рич. и
суровый кубанский пейзаж. Большое внимание уделял Л. разработке  сценич.
света, выразительности фактуры. Л.  оформил  также:  "Дни  нашей  жизни"
Андреева (1938, Ростов-ский-на-Дону т-р), "Благочестивая Марта" Тирсо де
Молины (1939, Ленингр. т-р им. Ленсовета) и др.
   С о ч. : Работа живописца на театре, "Театр и драматургия",  1935,  ј
7, с. 28-29.
   Лит.: Аристарх Лентулов. Выставка  произведений  художника.  Каталог,
М., 1956 (вступ. статья С. Разумов-ской). М. П.
   ЛЕНТЮЗ - см. Ленинградский театр юных зрителей.
   ЛЕНД (Lenz), Якоб  Михаэль  Рейнгольд  (12.1.  1751-24.  V.  1792)  -
немецкий писатель, драматург. В 1768-71 учился в К„нигсбергском ун-те. В
1766 написал драму "Раненый  жених".  В  1771  примкнул  к  прирейнскому
кружку "бурных гениев", возглавлявшемуся Г„те. Наряду с Ф. М.  Клингером
Л.- типичный представитель нем. лит. движения "Бури и натиска";  трактат
Л. "Замечания о театре" (1774) явился эстетич. знаменем этого  движения.
В этой тео-ретич. работе  и  в  статье  "Реформа  театра,  произвед„нная
Шекспиром" (1776) Л. отвергает нормы франц. классицизма, призывает  нем.
драматургов   следовать   природе   и   создавать,   подобно   Шекспиру,
многогранные характеры.  Но  Л.  чисто  искусственно  соединял  принципы
шекспировской драматургии с эстетич. принципами и  социальными  задачами
мещанской драмы Д. Дидро, Л. С. Мерсье  и  Г.  Э.  Лессинга.  Его  пьесы
"Новый Мендоза" (1775), "Солдаты" (1776), "Два  старика"  (1776)  и  др.
почти не ставились. Наиболее значит, пьеса Л. "Гуверн„р", в  1778  пост.
Шредером в Гамбурге, была вновь пост. в 1950 т-ром "Берлине? ансамбль" в
обработке Б. Брехта; она показывает социальное неравенство  и  униженное
положение бюргеров в дворянском об-ве. С 1780 Л. жил в России.
   Соч.: Gesammelte Schriften, hrsg. v. E. Lewy, Bd 1-4, Lpz., 1917.
   Лит.;Р о з а н о в М. H.,  Поэт  периода  "бурных  стремлений".  Якоб
Ленц, его жизнь и произведения, М., 1901. Г. Гур.
   ЛЕНЧ (наст. фам.- Попов), Леонид Сергеевич [р. 20.VII  (2.Vili).1905]
- русский советский писатель, драматург.  Учился  на  экономич.  ф-те  в
ун-те Ростова-на-Дону. Лит. деятельность начал в 1925 как журналист. Был
соавтором (совм. с Б. Войте-ховым) пьесы "Павел Греков" (1939, моек. Т-р
Революции) - о борьбе молодого  коммуниста,  оклеветанного  врагами,  за
торжество правды и справедливости. Автор пьес: "Звезда первой  величины"
(1941, Архангельский т-р), "Большие хлопоты" (1953, Т-р им. Моссовета) -
о зазнавшихся бюрократах и др.
   Большое  место  в  работах  Л.  занимает  драматургия  "малых   форм"
(эстрадные миниатюры-рассказы,  сценки,  юморески,  скетчи,  интермедии,
одноактные' пьесы и т. д.). Мн. произведения Л. ставились в  Моск.  т-ре
Миниатюр и в Т-ре эстрады, эстрадными коллективами под рук. А. Райкина и
др., исполняются на проф. и самодеят. эстраде. Лучшие работы Л. отмечены
острым  юмором,  сатиричностью.  Одна  из   основных   тем   Л.-осмеяние
пережитков прошлого. Выступает и как сценарист.
   Соч.: Павел  Греков.  Пьеса  в  4  д.,  М.-  Л.,  1939  (совм.  с  Б.
Войтеховым); Комедии. Сценки. Шутки, М., 1961.
   Лит.: Заславский Д., Рассказы о "маленьких людях", "Октябрь", I960, ј
1.
   ЛЕНЬЯНИ (Legnani), Пьерина (1863-1923) - итальянская артистка балета.
Училась в балетной школе при т-ре "Ла Скала" у педагога К.  Беретты.  По
окончании  школы  дебютировала  в  Милане,  затем  выступала  в  Париже,
Лондоне, Брюсселе и Мадриде. По  возвращении  в  Милан  была  (до  1892)
ведущей танцовщицей балетной  труппы  т-ра  "Ла  Скала".  В  1893-  1895
совершенствовала  сво„  мастерство  в  Петербурге  у  Н.  Г.  Легата.  В
1893-1901  Л.-прима-балерина  Мариинского  т-ра,  выступала  в  партиях:
Сандрильона и Эмма ("Золушка"  и  "Гарлемский  тюльпан"  Шелла),  Медора
("Корсар" Пуни), Кама pro (о.  п.  Минкуса).  Одетта-Одиллия,  Раймонда;
Изабелла ("Испытание Да-миса" Глазунова) и др. Возвратившись  в  Италию,
работала в т-ре "Ла Скала". Л. была одной из последних  представительниц
итал. школы виртуозного танца. Е„ техника порой граничила с акробатикой.
Одна из первых в России Л. исполнила 32  фуэте  (в  балетах  "Гарлемский
тюльпан"  и  "Лебединое  озеро").  Но  сценич.  образы  Л.  были  лишены
одухотвор„нности (за исключением партии  Одетты-Одиллии,  на  исполнение
к-рой оказала большое влияние школа рус. классич. танца).
   Лит.: Плещеев А., Наш балет (1673-1899),  СПБ,  1899;  Худеков  С.Н.,
История танцев, ч. 4, Пг., [1918], с. 132-34. Г. Ш.
   ЛЕО (Leo), Леонардо (5.VIII.1694-31.X.1744)- итальянский  композитор.
В 1713 окончил консерваторию "Пьета деи Туркини" в  Неаполе.  В  1714  в
Неаполе  была  исполнена  первая  опера  Л.   "Писистрат"   (сначала   в
королевском дворце, затем в т-ре "Сан-Бартоломео"). За  ней  последовали
оперы "Софонис-ба" (1718), "Гай Гракх" (1720), "Ариадна и Тезей" (1721),
"Баязет" (1722), "Зенобия"  (1725),  "Демет-рий"  (1738)  (все  пост.  в
Неаполе). Ряд опер был написан Л. для Болоньи ("Сифакс", 1737),  Венеции
("Ти-мократ", 1723, "Катон Утический", 1729), карнавалов в Риме ("Триумф
Камиллы",  1726)  и  др.  С  1723  Л.  писал  также  комич.   оперы   на
неаполитанском диалекте. Л.  сделал  равноправным  оперным  жанром  муз.
комедию  на  нар.  диалекте,  заимствуя  для  не„  технич.   при„мы   из
оперы-сериа. В сво„м творчестве Л. во  мн.  следовал  принципам  оперной
школы А. Скарлат-ти, хотя иногда и отступал от них (вв„л в оперу  хор  и
т. д.). Л. принадлежит св. 70 опер, оратории и ряд соч. в др. жанрах.  С
1715 преподавал в консерваториях Неаполя. Среди учеников Л.- композиторы
Н. Йоммелли, Н. Пиччини и др.
   Лит.: L e о G., L. Leo, musicista del  sec.  XVIII  e  le  sue  opere
musicali. Napoli,. 1905; Pastore G. A., L. Leo, Galatina (Lecce),  1957.
Ал. М.
   ЛЕОНАРДО ДЕ АРХЕНСОЛА (Leonardo de Argen-sola), Луперсио  (1559-1613)
- испанский поэт, драматург, государственный деятель.  Написал  трагедии
"Филис", "Изабелла", "Александра", к-рые шли в 1587 в  т-рах  Мадрида  и
Сарагосы. Сервантес в "Дон Кихоте" (т. 2) отмечал, что они  пользовались
большим  успехом.  Однако  сохранившиеся  тексты  двух  последних   пьес
свидетельствуют, что они несценичны, перегружены сценами убийств. Э. Б.
   ЛЕОНДОР,  Григорий  Евсеевич  (13.VIII.1894-  20.1.1959)  -   русский
советский акт„р и режисс„р. Нар.  арт.  РСФСР  (1947).  В  1915,  будучи
студентом юридич. ф-та Харьковского ун-та, дебютировал на проф. сцене. В
1916 вступил в труппу Харьковского т-ра миниатюр, в  1917-18  работал  в
Харьковской труппе Н. Н.  Синельникова,  в  1918-20-  в  Симферопольском
т-ре, в 1920-21 Л. был режисс„ром и  акт„ром  театр.  коллектива  Первой
Конной армии.
   В  последующие   годы   был   акт„ром   в   т-рах   Ро-стова-на-Дону,
Новосибирска, Краснодара. С 1932- акт„р и режисс„р т-ра  Ростова-на-Дону
(в 1945- 1949-худ. рук. т-ра). Обладая ярким комедийным талантом и даром
перевоплощения,   Л.    умел    найти    точную,    театрально-выра-зит.
характеристику образа. Его творчество отличается резкими контрастами; Л.
присущи  добродушный,  мягкий  юмор  и  жестокий  сарказм,   водевильная
л„гкость  и  тяж„лые,  грубые   бытовые   краски,   преувеличенно-резкие
интонации и мягкая пластика.
   К  наиболее  значит,  ролям   Л.   принадлежат:   расч„тливо-циничный
Мак-ферсон   ("Русский   вопрос"),   самоуверенный   хищник    Сарториус
("Лондонские трущобы" Шоу), мудрый и  человечный  Кутузов  ("Фельдмаршал
Кутузов" Соловь„ва), озорник и самодур Тихон Молоков ("На  золотом  дне"
Мамина-Сибиряка).
   С большой теплотой и сочувствием Л. играл "маленьких" людей,  смешных
и чудаковатых, раскрывая,  как  рождается  в  этих  "незаметных"  героях
протест против угнетения, унижения человеч. достоинства: Шмага; Робинзон
("Бесприданница"); Каран-дышев.  Сочным  грубоватым  юмором,  лукавством
отличались в исполнении Л. образы вес„лого Тристана ("Собака на сене"  Л
one  де  В   era),   изворотливого,   деятельного   Грумио   ("Укрощение
строптивой"), простодушного Лепорелло ("Каменный гость" Пушкина).
   Лит.: Левин М. Б., Г. Е. Леондор, "Театр", 1939, .N'"8; В е л е х о в
а Н., Новое рождается в борьбе, "Театр", 1950, ј 8, с. 30. Е. Ж.
   ЛЕОНИДОВ, Леонид Львович  (наст.  фам.-  С  т  а-к  и  л  е  в  и  ч;
18.IV.1821-5.VIII.1889) - русский акт„р.  По  окончании  Петерб.  театр.
уч-ща (1839, ученик П. А. Каратыгина) был принят в Александрийский  т-р.
В первый же год сыграл св. 20 ролей в  пьесах  разл.  жанров  (Ольгин  -
водевиль "Ложа 1-го яруса на последний  дебют  Тальони"  П.  Каратыгина,
Аламир - мелодрама "Велизарий" Шенка, и  др.).  Импозантная  наружность,
могучий голос, величеств, движения, сценич.  темперамент  способствовали
утверждению молодого артиста в амплуа трагика. В 1843 Л. был перевед„н в
моек. Малый т-р, где после смерти П. С. Моча лова  (1848)  исполнял  его
роли. С 1854 снова работал в Александрийском т-ре, выступал в репертуаре
умершего в 1853 В. А. Каратыгина. Был первым  исполнителем  роли  Бориса
Годунова (1870) в трагедии Пушкина. Л. стремился подражать  игре  В.  А.
Каратыгина, строил сво„ исполнение на внешней эффектности  поз,  жестов,
движений, на напевной декламационности речи. Начиная с 50-х гг.  в  игре
артиста появляется стремление к большей естественности. В  70-е  гг.  Л.
играл роли в историч. рус. драмах  ("Каширская  старина"  Аверкиева),  в
пьесах Потехина, Боборыкина. В 1882-83  Л.  был  профессором  декламации
Петерб. театр. уч-ща.
   Роли: Отелло, Гамлет, Ричард III, Король Лир, Макбет;
   Велизарий  (о.  п.  Шенка),  Нино  ("Уголино"  Полевого)"  Ляпунов  и
Неизвестный   ("Князь   Михаиле   Васильевич    Ско    пин-Шуйский"    и
"Параша-сибирячка" Полевого), Жорж Жермани ("30 лет, или  Жизнь  игрока"
Дюканжа) и др.
   Соч.: Записки Леонида Львовича Леонидова,  "Русская  старина",  1886,
кн. 6, с. 655-74; Воспоминания Леонида Львовича  Леонидова...,  там  же,
1888, кн. 4, с. 219-42;
   1892, кн. 2, с. 503-14.
   Лит.: Леонид Львович Леонидов,  "Русская  старина",  1888,  ј  4,  с.
243-72. А. Шн.
   ЛЕОНИДОВ (наст. фам.- Вольфензон), Леонид Миронович [22.V(3.VI).1873,
Одесса,- 6.VIIL 1941,  Москва]  -  русский  советский  акт„р,  режисс„ра
педагог. Нар.  арт.  СССР  (1936).  Доктор  искусствоведения,  профессор
(1939).  Сценич.  деятельность  начинал  в  любит,  спектаклях  Общества
изящных иск-в и Городской нар. аудитории (Одесса). В  1895-96  учился  в
Моск. императорском театр. уч-ще. В 1896-1901  играл  в  Т-ре  Соловцова
(Киев,  Одесса).  Общение  с  талантливыми  акт„рами   труппы   (И.   П.
Киселевский,  Н.  П.  Рощин-Инсаров,  Е.  Я.   Неделин)   способствовало
обогащению акт„рской техники Л. Наиболее значит, роли.  сыгранные  Л.  в
труппе  Соловцова:  поручик  Чарусский  ("Старый   закал"   Сум-батова),
Треплев; Мурзавецкий ("Волки и овцы");
   Молчалин; Морской ("Цена  жизни"  В  л.  Немировича-Данченко),  Лаэрт
("Гамлет"), Ганя Иволгин  и  князь  Мышкин  ("Идиот"  по  Достоевскому),
Раскольников ("Преступление и наказание" по  Достоевскому).  Уже  в  эти
годы обнаруживается широта творч. диапазона Л. В 1901-03 Л.  поступил  в
Т-р Корша (Москва), где работал под рук. Н. Н. Синельникова. Дебютировал
в роли Хлестакова,  в  дальнейшем  играл  Константина  ("Дети  Ванюшина"
Найд„нова), Глумова ("На  всякого  мудреца  довольно  простоты"),  Ивана
Карамазова ("Братья Карамазовы" по Достоевскому), Чацкого и др.
   С 1903 начинается новый этап творч. жизни Л. Он становится акт„ром MX
Т, обретя в иск-ве сценич. переживания то театр. направление,  к  к-рому
он  стремился  всем  своим  существом  художника  и  к-рое  впоследствии
получило у него ч„ткую формулировку:
   "...Театр, который потрясает..." (Леонидов Л. М.,  Творческие  беседы
мастеров т-ра, 1938, с. 6). В спектаклях МХТ Л., ставший по  определению
критики "акт„ром большого масштаба, но немногих ролей"  поражал  зрителя
силой темперамента, остротой и  мощью  "  пламенеющего  интеллекта".  Он
воспроизводил   на   сцене   "жизнь   человеческого   духа",   подлинные
человеческие переживания и  страсти.  Образы  Васьки  Пепла  ("На  дне",
1903), Лопахина ("Вишн„вый сад", 1904), Вагина  ("Дети  солнца",  1905),
Сол„ного ("Три сестры",  1906),  Человека  ("Жизнь  Человека"  Андреева,
1907)  были  наполнены  у  Л.  глубоким   внутр.   драматизмом,   подчас
неосознанным протестом против несправедливости,  нелепости  бурж.  мира.
Исчерпывающее выражение эта тема  получила  в  роли  Дмитрия  Карамазова
("Братья Карамазовы" по Достоевскому, 1910), играя к-рую,  Л.  раскрывал
трагедию чистой души, остро жаждущей  любви  и  счастья,  но  сломленной
злобными,  грязными  людьми,  унижающими  человеческое  достоинство.  Л.
неизменно вносил трагедийную окраску во все  исполняемые  им  роли.  Эта
сторона дарования Л. проявилась!! в роли мечтателя, фантаз„ра Пер  Гюнта
(о. п. Ибсена,  1912)  и  в  роли  притворяющегося  сумасшедшим  доктора
Керженцева ("Мысль" Андреева, 1914). Однако  роль  Керженцева  сковывала
акт„ра ущербностью идейной концепции, болезненной надрывностыо.
   Л. выступил острым, беспощадным сатириком в ролях ,  где  он  обличал
мещанство, пошлость, косность, тупость, стяжательство:
   Боркин ("Иванов" Чехова,  1904),  Скалозуб  ("Горе  от  ума",  1906),
Ляпкин-Тяп-кин  ("Ревизор",  1908),  Го-родулин  ("На  всякого   мудреца
довольно простоты", 1910), Тропачев ("Нахлебник" Тургенева, 1912),  Иван
Паз у хин ("Смерть Пазу  хина"  Салтыкова-Щедрина,  1914).  Эти  сценич.
портреты, то комедийно-характерные,  то  сатирически-гневные  и  резкие,
отличались     предельной     выразительностью,     остротой,     иногда
гиперболичностью формы.
   Но при вс„м  разнообразии  творч.  индивидуальности  Л.  доминирующей
чертой его таланта была трагедийность. Это определило  особое  место  Л.
среди корифеев МХТ и с новой силой проявилось в егоиск-ве в сов.  время.
Он сыграл "первого бунтаря" на земле, "богоборца" Каина ("Каин" Байрона,
1920), мятежного Пугач„ва ("Пугач„вщина" Трен„ва,  1925),  непримиримого
Отелло (1930). Станиславский  во  время  репетиций  "Отелло"  назвал  Л.
великим трагич. акт„ром. Л. вносил трагич.  оттенок  в  показ  душевного
смятения,  краха  старых  представлений  о  мире   профессора   Бородина
("Страх", 1931), меняющегося под напором революц. действительности  и  в
изображение   жизненной   драмы   Егора   Булычева   (1934).   Даже    в
монументально-сатирич. фигуре  Плюшкина  ("М„ртвые  души",  1932)  акт„р
передавал трагич. тему мертвенности, бессмысленной пустоты существования
мещанина.
   При всей трагедийной обобщ„нности образы Л. приобретали яркую бытовую
характерность. Именно поэтому он называл  себя  "трагическим  акт„ром  в
пиджаке".  Ему  были  чужды  театральная  напыщенность,  украшательство,
ложный пафос. Сила и неповторимость трагедийного таланта Л.-  в  высокой
простоте, в острой,  всепроникающей  мысли,  в  бескомпромиссной  правде
сценич. жизни.
   Глубина и масштабность  замысла,  ясность  и  строгая  чистота  формы
отличали спектакли, в создании к-рых Л. принимал участие  как  режисс„р.
Он пост. в МХАТе: "Землю" Вирты (совм.  с  Н.  М.  Горчаковым,  1937)  и
"Достигаева и других" (совм. с И. М. Раевским, 1938).
   Л. был автором много-числ. статей  и  заметок,  посвящ„нных  вопросам
теории т-ра  (публиковались  в  периодич.  печати).  Высказанные  в  них
эстетические и этические  принципы  неразрывны  с  творческой  практикой
самого  Л.,  со  всей   его   художественной   и   общест-венно-политич.
деятельностью акт„ра-гражданина.
   Л. занимался педагогич. деятельностью. С 1935  преподавал  мастерство
акт„ра и был деканом акт„рского  факультета,  а  в  1939-41-  художеств.
руководителем  ГИТИСа.  Л.   утверждал   в   своей   педагогич.   работе
общественно-воспитательное  назначение  т-ра,  призывая  "...не   только
обучать профессиональному мастерству,... но и воспитывать. Воспитывать в
самом широком смысле, а главное, в советском духе..."  (сб.:  "Советский
т-р", 1947, с. 603).
   С 1918 Л. снимался в кино: Иван Грозный ("Крылья холопа"),  профессор
Кочубей ("В город входить нельзя"), Гобсек ("Гобсек") и др.
   Соч.: Воспоминания, статьи, беседы, переписка, записные  книжки,  под
ред. В. Я. Виленкина, М., 1960.
   Лит.: ВолковД.Н.,Л.М. Леонидов, "Красная нива", 1928, ј 48; Леонидов,
в кн.: Марков П. А., Театральные портреты, М.- Л., 1939; Д у р ы л  и  н
С., Л. М. Леонидов, в сб.: Мастера МХАТ, М.- Л., 1939; Х мел ев  Н.  П.,
Леонид Миронович Леонидов, в кн.: Ежегодник  МХТ,  1943,  М.,  1945,  с.
423-40; Гроссман Л. П., Творческий путь Л. М. Леонидова, там  же,  1944,
т. 1, М-, 1946, с. 349-77; его же. Стиль Леонидова, "Театр", ј 4,  1947;
Утверждение "системы Станиславского". Л. М. Леонидов, в  кн.:  Алейников
М. Н., Пути советского кино и МХАТ, М., 1947, с. 85-98. Я. Лей.
   ЛЕОНКАВАЛЛО    (Leoncavallo),     Руджеро     (8.     III.     ,1858,
Неаполь,-9.Vili.1919,  Монтекатини,  близ   Флоренции)   -   итальянский
композитор.  Один  из  основоположников  оперного  веризма.  Восьми  лет
поступил в неаполитанскую консерваторию ди Сан-11 ьетро; ученик Л. Росси
(композиция) и Б. Чези (фп.).  Окончил  консерваторию  в  1874.  С  1878
концертировал как пианист и  в„л  педагогич.  работу  в  разл.  городах.
Первая опера Л. "Сон в летнюю ночь" была исполнена  в  1889  на  частной
сцене. Как композитор Л. завоевал огромную популярность  после  премьеры
оперы Паяцы (1892, т-р "Даль  Верме",  Милан;  дириж„р  Тосканини).  Эта
опера наряду с "Сельской честью" Масканьи (1890) положила начало  новому
жанру - небольшой опере на жизненно-бытовой  сюжет  с  сильными,  иногда
мело-драматич.  эффектами,  острыми   сценич.   положениями   и   яркой,
мелодичной музыкой. В 1893 на сцене этого же т-ра была  пост.  опера  Л.
"Медичи", после чего последовали  оперы:  "Чаттертон",  либретто  Л.  по
одноим„нной драме А. де Виньи (1896, т-р "Ард-жентина", Рим),  "Богема",
либр. Л. по роману А. Мюрже (1897, т-р "Фениче", Венеция, 2-я ред. "Мими
Пинсон", 1913, Палермо), "Заза", либретто Л. по комедии К. Симона  и  П.
Бертона (1900, т-р "Лирико", Милан; в основных ролях  -  Э.  Ка-релли  и
Титта Руффо), "Цыганы" по Пушкину (1912,  Лондон),  "Царь  Эдип"  (1920,
Чикаго - с участием Титта Руффо) и др. Л. принадлежит также ряд оперетт:
"Мальбрук" по новелле Боккаччо  (1910,  т-р  "Национале",  Рим),  "Майя"
(1910, т-р "Костанци", Рим), "Королева роз" (1912,  там  же)  и  др.,  а
также балет "Жизнь марионетки",  симф.,  камерно-инструментальные  соч.,
романсы (в т. ч. популярный "Рассвет") и др.  Лучшая  опера  Л.  "Паяцы"
отличается жизненной достоверностью сюжета, острым  драматизмом  сценич.
положений, яркой мелодичностью музыки, взволнованно  передающей  сильные
человеч.  переживания.  Мелодич.  богатством  и   яркой   театральностью
отмечены и др. оперы Л., особенно "Заза".
   Лит.: Торадзе Г., Р. Леонкавалло и его опера "Паяцы", М., 1960; В a s
t i a n e 1 1 i G.,  Musicisti  d'oggi  e  di  ieri,  saggi  di  critica
musicale, Milano, 1914; M o n a 1 d i G., R. Leoncavallo, в кн.: Ricordi
viventi di artisti scomparsi, Campobasso, 1927. Св. Г.
   ЛЕОНОВ (наст. фам.- Шарпантье), Лев (Леон) Иванович (1813 - ок. 1872)
- русский артист оперы (тенор). Сын пианиста Дж. Фильда. Музыке обучался
у своего отца. Впервые выступил на оперной сцене в  Петербурге  в  1833,
после чего был  принят  в  Мариинский  т-р.  Первый  исполнитель  партий
Собинина ("Иван Сусанин", 1836) и  Финна  ("Руслан  и  Людмила",  1842).
Обладая не сильным, но чистым и звучным голосом,  Л.  выделялся  сценич.
одар„нностью и темпераментом. В 1864 Л. оставил сцену.
   Партии: Торопка ("Аскольдова могила" Верстовского). Алексей  Петрович
("Ольга  сирота,  или  Дочь  изгнанника"  Бернарда),  Феб  ("Эсмеральда"
Даргомыжского), Гульбранд ("Ундина" Львова), Сидорка ("Клад"  Арнольда),
Тверской   ("Куликовская   битва"   Рубинштейна),