Ж. Б. Люлли, либр. Ф. Кино по поэме Т. Тассо  "Освобожд„нный
Иерусалим". Пост. 15. февр. 1686, Париж. Возобновление  (в  Париже);  27
ноября 1703, 26 июля 1713, июнь 1714, 9 ноября 1724,  7  янв.  1746,  17
февр. 1747, ноябрь 1761, 4 дек. 1764. В др.  городах  Франции:  Авиньон,
1687, Лион, 1689, там же, 1698 и 1730; Марсель,  1701;  в  др.  странах:
Рим, 1690 (первая франц. опера, исполненная в Италии); Мадрид, 1693;
   Брюссель, 1695 (с новым прологом П. А. Фиокко); Гаага, 1701.
   Издания.-"А.", партитура, Р., 1686; нов. изд. Lpz., 1885 (Publikation
aelterer praktischer und theoretischer Musikwerke, B. XIV). H. Гр.
   АРМИИ (Armin),  Роберт  (ок.  1568-  (к.  1611)-английский  акт„р.  В
1599-1610 играл комич. роли в труппе "Слуги лорда-камергера" (Лондон), в
к-рой постоянным драматургом  и  акт„ром  был  Шекспир.  А.  был  первым
исполнителем ролей в комедиях Шекспира - Кисель, Оселок ("Много шума  из
ничего", "Как вам это понравится"). Комедийное мастерство А. было  более
тонким, чем у известных акт„ров-комиков 16 в. -У. Кемпа и  Р.  Тарлтона.
Для него была написана роль шута в "Короле Лире". А.- автор  пьесы  "Две
девушки из Морклейка" (1609\ А. А.
   АРМСТРОНГ (Armstrong), Луи Даниел (р. 4. VII.  1900)  -  американский
певец джаза и трубач. Играть на трубе начал с 13  лет.  В  1924  впервые
выступил  в  открытом   концерте   в   Нью-Йорке.   С   1927   руководил
организованным  им  джаз-оркестром  и   джаз-оркестрами   "Первоклассная
пят„рка" "и "Первоклассная сем„рка" (Нью-Йорк),  созданными  для  записи
муз. произв. на пластинки. Гастролировал в Лондоне,  Париже,  Берлине  и
др. как  дириж„р,  певец  и  трубач.  А.  часто  выступает  по  радио  и
телевидению. Снимался в  фильмах.  Как  трубач-виртуоз  удостоен  высших
премий на много-числ. конкурсах джаз-оркестров (1944, 1947, 1951,  1953,
1954).
   Лит.: S 1 a w e J., L. Armstrong, Basel, 1953. M. Зон.
   АРМЯНСКАЯ  ДРАМАТУРГИЯ.  Драматургия  в  Армении  возникла  в   эпоху
эллинизма (1 в. до н. э.). Первым драматургом был царь Артавазд  II.  По
свидетельству Плутарха, Артавазд, кроме историч. произведений  и  речей,
писал также трагедии, к-рые ставились не только в  Армении  (в  т-ре  г.
Арташата), но и в Риме. Эти трагедии  сохранялись  во  времена  Плутарха
(1-2 вв. н. э.), но не дошли до нас. Нек-рые фрагменты древних драматич.
произведений сохранились в лит. памятниках 5  в.  у  историков  (Павстос
Бу-занд, Мовсес Хоренаци и др.). Циклы сюжетов "О персидской  войне"  (у
Бузанда) представляют собой изложение в прозе драматургич. произведений,
исполнявшихся рапсодами и гусанами.
   M. Хоренаци в книге  "Гирк  Питоиц"  ("Книга  Хрия"),  а  также  арм.
переводчики и толкователи грамматики Дионисия Фракийского  разрабатывали
вопросы драматургии. Хоренаци упоминает греч.  драматургов  Ев-рипида  и
Менандра и да„т высокую оценку их произведениям.  Он  же  изложил  сюжет
несохранившейся трагедии Еврипида "Авга". С 5  века  дошла  драматургич.
терминология на арм. яз.- трагедия вохбергу-тюн и комедия катакергутюн.
   В период раннего средневековья (4-5 вв.) в арм.  христианской  церкви
возникает литургич. драма с  канонич.  текстом.  Элементы  театральности
проникли в вост. церкви (сирийскую, греч., арм. и  др.)  раньше,  чем  в
западные. Параллельно с литургич. драмой развивается мистерия, выходящая
за рамки церкви. Наибольшее  развитие  арм.  драма-мистерия  получила  в
11-12 вв. В средневековой  арм.  лит-ре  (начиная  с  5-6  вв.)  имеются
многочисленные религиозно-моральные соч. в форме диалога, большей частью
на библейские сюжеты, а также на апокрифич. темы (мученичество  святых),
в к-рые  проникают  реалистич.  элементы.  (Образцы  этих  драм-мистерий
хранятся в Матенадаране - хранилище арм. рукописей). Первие дошедшие  до
нас произв. арм. средневековой драматургии - драматич.  поэма  О.  Плуза
(1260-1326) о любви арм. юноши, сына христианского священника, и  дочери
магометанина (муллы) и мистериальная драма  "Адамова  книга"  А.  Сюнеци
(конец 14-нач. 15 вв.).
   Со 2-й половины 17 в. зарождается арм.  школьная  драма;  сохранилась
трагедия "Мученичество святой Рипсиме" (пролог, эпилог и  интермедии  на
польском яз.), пост. в 1668  в  арм.  школе  Львова.  В  Львовском  арм.
школьном т-р ставились: "Смерть Цезаря",
   "Притчи Соломона", "Смерть Ирода" и др. (не сохранились).
   Ко 2-й половине 18 в. относятся многочисл. класси-цистич. трагедии на
историч. и религиозные темы на древнеарм. яз. (грабаре) (часть этих пьес
напечатана, рукописи остальных пьес хранятся в архиве арм. мхитаристов в
Венеции). А. д. 1-й половины 19 в. следовала традициям  классицизма.  А.
Багратуни перев„л трагедии Эсхила, Софокла, Расина, Вольтера, Альфье-ри,
а также несколько комедий Мольера, написал оратории в духе Метастазио  и
историч. трагедию "Ерванд II" (1815),  в  к-рой  звучит  протест  против
тирании. П. Минасян создал ряд  трагедий  и  комедий.  Из  его  трагедий
изданы "Хосров великий" и "Смбат I" (1845, Венеция). Появились  комедии:
на новом яз. (ашхарабаре) "Тер-Пилос" (1805), "Близнецы" (изд. 1847).  В
1821 в Калькутте изд. комедия нравов "Мошенник-физиономист" M.  Мкртчяна
(пост. в арм. колониях в Мадрасе и Калькутте). В 1832 - комедия  "Лейли"
неизв. автора.
   Просветитель-демократ X. Абовян впервые создал драму  на  новом  арм.
яз. (ашхарабаре)-"Феодора, или Дочерняя любовь" (1841).  Абовян  написал
несколько сценич. произв. ,положивших начало драматургии нового времени.
В 40-х гг. 19 в. появились комедия Г. Шер-мазаняна  "Описание  некоторых
делишек епископа Карапета", историч. трагедия  "Арташир  -царь  Армении"
неизв. автора (пост. в Елисаветполе, ныне Рировабад, 1846).  Сохранилась
неоконченная историч. драма А. Аламдаряна "Радамест и Зенобия" [пост.  в
Ново-Нахи-чевани, Карасубазаре в  Крыму  (ныне  Белогорск)].  В  1820-30
развивается  драматургия   в   арм.   школьном   т-ре.   В   1838-40   в
Ново-Нахичевани на Дону Т. Ха-дамян и С. Тигранян написали и пост. драмы
и комедии: "Храбрый Вартан", "Царь Тиридат", "Опекун сирот" и др.
   В драматургии  нач.  19  в.  отразились  тираноборческие  настроения,
связанные с нац.-освободит, движением армян против угнетения турецкими и
персидскими поработителями. С 50-60-х гг. 19 в. это движение  усилилось,
и идея  нац.  освобождения  стала  основным  содержанием  драматургии  и
театра.
   Борьба народа за социальное и нац. освобождение выдвинула перед А. д.
50-60-х  гг.  новые   проблемы.   Получает   распространение   романтич.
направление,  вызванное  патриотич.  чувствами  народа.  В  этот  период
развивается  и  широко  ставится  на  арм.  сцене  исто  рич.  трагедия:
"Корнак", "Аршак", "Ва'ан"  M.  Пешик-ташляна,  "Самэл",  "Смбат  I"  С.
Экимяна, "Арта-шес миродержец", "Ч„рные земли" П. Дуряна, "Шуша-ник"  M.
Патканяна, "Вартан Мамиконян" А.  Кареня-на,  "Аршак  II"  X.  Галфаяна,
"Смерть Михрдата" С. Ванандеци и др.
   Принципы эстетики реализма развивал выдающийся писатель и  мыслитель,
революционный  демократ  M.  Налбандян,  утверждавший  высокое  обществ,
па-значение драматургии и т-ра, способствовавший развитию передовой нац.
драматургии.  Новая  А.  д.  зарождается  как  реалистич.   драматургия,
сатирически освещавшая действительность. Н. Аладатян,  О.  Гур-генбекян,
Н. Пугинян M. Тер-Григорян, M. Патканяп и др.  пишут  водевили,  бытовые
комедии,  драмы,  отражающие  быт  широких  слоев  арм.  об-ва,  но   не
раскрывающие социальные противоречия. Популярность пьес "Гаджи-сулейман"
Гургенбекяна (1858), "Пропали мои пятьдесят червонцев" Аладатяна (1859),
"Сводник" Патканяна (1859), "Скупой" Тер-Григоряна (1863), "Маклер Хахо"
Пугиняна (1863) и др. подготовили развитие высокой комедии и  социальной
драмы.
   Крупнейшим представителем реалистич. драматургии,  реформатором  арм.
т-ра явился Г. Сундукян. Пьесы Сундукяна "Хатабала"  (1866),  "Ещ„  одна
жертва" (1870), "Пэпо" (1871), "Разор„нный очаг" (1873),
   "Супруги" (1890) и др. стали основой реалистич. репертуара арм. т-ра.
В них изобличаются купцы и чиновники, власть денег, показаны быт и нравы
господствующих  классов.  Сундукян  отобразил  также  рост   демократич.
тенденций, борьбу людей за свои  права,  их  протест  против  социальных
условий, трагич. участь женщины в капиталистич. об-ве.
   Аналогичный процесс развития драматургии происходит и у  зап.  армян.
Жизнь народа в Турецкой Армении отразил в своих пьесах другой крупнейший
арм. драматург А. Поронян. Вслед за  Налбандяном  и  Сундукяном  Паронян
способствовав утверждению реализма. В пьесах "Восточный дантист" (1868),
"Льстец" (1869), "Комедия в четыр„х  действиях"  (1873)  и,  наконец,  в
нашумевшей комедии "Багдасар  ахпар"  ("Дядя  Багдасар",  1886)  Паронян
остро   сатирически   изобразил    господствующие    классы,    косность
патриархального быта, рабское преклонение перед  иностранщиной.  Большим
успехом  пользовались   у   зрителя   инсценировки   повестей   Пароняна
"Высокочтимые попрошайки" и "Ущербы вежливости".
   В период дальнейшего роста нац. самосознания арм.  народа  продолжает
развиваться историч.  драматургия  прогрессивного  романтизма,  образцом
к-рой была драма "Рузан" Мурацана (1881), где создан героич. образ  арм.
девушки-патриотки.
   Новая ступень в развитии реализма в арм. драматургии - творчество  А.
Ширванзаде, выдающегося  прозаика,  драматурга,  публициста  и  критика.
Пьесы Шир-ванзаде - образцы критич. реализма  в  арм.  лит-ре-  отразили
углубление  социальных  противоречий  в  Закавказье.  Ширванзаде  создал
типич. образы представителей  капиталистич.  об-ва,  запечатлел  картины
разложения бурж. семьи, идейную и нравственную опустош„нность буржуазии,
пропагандировал гума-нистич. идеалы, выражал глубокое сочувствие жертвам
капитала и эксплуатации. Пьесы Ширванзаде:
   "Княгиня" (1891), "Евгене" (1901), "Имела ли  право"  (1902),  "Из-за
чести" (1904), "На развалинах" (1906-  1907),  "Погибший"  (1907,  пост.
1912), "Арменуи"  (1909),  "Намус"  (1912),  "Злой  дух"  (1913)  и  др.
заложили основу  нац.  социально-психологич.  драмы,  критич.  реализма.
Современники Ширванзаде, писатели-драматурги Э.  Тер-Гри  горян  Нар-Дос
Вр. Папааян  С.  Тараян,  Л.  Манвелян  следовали  принципам  реалистич.
направления в драматургии. Пьесы "Убитый голубь" Нар-Доса (1906), "Ут„с"
Папазяна (1905) и др. прочно вошли в репертуар арм. т-ра. В годы  первой
рус. революции (1905-07) рабочий-большевик А. Вартпа-нян  написал  драму
"Забастовка" (1906, пост. 1912), посвящ„нную борьбе пролетариата.
   В период  реакции,  после  поражения  революции,  в  А.  д.  получили
распространение символизм  и  декадентство  ("Ч„рная  птица"  Агароняна,
"Хохот демонов" Манвеляна и др.). Последовательную борьбу с реакционными
течениями вели большевики С.  Шаумян  и  С.  Спандарян,  они  отстаивали
принципы реализма и народности в драматургии и в т-ре.
   После установления Советской власти в  Армении  расцвет  экономики  и
культуры народа определил мощный подъ„м нац. советской  драматургии.  А.
д. развивается в едином русле многонац. советской лит-ры, она отличается
жанровыми тематич. разнообразием.  Большое  развитие  получила  сатирич.
драматургия,  направленная  против  реакционеров,  носителей  пережитков
прошлого. Один из  основоположников  арм.  советской  драматургии  -  Д.
Демирчян. Его комедия "Храбрый Назар" (1924), написанная по мотивам арм.
нар. сказки, положила начало развитию совр. арм. комедии  (до  революции
написал пьесы "Васак", 1912, "Суд", 1916, и др.). В 1923 известный  поэт
Е.Чаренц  пишет  острую  сатиру-комедию  "Капказ-тама-ша"   ("Кавказское
зрелище"), разоблачающую  контрреволюц.  партии  Закавказья.  А.  Вштуни
созда„т  драматич.  поэму  "Парламент"  (1923)  -  сатиру  на  дашнаков.
Сатирически высмеял эмигрантов-дашнаков  и  буржуазию  А.  Ширванзаде  в
комедии "Кум Моргана" (1927). К  жанру  сатирич.  драматургии  относится
пьеса "Министр финансов" В. Вагаршяна (1935), изобличающая авантюристич.
политику дашнакского эмигрантского правительства.
   Жизнь армянской деревни, борьба нового со старым находят отражение  в
пьесах "За клочок земли" Л. Сагателяна (1923),  "Комсомолка  Астхик"  А.
Карагюляна (1927). Большое место в А. д. заняла историко-революц.  тема.
Драмы  Демирчяна  "Потрясения"  (1923)  и  "Песнь  торжествующей  любви"
(1924), Вагаршяна "В кольце" (1930), А.  Гулакяна  "На  заре"  (1937)  и
"Великая дружба" (1939),Т. Ахумяна "На рассвете" (1932), Г. Саряна  "Три
песни" (1935) и др. воспроизводят героич. события борьбы арм. народа  за
сво„ освобождение. В жанре историч. драматургии пишут  М.  Геворкян,  Е.
Багатур  ("Вартазар".  1922,  "Артавазд",  1925)  и   др.   Социалистич.
преобразования,  формирование  характера  нового  человека,   борьба   с
пережитками капитализма в сознании людей нашли  отражение  в  пьесах  Т.
Ахумяна  ("Враг",  1931),  В.  Вагаршяна  ("Нефть",  1932)  и  Демирчяна
("Фосфорическое сияние", 1932,  "Наполеон  Коркотян",  1934,  "Капутан",
1938), к-рые заняли большое место в ре пертуаре т-ров Армении  30-х  гг.
Среди  драматургов  конца  20-нач.  30-х  гг.-С.  Багдасарян  ("Кровавая
пустыня", 1927), М. Джанан ("Шах-наме", 1935).
   Во 2-й пол. 30-х гг. в жанре историч.  драматургии  созданы  драмы  в
стихах "Давид  Сасунский"  Ьагар-шяна  (на  осн.  нар.  героич.  эпоса),
историч. драма "Страна родная"  Демирчяна  (1940),  отобразившая  борьбу
Армении против иноземного нашествия в 11 в. В драматургию  2-й  половины
30-х  гг.  приходит   новое   поколение   драматургов:   А.   Араксманян
(историко-революц. драма "Эммануел", 1938), Л. Микаэлян (историч.  драмы
"Гош", 1936, "Вараздат", 1940), М. Кочарян ("Слепой музыкант", 1937), А.
Барсегян  (историко-революц.  драма  "Камо",  1938),  3.  Ацагорцян,  В.
Худа-вердян (совр. комедии "Свирель радости", 1937, "Пусть цветут розы",
1939), С. Паязат ("Свадьба", 1939) и др.
   В годы Великой Отечественной войны драматурги Армении создали пьесы о
героизме советских людей  на  фронтах  и  в  тылу,  о  борьбе  народа  с
фашизмом. Среди них "Месть" Н.  Заряна,  "На  вулкане"  А.  Араксманя-на
(1943), "Монастырское ущелье" Вагаршяна (1945),  "Зоя"  Ягджяна  (1942),
"Когда распускается фиалка" Дарбни (1941), "Ярость" Гулакяна (1943).
   Решения ЦК ВКП(б) 1946  по  идеологич.  вопросам  направили  внимание
драматургов на создание пьес о современности. Во 2-й пол. 40-х и в  50-е
гг. были написаны и пост. пьесы  "На  высотах"  Г.  Боряна  (1947)  -  о
героизме советских людей в  Отечеств,  войне.  Различные  стороны  совр.
жизни  республики,  образы  колхозников,  сов.  интеллигенции,  молод„жи
отражены в комедиях "Старая болезнь" М.  Кочаряна  (1948),  "У  родника"
(1947) и "Опытное поле" (1953) Н. Заряна, в пьесах - "Эти  зв„зды  наши"
Л. Карагезяна и Г. Тер-Григоряна (1949),  "Последние  гвоздики"  (1958),
"Весенний дождь" (1960) Тер-Григоряна, "Когда в доме нет глаз" (1956)  и
"Огонь твоей души" (1959) Араксманяна, "Спать опасно" А. Вердяна (1959).
Созданы пьесы о борьбе арм. народа за  Советскую  власть  -  "Под  одной
крышей" Боряна (1957), "Розы и кровь" Араксманяна (1958),  "Музыкантская
команда" М. Шатиряна  (1957),  "Дела,  люди  незабываемые"  А.  Гулакяна
(1957). Продолжается работа над историч. драматургией - "Ара прекрасный"
Н. Заряна (1946), "Месроп  Маштоц"  А.  Араксманяна.  С  40-50-х  гг.  с
пьесами выступали также Л. Сагателян,  Г.  Габриэлян,  Гр.  Мурадян,  А.
Шайбон,
   Гр. Капланян, Гр. Ягджян, Аш.  Папаян,  Ар.  Папа-ян,  3.  Дарян,  А.
Барсегян, М. Чаманян и др.
   Лит.: Г о я н Г. И., 2000 лет армянского театра, т. 1-2, М., 1952 (т.
1 - Театр древней Армении, т. 2 - Театр средневековой Армении); Лисициан
С., Старинные пляски и театральные представления армянского народа, Ер.,
1958;
   А дон ц Н., Дионисий Фракийский с армянским толкователем,  П.,  1915;
Арутюнян С., Армянская советская драматургия, Ер., 1956; А х у м я н Т.,
Драматургия Д. Демир-чяна, Ер., 1958 (на  арм.  яз.);  Ахвердян  Л.  О.,
Армянская драматургия наших дней (1945-1955), Ер., 1955 (на арм. яз.);
   Гамразян Г., Драматургия Ширванзаде, Ер.,1958. Б.А,
   "П И Т.1 и" р п I/ 9"", 9'шолАА/ (}пЛп.п1.Ь1шЬ (/шЪоЬ т  .прпЛЬщ-РпЛр
), ЬрЬ-шЪ) 1953 Р'Ш1/'ршшЬ .ч Ц ЬпшЪашпЬ" Ш1/шп.тл шЬЪшрЬ, Ьп1лшЪ, 1958*
Р3 ш /-р ш ш Ь рч а/1р1шЬш.Ь/г [ИтГшшт-р-шЪ ршшЬ" оЬЪш пштшЬшЪ шЬЬшп  ),
ЬпЦ-шЬ) 1954* Ь I/ п Ъ  1  ш  Ъ  9"  Р*Ш1лпп1щ  /гЬ  ш/шитшЬпиГ,  Щшииш-
ршЪшипшшЬ тЬ-ит.РпЛ, Ьи-шЪ, 1941 * Р*Ь[11[1ршшЪ */., ш /ш*/ш тт.рц.ш  11
щшинГт.рщЛ 1668-1868, ЬпЬ-шЪ, 1959*
   АРМЯНСКАЯ  ТЕАТРАЛЬНАЯ  СТУДИЯ  В   МОСКВЕ   -   учебное   заведение,
существовавшее  (с  перерывами)  в  1918-41  в  Москве.   Основана   (по
инициативе Комиссариата по арм. делам) под рук. С. И. Хачатурова с целью
подготовки проф. акт„ров для арм. т-ров.  В  студии  преподавали  К.  С.
Станиславский, Е. Б. Вахтангов, Г. С. Бурджалян, Р. Н. Симонов (с 1922 -
худ. рук. студии).
   К работе в студии привлекались акт„ры и режисс„ры Б. В. Щукин, И.  М.
Рапопорт, И. М. Кудрявцев, А. А. Гейрот, С. Г. Бирман, художники  Г.  Б.
Якулов,  В.  А.  Фаворский,  М.  Мазманян,  С.  И.Аладжалов,  композитор
А.И.Хачатурян. Студию окончили режисс„ры В. М. Аджемян, В. Т.  Вартанян,
А. К. Гулакян, Т. А. Шамирханян, С.  А.  Кочарян,  Т.  X.  Сарян  и  др.
Выпускники 1928 составили основу коллектива Ленинакан-ского  арм.  т-ра.
Многие артисты Т-ра им. Сундукяна (Ереван) также  являются  выпускниками
студии. С. Р.
   АРМЯНСКИЙ АНСАМБЛЬ НАРОДНОЙ ПЕСНИ И ПЛЯСКИ -  см.  Народной  песни  и
пляски (танца) ансамбли.
   АРМЯНСКИЙ БАКИНСКИЙ ТЕАТР. В Баку еще с конца  19  в.  систематически
выступали арм.  драма-тич.  труппы.  Здесь  работали  все  крупные  арм.
акт„ры. Постоянный  арм.  т-р  в  Баку  был  создан  после  установления
Советской власти (под названием Бакинский армянский гос. т-р).  Открылся
спектаклем "Из-за