Том.
   ЛЕНИНСКАЯ ПРЕМИЯ - в СССР высшая награда,  присуждаемая  за  наиболее
выдающиеся работы в области науки, техники, лит-ры и иск-ва. Учреждена в
1925. После 1935 не присуждалась; восстановлена в 1956 постановлением ЦК
КПСС и Совета Министров СССР. Присуждается ежегодно  22  апреля  в  день
рождения В. И. Ленина.  8  Л.  п.  присуждаются  за  произв.  художеств.
лит-ры,  музыки,  изобразительного  и  театр.  иск-ва,   кинематографии,
журналистики и публицистики. Для отбора  и  определения  кандидатов  при
Совете Министров СССР, наряду с Комитетом по Л. п.  в  области  науки  и
техники, создан Комитет по Л. п. в области лит-ры и иск-ва. Председатель
Комитета (с 1956) - писатель Н. С. Тихонов. Произв. на соискание  премий
выдвигаются   творческими   объединениями    писателей,    композиторов,
художников, журналистов, работников т-ра и кино, коллегиями  министерств
культуры, обществ.  орг-циями,  редколлегиями  журналов,  а  также  отд.
деятелями лит-ры и иск-ва. Имена кандидатов публикуются в прессе, широко
обсуждаются  общественностью.  Выборы  лауреатов  Л.  п.  происходят  на
пленарном заседании
   Комитета по Л. п. пут„м тайного голосования. В числе лауреатов Л.  п.
в области иск-ва и лит-ры - акт„ры и режисс„ры  Г.  С.  Уланова,  В.  М.
Чабукпа-ни, В.  Н.  Пашенная,  Б.  А.  Смирнов,  М.  М.  Штраух,  Г.  А.
Товстоногов,  Ю.  В.  Толубеев,  Н.  К.  Черкасов,  композиторы  Д.   Д.
Шостакович, А. И. Хачатурян, С. С. Прокофьев, писатели Л. М. Леонов,  Н.
Ф. Погодин,и др. Дм. Д.
   ЛЕНСКИЙ (наст. фам.- В е р в и ц и о  т  т  и;  носил  е„  до  1897),
Александр Павлович [1(13).X.1847, Кишин„в,-13(26). X.I  908,  Москва]  -
русский акт„р и режисс„р, театральный педагог. Внебрачный сын  князя  П.
И. Гагарина и О. Вервициотти. После смерти родителей с 1858 жил в  семье
акт„ра Малого т-ра К. Н. Полтавце ва (женатого на  сводной  сестре  Л.).
Постоянное посещение Малого  т-ра,  участие  в  любительских  спектаклях
способствовали развитию у  Л.  интереса  к  театр.  иск-ву.  В  1865  Л.
дебютировал во Владимире в т-ре под рук. А. М. Читау-Огар„вой.  До  1876
играл  на  провинциальной  сцене  (Нижний  Новгород,   Самара,   Казань,
Новочеркасск, Тифлис, Одесса и др.). В Москве впервые  выступил  в  июле
1872  в  Т-ре  на  Политехнич.  выставке.  Летом  1873  гастролировал  в
Общедоступном т-ре, возглавляемом П. М.  Медведевым.  С  1876  до  конца
жизни работал в моск. Малом т-ре (в 1882-84 - в Александрийском т-ре). С
1907 был гл. режисс„ром Малого т-ра.
   Утверждая в иск-ве принципы психологич. правды, Л. достигал  высокого
мастерства сценич. перевоплощения. Игра его была проникнута  стремлением
к  реалистич.  многосторонности,  историч.  точности  в   характеристике
персонажа. Иск-во Л. отличалось остротой  внешнего  рисунка,вниманием  к
деталям, высоким мастерством мимики и грима; он  обладал  "...совершенно
исключительной сценической мягкостью..."  (Станиславский  К.  С.,  Собр.
соч., т. 1, 1954, с. 39), обаянием, тонким юмором,  Жизненной  простотой
исполнения,  высокой  артистичностью  и   изяществом.   Творчество   Л.,
мыслящего и взыскательного художника, было редким по  широте  диапазона.
Он  был  ярким  характерным  акт„ром,  его   сценич.   образы   являлись
результатом внимательного изучения жизни, психологии человека.  Художник
лирич. дарования, Л. создавал сценич.  образы,  проникнутые  гуманистич.
направленностью; его творчество получило признание  в  кругах  передовой
рус. интеллигенции. Драм. образы Л.  часто  раскрывали  тему  борьбы  за
счастье народа, осуждали бесправие  и  насилие,  утверждали  ценность  и
достоинство человека, в комедийных  образах  -  сатирически  осмеивалась
общественная никч„мность, вырождение правящих классов.
   Среди лучших ролей Л.:  Гамлет  (1871,  1877),  Ричард  III  (1876  -
Одесса, 1877), Отелло (1879 -  Киев,  1888),  Бенедикт  (1869,  1877)  и
Петруччио (1870, 1876) в комедиях Шекспира  "Много  шума  из  ничего"  и
"Укрощение строптивой", Дон Жуан  ("Дон  Жуан"  Мольера,  1876),  Уриэль
Акоста (о. п. Гуцкова, 1879), Филипп II ("Дон  Карлос",  1894),  епископ
Николае ("Борьба за престол" Ибсена, 1906). Особое место в творчестве Л.
занимали роли рус. классич. драматургии: Чацкий  (1871,  1876),  Фамусов
(1887); профессор Кругосветлов ("Плоды просвещения",  1891),  Муром-ский
("Дело" Сухово-Кобылина, пьеса шла под названием "Отжитое время", 1900).
Ок. 30 ролей сыграл Л. в произв. А. Н. Островского: Глумов ("На  всякого
мудреца довольно простоты", 1869, 1876),  Дульчин  ("Последняя  жертва",
1877),  Паратов   ("Бесприданница",   1878),   Великатов   ("Таланты   и
поклонники", 1881), Лыняев ("Волки и овцы", 1893), Мамаев  ("На  всякого
мудреца довольно простоты", 1905), Дудукин ("Без вины виноватые",  1908)
и др. Л. играл также в пьесах совр. ему авторов - А. И. Пальма (Неклюжев
- "Наш друг Неклюжев", 1879), А. И. Сумбатова (князь Дубецкой - "Закат",
1899;
   Анания Глаха - "Измена", 1903; Светинцев -  "Невод",  1905),  Вл.  И.
Немировича-Данченко (Столбцов - "Новое  дело",  1890;  Демурин  -  "Цена
жизни", 1896) и мн. др.
   Стремясь к реформе, обновлению т-ра,  к  воспитанию  акт„ров  высокой
культуры,  владеющих  реа-листнч.  творч.  методом,   следующих   единым
художеств.  традициям,  Л.  боролся  с  дилетантизмом,   ложно   понятой
натуральностью.  Важнейшее  значение  придавал  он  театр.  образованию,
театр. школе, видя в ней "будущее  русского  драматического  иск-ва".  С
1888 Л. преподавал на драм. курсах Моск.  театр.  уч-ща,  с  1895  начал
ставить  с  молодыми  акт„рами"  Малого  т-ра,  своими   воспитанниками,
утренние спектакли, уделяя особое внимание пост.  пьес  Островского.  Л.
связывал задачи режисс„ра и педагога, добивался  сочетания  в  акт„рском
иск-ве творч. вдохновения с высокой акт„рской техникой; внешние средства
акт„рской выразительности он подчинял раскрытию внутр. логики характера,
замыслу роли. Л. написал ряд статей по  вопросам  акт„рского  мастерства
("Заметки о мимике и гриме",  1890,  "Заметки  акт„ра",  1894,  и  др.),
вн„сших  значительный  вклад  в  развитие  театр.  эстетики.   Утверждая
принципы реализма, Л. считал, что т-р, раскрывая  внутр.  мир  человека,
его отношения с внешним миром,  должен  основываться  на  художественном
воспроизведении реальной жизни. Сторонник иск-ва переживания, Л. видел в
н„м основу театр. действия, требовал от акт„ра,  чтобы  он  ощутил  себя
сценич. героем, был захвачен его чувствами.
   Л. был одним из создателей Нового театра (филиал  Большого  и  Малого
т-ров), в к-ром в 1898-1903 он возглавлял драм. труппу молодых  акт„ров,
состоявшую преим. из его учеников.  Борясь  с  безыдейностью,  пошлостью
бурж. репертуара, Л. пост. в Новом т-ре произв.  Островского  (в  т.  ч.
"Козьма  Захарьич  Минин-Сухорук",  1899,  "Снегурочка",  1900),  Гоголя
("Ревизор", 1898, "Женитьба", 1898, инсценировка поэмы  "М„ртвые  души",
1902), Бомарше  ("Севильский  цирюльник",  1898,  и  "Женитьба  Фигаро",
1899), Шекспира ("Сон в летнюю ночь", 1899, и "Виндзорские  проказницы",
1902) и др. В Малом т-ре Л. осуществил пост.  пьес  Шекспира  ("Ромео  и
Джульетта", 1900, "Кориолан", 1902,  "Буря",  1905),  Островского  ("Без
вины виноватые", 1908) и др. В своих режисс„рских работах  Л.  добивался
гармонии всех элементов спектакля, подчиняя их задаче раскрытия идейного
содержания пьесы. Утверждая ведущую роль режисс„ра в создании спектакля,
он стремился к осуществлению единого  целостного  режисс„рского  замысла
постановки, к акт„рскому ансамблю, добивался  увеличения  репетиционного
периода  работы  с  акт„рами.   Большое   значение   придавал   муз.   и
декоративному  оформлению   спектакля;   требовал   изготовления   новых
декораций для каждой постановки, сам выступал в роли  театр.  художника,
вв„л ряд технич. усовершенствований (вращающийся круг сцены и др.).
   Работая  режисс„ром  в  Новом  и  Малом  т-pax,  Л.  боролся   против
чиновничье-бюрократич. произвола, косности и  рутины  в  иск-ве,  против
постановки символистской, эстетской драматургии. Но  в  условиях  реакц.
режима императорских т-ров Л. не мог отстоять свои  художеств.  позиции.
Травля со стороны дирекции, цензурные ограничения привели Л.,  незадолго
до смерти, к решению оставить Малый т-р. В сво„м творчестве Л.  выступал
последователем сце-нич. эстетики Н. В. Гоголя,  М.  С.  Щепкина,  А.  Н.
Островского. Взгляды его как режисс„ра и театр.  педагога  были  во  мн.
близки  принципам,  положенным  К.  С.  Станиславским  и  В.  И.  Немиро
ви-чем-Данченко в основу новаторской деятельности Моск. Художеств, т-ра.
Среди учеников Л.-В. Н. Пашенная, В. Н. Рыжова, Е. Д. Турчанинова, А. А.
Остужев, П. М. Садовский и др.
   Соч.: А. П. Ленский. Статьи. Письма. Записки, 2 изд., М., 1950.
   Лит.:  Михайловский  В.  А.,  Большой  талант  (опыт   характеристики
сценического творчества А. П.  Ленского),  "ЕИТ",  1910,  вып.  6,  стр.
85-106; Филиппов В., А. П.  Ленский,  "Временник  Русского  Театрального
общества", М., 1924, кн. 1, стр. 188-218;  Дурылин  С.,  А.  П.  Ленский
(1908-1933), "Театр и драматургия", 1933, ј 9; е г о же, А. П. Ленский в
"Борьбе за престол", там же, 1934, ј 11-12; 3 о г р а  ф  Н.,  Александр
Павлович Ленский (1847-1908), М.-Л., 1944; его же, Александр
   Павлович Ленский, М., 1955 (на стр. 419-451 имеются  списки  ролей  и
режисс„рских работ Л., основная библиография). ff з.
   ЛЕНСКИЙ,  Александр  Степанович  [р.12(25).III.  1910]  -   советский
композитор, педагог. Засл. деят. иск-в Тадж. ССР (1945). В 1937  окончил
Моск. консерваторию по классу  композиции  проф.  Г.  И.  Литин-ского  и
дириж„рско-хоровому классу проф. Г.  А.  Дмитревского.  До  1955  жил  и
работал  в  Душанбе,  где  написал  ряд  произв.  в  разл.  жанрах.   Л.
принадлежат балеты "Дугуль" ("Две розы"), "Дильбар" (1941,  1954,  Тадж.
т-р оперы и балета), оперы "Тахир и Зухра",  "Арус"  ("Невеста")  (1945,
1946, там же), "Донецкая быль" (1960,  Донецкий  т-р  оперы  и  балета),
музыка к пост.: "Шодмон" Улугзаде, "Патриоты" Гани  и  Ниязи,  "Отелло",
"Слуга двух господ" и др.Творч. деятельность Л. оказала большое  влияние
на развитие проф. муз.  иск-ва  Таджикистана.  Муз.-сценич.  произв.  Л.
основаны на тадж. мелосе, насыщены характерными нац.  танц.  ритмами.  С
1946 Л. преподавал в Душанбинском  муз.  уч-ще.  Среди  его  учеников  -
композиторы 3. Шахиди,  Ш.  Сайфиддинов,  Д.  Ахунов,  А.  Хамдамов,  Я.
Сабзанов, С. Абрамова и др. Е. У.
   ЛЕНСКИЙ,    Дмитрий     Тимофеевич     [наст.     фам.-     Воробь„в;
1805-9(21).XII.1860] - русский  драматург-водевилист  и  акт„р.  Род.  в
купеческой семье. В 1824 Л. втайне от отца дебютировал на  сцене  Малого
т-ра (в комедии "Муж и любовник" Зотова) и был принят в  труппу.  Однако
Л. не сделал сценич. карьеры [хотя играл  и  большие  роли  -  Хлестаков
(первый исполнитель в Малом т-ре), Молчалин, Тартюф и др.].  Известность
получил как драматург. Написал ок. 100 переводных и  оригинальных  драм.
произв. В них выступали Щепкин, Мартынов, Живокини и  мн.  др.  Водевили
Л., жизнерадостные, проникнутые юмором, динамичные по сюжету, остроумные
по диалогу, включавшие в себя куплеты в форме эпиграмм,  заняли  прочное
место в репертуаре т-ров 30-50-х гг. 19  в.  (первый  водевиль  -  "Сват
невпопад", 1829). Вслед за водевилистами П. А Каратыгиным, Ф. А. Кони Л.
ориентировался на широкого зрителя. Его водевили отличались  демократич.
тенденциями, он выступал в  защиту  "маленького  человека".  За  внешней
безобидностью шуток скрывались  выпады  против  дворянства,  бюрократич.
аппарата России. В то ж время водевили Л.  не  поднимались  до  сатирич.
обличений. Л. живо интересовался событиями  современности.  А.  Вольф  в
"Хронике  петербургских  т-ров"  отмечал,  что   водевили   Л.   брались
бенефициантами   нарасхват    и    выдерживали    огромное    количество
представлений.
   Лучшее  произв.  Л.-  "Лев   Гурыч   Синичкин,   или   Провинциальная
дебютантка" (1839,  Малый  т-р,  Синичкин  -  Живокини,  Пустославцев  -
Щепкин, Лиза - Репина, Ветринский - автор;  1840,  Александрийский  т-р,
Синичкин - Мартынов, Лиза - Н. Самойлова), сохранилось в  репертуаре  до
наших  дней.  Вес„лые  ситуации  этого  водевиля  раскрывали   драматизм
положения акт„ров дореволюц. т-ра. В водевиле "Простушка и  воспитанная"
развращ„нной, "воспитанной" женщине  Л.  противопоставляет  крестьянскую
девушку, сохранившую  простоту  и  безыскусственность  характера  (1855,
Малый т-р, Софья Павловна - Воронова, Палаша-Бороздина, Дорофей  Никитич
- Живокини,.
   Осип Петрович - автор; 1856, Александрийский т-р,  Софья  Павловна  -
Смирнова, Палаша - Самойлова 1-я, Дорофей Никитич - П.  Каратыгин,  Осип
Петрович- Максимов 1-й). На аналогичной ситуации построен и водевиль  Л.
"Барская спесь, или Анютины  глазки"  (1842).  Жизнь  дворян  высмеивает
водевиль "Хороша и дурна..." (1834), к-рый высоко ценил В. Г. Белинский,
а также один из лучших водевилей Л.- "Стряпчий под столом" (1834,  Малый
т-р, Жо-виаль - Живокини; Александрийский т-р, Жо-виаль - Дюр). Нравы  и
быт купечества изобразил Л. в водевилях "Два отца и два  купца"  (1837),
"Харьковский жених" (1840), "Два брата с Арбата и  третий  к  ним  хват"
(1846) и др. Л. был известен своими татр. эпиграммами.  Ему  принадлежат
также переводы песен П. Беранже. Написал ряд оперных  либретто,  вт.  ч.
либретто оперы "Громобой" Верстовского.
   Соч.: Оперы и водевили, пер.  с  франц.  Д.  Ленского,  ч.  1-4,  M.,
1835-36; Театр Д. Т. Ленского, т. 1-6, СПБ - М., 1873-74; Водевили,  М.,
1937 (вступ. ст. М. Паушкина).
   Лит.: Горбунов И. Ф., Каратыгин П., "Русская старина", 1880,  т.  29,
кн. 10; М и х а и л о в с к и и В., Д. Т. Ленский,  "ЕИТ".  Сезон  1910,
СПБ, вып. 3; Б р у д-н ы и Д. Л., Демократические  тенденции  в  русском
водевиле 30-40 гг. XIX в., М., 1952 (автореферат диссертации). Д. Бр.
   ЛЕНТИЛАК (Lintilhac),  Эжен  (5.1.1854-17.VII.  1920)  -  французский
историк театра и литературы,  общественный  деятель.  Лит.  деятельность
начал в конце 80-х гг. В 1896-99 выступал  как  театр.  критик  в  журн.
"Призыв" ("Rappel"), Гл. труд Л. в области драматургии и  т-ра  "История
театра во Франции" ("Histoire general du theatre  en  France",  v.  1-5,
1904-1910, не законч.) - о развитии франц.  т-ра  от  средних  веков  до
эпохи Второй империи. Работы Л. насыщены богатым фактич. материалом.
   Соч.: Beaumarchais et ses oeuvres, P., 1887; Lesage, P., 1893.
   Лит.: Tabarant A., Un educateur moderne, E. Lintilhac et son  oeuvre.
P., 1902. H. Рж.
   ЛЕНТОВСКИЙ, Михаил  Валентинович  [1843,  Саратов,-  11(24).XII.1906,
Москва] - русский антрепрен„р, акт„р, театральный деятель. Род. в  семье
бедного музыканта. Увидев в 1863  гастролировавшего  в  Саратове  М.  С.
Щепкина, Л. увл„кся театр. иск-вом. Познакомившись со Щепкиным,  Л.  при
его содействии переехал в Москву, поступил в театр.  школу,  а  затем  в
Малый т-р. В 1865 уехал в провинцию (Курск, Казань, Пенза.Н.  Новгород).
Красивая   внешность   и   голос,   сценич.   темперамент,    врожд„нная
музыкальность  обеспечили  Л.  успех   в   опереточных   ролях   (Парис,
Пиккило-"Прекрасная Елена", "Птички певчие" Оф-фенбаха, Риголяр  -  "Все
мы жаждем любви") и в водевилях с пением. В 1871-78 Л. снова  работал  в
Малом т-ре; исполнял роли в опереттах и  т.  н.  "рубашечных  героев"  -
людей из народа: Фрол Ско-беев  (о.  п.  Аверкиева),  Кудряш  ("Гроза").
Одновременно выступал  на  клубных  сценах  с  злободневными  куплетами.
Кипучая энергия  Л.  особенно  ярко  проявилась  в  его  антрепрен„рской
деятельности.  В  1878  он  организовал  в  летнем  саду  "Эрмитаж"  т-р
оперетты, привл„к в этот т-р лучших  акт„ров  (С.  А.  Бельская,  В.  В.
Зорина, А. Д. Давыдов), создал большой оркестр, хор и  балет,  пригласил
декоратора  парижского  т-ра  "Гранд-Опера"-  Левато.  "Энергией   этого
исключительного человека было создано  летнее  театральное  предприятие,
невиданное нигде в мире по разнообразию, богатству и широте" (С т а н  и
с л а в с к и и К. С., Собр.  соч.,  т.  1,  1954,  с.  75).  Первые  же
спектакли   поразили   публику   яркой   зрелищностыо,   исполнительским
мастерством. В 1882 Л. открыл в Москве Фантастический т-р,  к-рый  позже
был переименован  в  "Антей";  здесь  ставились  феерич.  представления.
Прозванный "театральным магом и  волшебником",  Л.  поражал  воображение
зрителей грандиозностью  постановок,  новизной,  необычностью  эффектов,
богатством деко-рац. оформления и костюмов, живописностью массовых сцен.
О  его  постановках  положительно  отзывались  А.  Н.  Плещеев,  В.   А.
Гиляровский и др.  Особенно  значительны  заслуги  Л.  в  развитии  рус.
оперетты (помимо моек. оперетты, Л.  организовал  несколько  опереточных
т-ров в Петербурге и Н.-Новгороде). Увлекаясь пышностью  оформления,  Л.
вместе с тем добивался реалистич.  игры  акт„ров,  ансамбля  исполнения,
высокой вокально-муз. культуры. Постановочный стиль Л. оказал влияние на
молодого К. С. Станиславского в пору его увлечения опереттой. В 1882  Л.
организовал Новый  театр  в  Москве  (в  труппе-М.  И.  Писарев,  В,  Н.
Андреев-Бурлак, Н. Н. Соловцов, М. М. Петипа, А. Я. Глама-Мещер-ская, М.
М. Глебова и др.), в 1885-т-р "Скоморох". В репертуар этого т-ра входили
пьесы А. Н. Островского, А. Ф. Писемского,  Л.  Н.  Толстого.  Ставились
также и  мелодрамы,  богато  и  эффектно  оформленные.  К  1894  Л.,  не
обладавший хозяйств,  расч„тливостью,  разорился.  В  1898-1901  работал
режисс„ром в Моск.  частной  опере  Мамонтова  (пост.:  "Сказка  о  царе
Сал-тане"; "Чародейка" Чайковского, "Хованщина").
   Л. написал воспоминания о Щепкине и  Олдридже,  в  1905  издал  книгу
"Перед закатом" (очерки, стихи, афоризмы и т. п.).
   Лит.: Станиславский К. С., Собр. соч.,  т.  1  М.,  1954,  с.  75-77,
155-159; Памяти М. В. Лентовского "ЕИТ". Сезон 1907-1908,  вып.  18,  с.
294-297; Попов Н., "Театральные кудесники", "Театральный альманах  ВТО",
1947, кн. 6, с. 331-344; Янковский М., Оперетта М.-Л., 1937, с. 270-297.
Г. К'
   ЛЕНТУЛОВ, Аристарх Васильевич (1882-15.IV. 1943) - русский  советский
живописец и театральный художник. Учился в  художеств.  уч-щах  Пензы  и
Киева (1897-1903), в студии Д. Н. Кардовского в Петербурге (1906), затем
в Париже. После Окт. революции принимал активное  участие  в  оформлении
революц. празднеств, в создании Вхутемаса (преподавал здесь в  1917-30).
Присущая темпераментной, насыщенной цветом  живописи  Л.  декоративность
обусловила его приход в т-р. В своих театрально-декорац. работах Л. (как
и в станковой живописи) прош„л сложный путь к  реализму  (через  кубизм,
сезаннизм,  конструктивизм  и  др.).  Кубистич.   "сдвиги"   и   изломы,
подч„ркнутая самоцельная красочность отвлеч„нных  цветовых  поверхностей
характеризуют декорации Л. к спектаклям: "Виндзорские проказницы" (1916,
моек.
   Камерный т-р), "Демон" (1919, Т-р Моск.  совета  рабочих  депутатов);
"Сказки Гофмана" Оффенбаха (1919, Новый т-р ХПСРО) и др. В декорациях  к
опере   Триодина   "Степан   Разин"   (1926,   Экспериментальный   т-р),
отличавшихся интенсивностью цвета, динамичностью "размашистой" живописи,
Л. стремился создать широкие эпич. образы, выражающие тему  нар.  бунта.
Со 2-й пол. 20-х гг. Л. обратился к реалистич. принципам  оформления.  В
декорациях этого  периода  он  сочетает  при„мы  станковой  живописи  со
сценич.  условностью.  Так,  в  декорациях  к  "Испанскому   священнику"
Флетчера  (1934,  M  ХАТ  2-й)  Л.  с  помощью  вращающейся   на   кругу
архитектурно-объ„мной  установки,  апплицированного  занавеса,  эффектов
освещения  достигал  впечатления  солнечности,  голубизны  южного  неба,
передал  характер  архитектуры,  гористого  пейзажа  Вост.  Испании;   в
декорациях к  "Кубанцам"  Ротко  (1938,  Ленингр.  Большой  драм.  т-р),
отличавшихся мягкостью и тонкостью колорита, художник воссоздал ли