ивную
социальную направленность с красочностью, зрелищностью. Среди режисс„ров
К. д. т.- С. Торслов, М. Поллак, И. Бергман, Б.  Экерут,  И.  Ентеле.  В
труппе (1962):
   А. Хенриксон, Я. Кулле, У.  Хеннинг,  Г.  Вольгрен,  Э.  Дальбек,  И.
Кристерсон, У. Пальме, У. Видгрен, С. Лагервалль, А. Бьорк,  А.  Эк,  X.
Левенадлер. При т-ре работает драм. школа (организована в 1803).
   Лит.: NordensvanG., Svensk teater och svenska skadespelare,  bd  1-2,
Stockh., 1918; Personne N., Svenska teatern, bd 1-8,  Stockh.,  1913-27;
Theatre in Sweden, "World Theatre", [1955], v. 4, 2. Вл. М.
   КОРОЛЕВСКИЙ ТЕАТР (Det Kongelige teater) - крупнейший театр в  Дании.
Осн. в  1722  в  Копенгагене  под  назв.  "Датская  сцена"  как  частная
антреприза. Значение этого первого нац. т-ра  -  центра  духовной  жизни
страны - было определено деятельностью
   Л. Холъберга, к-рый принял  участие  в  формировании  труппы,  а  его
комедии составили основу репертуара т-ра.  Идейная  направленность  этих
произв.  (сатирич.  изображение  дворянства  и  бюргерства,  утверждение
нравств. превосходства слуг над господами) вызвала  ожесточ„нную  травлю
"Датской сцены" со стороны правящих кругов. В 1728 по приказу короля т-р
был закрыт. Лишь в 1747 при участии Хольберга была  вновь  создана  дат.
труппа, к-рая с 1748 работала  в  новом  здании  на  Королевской  пл.  и
именовалась "Королевской датской сценой", а затем К. т.  С  1770  К.  т.
стал гос. т-ром. Крупнейшими акт„рами К. т. во 2-й пол. 18  в.  были  Г.
Лоннеман, М. У. Хортулан, Ф. Шварц, К. Вальтер, А. и К.  Гьельструп,  М.
Росинг, П. Фрю-дендаль. Кроме комедий  Хольберга,  Мольера,  Леса-жа,  в
репертуар т-ра входили трагедии Вольтера,
   Вруна, зпнгшпили  Эвальда,  Бредаля,  мещанские  драмы  нем.  и  дат.
авторов. В конце 18 в.  образовались  3  самостоят,  труппы:  драматич.,
балетная (под рук. дтал. хореографа В. Галеотти)  и  оперная  (под  рук.
комп. И. Шульца и Ф. Э. Кунцена). Опера и балет на сцене К. т. достигают
расцвета  в  1-й  пол.  19  в.  в  эпоху  романтизма.  В  это  время  А.
Бурнонвильсозд,ал клас-еич. балетные спектакли, заложившие  основы  нац.
хореографии, воспитал танцовщиц - Л. Гран, А. Нильсен, сест„р Джульетту,
Эллен  и  Амалию  Прайс.  Демократии,  направленность,  высокие  поэтич.
достоинства трагедий А.  Эленшлегера  определили  творчество  крупнейших
акт„ров-романтиков А. и Н. Нильсен, И" Рюге, П.  Фоэрсома,  М.  Вихе.  С
равным успехом выступала в трагедийных и комич.  ролях  выдающаяся  дат.
актриса И.  Л.  Хейберг.  На  материале  комедий  Хольберга,  комедий  и
водевилей И. Л. Хей-берга (в 1849-56 - директор т-ра), X. Херца,  И.  К.
Хострупа,  Т.  Оверскоу  развивались   реалистич.   традиции   исполнит,
мастерства в творчестве акт„ров - Ф.  Линдгрена,  Л.  и  И.  Фистер,  К.
Росенкилле, К. Манциуса, во 2-й пол. 19 в. - О. Поулъсена, Ю.  С„дринга.
Упадок  нац.  драматургии  в  нек-рой  мере  восполнялся  обращением   к
творчеству Г. Ибсена (в 1879 К. т. первым  пост.  "Кукольный  дом"),  Б.
Бь„рн-сона, Хольберга. Ведущие акт„ры этого периода -  Э.  Поулъсен,  Б.
Хеннингс, П. Йерндорф, А. Бланн, Н. Нейендам. Достижения оперной труппы,
в репертуар к-рой входили произв. П. Хейсе, К. Нильсена, Моцарта, Верди,
Вагнера, были связаны с именами  дириж„ра  Ю.  Свенсена,  певцов  Н.  Ю.
Симонсена, В.  Герольда,  Л.  Корнелиуса,  Э.  Ульрих,  М.  Лен-руп,  Ю:
Форселля. Ведущие балетные артисты этого времени -  Э.  Шмит,  Э.  и  В.
Прайс, X. Бек, сменивший Бурнонвиля на посту балетмейстера. В 1-й  четв.
20 в. в труппу влилась группа молодых акт„ров:
   И.  Поулъсен,  X.  Габриелъсен  (оба  занимались  и  режиссурой),  П.
Р„ймерт, И. и С. Нейендам, Б. Ипсен, К. Понтоппидан. В 20-е  гг.  20  в.
достижения К.т. определялись творч. развитием классич.  традиций,  новой
интерпретацией комедий Хольберга и  трагедий  Эленшлегера.  К.  т.  вн„с
значит,  вклад  в  борьбу  с  фашизмом,  поставив  в  30-е   гг.   пьесы
прогрессивных драматургов К. Абелля, К. Э. Сои, Н. Грига, К.  Чапека.  В
годы фашистской оккупации проводились т. н.  "национальные"  сезоны,  во
время к-рых ставились пат-риотич. произв. дат. классиков.  В  нач.  60-х
гг.  20  в.  деятельность  К.  т.  характеризуется  верностью   сце-иич.
традициям, нек-рым академизмом и в то же время  поисками  новых  сценич.
форм. В репертуаре  т-ра  -  комедии  и  водевили  Хольберга,  Хейберга,
Хострупа,  X.  К.  Андерсена,  трагедии  Эленшлегера.  Ставятся  произв.
Шекспира, Мольера, Л.  Толстого,  Чехова,  Шоу,  Стриндберга.  Наряду  с
пьесами дат. драматургов  Абелля,  К.  Мунка,  Сои,  Л.  Фишера,  X.  К.
Бран-исра идут пьесы Б. Брехта, Ш. СГКейси, А. Миллера,  Ю.  О'Нила,  П.
Лагерквиста, Ж. Ануя, Ж. Жироду и др. Ведущие режисс„ры: Дж.  Прайс,  С.
Мельсон, К. Вильтон, А. Борг, Среди акт„ров: П. Р„ймерт,  К.Понтоппидан,
Дж.Прайс, П.Рейхардт,К.Неллемосе, Э. Готшальк, И. Йеппесен, Э.  Пио,  Э.
Фосс, Л. Ринг-хейм, И. Ренберг, Г. Лауринг, П. Лердорф-Руэ. С 1933 К. т.
имеет две сценич. площадки, на одной идут драматич. спектакли, на другой
- оперы и балеты. В балетной труппе К. т., к-рую  возглавлял  (до  1951)
балетмейстер X. Ланнер, выступали М. Лайнер,  М.  Шанне,  К.  Гнатт,  Э.
Хойгор.  В  репертуаре  -  классич.   композиции,   пост.   Бурнонвилем,
М.М.Фокиным, М.И.  Петипа,  и  новые  пост.  В.Кулъберг,  Э.  Бруна,  Б.
Бартолина, Дж.Роббинса и др. Солисты балета: М. Вангсо и  К.  Ралов  (до
1962), К. Петерсен, К. Симон, М. Моллеруп, Ф. Флиндт,  Ф.  Бь„рнсон,  X.
Кронгстам, Н. Б. Ларсен (с 1963 рук. труппы).
   Оперная труппа ставит гл.  обр.  классику  -  оперы  Моцарта,  Верди,
оперетты Оффенбаха. При  т-ре  работают  хореографич.  уч-ще  (с  1857),
драматич. школа (с 1886), оперные классы (с  1909).  См.  также  Датский
театр.
   Лит.:      Neiiendam      R.,       Det       Kongelige       teaters
his-torie.l874-90,bdl-5,Kbh.,1921-30;ero же,  Komedie-huset  pa  Kondens
Nytorv, Kbh., 1935; его же, Det Kongelige teaters dramatiske  elevskole.
1886-1936 Kbh., 1936, Teatret pa kongens Nytorv. 1748-1948,  Kbh"  1948;
Hansen P., Den danske skueplads, bd 1-3, Kbh., 1889-96  См.  также  лит.
при ст. Датский театр ff. M.
   "КОРОЛЬ ЛИР" ("King Lear") -  трагедия  в  5  д.  У.  Шекспира.  Соч.
1605-06. Пост. 26 дек. 1606 в т-ре "Глобус", Лондон (Лир  -Р.  Б„рбедж).
"К.Л."  ставили  крупнейшие  т-ры  мира  в  разл.  переводах-переделках,
зачастую дал„ких от подлинника. Среди поставивших "К.  Л."  в  17  в.  -
труппы "Английских комедиантов", выступавших в  Дрездене  (1626,  1660),
Бреславле (1692) и др.; т-р "Дор-сет Гарден", Лондон (1681). В 18  в.  -
Королевский т-р, Лондон (1706, Лир -  Беттертон),  "Друри-Лейн",  Лондон
(1708,  Лир-Беттертон;  1714,  Лир-Б.  Бутс;  1742,  Лир-  Гаррик),  т-р
"Линкольне  Инн  Филдс",  Лондон  (1662  1720;  1731,   Лир   -   Куин),
"Ковент-Гарден" (1735), Гамбургский т-р (1778,  Лир  -  Шредер),  труппа
Д„ббелина,  Берлин  (1778,  Лир-Д„ббелин),   Лейпцигский   т-р   (1779),
"Бургтеатр" (1780), "Ковент-Гарден" (1783, Лир - Кембл), Мангеймский т-р
(1784, Лир - Иффланд, 1797, Лир -Бек), Нац. т-р,  Берлин  (1789,  Лир  -
Флекк), Т-р Республики, Париж (1791, Лир - Тальма) и др. В 19  в.:  "Т-р
ан дер Вин", Вена (1816), "Друри-Лейн" (1820, Лир - Э. Кин),  Мюнхенский
т-р (1820; 1875, Лир - Поссарт), "Бургтеатр", Вена (1822, Лир  -  Аншюц;
1889, Лир - Зонненталь), Дрезденский  т-р  (1824),  Дюссельдорфский  т-р
(1824), "Ковент-Гарден" (1838, Лир  -  Макреди,  впервые  по  подлинному
тексту Шекспира), Лейпцигский т-р (1842, 1871), "Сэдлерс-Уэллс",  Лондон
(1845, Лир - Фелпс), т-р  "Принсесс",  Лондон  (1858,  Лир  -  Ч.  Кин),
Мейнингенский т-р (1884, Лир - Бар-най), Лицеум,  Лондон  (1892,  Лир  -
Ирвинг) и др. В 20 в.: т-р Антуана, Париж (1904,  Лир  -  Антуан),  Нем.
т-р, Берлин (1908, Лир - Шильдкраут), "Йозефштадттеатр", Вена (1913, Лир
- Бассерман; 1925), Мюнхен, Придворный т-р (1917), "Принц-регент-театр",
Вена (1921), "Фолькс-бюне", Берлин (1921), Немецкий театр. Берлин (1923,
Лир - Краус), "Бургтеатр" (1925),  т-р  "Лирико",  Милан  (1926,  Лир  -
Цаккони), "Олд Вик", Лондон (1931; 1934;
   1940, Лир - Гилгуд; 1946, Лир - Оливье), Вестминстерский т-р,  Лондон
(1934),  Штутгартский  т-р  (1935),  Т-р  Писка-тора,  Нью-Йорк  (1941),
"Комеди Франсез" (1944, Лир- Дюл-лен),  Шекспировский  Мемориальный  т-р
(1950, 1955, Лир - Гилгуд; 1953, Лир - Редгрев;  1959,  Лир  -  Лоутон),
Нар. т-р, София (Лир  -  Стаматов,  Трандафилов)  и  мн.  др.  т-ры.  Из
акт„ров-гастрол„ров всемирной известностью  в  роли  Лира  пользовались:
амер. акт„р А. Олдридж, итал. - Э. Рос-си, Т. Сальвини, Э. Цаккони.
   В России "К. Л." пост.  впервые  28  нояб.  1807  в  Петерб.  т-ре  в
переводе-переделке Н. И.  Гнедич-а  под  назв.  "Леар"  (в  гл.  роли  -
Шушерин), 26 янв. 1838 в Александрийском т-ре в пер. В.  А.  Каратыгина,
близком к оригиналу (Лир - В.Каратыгин), и 4 янв. 1839 на моек. сцене, в
том же переводе (Лир - П.  Мочалов).  Из  последующих  пост.  "К  Л."  в
Петербурге и Москве (в новом переводе А. В. Дружинина):
   Александрийский т-р (1864; 1870, Лир - В. Самойлов; 1899), Малый  т-р
(1851, Лир- П. Садовский; 1859, Лир - Полтавцев;  1895,  Лир  -  Горев),
Моск. артистич. кружок (1876, Лир - Чарский). На провинц. сцене "К.  Л."
ш„л в  т-рах  Казани,  Киева,  Красноярска,  Нижнего-Новгорода,  Одессы,
Самары,  Саратова,  Ревеля,  Тифлиса,  Харькова,  Ярославля  и   др.   в
антрепризах Н. И. Иванова, М. И.  Кашн-рина,  П.  М.  Медведева,  Л.  Ю.
Млотковского,   Н.   И,   Новикова,   Н.   Н.   Синельникова,   Н.    И.
Соболыцикова-Сама-рина и др. Виднейшие исполнители роли Лира на провинц.
сцене: О. Абелян, П. Адамян (на арм. яз.); М.Т.  Иванов-Ко-зельский,  Д.
М. Карамазов, Н. К. Милославский, Н. П. Россов, Н.  X.  Рыбаков,  П.  В.
Самойлов; К. Т* Соленик (на укр. яз.) и  др.  В  1861  М.  А.  Балакирев
написал музыку к трагедии "К. Л.".
   Из ранних пост. "К. Л." на сов. сцене - Большой драматич. т-р  (1920,
реж. Лаврентьев, худ. Добужинский; Лир-Юр ьев), Первая студия МХТ (1923,
реж. Сушкевич; Лир - Певцов). Широкой  известностью  пользовалась  пост.
"К. Л." в ГОСЕТе (1935, реж. Радлов, худ. Тышлер; Лир - Михо-элс, шут  -
Зускин). Трагедию Шекспира ставили  также  Вятский  (1927),  Саратовский
(1940) т-ры, Ленингр. Большой драм. т-р  (1941  ,  реж.  Козинцев,  худ.
Альтман; Лир - Софронов), Т-р им. Азизбекова (1941, реж. Грипич;  Лир  -
Алекперов, Рухулла), Свердловский т-р (1941, реж. Ф„доров, худ. Кузьмин;
Лир -  Ордынский),  Т-р  им.  Камала  (1945,  1956,  реж.  Бебутов;  Лир
-Абжалилов), Т-р им. Руставели (1948, реж. Васадзе, худ. Кобуладзе;  Лир
- Хора-ва), Сев.-Осет. т-р (1947, 1959, реж. Маркова; Лир -  Тхап-саев).
Минский рус. т-р (1953, реж. Ф„доров; Лир - Кистов), Т-р  им.  Сундукяна
(1953, реж. Аджемян; Лир - Г. Нерсесян,  Папазян),  Рижский  т-р  (1954,
реж. Радлов; Лир - Юровский),  Калужский  т-р  (1954),  Т-р  им.  Лахути
(1957, реж. Мительман; Лир -  Касымов),  Куйбышевский  т-р  (1958,  реж.
Галицкий;  Лир  -  В.  Кузнецов),  Т-р   ям.   Моссовета   (1958,   реж.
Анисимова-Вульф, худ. А. Гончаров; Лир  -  Мордвинов),  Т-р  им.  Франко
(1959 , Лир - Крушельницкий), Молд. муз.-драм. т-р (1961, Лир  -  Уреке,
Штирбу) и др. "К. Л." перевед„н на яз. др. народов СССР (литов. яз.-  А.
Хургинас, осетинский яз.- А. Токаев,  тадж.  яз.  -Ла-хути,  укр.  -  М.
Рыльский и др.).
   Издания: Первые публикации "К. Л." (в обработке)- кварто,  L.,  1608,
1619;  в  шекспировском  варианте  -  фолио,  L.,  1623.   Первый   рус.
перевод-переделка под назв.  "Леар"  (по  франц.  переработке  Дюси)  Н.
Гнедича, СПБ, 1808; последующие рус. переводы - А. Дружинина, СПБ, 1857;
   С. Юрьева,  М.,  1882;  Т.  А.  Шепкиной-Куперник,  М.-Л.,  1937;  Б.
Пастернака, М., 1949; Шекспир У., Полное собрание соч., под  общей  ред.
А. Смирнова и А. Аникста, т. 6, М., 1960.
   Лит.:  Аксаков  С.  Т.,  Яков  Емельянович  Шушерин  и  соврем,   ему
театральные знаменитости, Полное собр. соч., т. 3, СПБ, 1886, с. 63-124;
"ЕИТ". Сезон 1895-1896 гг., СПБ, 1897, с. 316-21; Юзовский Ю., Спектакли
и пьесы, М., 1935, с.  342-373;  Шекспировский  сборник,  М.,  1958,  с.
462-79, 521-26, 573-75; Февральский А., Театр им Руставели, М., 1959, с.
341-49; Михоэлс С. М., Статьи. Беседы.  Речи,  М.,  1960,  с.  97  -152,
276-89; H e л ь с С., Шекспир на советской сцене, М., 1960; Козинцев Г.,
Наш современник Вильям Шекспир, Л.-М., 1962, с.  79-164;  Gen  e  e  R.,
Geschichte der Shakespeare-schen  Dramen  in  Deutschland,  Lpz.,  1870;
Jacobs M., Deutsche Schauspielkunst, Lpz., 1913; В., 1954; P o e  l  W.,
Shakespeare in the theatre, L.- Toronto, 1913; O d  e  l  l  G.  C.  D.,
Shakespeare from Betterton to Irving, v. 2, L., 1921;
   Drews W., Konig Lear auf der deutschen Buhne bis zur  Gegenwart,  B.,
1932; H o g a n Ch. B e e c h e r, Shakespeare in the theatre 1701-1800,
[v. l], Oxf., 1952, c. 244-67;
   Shakespeare Memorial theatre. 1951-1953, L., 1953; то же,  1954-1956,
L., [1956]. А.Шн.
   КОРОНАДО  (Coronado),  Мартин  (4.  VII.   1850-   20.   II.1919)   -
аргентинский драматург. Один из  создателей  нац.  т-ра.  Творчество  К.
ознаменовало переход от полуциркового, полуфарсового жанра "гауческо"  к
подлинной  драматургии.  По  профессии  адвокат,  К.   дебютировал   как
драматург драматич. поэмой "Белая роза" (1877, "Т-р  Оперы",  труппа  Э.
Кортеса). Написал пьесу "Камень преткновения" (1902, т-р "Аполо", труппа
Подесты, Буэнос-Айрес), реалистически воспроизводившей нар. жизнь, образ
нац. героя. К. принадлежат пьесы: "Под гн„том тирании, или Свет  луны  и
свет пожара" (1878, т-р "Виктория", Буэнос-Айрес),  "Мечтатель"  (1885),
"Старинное  правосудие"  (1897),  "Чужая  вина"  (1903,   т-р   "Аполо",
Буэнос-Айрес),  "Паразиты"   (1904),   "Бедные   родственники"   (1907),
"Свободная дорога" (1909), "Поместье дона Ло-ренцо" (1918) - продолжение
"Камня преткновения". Пьесы К. отличаются поэтичностью, лиризмом,  ярким
изображением нац. характеров.
   Соч.: Obras completas, v l-8, B. Aires, 1925 (v. 2-7. Teatro).
   Лит.: О r d a z L., El teatro en el Rio de la  Plata...,  2  ed.,  B.
Aires, 1957; Historia de la  literatura  argentina,  t.  1-2,  dir.  por
Rafael Alberto Arrieta, B. Aires, 1948. 4 p
   КОРОСТЫЛ‚В, Вадим Николаевич (р. 3.VIII. 1923)  -  русский  советский
драматург. Учился в Лит.  ин-те  им.  Горького  (1942-45).  Автор  пьес,
водевилей,   сказок,   ставящихся   гл.   обр.    в    детских    т-рах:
"Димка-невидимка" (совм. с М. Львовским, 1955, Центр, детский  т-р),  "О
ч„м рассказали волшебники" (1957, Моск.  ТЮЗ),  "Кукла  Надя  и  другие"
(1959, Моск. ТЮЗ), "Король Пиф-Паф, но не  в  этом  дело"  (1959,  Моск.
ТЮЗ), "Золотое сердце" (1962, Центр, детский т-р).  В  Ленингр.  Большом
драм. т-ре и др. т-рах пост. пьеса "Верю в тебя" (1961). С. Г.
   КОРПОРМОН (узб., от тадж. корфармо -  распорядитель)  -  руководитель
(ведущий) в одной из разновидностей узб. кукольного т-ра - кол кугирчак.
К. руководит небольшим коллективом, состоящим  обычно  из  него  самого,
кукловода и музыканта, играющего  на  сурнае.  К.  обновляет  содержание
традиционных пьес (о Палван Качало) и сочиняет  новые  сценки  на  злобу
дня. Во время представления исполняет роль ведущего  -  вед„т  диалог  с
действующими лицами - куклами,  объявляет  приход  новых  персонажей,  а
также  выступает  как  музыкант  (играет  на  бубне).  К.   называют   и
руководителя труппы акт„ров узб. нар. т-ра кызыкчи. А. Р.
   КОРРАЛЬ (исп. corral, букв.- отгороженное место, двор, от лат. cors -
того же значения) - испанское  название  театра,  дома  или  Енутреннего
двора,  где  показывают  спектакли.   Исп.   т-ры   16-17   вв.   давали
представления во дворах (корралях)  больших  зданий.  В  глубине  двора,
к-рый окружало  несколько  домов,  устанавливалась  сцена,  перед  к-рой
ставили скамейки для зрителей из низших слоев общества, купивших деш„вые
билеты. Амфитеатр заменяли ступеньки, а окна смежных  домов,  защищ„нные
реш„тками, служили ложами, в к-рых сидели знатные дамы. Позже для женщин
из простых сословий построили в задней части К.  специальную  галерею  -
"касуэлу" (casuela, от casa -  дом).  Большая  часть  зрителей  смотрела
спектакль стоя. В 1574 итальянец А. Ганасса впервые покрыл сцену и часть
партера К. крышей  (остальная  часть  партера  была  покрыта  тентом  от
солнца). Сцена К. не имела просцениума и была  прямоугольной.  Переднего
занавеса не было. Декорационное оформление вначале почти  отсутствовало.
В  17  в.  спектакли  приобретают  зрелищный   характер,   декорационное
оформление становится пышным. Спектакли в К. начинались  с  2  час.  дня
зимой, с 3 час. дня летом и длились ок. 3 часов, поэтому не нуждались  в
искусств. освещении. Вначале спектакли давались только по воскресеньям и
праздникам, но вскоре было получено разрешение играть ещ„ по вторникам и
четвергам, а также пятнадцать дней подряд перед карнавалом. Помещения К.
находились в  ведении  религиозных  братств,  к-рые  сначала  арендовали
дворы, а затем сами занялись строительством спец. помещений. В Мадриде в
1568 насчитывалось пять К.; среди них К. Пачека, "Де ла Крус"  и  др.  В
Валенсии первый К. возник в 1526, в Малаге - с 1520. С  сер.  16  в.  К.
создаются в Севилье, Вальядолиде, Барселоне, Кордове и т. д. До нач.  19
в. мадридские т-ры сохранили название "К."  -  К.  Пачека  (впоследствии
"Испанский театр"), К. "Принсипе" и др.
   Лит.: Игнатов  С.,  Испанский  театр  XVI-XVII  веков,  М.-Л.,  1939;
Rennert Н. A., The Spanish stage in the time of Lope  de  Vega,  N.  Y.,
1962. В. С.
   КОРРЕПЕТЙТОР [от лат. con (cum) - приставка, означающая  "вместе",  и
repeto - повторяю] - помощник дириж„ра в опере и балете,  в  обязанности
к-рого  входит  разучивание  с   исполнителями   сольных   партий.   См.
Концертмейстер.
   КОРРЕЯ (Correia), Вириату  (р.  23.1.1884)  -  бразильский  писатель,
драматург, журналист, обществ. деятель. Чл. Бразильской академии лит-ры.
Учился на юридич. ф-те в Ресифи, затем переехал  в  Рио-де-Жанейро,  где
был сотрудником и редактором ряда газет. Написал  ок.  30  пьес,  преим.
сатирич. комедии и "чувствительные" пьесы: "Женщина из Сертана"  (1915),
"Журити" (1919), "Человек с золотой головой"  (1936),  "Бедняга"  (1942,
1944 - т-р "Сантана", Сан-Паулу), "Деньги есть деньги" (1950, труппа  П.
Феррей-ры) и др. В 1921 организовал (совм. с О. Вианой  и  Н.  Виггиани)
историко-этнографич. т-р, к-рый вскоре прекратил свою деятельность.
   Лит.: Meireles M. M., Panorama da  literatura  maranhense,  S.  Luis,
[1955]; Galante de Sousa J., O teatro no Brasil, t. 2, Rio  de  Janeiro,
1960. ff. C.
   ЕОРРЕЯ ГАРСАН (Correia Garcao), Педру Антонпу (29.IV.1724-10.XI.1772)
- португальский поэт и драматург.  Просветитель  по  убеждениям,  К.  Г.
выступал за реформу португ. т-ра. Свои взгляды на т-р К. Г. изложил и  в
полемич.  комедии  "Новый  театр"  (изд.  1778),  в  к-рой  призывал   к
возрождению традиций драматургии Ж. Висенте, обогащ„нных  опытом  франц"
классицизма. В комедии "Ассамблея, или Бал" (изд.
   1778)  К.  Г.  подвергает  критике  аристократии,  нравы,  показывает
разорение дворянских семей, ведущих расточительную жизнь.
   Соч.: Obras poeticas e oratorias,  Roma,  1888.  Лит.:  Braga  Т.,  A
Arcadia lusitana, Porto, 1899, с. 111-196. 3. П.
   КОРРОБОРИ (на яз.  коренного  населения  Австралии  -  corroboree)  -
церемониальные  танцы  у  аборигенов  (коренного  населения)  Австралии.
Сопровождаются пением,  острым  и  ярким  ритмич.  аккомпанементом  муз.
инструментов (барабан, деревянная дудка, рог из раковины, палки и  др.).
К. исполняются в полнолуние или при свете горящих  костров.  Исполнители
разрисовывают тело угл„м, охрой, земляными красками и др., украшают себя
перьями, хвостами. Движения в  танце  изящны,  ритмичны,  рисунок  ч„тко
очерчен. К. -  сюжетный  танец.  По