Алкад    ("Чародей"
Вяземского), Роберт ("Роберт-Дьявол" Мейербера), Альмавива  ("Севильский
цирюльник") и др.
   Лит.: К ю и Ц. А., Из моих оперных воспоминаний,  Избр.  статьи,  Л.,
1952; Одоевский В.,  Статьи  о  Глинке,  М.,  1953;  Григорович  Д.  В.,
Литературные воспоминания, Л., 1928. А. Ив.
   ЛЕОНОВ, Леонид Максимович  [р.  19(31).V.  1899,  Москва]  -  русский
советский писатель, драматург. Депутат  Верховного  Совета  СССР  2-5-го
созывов.  Род.  в  семье  крестьянского  поэта-самоучки.  Окончил  моек.
гимназию.  В  годы  гражданской  войны  б  ыл  в  Красной  Армии.   Лит.
деятельность начал в 1922. Первое драматургичес кое  произв.  Л.-  пьеса
"Унти-ловск"  (1928,  МХАТ;  худ.   рук.   пост.   Станиславский,   реж.
Сахновский;  Черва-ков  -  Москвин).  Уже  в  этой  пьесе   определились
характерные черты драматургии Л.: стремление к  философским  обобщениям,
основанным на тщательном  анализе  психологии  и  быта  обществ.  среды,
раскрытие  в  обостр„нных  личных  конфликтах  существенных   социальных
противоречий,  особая   сочность   и   выразительность   сценич.   речи,
напряж„нность  атмосферы  действия.  Основная  тема  первой  пьесы   Л.,
показавшего  попытки  части  мещанства  приспособиться  к  революции   и
противопоставить новой жизни свою реакционную "философию",  впоследствии
получила развитие и в др. его пьесах.
   В 1927 Л. инсценировал свой роман  "Барсуки"  о  классовой  борьбе  в
деревне в период гражданской  войны  (1927,  Т-р  им.  Вахтангова,  реж.
Захава), в пьесе была дана реалистич. характеристика героя нового типа -
большевика, борца за утверждение Сов. власти. Образ  Павла,  воплощ„нный
Б. В. Щукиным, показал, по выражению А. В. Луначарского, что  "революция
начала проникать в сердце, нервы, в кости акт„ра". Две  следующие  пьесы
Л.-  драма  "Провинциальная  история"  (1928)   и   комедия   "Усмирение
Бададошкина" (1929) на сцене не шли.
   Значит, влияние на  драматургию  Л.  оказало  творчество  Горького  и
Достоевского. Драматургия Л. тесно связана с реалистич.  традицией  рус.
лит-ры; Л. неизменно выдвигает гуманистич. тему  созидания,  прославляет
творч. силу человека.  Этот  основной  мотив  драматургии  Л.  явственно
раскрыт в пьесе "Скутаревский" (автоинсценировка по одноименному роману,
1934, Малый т-р; Скутаревский - Н. Рыбников),  посв.  крупному  уч„ному,
связавшему свою жизнь с  революц.  народом,  его  созидательным  трудом.
Образ    Скутаревского    противопоставлен     мещанскому     окружению,
обывательщине. Резкая  контрастность,  характерная  для  творчества  Л.,
иногда доходит до аллегоричности, а в "Половчанских садах" (1939,  МХАТ)
-до прямой символики. В 1938 Л. написал пьесу "Волк" (первонач. название
"Бегство Сандунова", 1939, Малый т-р), в к-рой в резких, мрачных красках
показал  обреч„нность  отщепенца,   врага   сов.   общества.   Неизменно
волновавшая Л. тема столкновения двух идеологий была воплощена  им  и  в
драме  "Метель"  (1939),  утверждавшей  веру  в  человека  как  основной
критерий  нравственной  силы  сов.  об-ва.  В   годы   культа   личности
пьеса'"Метель" была запрещена, новый вариант пьесы опубликован только  в
1963.
   Одна из самых значит, пьес Л.-  написанная  в  годы  Отечеств,  войны
трагедия "Нашествие" (1942, Гос. пр. СССР,  1943,  Ленингр.  обл.  драм.
т-р, Чистополь). В пьесе судьба героя Ф„дора Таланова подтверждает,  что
при свершении  героич.  патриотич.  подвига  происходит  полное  слияние
личности  с  народом,  индивидуума  с  обществом.  Отдавая  всего   себя
передовой идее,  герой  как  бы  становится  олицетворением  этой  идеи.
Философская проблематика "Нашествия" раскрыта Л. во всей  е„  конкретной
жизненной многогранности. Трагедия  отличается  стремительной  динамикой
развития мысли, цельностью характеров и  по  праву  относится  к  лучшим
произведениям сов. драматургии. Пьеса широко ставилась в Сов. Союзе -  в
1943 в Малом т-ре (реж. Судаков; Ф„дор - Соловь„в);
   Т-реим. Моссовета (реж. Завадский; Ф„дор -  Астангов)  и  др.  Вторая
военная пьеса Л.- "Л„нушка" (1943, Тбилисский т-р им. Грибоедова); здесь
тема нар. подвига  выражена  с  подч„ркнутым  пафосом.  После  войны  Л.
написал комедию "Обыкновенный человек" (1945, Моск.' драм. т-р, реж.  Ф.
Н. Каверин), в к-рой  передал  поэзию  новой  жизни,  показал  торжество
непритязательных, скромных, честных, трудовых людей  над  людьми,  ловко
интригующими в своих личных  интересах.  Конфликт  между  альтруизмом  и
эгоизмом, между самоотверженностью и самовлюбл„нностью, характерный  для
творчества Л., был  выражен  в  этой  пьесе  в  ясной  и  непринужд„нной
комедийной форме. В 1946 Л. создал драму "Золотая карета"  (1957,  МХАТ,
реж. П. А. Марков, В. А. Орлов, В. Я. Станицын;  Бер„зкин  -  Орлов).  В
"Золотой карете" получает развитие одна из генеральных  тем  драматургии
Л.-борьба   с   мещанским   себялюбием,   с   трусливым   и   уклончивым
иждивенчеством. Действие происходит в первые  послевоен.  годы.  Прошлое
собирает силы для борьбы с новой жизнью, от лица к-рой в пьесе выступают
честные бойцы и труженики  (полковник  Бер„зккн,  Щелка-нова,  Непряхин,
Тимоша). Образы этих людей, представителей  социалистич.  мировоззрения,
даны драматургом с  глубокой  реалистич.  обстоятельностью.  правдиво  и
любовно, а люди прошлого очерчены с  резкостью,  доходящей  до  гротеска
(Табун-Турковская).
   В 1959 при участии Л.  был  инсценирован  его  роман  "Русский  лес";
инсценировка шла во мн. т-рах. В 1957 по сценарию  Л.  (совм.  с  М.  И.
Роммом)  пост.  экранизация  его  пьесы   "Обыкновенный   человек",   Л.
принадлежит киносценарий "Бегство  мистера  Мак-Кинли",  ряд  статей  по
вопросам т-ра и драматургии.  Пьесы  Л.  ставились  в  Англии,  Франции,
Польше, Югославии, Венгрии, Норвегии, Мексике, Японии и  др.  Л.-лауреат
Ленинской пр. (1957).
   Соч.: Пьесы, М., 1935 (вступ. ст. П.  Маркова);  Театр  Драматические
произведения, статьи, речи, т. 1-2, М. 1960; Метель, "Знамя", 1963, ј 2.
   Лит.: Богуславская 3.,  Леонид  Леонов,  М.  1960;  Рудницкий  К.  Л.
Портреты   драматургов,   М.   1961,   с.   135-220;   Сурков   Е.,   На
драматургические темы, М., 1962, с. 3-61; Ф и н к Л. А., Драматургия  Л.
Леонова, М.,  1962;  Акимов  В.,  Леонид  Максимович  Леонов.  Указатель
литературы. Л., 1958. К. Р.
   ЛЕОНОВА,   Дарья   Михайловна   [9(21).III.1829,   Вышний    Волочек,
-25.1(6.11). 1896, Петербург] - русская артистка  оперы  (контральто)  и
педагог. Пению училась в школе при Большом т-ре в Петербурге; позднее (в
конце 50-х гг.) совершенствовалась в Берлине и Париже (у Дж Мейербера  и
Д. Обера). Большую роль в воспитании певицы  сыграл  М.  И.  Глинка.  Он
проходил с Л. партию Вани, в к-рой она с успехом дебютировала  в  сезоне
1850-51 на сцене Александрийского т-ра  в  отрывке  (Эпилог)  из  "Ивана
Сусанина". В 1851 певица исполнила всю партию  Вани  и  была  принята  в
Мариинский т-р. Глинка высоко ценил Л., называя е„  "самородным  русским
талантом". По совету Глинки Л. брала также уроки пения у А. П. Ло-дия. В
1858 Л. выступала с концертами в Берлине и Париже. Возвратясь в  Россию,
вновь пела в Мариинском т-ре.
   Партии:     Княгиня     (Русалка),      Власьевна      ("Псковитянка"
Римско-го-Корсакова), Спиридоновна, Рог-неда ("Вражья  сила",  "Рогнеда"
Серова), Маргарета ("Вильям Ратк-лиф"Кюи), Варвара ("Гроза" Кашпе-рова),
Ганкса ("Кроатка" Дютша)- первая исполнительница; Ратмир;
   Оксана  ("Запорожец  за  Дунаем"),  Хозяйка  корчмы,  Марфа   ("Борис
Годунов", "Хованщина"),  Азучена  ("Трубадур"),  Фидес,  Паж  ("Пророк",
"Гугеноты" Мейербера), Ортруда ("Лоэнгрин"), Марта ("Фауст") и др.
   Одна из выдающихся представительниц  рус.  вок.  школы,  Л.  обладала
сильным голосом большого диапазона и ярким драматич. дарованием.  Талант
е„ высоко ценили современники. Оставив сцену  (1873),  Л.  вела  широкую
концертную деятельность в России и за границей.  В  1874  отправилась  в
необычное для того времени кругосветное путешествие, выступая с огромным
успехом в Сибири, на Дальнем Востоке, в  Китае,  Японии,  Сев.  Америке.
Летом 1879 совм. с М. П. Мусоргским совершила концертное  турне  по  югу
России. Была замечат. интерпретатором рус.  нар.  песен,  произв.  совр.
рус. композиторов, особенно Мусоргского, имя к-рого в то время было мало
известно. Л. вела также педагогич. работу;  преподавала  в  муз.  школе,
организованной ею в 1880 совм. с Мусоргским в  Петербурге,  и  в  театр.
уч-ще в Москве (1888-92). Среди е„ учеников  -  А.  М.  Додонов,  В.  П.
Шкафер и др. Л.- автор  "Воспоминаний"  ("Исторический  вестник",  1891,
янв.-апр.).
   Лит.: Я к о в л е в В. В., Д. М. Леонова, М.- Л., 1950;
   М. П. Мусоргский. К 50-летию  со  дня  смерти.  1881-1931.  Статьи  и
материалы, М., 1932; Финдейзен Н. Ф. [собрал и изд. 1,  Полное  собрание
писем Михаила Ивановича Глинки, [т.1-2], СПБ, 1907; Модзалевский  В.,  К
биографии Глинки (Несколько неизданных писем), в кн.:
   Музыкальная летопись. Статьи и материалы. Сб. 3, Л.- М., 1925; Шкафер
В. П., Сорок лет на сцене русской оперы.  Воспоминания.  1890-1930,  Л.,
1936, с. 14-38. О. В.
   ЛЕОНОВА (Л е о н о в а 1-я) (наст. фам.- Э й-з е р и  х,  по  мужу  -
Шарпантье), Мария  Карловна  [23.VIII(4.IX).1818-22.VI.1912]  -  русская
артистка оперы  (сопрано)  и  педагог.  По  национальности  немка.  Муз.
образование получила в Риге - у отца, капельмейстера  и  композитора  К.
Эйзериха, и в Петербурге - у К. А. Кавоса. Впервые выступила на  оперной
сцене в 1835 в Петербурге, после чего была принята в Мариинский т-р.  До
1842 выступала в операх гл. обр. зарубежных композиторов. Партии:
   Алиса ("Роберт-Дьявол" Мейербера), Адель ("Семирамида" Россини) и др.
С 1842 Л. пела в моек. Большом т-ре, где дебютировала в партии  Антониды
("Иван Сусанин"), была первой исполнительницей этой роли в Москве. Здесь
же исполнила партии Зори,  Надежды  ("Сон  наяву,  или  Чурова  долина".
"Аскольдова могила" Верстовского), Нормы (о. п. Беллини), Розины и др. С
1847   гастролировала   в   Европе,   с   1866   занималась   педагогич.
деятельностью, гл. обр. в России.
   Лит.: Яковлев В., Московская оперная сцена в сороковых годах, в  сб.:
"Временник Русского театрального об-ва", 1924, ј  l;  M.  К.  Леонова  -
первая "Антонида" в Москве, "Русская муз. газета", 1904, ј 19-20, 9 мая.
   А. Ив. ЛЕОНТЬЕВ, Леонид Сергеевич [28.111(9.IV). 1885-6. VI. 19421  -
русский советский артист балета и балетмейстер. Засл. арт. РСФСР (1932).
В 1894- 1903 учился в Петерб. театр. уч-ще (педагоги П. К. Карсавин и Н.
Г. Легат). После окончания уч-ща в 1903 успешно дебютировал в Мариинском
т-ре. В 1909-10  принимал  участие  в  "Русских  сезонах  за  границей".
Л.первый исполнитель партии Арлекина в балете M. M.  Фокина  "Карнавал".
Среди др.  партий:  Петрушка  ("Петрушка"),  Иванушка  ("Кон„к-Горбунок"
Пуни), Гаспар ("Пламя Парижа"),  Эстеван  ("Лауренсия")  и  др.  Л.  был
виртуозным танцовщиком и талантливым пантомимистом. Выступал и  в  драм.
спектаклях Ленингр. т-ра им. Пушкина-играл Счастливцева;
   Расплюева ("Свадьба Кречинского") и  др.  Ставил  танцы  в  операх  и
драматич. спектаклях. С 1911 преподавал в Балетном уч-ще. Среди учеников
Л.- Б. В. Шавров, M. А. Дудко, В.  И.  Вайнонен,  А.  В.  Лопухов,А.  Я.
Шелест и др. Деятельность Л. способствовала воспитанию нового  поколения
советских танцовщиков, становлению советского исполнительского стиля.
   Лит.: Борисоглебский M. В. [сост. ], Материалы  по  истории  русского
балета, т. 2, M.- Л., 1939. Л. И.
   ЛЕОНТЬЕВ, П„тр  Иванович  [23.VI(5.VII).  1883-  22.X.1951]  -русский
советский акт„р. Нар. арт. РСФСР (1949). В 1905 окончил школу-студию МХТ
и стал акт„ром т-ра Студии МХТ под рук. Станиславского.  После  закрытия
этой Студии уехал  в  провинцию,  работал  в  Киеве  в  Т-ре  Соловцова,
Екате-ринодаре и др.  Исполнял  преим.  характерные  роли,  придавая  им
драматич. окраску. В Москве Л. играл в Т-ре  Незлобина,  Т-ре  Корша.  В
1935-37  Л.-  акт„р  Ростовского-на-Дону  т-ра,  с  1938-  Малого  т-ра.
Творчество Л. отличалось остротой и обобщ„нностью формы,  силой  чувств.
Образы отрицат.  персонажей,  созданных  Л.,  были  исполнены  сарказма,
беспощадной обличительности.
   Роли: Театр Корша - Робеспьер ("Смерть Дантона"  Бюхнера),  Дон-Кихот
("Освобожд„нный  Дон  Кихот"   Луначарского),   Александр   I   (о.   п.
Чижевского), Т-р им. МОСПС- Байкалов ("Гордость"  Гладкова);  Ростовский
т-р  -  профессор  Черных  ("Слава"  Гусева),  Сиплый  ("Оптимистическая
трагедия"), Барон ("Скупой рыцарь" Пушкина), Келлер ("Очная ставка"  бр.
Тур и Шейнина); Малый т-р-Кривонос  ("Богдан  Хмельницкий"  Корнейчука),
Рощин   ("Волк"   Леонова),   Монахов   ("Варвары"),   Гайдар   ("Фронт"
Корнейчука), Шпур-ре  ("Нашествие"),  Коршунов  ("Бедность  не  порок"),
Грин„в ("Московский характер" Софронова, Гос. пр. СССР, 1949),  кардинал
Бирич ("Заговор обреч„нных" Вирты, 1949) " ДР. Бал.
   ЛЕбНТЬЕВ, Яков Леонтьевич  [25.XII.1889  (6.1.  1890)  -14.1.1948]  -
русский советский театральный деятель, администратор. В  1907  учился  в
драм. школе M. И. Морской (Одесса). С  1908-  акт„р  и  администратор  в
т-рах Кишин„ва и Киева. В 1913 окончил  Коммерческий  ин-т  в  Киеве.  С
первых лет Сов. власти Л. принимал активное участие в организации  новых
сов. театр. коллективов на периферии. В 1922-26 был  директором  Рус.  и
Тат. т-ров в Симферополе. В 1926-32 - директор  Студии  Малого  т-ра,  в
1933-34-пом. директора МХАТа, с 1934 Л.- зам. директора Большого т-ра  и
директор его филиала. С. Г.
   ЛЕОНХАРД (Leonhard),  Рудольф  (27.X.1889-  19.Х1Г.1953)  -  немецкий
поэт, писатель и драматург. Представитель левого крыла  экспрессионизма,
Л. впоследствии, борясь за гуманизм и социализм, приш„л  к  реализму.  В
20-е  гг.  сотрудничал  в  левых  экспрессионистских  журналах.  В  1919
участвовал в  основании  1-го  Пролетарского  т-ра  в  Берлине.  В  1927
переселился во Францию. В 1939  был  интернирован,  бежал  из  лагеря  и
участвовал во франц. Движении Сопротивления. В 1950 вернулся в Берлин.
   Л.-автор ряда антимилитаристских и антифашистских  пьес:  "Преддверие
ада"  (1916),  "Парус  на  горизонте"  (1925)  -   посв.   Сов.   Союзу,
"Современная трагедия" (1926), "Плот Медузы" (1929), "Анонимные  письма"
(1931), "Сновидение" (1933), "Фюрер и К "  (1936).  Пьесы  Л.  почти  не
ставились; исключение составляют "Заложники"  (1941)  -  пьеса  о  франц
Сопротивлении, пост. в 1945 во Франции, затем в 1947 в  "Хеббель-театре"
и др.
   Лит.: R. Leonhard  erzahlt,  Lpz  ,  1955,  К  о  se  h  W  Deutsches
Theater-Lexikon, Bd 2. Es. l ], 1960, с. 1216.
   Зин. П.
   "ЛЕОПОЛЬДШТАДТТЕАТР"  (Leopoldstadttheater)  -   австрийский   театр.
Старейший  демократич.  т-р  Вены.  Был  открыт  в  1781  в   предместье
Леопольда, когда привилегию на постоянные  спектакли  получила  одна  из
странствующих трупп под руководством К. Мари-нелли. Премьером т-ра в эти
годы был акт„р К. Ла-рош - создатель образа  Кашперля  (муз.  комедии  с
участием Кашперля шли в "Л." в  конце  18  -  начале  19  вв.).  В  "Л."
ставились оперы  Моцарта  и  Гайдна,  балетные  спектакли.  Разнообразие
репертуара "Л."  в  значит,  мере  определялось  особенностями  развития
австр.  театр.  культуры,  в  к-рой  драм.  и  муз.  иск-ва  были  тесно
взаимосвязаны. В нач. 19 в. т-р ставит пьесы А. Бейерле, А. Глейха и  К.
Мейсля, развивавшие традиции нар. комедии и бытового фарса, ? 1817-36  в
"Л." работал крупнейший драматург и  акт„р  Ф.  Раймунд,  с  1831  -  И.
Нестрой. В эти годы "Л."  был  наиболее  популярным  т-ром  Вены.  Здесь
выразились демократические тенденции  т-ра  Австрии  18-нач.  19  вв.  В
труппе работали акт„ры И. Шустер, В. Шольц, Т.  Кронес.  В  1847  здание
т-ра было перестроено и он получил наименование  "Карлстеатр"  по  имени
антрепрен„ра К. Карла. Л. Лоб.
   ЛЕОТАР (Leotard), Жан Мари  Жюли  (1830-70)  -  французский  цирковой
артист;  воздушный  гимнаст.  Создатель  номера  "Пол„т  с  трапеции  на
трапецию". В 1859 дебютировал  в  цирке  Наполеона  в  Париже.  Приобр„л
широкую известность в Европе, гастролировал в разных странах, в 1861 - в
Петербурге. Л. работал на тр„х трапециях,  подвешенных  в  один  ряд  на
большом расстоянии одна от другой. Делал восемь перел„тов и в  финале  -
сальто с трапеции на трапецию.
   Лит.: А. Т., Первый "Летун", "Цирк", 1926, 5; К у з-н е  ц  о  в  Е.,
Цирк. Происхождение, развитие, перспективы" M.- Л., 1931. M, Зон.
   ЛЕПЕШЙНСЕАЯ,  Ольга  Васильевна  [р.  15(28).  IX.  1916]  -  русская
советская артистка балета.  Нар.  арт.  СССР  (1951).  Чл.  Коммунистич.
партии с 1943. В 1933 окончила Моск. хореографич. уч-ще  (педагоги  Е.А.
Шарпантье, Е,М. Адамович,  В.  А.  Сем„нов).  По  окончании  уч-ща  была
принята в Большой т-р и  дебютировала  в  том  же  году  в  партии  Лизы
("Тщетная предосторожность") .
   Л.-  танцовщица  высокой  техники,  танец  е„  отличается  виртуозной
заверш„нностью  и  л„гкостью.  Иск-во  Л.  характеризуется   стремлением
отыскать  в  каждом  создаваемом  ею  сценич.  образе   черты,   близкие
психологии советского человека, сделать этот образ более современным  по
звучанию. Отсюда неиссякаемая молодость, жизнеутверждающий  характер  е„
героинь: Жанна ("Пламя Парижа", Гос. пр. СССР, 1947),  Лауренсия;  Асоль
("Алые  паруса"  Юровского)   и   др.   В   партии   с   установившимися
исполнительскими традициями Л. всегда вносит свою индивидуальную спенич.
трактовку: Золушка (Гос. пр. СССР, 1946),  Аврора  и  др.  Л.-  одна  из
лучших исполнительниц партии Китри ("Дон Кихот").
   Среди др. партий: Суок ("Три толстяка"  Оранского),  Параша  ("Медный
всадник"), Лиза ("Барышня-крестьянка" Асафьева), Тао Хоа ("Красный мак".
Гос. пр. СССР, 1950), Сари ("Тропою грома" Караева) и др.  Лауреат  Гос.
пр. СССР (1941).
   Лит.: Ольга Васильевна Лепешинская, М., 1953; "Театр"" 1960, ј 5,  с.
91.
   ЛЕ ПИК  (Le  Picq),  Шарль  (1749,  Страсбург,-  1806,  Петербург)  -
французский артист балета и балетмейстер. Ученик Ж. Ж.  Новера.  В  1776
дебютировал в Парижской Опере  в  партии  Пастуха  ("Капризы  Галатеи").
Новер отзывался о Л. П. как о танцовщике, к-рый "дов„л сво„ искусство до
совершенства". В 1783 с большим  успехом  исполнил  заглавную  партию  в
балете "Дезертир" (Лондон). В 1783-85 - балетмейстер Королевского т-ра в
Лондоне. Среди пост.  Л.  П.  "Обманутый  учитель"  Мартини,  "Похищение
сабинянок" Винчентио, "Жеманница" Борги, "Любовь Александра и Роксаны" и
"Охота Генриха IV" Бартелемрна, "Каменный гость" Глюка, "Макбет" Лока  и
др. В 1786-94 работал в Петербурге как балетмейстер и танцовщик. Л.  был
пропагандистом идей Новера, он впервые осуществил пост.  балетов  Новера
на рус.  сцене  и  способствовал  изданию  трудов  Новера  в  России  (в
1803-04). Среди балетов, пост. Л. П.  в  Петербурге:  русские  пляски  в
"Начальном  управлении  Олега"  Сарти  (1790),  танцы  в  опере  "Февей"
Пашкевича (1791), "Амур и Психея" Мартин-и-Солера (1796), "Два маленьких
савояра" Каноббио и Далейрака (1795), "Дидона", Мартин-и-Солера (1795) и
др.
   Лит.: Классики хореографии, Л.- М., 1937, с. 66-67;
   H о в е р р Ж. Ж., Письма о танце, пер. с франц., Л., 1927, с. 74;  N
о v е г г е J.-G., Lettres sur la danse, sur les ballets et les arts, v.
1-4, St. Petersburg, 1803-1804; De-ryck  Lynham,  The  father  of  modem
ballet. The chevalier Noverre. A biography, L., 1950,  с.  89-90;  Guest
I-, The romantic ballet in England, L., 1954. Ham. P.
   ЛЕПИН  (Л  и  е  п  и  н  ь),  Анатолий  Яковлевич  [р.4(17).XII.1907
]-советский  композитор.  Засл.  деят.  иск-в  Латв.  ССР  (1945).   Чл.
Коммунистич. партии с 1949. В 1936 окончил Моск. консерваторию по классу
композиции проф. А.  Н.  Александрова,  а  также  по  историко-теоретич.
отделению. Л. принадлежат  балеты  "Лайма"  (1947,  Латв.  т-р  оперы  и
балета), "Джунгли  большо