аблы,
Тахмасиб, Шарифзаде). В 1926 состав т-ра пополнился выпускниками  театр.
уч-ща и молодыми  акт„рами  -  Ф.  Кадри,  Р.  Афганлы,  И.  Дагестанлы,
ставшими впоследствии ведущими мастерами  т-ра.  К  режисс„рской  работе
привлечены Дж. Джабарлы, И. Идаятзаде, Р. Тахмасиб, Р.  Дараблы,  М.  А.
Алиев, А. Рзаев.  В  1930  т-р  гастролировал  в  Ленинграде  и  Казани,
выступал на Всесоюзной олимпиаде национальных театров.
   В нач. 30-х гг. были созданы спектакли на совр. темы: "Алмас"  (1931,
реж. Туганов и Джабарлы, Алмас  -  Гаджиева,  Гаджи  Ахмед  -  Тахмасиб,
Ша-риф - Идаятзаде, Мирза Семандар  -  Алиев),  "В  1905  году"  (1931),
"Яшар" (1932, Яшар -  Ульви)  Джабарлы,  "Интервенция"  Славина  (1932).
Передовые деятели  т-ра  сопротивлялись  проникновению  форма-листич.  и
вульгарно-социологич. тенденций, сказавшихся  в  таких  спектаклях,  как
"Кузнец Гяве" Ш. Сами, обработка С. Ахундова (1929\ "Гаджи Кара"  М.  Ф.
Ахундова (1930), "Мертвецы" Мамедкулизаде  (1933).  2-я  пол.  30-х  гг.
явилась периодом творч. зрелости  коллектива.  В  эти  годы  многогранно
раскрылись дарования многих акт„ров. Наряду с реалистич.  спектаклями  о
современности - "Гибель эскадры" (1934,  реж.  Юлдуз),  "Платон  Кречет"
(1935, реж. Ис-кендеров), "Хаят"  Ибрагимова  (1937,  реж.  Искен-деров,
Сулейман - Ульви, Хаят - Давудова,  Абас  -  Афганлы,  Мешади  Гусейн  -
Герайбейли), "Свадьба" С. Рахмана (1939, реж. Ашумов, Керемов - Алиев) -
т-р осуществил монументальные народно-героич. спектакли "Сиявуш" Джавида
(1934, реж. Идаятзаде, Сиявуш - Ульви,  Шарифзаде),  "Шах-наме"  Джанана
(1936), постановку пьес С. Вургуна -  "Вагиф"  (1938,  реж.  Искендеров,
Вагиф - Алекперов, Хураман - Кадри, Эльдар - Афганлы, Санани,  Каджар  -
Ру-хулла), "Ханлар" (1939, реж. Искендеров, Коба - Герайбейли, Ханлар  -
Алекперов, Гызыстер - Давудова), "Гачах Наби" Рустама (1940). В эти годы
т-р добивается значит, успехов в освоении нац. и мировой классики:  "Без
вины виноватые" (1935, Кручи-нина -  Давудова,  Незнамов  -  Дагестанлы,
Шмага-Идаятзаде), "Макбет" (1936, реж. Туганов, Макбет - Шарифзаде, леди
Макбет - Давудова), "Король  Лир"  (1941,  Лир  -  Рухулла,  Алекперов),
"Бесприданница" (1939), "Гроза" (1943, реж. Шарифов, Лариса и Катерина -
Кадри).
   Разнообразные  по  жанру,  реалистич.  народно-героич.,  романтически
приподнятые спектакли характеризуют дальнейший творческий путь  т-ра.  В
годы  войны  т-р  создал  патриотич.  спектакли  "Ожидание"  Гусейна   и
Эфендиева (1942), "Вэфа" Расула Рзы (1943), "Мухаббет" Ибрагимова (1942)
и др. В эти же годы т-р  показал  народно-героич.  спектакли  "Фархад  и
Ширин" Вургуна (1941, реж.  Искендеров,  Фархад  -  Алекперов,  Ширин  -
Кадри), "Тавриз  туманный"  Ордубады  (1945),  "Низами"  Гусейна  (1942,
Низами - Афганлы).
   Эти спектакли подготовили воплощение  темы  героики  нашего  времени,
трудовых подвигов советских людей в пост., осуществл„нных в  40  -  50-х
гг. В  эти  годы,  руководствуясь  историч.  постановлениями  партии  по
вопросам литературы и иск-ва, т-р настойчиво разрабатывал важнейшие темы
жизни  народа.  Среди  лучших  спектаклей  40-х  гг.:   "Утро   Востока"
Мамедханлы (1947, Ст. пр.  1948)  о  героич.  борьбе  азерб.  народа  за
установление  Сов.  власти  в  Азербайджане   (реж.   Искендеров,   худ.
Фатуллаев, Киров- Дагестанлы, Фархад - Афганлы, Агаларов -  С.  Рухулла,
Гюльзар  -  Давудова,  Наджафбек  -  Алиев,  Томсон  -  Кязим  Зия).   О
самоотверженном труде бакинских  нефтяников  и  азерб.  колхозников,  их
жизни и быте рассказывали спектакли  "Светлый  путь"  (1947)  и  "Вешние
воды" (1948) Эфендиева.
   В  50-х  гг.  т-р,  продолжая  свою  работу  с  драматургами,  создал
спектакли: "Большая любовь" (1950),  "Бухта  Ильича"  (1958),  "Ильдрым"
(1955) Меджнунбекова, "В огне"  (1951),  "Ширванская  красавица"  (1957)
Мамедханлы, "Невеста" С. Рахмана (1954),  "В  семье  Атаевых"  Эфендиева
(1954), "Глазной врач" (1955),  "Сердце  матери"  (1960)  Са-фарли,  "На
дальних берегах" Сеидбейли и Касу-мова  (1956)  и  др.  Был  возобновл„н
"Поворот" Джабарлы. Верный своим традициям, т-р  много  внимания  уделял
созданию народно-героич. ("Джаван-шир" Гусейна, 1957), романтич.  ("Шейх
Санан" Джавида, 1956) спектаклей, а также пост. классики:
   "Отелло" (1949, реж. Искендеров,  Отелло  -  Алекперов,  Дездемона  -
Шекинская, Яго -  Афганлы),  "Зимняя  сказка"  Шекспира  (1955),  "Везир
ленко-ранского ханства" М. Ф.  Ахундова  (1953),  "Из-под  дождя,  да  в
ливень" Везирова (1955), "Васса Железнова" (1954,  реж.  Кязимов,  Васса
-Давудова), Образ В. И. Ленина был воссоздан в спектакле "Грозовой  год"
Каплера и Златогоровой (1959, Ленин - Дагестанлы).
   В 1949 (в связи с 75-летием  азерб.  т-ра)  Т-р  им.  Азизбекова  был
награжд„н орденом  Трудового  Красного  Знамени.  В  1959  театр  принял
участие в декаде азерб. иск-ва и лит-ры в Москве.
   Значит, роль в истории т-ра сыграли акт„ры  А.  М.  Шарифзаде,  Улъви
Раджаб, нар. арт. СССР М. А. Алиев, Сидги Рухулла, реж. А. А. Туганов. В
труппе т-ра (1960): нар. арт. СССР М. Давудова, нар. арт. Азерб. ССР  А.
Алекперов, Р. Афганлы, М. Ве-лиханлы, И.  Дагестанлы,  С.  Гаджиева,  А.
Герайбей-ли,  А.  Джавадов,  Ф.  Кадри,  Кязим  Зия,  М.  Мар-данов,  Е.
Оленская,  И.  Османлы,  А.  Султанов,  М.  Са-нани,  Б.  Шекинская,  Л.
Бадирбейли, гл. реж. т-ра с 1960 М. Мамедов, художники: Н. Фатуллаев, И.
Ахундов, Б. Афганлы-Джафарова. Дж. Д.
   РЕПЕРТУАР ТЕАТРА
   (в скобках указаны фамилии постановщиков)
   1922.  "Гаджи  Кара"  ("Приключение  скряги")  Ахундова,   "Верующие"
Ордубады (Шарифзаде), "Книга матери" Мамед-кулизаде (Шарифзаде), "Айдын"
Джабарлы (Шарифзаде), "Ревизор" (Шарифзаде); "Лекарь  поневоле"  Мольера
(Иванов).
   1923. "Октай эль оглы" Джабарлы (Шарифзаде), "Королевский  брадобрей"
Луначарского (Табенский), "Разбойники" (Иванов); "Жорж  Данден"  Мольера
(Иванов).
   1924. "Молла  Ибрагим  Халил,  алхимик..."  Ахундова  (Кир-маншахлы),
"Волшебница пери" Ахвердова (Кирманшахлы), "Ревизор" (Туганов).
   1925. "На дне" (Туганов), "Коварство и любовь" (Туганов);
   "Вильгельм Телль" Шиллера (Туганов).
   1926. "Гамлет" (Туганов), "Дон Жуан" Мольера (Туганов).
   1927. "Старое поколение"  Ахвердова  (Юлдуз),  "Свадьба  Кречинского"
(Туганов).
   1928. "Баба Юрдунда" Ахвердова (Юлдуз), "Севиль" Джабарлы  (Туганов),
"Невеста огня" Джабарлы (Туганов).
   1929. "Загмук" Глебова (Туганов), "Враги", "Любовь Яровая  (Туганов);
"Человек, который сме„тся" по Гюго (Туганов, Дараблы).
   1930. "Князь" Джавида (Туганов, Дараблы). "Намус" Ширванзаде (Рзаев),
"Бомбей" Вафы (Туганов, Алиев).
   1931. "Алмас" Джабарлы (Туганов и Джабарлы), "Любовь Яровая" (Юлдуз);
"В 1905 году"  Джабарлы  (Люце),  "Невеста  огня"  Джабарлы  (Туганов  и
Алиев), "Победа" Абасова (Рзаев), "Севиль" Джабарлы.
   1932.   "Яшар"   Джабарлы   (Варшавский),    "Интервенция"    Славина
(Варшавский), "Страх" Афиногенова (Джабарлы), "Отелло" (Майоров).
   1933. "Невеста огня" Джабарлы (Майоров), "Гамлет" (Майоров).
   1934.  "Сиявуш"  Джавида   (Идаятзаде).   "Дорога   цветов"   Катаева
(Гусейнов), "Гибель эскадры" (Юлдуз).
   1935. "Разор„нное гнездо"  Ахвердова  (Шарифзаде),"Золотой  источник"
Мусаева (Шарифов), "Платон Кречет"  (Искендеров),  Без  вины  виноватые"
(Дашковский).
   1936. "Шах-наме" Джанана  (Идаятзаде),  "Алмас"  Джабарлы  (Дадашев),
"Чужой реб„нок" Шкваркина (Тахмасиб), "Макбет" (Туганов); "Синяя  птица"
Метерлинка (Туганов), "Проделки Скапена" (Дараблы).
   1937.  "Хаят"  Ибрагимова   (Искендеров),   "Гаджи   Кара"   Ахундова
(Тахмасиб),  "В  1905  году"  Джабарлы  (Идаятзаде),  "Волшебница  пери"
Ахвердова (Шарифов), "Ромео и Джульетта" (Туганов).
   1938. "Вагиф" Вургуна (Искендеров), "Стремление" Ка-сумова (Шарифов),
"Севиль" Джабарлы (Шарифов), "Честь"  Мдивани  (Дадашев),  "Коварство  и
любовь" (Сарян); "Мадрид" Ибрагимова (Тахмасиб).
   1939.  "Той"   ("Свадьба")   Рахмана   (Ашумов),   "Ханлар"   Вургуна
(Искендеров),  "Невеста  огня"  Джабарлы  (Идаят-ааде),  "Бесприданница"
(Шарифов); "Мачеха" по Бальзаку (Туганов), "Шохрет" Гусейна  (Зейналов),
"Горе Фахреддина" Везирова (Турабов).
   1940. "Ленин" Каплера  и  Златогоровой  (Шарифов),  "Айдын"  Джабарлы
(Искендеров), "Женитьба  Фигаро"  (Зейналов);  "Мертвецы"  Мамедкулизаде
(Бадалбейли),  "Бахар"  Тах-масиба  (Шарифов),  "Гачах   Наби"   Рустама
(Идаятзаде), "Октай эль оглы" Джабарлы (Шарифов).
   1941. "Счастливцы"  Рахмана  (Искендеров  и  Бадалбейли),  "Фархад  и
Ширин"  Вургуна  (Искендеров),  "Король  Лир"  (Гриппич);  "Кто  сме„тся
последним" Крапивы  (Шарифов  и  Турабов),  "Парень  из  нашего  города"
(Турабов).
   1942.   "Мухаббет"   Ибрагимова   (Искендеров),   "Низами"    Гусейна
(Искендеров), "Ожидание" Гусейна и Эфендиева (Турабов).
   1943. "Вэфа" Расула Рзы (Искендеров), "Гроза" (Шарифов).
   1944. "Поединок" бр. Тур и Шейнина (Шарифов).
   1945. "Тавриз туманный" Ордубады (Искендеров и Шарифов).
   1946. "Двенадцатая ночь" (Мамедов).
   1947.  "Утро  Востока"  Мамедханлы  (Искендеров),   "Вагиф"   Вургуна
(Искендеров),  "Светлый  путь"  Эфендиева   (Искендеров),   "Победители"
Чирскова (Шарифов), "Яшар" Джабарлы (Мамедов).
   1948. "Глубокие корни"  Гоу  и  д'Юссо  (Ашумов),  "Молодая  гвардия"
(Мамедов), "Без  вины  виноватые"  (Шарифов);  "Вешние  воды"  Эфендиева
(Искендеров).
   1949. "Увядшие цветы" Джабарлы  (Алекперов),  "Ясность"  ("Айдынлыг")
Рахмана (Мамедов), "Отелло" (Искендеров);
   "Ханлар" Вургуна (Искендеров), "На  той  стороне"  Боряна  (Шарифов),
"Разор„нное гнездо" Ахвердова (Мамедов), "Везир  ленкоранского  ханства"
Ахундова (Шарифов).
   1950.   "Невеста   огня"   Джабарлы   (Шарифов),   "Большая   любовь"
Меджнунбекова (Алекперов).
   1951.  "В  огне"  Мамедханлы  (Искендеров),  "Честь  семьи"   ("Семья
Аллана") Мухтарова (Кязимов), "Расцвет мечты" Тах-масиба (Мамедов).
   1952. "Намус" Ширванзаде (Искендеров), "Ревизор" (Мамедов).
   1953. "Везир ленкоранского ханства" Ахундова  (Кязимов),  "Рассказ  о
Турции" Назыма Хикмета  (Искендеров),  "Звезда  Севильи"  Лопе  де  Вега
(Кязимов).
   1954.  "Невеста"  Рахмана  (Искендеров),  "Фархад  и  Ширин"  Вургуна
(Искендеров), "В семье Атаевых" Эфендиева (Кязимов),  "Васса  Железнова"
(Кязимов), "Двенадцатая ночь" (Мамедов).
   1955. "В 1905 году" Джабарлы  (Искендеров),  "Глазной  врач"  Сафарли
(Алекперов), "Хаят" Ибрагимова (Искендеров), "Из-под дождя, да в ливень"
Везирова  (Мамедов),  "Зимняя  сказка"  Шекспира  (Шарифов),   "Ильдрым"
Меджнунбекова (Алекперов).
   1956.  "На  дальних  берегах"   Касумова   и   Сеидбейли   (Мамедов),
"Гардашлар" Расула Рзы  (Кязимов),  "Шейх  Санан"  Джавида  (Искендеров,
Шарифов),  "Невеста"  Рахмана  (Искендеров),  "Чудак"   Назыма   Хикмета
(Кязимов).
   1957. "Ширванская красавица" Мамедханлы (Кязимов), "Волшебница  пери"
Ахвердова (Шарифов), "Алмас" Джабарлы (Алекперов),  "Джаваншир"  Гусейна
(Искендеров).
   1958. "Гачах Наби" Рустама (Идаятзаде), "Бухта Ильича"  Меджнунбекова
(Искендеров).
   1959. "Грозовой  год"  Каплера  и  Златогоровой  (Шарифов),  "Отелло"
(Искендеров); "Индийская красавица" ("Белый лотос") Винникова  и  Осноса
(Кулиев), "Тайфун" ("Гроза") Цао Юя (Садыкзаде), "Дядя Ваня" (Шарифов).
   1960.  "Поворот"  Джабарлы  (Искендеров),  "Сердце  матери"   Сафарли
(Искендеров), "Девушка с гор" Бабаева (Алекперов).
   Лит.: Искусство Азербайджана, т. 3, Баку, 1950; Д ж а-ф а р о в Д ж.,
Театр им. Азизбекова, М., 1951; Б а б а е в А., Сафаров Дж., АГДТ им. М.
Азизбекова,  М.-  Баку,  1949;  Касимов  К.,  Театр.  в  кн.:  Советский
Азербайджан, Баку, 1958, гл. 19;  Азербайджанский  драматический  театр.
Баку, 1959 (на азерб. яз.); Джангиров И., Азербайджанский художественный
театр. Баку, 1932 (на азерб. яз.).
   АЗЕРБАЙДЖАНСКИЙ  ТЕАТР.  Истоки  театр.  искусства   азербайджанского
народа  связаны  с  древнейшими  народными  празднествами  и   плясками.
Элементы театральности содержались  во  многих  видах  нар.  творчества,
сопровождавшего  трудовые  процессы  (коллективный  посев  риса,  уборка
урожая и т. д.). Эти элементы  содержались  в  календарных  празднествах
("новруз" - наступление весны,  "кэв-сэдж"  --  подготовка  к  зиме),  в
обрядах ("году-году" - вызывание солнца в ненастные дни и дождя - в  дни
засухи), в свадебных церемониях ("нишан"  -  обручение,  "дуваггапма"  -
снятие вуали с лица невесты, "той"- свадебный пир), в играх  ("гизлянач"
-игра в прятки, "кесалдыгач" - игра в поло), игровых песнях ("кэпэнэк" -
мотыл„к, "бэнэфшэ"  -  фиалка).  Первичные  формы  театр.  представлений
связаны  с  синкретич.  творчеством  ашугов;  к  ним   относятся   также
коллективный мужской танец "яллы", выступления скоморохов, канатоходцев,
кяндирбазов  (фокусников),  мухрадуздов  и   мухребазов,   представления
дервишей,  "заклинателей"  змей  и  т.  д.  С  давних  врем„н   известны
представления азерб. нар.  т-ра  -  оюн  и  тамаша"  из  к-рых  наиболее
известны: "Кечал-пехлеван" ("Плешивый богатырь"), "Кафтаркос" ("Гиена"),
"Ма,-рал-оюну"  ("Оленья  игра"),  "Хан-хан"  ("Повелитель  -   судья"),
"Тапдыг чобан" ("Пастух  Тапдыг"),  "Тенбель  гардаш"  ("Брат  лентяй"),
"Джейран ханум"  ("Госпожа  Джейран")  и  "Кес-кеса"  (игра  в  масках).
Древнейшим явлением  театр.  культуры  Азербайджана  был  кукольный  т-р
"Килим-арасы" ("Из-за ковра"), представления к-рого высмеивали уродливые
явления быта, социальное неравенство, несправедливость. В  средние  века
возник  и  в   дальнейшем   получил   широкое   распространение   азерб.
религиозно-мистериальный  т-р,   отражавший   в   своих   многоэпизодных
представлениях ("Шабих") идеологию феодального общества.
   Воздействие прогрессивной культуры и иск-ва рус. народа,  усилившееся
с присоединением в начале 19 в. территории Сев. Азербайджана  к  России,
способствовало возникновению профессионального драм. т-ра  Азербайджана.
В сер. 19 в. начали организовываться спектакли в Шуше (1848),  Ленкорани
(1850), Шемахе (4857-58) и др. азерб. городах. В это же время комедии М.
Ф. Ахундова "Мусье Жор-дан, ботаник,  и  дервиш  Масталишах,  знаменитый
колдун", "Медведь, победитель разбойника", Вези р ленкоранского ханства"
были показаны в рус.  т-рах  (в  Петербурге-1851,  в  Тифлисе  -  1852).
Решающую роль для дальнейшего развития  азерб.  нац.  т-ра  имели  пост.
комедий М. Ф. Ахундова "Ве-зир ленкоранского  ханства"  и  "Гаджи  Кара"
("Приключение скряги") в Баку в марте и июне 1873  при  участии  видного
обществ,  деятеля  Г.  Меликова  (Зар-даби)  и  его  учеников,   будущих
драматургов Н. Вези рова, А. Адигезалова. В конце  19  в.  спектакли  на
азерб. яз. ставились  в  Баку,  Шуше,  Гандже  (ныне  Кировабад),  Нухе,
Сальянах, Нахичевани и  др.  городах.  Организаторами  этих  пост.  были
передовые представители азерб. интеллигенции -  писатели  и  учителя  Г.
Меликов,  Ю.  Мелик-Ахназаров,  Н.  и  Г.  Везировы,  Н.  Нариманов,  Г.
Махмудбеков, М. Азиз-беков, С. М. Ганизаде, А. Ахвердов, Г.  Бадалбеков,
Р. Таиров, А. Велибеков, Р. Эфендиев, Д. Мелик-Ега-нов и др. В  1888  по
инициативе  Махмудбекова,  при  активном  участии  Ганизаде,   а   затем
Нариманова была создана театр. труппа в Баку. В 1897 Меликов сформировал
первый проф. коллектив - "Мусульманская драм. труппа".
   Репертуар азерб. дореволюц. т-ра строился гл. обр. на  пьесах  азерб.
драматургов - М. Ф. Ахундова, Н.  и  Г.  Везировых,  Н.  Нариманова,  А.
Ахвер-дова, Дж. Мамедкулизаде и др. Он обогащался  также  произведениями
русских (Гоголь, Тургенев, Л. Толстой) и зап.-европ. классиков (Шекспир,
Шиллер, Мольер). С первых лет  своего  возникновения  А.  т.  становится
центром просветительных и  демократич.  идей.  Такие  пьесы,  как  "Горе
Фахреддина", "Из-под  дождя,  да  в  ливень"  Н.  Везирова,  "Разор„нное
гнездо", "Несчастный  юноша",  "Ага  Мухаммед-шах  Каджар",  "Волшебница
пери" ("Пери Джаду") Ахвердова, "Невежество"  и  "Надир-шах"  Нариманова
наряду  с  комедиями  М.  Ф.  Ахундова  разоблачали  нравы   феодального
общества, гн„т и деспотизм  помещичье-капиталистич.  строя,  религиозный
фанатизм и мракобесие.
   Огромное влияние на развитие А. т. оказала революция 1905-07.  В  эти
годы возникают новые театр. труппы, т. н. "товарищества". Наряду с драм.
кружками в нефтяных  р-нах  созда„тся  специальная  труппа  при  рабочей
газете "Текамюль"  под  названием  "Гамийет"  для  обслуживания  рабочих
зрителей. В 1907 при благотворительном об-ве "Ниджат" была  организована
труппа, в к-рой собрались лучшие акт„ры. Эта  труппа  располагала  своим
помещением, гардеробом, реквизитом и т. п. В 1910  новая  театр.  труппа
созда„тся  при  благотворительном  об-ве  "Сафа".  Значит.  событиями  в
истории А..  т.  были  спектакли  "Ага  Мухаммед-шах  Каджар"  Ахвердова
(1907), "Кузнец Гяве" Ш. Сами (1908),  "Разбойники"  (1907);  "Мертвецы"
Мамедкулизаде (1916), "Отелло" (1910).  В  этих  спектаклях  прославился
выдающийся акт„р и режисс„р  Г.  Араблинский,  искусство  которого  было
проникнуто  революц.-романтич.  пафосом.  Крупнейшим  акт„ром-реалистом,
основоположником нац. акт„рской школы был Дж. Зейналов.
   Рост нац. культуры сопровождался неуклонным ростом популярности  т-ра
в  народе  и  способствовал  возникновению  новых  форм  театр.  иск-ва.
Развитие азерб. нар. музыки, создание  ансамблей  сазандаров,  ашугов  и
зурначей, муз. номера к драматич. спектаклям способствовали формированию
муз. т-ра. Непосредственной  предтечей  нац.  оперы  явились  одноактные
сценич. картины по поэмам "Лейли и Медж-нун" Физули и "Фархад  и  Ширин"
Навои, показанные в Шуше в 1897-98 и Баку в 1901 и 1902. В 1908  в  Баку
была поставлена первая нац. опера "Лейли и Меджнун" У. Гаджибекова.  Эта
опера положила начало азерб. проф. муз.  т-ру.  Основу  репертуара  муз.
т-ра  в  первые  годы  его  существования  составляли  произведения   У.
Гаджибекова создавшего в 1908-13 оперы "Лейли и Меджнун", "Шейх  Санан",
"Рустам и  Зохраб",  "Шах  Аббас  и  Хуршид  Бану",  "Асли  и  Керем"  и
сценически не осуществл„нную оперу "Га-рун и Лейла", а  также  три  муз.
комедии: "Муж и жена", "Не та, так эта", "Аршин мал алан". В последующие
годы репертуар азерб. муз. театра обогатился  новыми  произведениями  3.
Гаджибекова (опера "Ашик Гариб" и муз. комедии "Пятидесятилетний юноша",
"Женатый  холостяк"),  М.  Магомаева  (опера  "Шах   Исмаил"),   М.   М.
Кязимовского (муз.  комедии  "Молла  Джаби",  "Вур-а-вур"),  М.  Амирова
(опера "Сей-фельмолк"), Г. Б. Шарифова и Славинского ("Махру и  мах")  и
др.
   Однако муз. т-р,  располагавший  собственным  репертуаром,  испытывал
острую  нужду  в   исполнителях.   Наряду   с   оперными   акт„рами   Г.
К.Сарабскил1,М.М.Ма-медовым, Г. А. Гаджибабабековым, М.  X.  Терегуловым
М. Т. Багировым,  А.  Б.  Агдамским  в  муз.  спектаклях  участвовали  в
основном драм. акт„ры. Муз. и драм. т-ры не имели ч„ткого разделения,  и
репертуар трупп включал как драм., так и муз. произведения (в 1910-е гг.
преобладали муз. спектакли).
   Дореволюц. А.  т.,  тесно  связанный  с  прогрессивными,  демократич.
идеями, сыграл важную роль в культурном  развитии  народа.  Но  развитие
нац.  театр.  иск-ва  тормозилось  сопротивлением   реакции,   политикой
царизма,  ограничивавшего  рост  нац.  культуры  народов,   подавлявшего
прогрессивные  устремления.  Молодые  театр.  коллективы   были   лишены
материальных  средств,  условий  для  работы.  Это  тормозило   создание
репертуара и рост творч. кадров. А. т. нередко  подвергался  воздействию
бурж. идеологии и не  мог  преодолеть  любительства,  добиться  высокого
уровня сценич. культуры. Созданный в  1919  государственный  т-р  влачил
жалкое  существование  и  был  использован  антинародным  мусаватистским
правительством в целях пропаганды бурж.-национа-листич. идей.
   Только после установления Советской власти в Азербайдж