le..., P., 1619.
   Лит.: История  западноевропейского  театра,  под  общей  ред.  С.  С.
Мокульского, т. 1, М., 1956; Riga] E.,  Bruscambille  fabuliste,  "Revue
des langues romanes", 1886; V i a n е у J., Bruscambille et  les  poetes
bernesques, P., "Revue d'histoire litteraire de la France", 1901.  Г  р.
Б.
   БРЮСОВ, Валерий Яковлевич [1(13).XII. 1873, Mo-сква,-9. X. 1924,  там
же]- русский советский поэт. Род. в Москве в купеческой  семье.  В  1899
окончил ис-торико-филологич. ф-т Моск. ун-та. Выступил как поэт  в  нач.
1890-х гг., проповедуя в своих произведениях индивидуализм, уход  в  мир
фантазии и экзотики, принцип "искусства  для  искусства".  В  1905-07  в
творчестве  Б.  появляются  социальные  мотивы,  протест  против   бурж.
самоуспокоенности. Понимая  обреч„нность  бурж.  мира,  Б.  приветствует
революцию, воспевая е„ разрушительную и обновляющую силу. Поэт  осозна„т
отчужд„нность совр. ему  иск-ва  от  народа,  его  замкнутость  в  круге
меньшинства ("Весы", 1905, ј.ј 9-10). Он  считает,  что  т-р  отстал  от
своего века, и отказывается признать его в таком виде  истинным  иск-вом
("Весы", 1905, ј 12). Как  и  другие  символисты,  Б.  ищет  возможности
расширить идейные масштабы совр. ему  т-ра  пут„м  утверждения  принципа
условности,  по  его  мнению,  позволяющего  т-ру   выявлять   "роковые"
противоречия жизни, е„ "извечные" закономерности, скрытые за  видимостью
быта. Символич. образ, иносказание, аллегория становятся для Б.  основой
художеств. выразительности в драме и сценич. творчестве.
   Реализм и условность - постоянная тема  выступлений  Б.  по  вопросам
т-ра. Эта тема развивалась  им  в  публичной  лекции  "Театр  будущего",
прочитанной в 1907 в различных аудиториях Москвы,  в  многочисл.  театр.
заметках (в т. ч. в ранней статье "Ненужная правда",  критикующей  метод
Моск. художеств. т-ра;
   "Мир искусства", 1902, ј 4) и наиболее полно - в  статье  "Реализм  и
условность на сцене" (сб. "Театр. Книга о новом театре", СПБ, 1908).
   Первые драматургич. опыты Б.  относятся  к  1893  ("Дачные  страсти",
"Проза", "Каракалла"). В символистской драме "Земля" (1904) Б. в образах
фан-тастич. будущего рисует вырождение  человечества  и  его  гибель  от
прогресса созданной человеком, но уже не подвластной ему техники  (1922,
Большой   Драм.   т-р,   1923,   Гос.   Экспериментальный   т-р).   Идея
непреодолимого  внутреннего  одиночества  лежит  в   основе   одноактной
"психодрамы" Б. "Путник" (1910), ставившейся в Петербурге и в провинции.
Бессилие жизни перед смертью составляет тему  трагедии  Б.  "Протиси-лай
Умерший" (1911-12), претворяющей в символистском  духе  мотивы  античной
драмы. После Октябрьской революции Б. пишет драм.  сцены  "Пифагорейцы",
драму  "Диктатор"  (не  опубл.)  и  фантастич.  драму,  действие   к-рой
происходит на комете (также не опубл.).
   Идейное развитие Б. шло в направлении вс„ более глубокого  и  полного
приятия революции. В 1920 Б. вступил в  партию.  С  1921  Б.-  профессор
Моск. ун-та, а также ректор и профессор созданного в том же году по  его
инициативе  Высшего  лит.-худож.  ин-та.   Б.   активно   участвовал   в
строительстве  сов.  культуры,  популяризировал  крупнейшие   завоевания
культуры   прошлого.   В„л   разностороннюю    литературную,    научную,
переводческую,  лит.-издательскую  и  редакторскую  деятельность.  Среди
драм. переводов Б.: "Пеллеас  и  Мелисанда"  Метерлинка,  "Франческа  да
Римини" Д'Аннунцио  (совм.  с  Вяч.  Ивановым),  "Герцогиня  Падуанская"
Уайльда, "Амфитрион"  Мольера,  "Елена  Спартанская"  Верхарна,  "Федра"
Расина, "Лилюли" Р. Роллана, а также'"Фауст" Г„те.
   С о ч.: Полное собр. сюч., т. 1-4, 7, 8, 15,  21,  СПБ,  1913-  1914;
Избр. произведения, т. 1-3, M.-Л., 1927.
   Лит.: История советской литературы, т. 1, М., 1958;
   Ашукин Н., Валерий Брюсов  и  театр  (Библиографиче  екая  справка  к
50-летию со дня рождения), сХудожник и зритель", 1924,  .ј  1;Городецкий
С., Театр Брюсова, "Искусство трудящимся", 1925, .ј45. Т. Р.
   БРЮССЕЛЬ (франц. Bruxelles, флам. Brussel) -  столица  Бельгии  (1088
тыс. жит. на 1956). Истоки т-ра Б.  восходят  к  религиозным  церемониям
средневековья, к-рые происходили в церкви в дни религиозных  празднеств.
С 1439 ставились знаменитые в фламандской литературе "мистерии Марии". В
1448 - 1559 ежегодные "игры" изображали одну из "семи радостей Мадонны".
Возникшие в  нач.  15  в.  "камеры  риторов"  оживили  театр.  жизнь  Б.
Выступавшие в Б. бродячие комедианты играли на франц. языке. В 16-17 вв.
устраивались празднества, в к-рых гл. место занимали  опера  и  комедия,
исполняемые приглаш„нными ко двору  франц.,  англ.  и  исп.  актРрами  и
пажами. Первый театр. зал Б. был nocipoeu на горе св. Елизаветы в 17  в.
Выступали там гл. обр. бродячие комедианты.
   В королевских т-рах "Де ла Монне" (осн. в 1700) и "Дю Парк"  (осн.  в
1782), существующих до  сих  пор,  первоначально  выступали  иностранные
труппы. В т-ре "Де ла Монне"  с  1855  ставятся  только  оперно-балетные
спектакли. В т-ре "Дю Парк* с 1869 ставились драматич. спектакли.  В  19
в. тут гастролировали иностранные труппы,  возглавляемые  Сарой  Бериар,
Кокленом, Режан, Дузе, т-р Люнье-Поэ и т-р Антуана.
   До 1830 в Б. не было нац. проф. т-ра. После образования  независимого
Бельгийского  гос-ва  (1830)  в  Б.  открылись:  "Т-р  Новинок"  (1844),
"Водевиль" (1845), "Де Галери" (1846), "Т-р Мольер" (1867, позднее  наз.
"Б.онбоньер дела Порт Намюр"). В 1887 был построен "Коммунальный т-р" (с
1895 наз. "Королевский Фламандский т-р"); имел постоянную труппу, ставил
Ибсена, Шоу, Пиранделло, Г. Тейрлинка и  др.  В  1897-99  в  Б.  работал
"Новый театр" (организованный в 1895  под  назв.  "Дом  искусств"),  т-р
поддерживался  литературными  кругами  города,  ставил  гл.  обр.  пьесы
бельгийских  драматургов  "Смерть  Тентажиля"  и  "Внутри"   Метерлинка,
"Глаза, которые видели" Лемонье и др.
   В   1920-30-х   гг.   в   Б.   был   открыт   ряд   т-ров,   ставящих
буржуазно-декадентские   пьесы   и   модернизированные   мистерии:   т-р
"Ратайон", "Плато 33","Дю Маре" и  др.  Работавший  в  1926-39  "Рабочий
свободный т-р" отличался прогрессивной деятельностью. В  его  репертуаре
были пьесы рус. драматургов Гоголя, Горького, Погодина и др.
   В 1928 открыт т-р "Дю  Резиданс",  постоянная  труппа  к-рого  играла
бельгийские классич. и совр. пьесы.  В  том  же  году  открыт  "Пале  де
Боз-Ар" с концертным залом и залом камеры  ной  музыки,  в  обоих  залах
ставились театр. спектакли.
   В Б. наряду со старейшими  т-рами  "Де  ла  Монне",  "Дю  Парк",  "Де
Галери"  и  Фламандским  т-ром  (спектакли  идут  на  голландском   яз.)
существуют "Национальный т-р", т-ры "Дю Ридо", "Де Пош" и др.
   В репертуаре  т-ров  переводная  драматургия  -  Мольер,  Бо'  марше,
Клейст, Шоу, Брехт, Пиранделло,  Ануй,  Сартр,  Беккет,  Уайлдер,  пьесы
бельгийских драматургов -  Кром-мелинка,  Бертена,  Клоссона,  Мартенса"
ставятся также произв. рус. авторов - Гоголя, Чехова и др.
   БРЯНСКИЙ (наст. фам.- Браун),  Александр  Александрович  [10(22).III.
1866-16.X. 1926] - русский режисс„р оперетты и акт„р. В 1883 пел в  хоре
т-ра Лентовского  в  Москве,  после  чего  переш„л  в  оперетту.  Лучшие
постановки Б. (в Петербурге) - "Вес„лая вдова" Легара,  "Иветта"  Фалля.
Б.  принадлежат  первые  постановки  оперетт-мозаик  в  аранжировке   В.
Валентинова ("В волнах страстей", "Тайны гарема" и др.). Реж. работа  Б.
характеризуется стремлением к пышным, внешне эффектным поста'  новкам  в
ущерб муз. и драматич- содержанию.
   БРЯНСКИЙ (наст. фам.- П о и о в), Александр Михайлович (1888-1942)  -
русский советский театровед. Занимался историей рус. т-ра. Работал также
в области источниковедения и библиографии рус. театра.
   Соч.:  В.  Н.  Давыдов.  1849-1925,  Л.-М.,  1939;  А.  Е.   Мартынов
[1816-1860], Л.- М., 1941; В. Н. Асенкова. 1817- 1841 Л.  1947;  Русские
театральные  воспоминания  и  записки,  "БИТ",  П.,  1915,  с.  1-28;  К
историографии русского провинциального театра, в кн.: О театре.  Сборник
под общей ред. С. С.  Данилова  и  С.  С.  Мокульского,  Л.-  М.,  1940;
Театральные библиотеки, музеи и архивы Ленинграда. [Справочник], Л.- М.,
1940. АН. А.
   БРЯНСКИЙ, Виталий Михайлович (р. 1885)  -  русский  советский  акт„р.
Засл. арт. РСФСР (1942). С 1905  играл  в  Товариществе  Новой  драмы  в
Тифлисе, затем  в  т-рах  Баку,  Бердянска,  Вятки,  Сталинграда  и  др.
городов. Работал совм. с Н. Н. Синельниковым, В. Э. Мейерхольдом и др. В
1928 принял участие  в  организации  постоянного  стационарного  т-ра  в
Калинине. С того же года в  труппе  этого  т-ра.  Лучшие  роли:  Аркашка
("Лес"),  Шмага  ("Без  вины  виноватые"),  Робинзон  ("Бесприданница"),
Бобчин-ский  ("Ревизор"),  Мукосеев  ("Свадьба  с  приданым"  Дьяконова)
Священник Юлиан ("Любовь на рассвете" Г алана) и др.
   БРЯНСКИЙ, Яков Григорьевич (наст. фам.-Г р и-г о р ь е  в)  [6(17).Х.
1790, Петербург,- 20.11(4.111). 1853, там же] - русский  акт„р.  Род.  в
семье бедного чиновника. Ученик А.  А.  Шаховского.  Один  из  последних
представителей рус. классицизма. Выступал на петерб. сцене  (дебютировал
в 1811),  исполняя  преимущественно  роли  в  трагедиях:  Отел-ло,  Яго,
Шейлок,Франц Моор;
   Танкред (о. п.  Вольтера),  Филипп  ("Дон  Карлос"  Шиллера);  Миллер
("Коварство  и   любовь"),   Уголино   (о.   п.   Полевого),   Квазимодо
("Эсме-ральда" по Гюго) и  др.  Одновременно  играл  и  в  комедиях.  Б.
обладал  мощным,  хорошо  поставленным  голосом,   блестящими   внешними
данными, тщательно работал над ролью. Однако Б. не хватало темперамента,
необходимого  для  трагического  акт„ра;  игра  его   была   холодна   и
рассудочна. После смерти трагика А. С. Яковлева (1817) Б.  исполнял  все
основные роли трагического репертуара.  А.  С.  Пушкин  писал:  "Яковлев
умер; Брянский заступил его место, но не заменил  его.  Брянский,  может
быть благопристойнее, вообще имеет более благородства  на  сцене,  более
уважения  к  публике,  тверже  знает   свои   ролл,   не   останавливает
представлений внезапными своими болезням и; но  зато  какая  холодность!
какой однообразный, тяжелый  напев!".  И  далее:  "Брянский  в  трагедии
никогда никого не тронул, а в комедии не рассмешил" (Полн.  собр.  соч.,
т. 7, 1958, с. 13). С появлением  на  Петерб.  сцене  В.  А.  Каратыгина
(1820) Б. постепенно переш„л на роли резон„ров. В 30-х гг. выступал  гл.
обр. в романтических драмах и мелодрамах.
   При пост.  пьес  Б.  нередко  брал  на  себя  обязанности  режисс„ра,
разъясняя акт„рам идею  произведений  и  характеры  персонажей.  Человек
передовых общественных взглядов, Б. старался  обогатить  репертуар  рус.
т-ра лучшими произведениями лит-ры. В  1831,  в  свой  бенефис,  впервые
полностью осуществил постановку "Горе от ума". При его  содействии  была
пост. трагедия Пушкина "Моцарт и Сальери" (1832; роль  Сальери  исполнял
Б.). Выступал также как переводчик. В  1833  перев„л  трагедию  Шекспира
"Ричард III" ("Жизнь и смерть Ричарда III"). Преподавал в Петорб. театр.
уч-ще (1828-37).
   Лит.: Некрасова Е., Яков Григорьевич Брянский,  "Артист",  1893,  .пИ
30, с. 71-84.
   БРЯНЦЕВ,  Александр  Александрович  [р.  2(14).IV.  1883]  -  русский
советский режисс„р. Нар. арт. СССР (1956). Член КПСС с 1943.  Выдающийся
теоретик и практик советского художестве нно-педагогич.  т-ра.  Один  из
организаторов и бессменный руководитель  Ленингр.  т-ра  Юных  зрителей,
сыгравшего значительную роль в развитии советского т-ра для детей.  Род.
в Петербурге в семье чиновника. В 1908 окончил  историко-филологич.  ф-т
Петерб. ун-та. В студенческие годы участвовал в любительских  спектаклях
"Невского об-ва устройства народных развлечений". До 1904 был помощником
режисс„ра, акт„ром в нар. окраинных т-рах Петербурга. В 1904 Б. поступил
помощником режисс„ра в Общедоступный театр П.  П.  Гайдебурова.  В  1905
принял участие в  организации  Передвижного  театра  (рук.  Гайдебуров),
н„сшего культуру в самые отдал„нные края России. 15 лет (1904-19) работы
с  Гайдебуровым  явились  для  Б.-  акт„ра,   режисс„ра,   театрального,
общественного деятеля, превосходной школой. Здесь Б. поставил  более  60
спектаклей: "Царь Эдип" (1906) и "Антигона" Софокла  (1908),  "Одинокие"
Гауптмана (1909), "Борьба за престол" Ибсена (1910),  "Женитьба"  Гоголя
(1916) и др. Сыграл роли:  Луки  ("На  дне"),  Фирса  ("Вишн„вый  сад"),
Рисположенского ("Свои люди - сочт„мся") и др. В 1918 в Передвижном т-ре
Б. предпринял первый опыт постановки спектакля для  детей  ("Два  брата"
Кузьмина). В 1919 вместе с Гайдебуровым  организовал  театральный  отдел
Петрогр. внешкольного  ин-та,  преподавал  там.  В  1920-21  Б.  работал
педагогом  в  детских  домах  Петрограда,  поставил   с   воспитанниками
драматизированную игру по сказке Пушкина "О рыбаке и  рыбке"  (1920).  В
1921 Б. был назначен председателем комиссии по организации в  Петрограде
"театра особой государственной важности" - театра  для  детей,  а  затем
заведующим ТЮЗом. В статье "Театр  юного  зрителя"  ("Жизнь  искусства",
1921, ј 808) Б. формулировал принципы организации т-ра, положенные затем
в основу развития деятельности детских театров страны: "Театр для  детей
прежде всего должен быть настоящим театром, а его спектакли.  подлинными
произведениями мастерства". По словам  Б.,  ТЮЗ  -  это  "театр  особого
назначения", в к-ром должны быть  объединены  художники  сцены,  умеющие
мыслить  как  педагоги,  с  педагогами,   способными   чувствовать   как
художники. Б.  ставил  перед  ТЮЗами  задачу,  "воздействуя  на  ребенка
средствами эмоционально-художественной  выразительности,  организовывать
его мысль, направлять ее в сторону более глубокого познания жизни".
   Для  организации  ТЮЗа  Б.  сплотил  талантливый  коллектив  акт„ров,
режисс„ров, педагогов - энтузиастов нового дела. Для  ТЮЗа,  по  проекту
Б., был реконструирован быв. лекционно-концертный зал Тенишевского уч-ща
(полукруглый амфитеатр. открытая сцена типа античной орхестры). Ленингр.
ТЮЗ был открыт 23 февраля 1922 сказкой Ершова "Кон„к Горбунок" (инсц. П.
П. Горлова) в пост. Б.  На  сцене  ТЮЗа  Б.  осуществил  48  постановок,
наметив   осн.   пути    развития    т-ра.    Продолжая    работу    над
празднично-поэтическим сказочным спектаклем, Б. пост.:
   "Догоним солнце" Шмел„ва (1922), драм.  легенду  Горлова  "Похититель
огня" (1924), "Гуси-лебеди"  Пятницкой  и  Маршака  (1924),  "Сказка  об
Иванушке и Василисе прекрасной" Владычиной и Нечаева (1939),  "Ундервуд"
Шварца (1929, совм. с Б. Зоном - первый опыт  новой  советской  сказки),
"Страна чудес" Принцева и  Хочинского  (1948),  "Домик-пряник"  Стеглика
(1953) и др. Считая основной целью т-ра для детей формирование  "будущих
граждан нашей республики путем выработки в них созвучного новому  укладу
жизни мировоззрения" ("Жизнь искусства", 1925, ј 45), Б. особое внимание
уделял созданию новых пьес на совр. тему: "Тимошкин  рудник"  Макарь-ева
(1925), "Винтовка ј 494116"  Крона  (1930,  совм.  с  Зоном),  "Бунтари"
Макарьева (1934),  "Морская  дружба"  Вагнера,  "Сын  полка"  Катаева  и
"Красный галстук" Михалкова  (1945,  1946,  1947,  Ст..  пр.  1950).  Б.
поставил на сцене Ленингр.ТЮЗа серию историко-рево-люционных  спектаклей
("Предатель"  Житкова,  1924,  "Детство  маршала"  Всеволожского,  1937,
"Емельян  Пугач„в"  Луковского,  1939,  "Побег"  Щеглова,  1940),  пьесы
классич. драматургии ("Бедность не порок", 1923, "Свои люди - сочт„мся",
1927, "Не было ни гроша, да вдруг алтын" Островского,  1948,  "Ревизор",
1936, 1955, "Недоросль", 1943, 1954, и др.).
   Под руководством Б. в ТЮЗе выросла плеяда крупных мастеров советского
театра.
   Б.- автор книг и статей по вопросам'театральной  архитектуры,  худож.
оформления спектаклей; более 70 статей по теории и практике  театра  для
детей.
   С о ч.: Опрощение театральной декорации, П., 1917 (2  изд.],  fl919];
Художник в театре для детей. Л., 1927;  Пять  лет,  в  сб..  Театр  юных
зрителей, Л., 1927; Сценическая  вещь  и  сценический  человек,  в  сб.:
Театрально-декорационное  искусство  в  СССР.  1917-1927,  Л.,  1927;  К
постановке "Ревизор", в сб.:
   О "Ревизоре", Л., 1936; Из  записной  книжки  режиссера,  в  сб  :  О
"Коньке-горбунке", Л., 1937; Пятнадцать лет, "Рабочий и театр", 1937, X"
4; Наша цель, наши искания, в сб.: Театр для детей, М., 1955.
   Лит.: 3 е л ь ц е р С., А. А. Брянцев, М., 1961; Театр юных зрителей,
сб., Л., 1927, то же  1932;  "Рабочий  и  театр",  1937,  М  4  (ст.  Л.
Макарьева   "Начало   пути");   Очерки   истории   русского   советского
драматического театра, т.  1-2,  M.,  1954-60  (статьи  А.  Н.  Гоэенпуд
"Театры  для  детей");  Сорокина  Е.,  Организатор  детского  театра   в
Ленинграде, в сб.: Театр и драматургия, Л., 1959. с Дп
   БУАЛО,  Буало-Депрео   (Boileau-Despreaux),   Никола   (1.   XI.1636,
Париж,-13.III.1711, там же)- французский критик, поэт-сатирик и теоретик
классицизма. Род.  в  семье  зажиточного  буржуа,  судейского  чиновника
Парижского  парламента.  Учился  в   иезуитской   коллегии,   затем   на
богословском и юридич. ф-тах
   Сорбонны (Парижский ун-т). С 1663 печатались мелкие стихотворения Б.,
затем  сатиры,  наполненные  поло-мич.  выпадами   против   отживших   и
реакционных лит. течений - прециозного и бурлескного. Б. высказывал свои
эстетич. суждения и в посланиях (эпистолах), к-рые писал начиная с 1669.
Влияние  римского  поэта  Горация  проявилось  в  дидактич.   поэме   Б.
"Поэтическое  искусство"  (1674),  создавшей  эпоху  в  истории   европ.
эстетич. мысли и лит. критики. Б. прив„л в систему положения, выдвинутые
предшествующими теоретиками классицизма (Ф.  Малербом,  Ж.  Шапленом,  д
Юбиньяком и др.), и изложил их в  живой,  эпиграмм  а-тич.  форме.  Осн.
принцип эстетики Б.- преклонение перед разумом. Истина,  устанавливаемая
разумом,  тождественна  красоте  и  находится  в   "природе"   (реальной
действительности). Подражание "природе" - осн. задача  поэзии,  критерий
е„  эстетич.  ценности.  Однако  Б.  сужает  область  применения   этого
реалистич.  принципа,   пропагандируя   метод   абстрактной   типизации,
направленный на воспроизведение в человеке его неизменной сущности, а не
конкретных форм е„ проявления.  Аристократич.  ограниченность  поэтикиБ.
проявилась в том, что  он  отвергал  нар.  поэзию  и  нар.  т-р  (фарс),
считая,что он доставляет удовольствие только "грубой черни".  Рекомендуя
поэтам-драматургам "изучать двор и знакомиться с город ом", Б. возражает
против изображения в  драматургии  жизни  деревни  и  е„  обитателей.  В
третьей песни "Поэтического искусства" Б. устанавливает законы тр„х осн.
поэтич. жанров - эпопеи, трагедии и комедии. В  характеристике  трагедии
он опирался на творчество Расина, к-рое  принимал  безоговорочно.  Более
критично относился Б. к траге диям Корнеля,  в  к-рых,  по  его  мнению,
нарушался  принцип  "укрощения  страстей  разумом".  В  области  комедии
образцовым драматургом, по Б., был Терен ций, а  не  Мольер,  к-рого  он
считал  "слишком  другом  народа".  Из  формальных  законов  классицист,
драматургии  Б.  настаивал  на  правиле  тр„х  единств,  на   правильном
распределении материала между диалогом и рассказом, требовал  нарастания
действия  в  каждом  акте  пьесы.  Б.  выступал  за   интеллектуальность
творчества  и  рекомендовал  драматургам  подвергать  свои   впечатления
рассудочной обработке, исключающей всякую жанровую и бытовую окраску.  В
области акт„рского творчества Б. был  сторонником  напевной  декламации,
пропагандируемой  Расином,  и  говорил,  что  "театр  требует   подобных
преувеличенных, широких линий как  в  голосе,  в  декламации,  так  и  в
жестах".  Поэтика  Б.,  сыграв  прогрессивную  роль  в  период  расцвета
абсолютной монархии 17 в., в дальнейшем стала тормозить развитие иск-ва,
его сближение с жизнью. П