9,  10;  Няф„д  Ул.,  Беларуск?  тэатр.
Нарыс г?с-торы?, М?нск, 1959. В. Я.
   ГОЛЬБЕРГ, Людвиг - см. Холъберг, Людвиг. ГбЛЬДБЛАТ, Моисей  Исаакович
[р. 4(16).XII. 1896]-советский режисс„р. Засл. арт. РСФСР  (1935),  нар.
арт. Казах. ССР (1943), засл. деят. иск-в УССР (1945). Чл.  Коммунистич.
партии с 1941.Сценич. деятельность начал в 1918 как  акт„р  передвижного
т-ра. В 1924 окончил студию при Моск. евр. т-ре, до 1939 работал акт„ром
этого  т-ра,  одновременно  (1931-36)   был   художеств.   руководителем
цыганского т-ра "Ромэн" (спектакли "Кармен" по Мериме, 1934, "Цыганы" по
Пушкину, 1935). В 1940-41 и 1944-51 работал в т-рах Украины (Евр. т-р  в
Киеве, Харьковский рус. т-р). В 1941-44 и 1951-59  -  худ.  рук.  Казах,
т-ра драмы (Алма-Ата); пост. в этом т-ре спектакли:  "Профессор  Мамлок"
Вольфа (1941), "Гвардия чести" Ауэзова и Абишева (1942), "Цвети, степь!"
Тажибаева (1952, в  1958  перераб.  "Одно  дерево  не  лес"),  "Зависть"
Абишева (1955). Творч. манеру  Г.  наиболее  полно  выражают  героич.  и
лирико-роман-тич.   спектакли,   отличающиеся   яркой    театральностью,
красочностью, живописностью мизансцен. Таковы  спектакли:  "Ахан-серэ  и
Актокты" (1942), "Амангельды" (1952), "Козы Корпеш и  Баян  Слу"  (1953)
Мусрепова, "Скупой" (1952); "Фархад  и  Ширин"  Хикмета  (1955),  "Чокан
Валиханов" Муканова (1956), "Енлик и Кебек"  Ауэзова  (1957)  -в  казах,
т-ре, "Блуждающие зв„зды" Ш. Алейхема (1946), "Горе  от  ума",  "Отелло"
(1950) - в т-рах г. Черновцы. Н. Л.
   ГОЛЬДЕНБЛЮМ,  Мориц  Арнольдович  [11(23).   VII.1862-1.XII.1919]   -
русский дириж„р, музыкальный критик и  музыкально-общественный  деятель.
Окончил медицинский ф-т Дерптского ун-та.  Изучал  теорию  композиции  в
Петерб. консерватории. В 1890-х гг. начал  дириж„рскую  и  муз.-обществ.
деятельность. В 1896 дирижировал  оперой  "Ге-новева"  Шумана,  пост.  в
Об-ве муз. собраний на сцене Михайловского т-ра,  первой  пост.  "Бориса
Годунова" Мусоргского в новой ред. Римского-Кор-сакова; в  1909-11  -  в
концертах Рус. муз. об-ва. В 1912-13 дирижировал концертами  и  оперными
спектаклями Об-ва  друзей  музыки.  С  1887  Г.  занимался  муз.-критич.
деятельностью в разл. газетах, в журн. ("Театр и искусство"  и  др.).  В
своих статьях Г. пропагандировал лучшие образцы рус. и зап.-европ.  муз.
классики. Г. участвовал в организации Нар.  консерватории  в  Петербурге
(1907). Б. Л/., О. В.
   ГОЛЬДИНА, Мария Соломоновна [p.29.IV(ll.V). 1899] - русская советская
артистка оперы  (меццо-сопрано).  Нар.  арт.  РСФСР  (1940).  Чл.  Комму
нистич. партии с 1941. Пению училась в Моск.  филармонич.  уч-ще,  брала
уроки у Е. И. Збруевой. С 1923 Г.- артистка Оперной студии Большого т-ра
(позднее- студия им. Станиславского, затем - Муз. т-р им. Станиславского
и Немировича-Данченко).  Под  рук.  Станиславского  Г.  подготовила  ряд
партий: Ольга ("Евгений Онегин"),  Любаша  ("Царская  невеста"),  Марина
Мнишек ("Борис Годунов"),  Ганна  ("Майская  ночь"  Римского-Корсакова),
Кармен; Айша ("Дарвазское ущелье"  Степанова).  Исполняла  роли  в  муз.
комедиях: Мирабелла ("Цыганский барон" Штрауса), Ланж ("Дочь мадам Анго"
Лекока), Пе-рикола (о. п. Оффенбаха) и  др.  Г.-  одна  из  первых  сов.
певиц, утверждавших на оперной сцене  систему  Станиславского.  Е„  игра
отличалась темпераментом, пение - высокой вок. культурой. М. Р.
   ГОЛЬДМАРК  (Goldmark),  Карой  (Карл)  (18.   V.   1830-2.1.1915)   -
венгерский композитор. Музыке обучался в 1842-44 в муз. уч-ще в  Шопроне
и в 1844-45 в Венской консерватории, откуда был исключ„н  за  участие  в
освободит, движении 1848-49. Работал в театр. оркестрах  Вены,  Дь„ра  и
Будапешта. Композиторскую деятельность начал в 60-х гг.  С  1867  жил  в
Вене. Первая опера Г. "Царица Сав-ская" (1875, Придворная опера,  Вена),
на  библейский  сюжет,  принесла  автору  широкую  известность.  За  ней
последовали другие сценич. произв.  Г.,  также  имевшие  значит,  успех:
оперы "Мерлин" (1886, Вена), "Домашний  сверчок"  (1896,  Вена),  комич.
опера "Пленница" ("Бризеида", 1899, Вена), опера "Г„ц  фон  Берлихинген"
по драме Г„те (1902, Будапешт, 2-я ред. 1910, Вена), "Зимняя сказка"  по
Шекспиру
   (1908, Вена), симф.  и  др.  соч.  В  творчестве  Г.  элементы  венг.
фольклора  сочетаются  с  интонациями   и   при„мами   евр.   музыки   и
ориентальными мотивами. В муз. языке  и  драматургии  Г.  заметны  черты
импрессионизма,  а  также  влияние  Вагнера,  в  отличие  от  к-рого  Г.
предпочитает  законченную  лирич.  форму.  Лучшие  оперы   Г.   ("Царица
Савская") привлекают ясностью формы, мелодич. богатством и красочностью,
эффектностью оркестровки.
   Соч.: Erinnerungen aus meinem Leben, W., 1923. Лит.: К o  Ima  n  E.,
Karl Goldmark, Bdp., 1930;
   К о с h L., [hrsg.], Karl Goldmark. 1830-1930, Bdp., 1930.
   Л. Я., Я. Дубр.
   ГОЛЬДОНИ (Goldoni), Карло (25.II.1707, Венеция,- 6.II.1793, Париж)  -
итальянский драматург. Реформатор итал. т-ра. Происходил из бурж. семьи.
В возрасте 11 лет сочинил первую пьесу, к-рая не сохранилась. Через  год
выступил в любительском спектакле в женской роли ("Сестрица дона Пилоне"
Джильи). В 1720 Г. впервые побывал в настоящем  т-ре  и  познакомился  с
акт„рами. Огромное значение для творчества Г. имела  пьеса  "Мандрагора"
Макиавелли. Эта первая итал. комедия  характеров  внушила  ему  мысль  о
необходимости реформы итал. т-ра, борьбы против  безыдейной,  развлекат.
комедии делъ арте, к-рая находилась  в  1-й  трети  18  в.  в  состоянии
глубокого упадка. Однако, несмотря на страстную любовь к театр.  иск-ву,
Г. не мог и думать о работе в т-ре при жизни отца, решившего сделать его
адвокатом. В 1731 Г. получил степень доктора прав в Па-дуе и был  принят
в адвокатское сословие Венеции. Но уже в  эти  годы  он  начал  сочинять
маленькие пьески и интермедии, либретто серь„зных и комич. опер, а также
обновлял трагедии и  трагикомедии  старых  авторов.  Одной  из  наиболее
удачных  работ  этого  периода   была   трагедия   "Велизарий"   (1734),
переработанная Г. из старой пьесы по просьбе акт„ра Г. Казали и пост.  в
Венеции в т-ре "Сан-Самуэле", где играла труппа, руководимая Дж. Имером.
Г. работал для этой труппы ок. 10 лет (1734-43). В эти годы  он  не  был
еще драматургом-профессионалом; занимался  адвокатурой  и  отдавал  т-ру
только свой досуг. Г. пробовал силы в разных жанрах, в т. ч. и в комедии
дель арте, сочиняя  сценарии  для  знаменитого  акт„ра-импровизатора  А.
Сакки, выступавшего в ролях второго Дзанни под именем Труффаль-дино ("32
несчастья Труффальдино", "Критическая ночь, или 104 происшествия в  одну
ночь", обе - 1740). Но уже в течение  первого  периода  деятельности  Г.
предпринял попытки  осуществить  сценич.  реформу,  уничтожить  маски  и
импровизацию, создать лит. комедию с индивидуализированными характерами.
Свою реформу Г. проводил постепенно, считаясь с акт„рами старой школы  и
зрителями, привыкшими  к  комедии  масок.  Отдельные  этапы  реформы  Г.
отразились в комедиях "Светский человек" (1738), "Мот" (1739), "Банкрот"
(1740), "Женщина что надо" (1743). В первой  комедии  была  только  одна
роль венецианца Момоло, имевшая написанный лит.  текст  (заменила  маску
Панталоне), остальные роли импровизировались  акт„рами,  как  в  комедии
дель  арте;  четв„ртая  комедия   была   уже   полностью   написана   Г.
Реформаторские начинания  Г.  были  прерваны  в  1743  его  отъездом  из
Венеции. Он возобновил драматургич. деятельность  в  Пизе,  где  получил
письмо от Сакки с просьбой написать  ему  ещ„  два  сценария.  Это  были
"Слуга двух господ" (1745) и  "Потерянный  и  обрет„нный  сын  Арлекина"
(1746). Первый сценарий Г. в 1749 превратил в лит. комедию.
   В 1747 Г. познакомился в Ливорно с антрепрен„ром Дж. Медебаком, к-рый
пригласил его на работу в т-р  "Сан-Ан-джело"  в  Венеции.  Начался  2-й
период деятельности Г. (1748- 1753). В это время Г. становится настоящим
профессионалом, для к-рого работа в т-ре  является  единств,  источником
существования (Г. был  обязан  ежегодно  сочинять  для  Меде-бака  по  8
комедий). В эти годы Г. завершил начатую  им  реформу.  Пьесами  "Хитрая
вдова" (1748) и "Честная девушка" (1749) Г. заложил основу двум жанрам -
бытовой комедии из бурж. жизни, написанной на лит. итал. яз., и  бытовой
комедии из нар. жизни, написанной на венецианском диалекте. Драматургич.
мастерство Г. крепло с каждым годом. Апогей его славы -  сезон  1750-51,
когда он написал 16 новых комедий, среди к-рых такие  шедевры,  как  "Ко
фейная",  "Семья  антиквария",  "Памела",  "Истинный   друг",   "Честный
авантюрист",   "Бабьи   сплетни".   Этим    комедиям    Г.    предпослал
комедию-программу "Комический театр", навеянную "Версальским экспромтом"
Мольера. В последующие годы он  написал  "Помещик"  (1752),  "Влюбл„нная
служанка" (1752),  "Домашние  несогласия"  (1752),  "Хозяйка  гостиницы"
("Трактирщица", 1763), "Любопытные женщины" (1753).
   После окончания контракта с Медебаком, к-рый не увеличивал оклада Г.,
хотя пьесы его приносили большие доходы, Г. переш„л  в  т-р  "Сан-Лука",
принадлежавший патрицию Вендрамину. 3-й период деятельности Г. (1753-62)
характеризуется  большим  жанровым  разнообразием  его  пьес.  Продолжая
писать комедии совр. нравов, Г. созда„т трагикомедии в стихах  из  вост.
материала, комедии характеров классицистского стиля в  стихах.  Особенно
хороши созданные им в эти годы комедии  из  нар.  жизни,  написанные  на
венецианском диалекте: "Кухарки" (1755),  "Перекр„сток"  (1756),  "Новая
квартира" (1760),  "Самодуры"  (1760),  "Синьор  Тодеро-брюзга"  (1761),
"Кьоджинские перепалки" (1761). В этих пьесах, дал„ких от  традиционного
типа ренес-сансной  комедии,  Г.  поднялся  до  полнокровного  реализма,
невиданного в 18 в. ни в одной стране.  Это  явилось  причиной  яростных
нападок на Г. со стороны К. Гоцци, оживившего в своих сказках  для  т-ра
уничтоженные   Г.   маски   комедии   .дель   арте.   Дезориентированный
непостоянством  венецианского  зрителя,  отдававшего   в   этот   период
предпочтение пьесам Гоцци, Г. принял приглашение приехать  в  Париж  для
работы  в  т-ре  "Ко-меди  Итальенн"  и  23  февр.  1762  попрощался   с
венецианским зрителем комедией "Один из последних вечеров карнавала",  в
к-рой вывел себя  под  именем  художника  Андзолетто,  переезжающего  из
Венеции в Париж.
   С момента переезда в Париж начинается 4-й период  деятельности  Г.  В
течение этого времени Г. переста„т регулярно работать для  т-ра,  т.  к.
т-р "Комеди Итальенн", в к-рый он был приглаш„н, прекратил в  это  время
пост. итал. пьес. Г. сочинил в Париже неск. пьес и комич. опер по заказу
разных  т-ров.  Из  них  наиболее  популярны  комедии  "Веер"  (1763)  и
написанная на франц.  яз.,  выдержанная  в  стиле  франц.  комедиографии
молье-ровской школы -"Ворчун благодетель"  (в  1771  шла  с  триумфом  в
исполнении акт„ра П. Л.
   Превиля),    хотя    эта    комедия    "положительных     характеров"
дисгармонировала с боевой, сатирич. направленностью франц. т-ра конца 18
в. Следующая комедия Г. на франц. яз.-  "Расточительный  скупец"  (1776)
успеха  не  имела.  В  последние  годы  жизни  Г.  занимался  сочинением
"Мемуаров" на франц. яз. (1787, 3 тт.), являющихся ценнейшим  источником
по истории итал. и франц. т-ра 18 в.
   Г. был  страстным  врагом  крепостничества  и  всех  его  пережитков,
защитником просвещения, самоуправления и свободы, другом  нар.  масс.  В
комедии "Помещик" он показал  разложение  помещиков  и  их  развращающее
влияние на крестьян;  в  комедии  "Льстец"  обличал  дворян,  занимающих
большие посты, показал их взяточничество, жадность, стремление к наживе,
льстивую  угодливость  властям;  в  драме  "Война"   нарисовал   картину
захватнич. войн, происходивших в то время на  терр.  Италии,  разложение
обеих  воюющих  сторон.  Во  многих  комедиях  Г.  показывает  оскудение
дворянства,   рисует   дворян   попрошайками   ("Хозяйка    гостиницы"),
интриганами и доносчиками ("Кофейная"), охотниками за приданым ("Честный
авантюрист"), высмеивает разложение дворянской семьи ("Кавалер и  дама",
"Разумная жена"), мотовство ("Мот",  "Дачная  жизнь"),  карт„жный  азарт
("Игрок"). Наряду с дворянством, Г. обличает и отсталые слои  буржуазии,
заражающейся дворянскими пороками. В  то  же  время  Г.  созда„т  образы
представителей  буржуазии  и  бурж.  интеллигенции,   обладающих   умом,
деловитостью,  упорством.  Такой  положит.  буржуа   часто   носит   имя
Панталоне, унаследованное из комедии дель арте, но Г.  превращает  образ
из комич. маски в живого человека, подкупающего  своим  обаянием.  Самое
яркое выражение просветительского мировоззрения Г.- в его  демократизме,
симпатиях к народу, к трудовым низам общества.
   Он  созда„т  положит.  образы  людей  из  народа.  Большим   обаянием
отличаются   слуги   и   служанки   Г.,   пленяющие    зрителей    своей
предприимчивостью   и   неистощимым    остроумием.    Вес„лый    балагур
Труф-фальдино ("Слуга  двух  господ")  искусно  вед„т  интригу  комедии,
обнаруживая явное превосходство над господином.  В  пьесах  Г.  выведена
целая галерея вес„лых,  трогательных,  чувствит.  служанок:  Арджен-тина
("Ловкая служанка"), Кораллина ("Преданная служанка").  Одно  из  лучших
созданий Г.- образ  Мирандолины,  героини  знаменитой  комедии  "Хозяйка
гостиницы", к-рая благодаря своему  уму,  хитрости  и  женскому  обаянию
дурачит увивающихся  за  ней  знатных  богатых  мужчин,  предпочитая  им
простого слугу Фабрицио. Несмотря на свои демократич. симпатии,  Г.  был
дал„к от революц. настроений, не понял значения франц. бурж.  революции.
Последние 30 лет Г. жил во Франции, получал пенсию  от  короля  Людовика
XVI и держался в стороне от революц. событий. Умер  в  Париже  в  разгар
якобинской диктатуры.
   Значение  Г.  в  истории  итал.  и  мирового  т-ра  огромно.  Он  был
создателем итал. литературной комедии нового времени. Написал 267  пьес,
в т. ч. 155 комедий, 18 трагедий и трагикомедий, 94 либретто для опер. В
своих пьесах Г. ставил проблемы, имеющие значение для итал. народа,  его
творчество способствовало развитию нац. самосознания. Комедии  Г.  стали
первыми в Италии образцами глубоко идейной реа-листич. драматургии.
   Г. создал репертуар, на к-ром воспитывались  многие  поколения  итал.
акт„ров. Большим почитателем Г.,возродившим его драматургию после  неск.
десятилетий  забвения,  был  акт„р  и  комедиограф   Ф.   Бон.   Горячим
поклонником Г. был также П. Феррари, обработавший сюжеты ряда пьес Г.  и
даже сделавший его героем одной из своих комедий.  Среди  итал.  акт„ров
конца 19 и нач. 20 вв., прославившихся в репертуаре Г.,- Э. Дузе, Т.  ди
Ло-ренцо, И. и Э. Граматика, Э. Новелли, Э. Дзаго,  Ф.  Бе-нини.  Лучшие
исполнители диалектальных комедий  Г.  в  наши  дни:  Ч.  Базеджо  и  М.
Микеллуцци. Среди совр. итал. режисс„ров, осуществлявших пост. пьес  Г.:
О. Коста, Дж. Стрелер, Л. Висконти, К.  Лодовичи.  Творчество  Г.  имело
большое значение и за пределами Италии. Большими  почитателями  Г.  были
великие просветители  Вольтер,  Дидро,  Лессинг  и  Г„те,  великие  рус.
драматурги Гоголь,  Сухово-Кобылин,  Островский  (перев„л  на  рус.  яз.
комедию "Кофейная").
   Знакомство рус. зрителя с пьесами Г. началось еще при его жизни.  Уже
в 1759 были пост. в Москве и Петербурге комич. оперы "Аркадия в Бренте",
"Граф Карамелла", "Обращ„нный мир". В 1772 переведена  на  рус.  яз.  М.
Храповицким, а в 1775 представлена  комедия  "Ворчун  благодетель"  (под
назв. "Благодетельный грубиян"). На рус. сцене были  пост.  "Слуга  двух
господ" (1789), "Истинный друг" (1794),  "Лжец"  (1796)  и  др.  В  1827
появился  первый  рус.  пер.  "Хозяйки  гостиницы"  А.  А.   Шаховского,
озаглавившего  пьесу  "Мирандолина".  После  этого  "Хозяйка  гостиницы"
("Трактирщица") была переведена на рус. яз. ещ„ пять раз, в т. ч. А.  К.
Дживелеговым. В сов. время комедии Г. переводили М. Л. Лозинский, С.  С.
Игнатов, Т. Л. Щепкина-Куперник, Н. К.  Георгиевская,  Н.  Н.  Соколова.
Рус. и сов. т-ры широко ставили  и  ставят  пьесы  Г.  Роль  Мирандолины
играли М. Г. Савина, В. Ф.  Комиссаржевская,  О.  В.  Гзов-ская,  Е.  М.
Грановская, К. Н. Еланская, В. П. Марецкая,  О.  Л.  Книппер.  Только  в
МХАТе  эта  пьеса  была  пост.  3  раза  (1898,  1914,  1933).  Замечат.
исполнителем роли кавалера ди Риппафрата был К. С. Станиславский.  Среди
пост. пьес Г.: "Веер" в моек. Камерном т-ре (пост. А. Я. Таирова, 1914),
"Слуга двух господ" в Ленингр. Большом драм. т-ре (1921) и в Моск.  т-ре
Сатиры (1940), "Бабы" во  2-м  МХАТе  (1929),  "Трактирщица",  "Забавный
случай" в Т-ре им. Моссовета (пост. Ю. А. Завадского, 1940, 1944) и  мн.
др. Комедии Г. широко ставятся на сценах т-ров республик СССР; они  идут
в укр., арм., груз., казах., узб. и др. т-рах. По количеству  постановок
пьес Г. СССР стоит на 1-м месте в мире, не исключая и родины  драматурга
- Италии.
   Соч.: При жизни Г.  вышли  2.3  собрания  его  пьес.  Существует  два
образцовых полных собрания сочинений Г. в  оригинале  под  редакцией  G.
Ortolani - издание Венецианского муниципалитета и издание A.  Mondadori,
Opere complete, v.1-40, Venezia, 1907-57; Tutte le opere di C. Goldoni a
cura
   di G. Ortolani, v. 1-14, МП., 1936-56; в рус. пер.: Комедии, т.  1-2,
[П.], 1922; Комедии, т. 1-2, M.-Л., 1933-36; Комедии, M., 1949;  то  же.
Л.-M., 1954 и 1959;
   Мемуары, содержащие историю его жизни и его  театра,  т.  1-2,  [Л.],
1930-33.
   Лит.- R a b a n у С., Carlo Goldoni. Le theatre et la vie  en  Italie
au XVIII siede. Р., 1896; Caprin G., Carlo Goldoni, la sua vita e le sue
opere, Mil., 1907;0 г t o 1 a n i G., Della vita e  dell'arte  di  Carlo
Goldoni, Venezia, 1907;  F  a  1-chi  L.,  Intendimenti  sociali  di  C.
Goldoni, Roma, 1907;
   March ini Capasse O., Goldoni e la commedia dell'arte, 2  ed..Napoli,
1912; C h a t f i e 1 d-T a у 1 o rH.C., Goldoni. A  biography,  N.  Y.,
1913, L., 1914; Kennard J. S p e n с e r, Goldoni and the Venice of  his
time, N. Y., 1920;
   A polloni o M., L'opera di Cario Goldoni, Mil., 1932;
   R h o E., La missione teatrale di Carlo Goldoni.  Storia  del  teatro
goldoniano. Bari, 1936; SapegnoN., Compendio di storia della letteratura
italiana, v. 2, Firenze, 1945; De S a n-c t i s G.  В.,  Carlo  Goldoni.
Saggio monografico, Padova, 1948; D a z z i M." Carlo Goldoni e  la  sua
poetica sociale,  Torino,  1957;  Petronio  G.,  Goldoni.  Storia  della
critica, Palermo, 1958; Ф р и ч e В.,  Гольдони.  Общественное  значение
его комедий, "Голос минувшего", 1913, кн. 4; M o к у л ь-с  к  и  и  С.,
Карло Гольдони. Глава из истории театра в Венеции XVIII века, в  кн.:  О
театре. Временник Отдела истории и теории театра Гос. Института  истории
искусств, вып. 1, Л., 1926; Дживелегов А., Карло Гольдони и его  комедии
- вступ. статья к книгам: Гольдони К., Комедии,  т.  1,  M.,1933  и  M.,
1949; P e и з о в Б., Карло Гольдони 1707- 1793,  Л.,  1957;  Мокульский
С.,В спорах о Гольдони, "Театр", 1957, кн. 12. С. Мок.
   ГОЛЬДФАДЕН, Авраам (12. VII. 1840, Старо-константиновка, б. Волынской
губ.,-9.   I.    1908,    Нью-Йорк)-    еврейский    поэт,    драматург,
композитор-мелодист,   театральный   организатор,    режисс„р,    акт„р.
Основатель еврейского т-ра. Род. в семье часовщика, воспитавшего сына  в
духе "просветительства". Был учителем,  занимался  журналистикой,  писал
стихи и песни. Первые драматургич.  опыты  писателя  -драм.  этюд  "Цвей
шхейнес" ("Две соседки")  и  бытовая  комедия  "Ди  муме  Сосье"  ("Т„тя
Сосье"). В 1876 Г. поселился в Яссах (Румыния), где  организовал  первую
евр.  профессиональную  труппу.  С  этого  времени  разв„ртывается   его
многообразная театр.-драматургич. деятельность.
   Со своей труппой Г.  объездил  множество  городов  России  (в  т.  ч.
Одесса, Харьков, Киев, Петербург, Москва).  После  запрещения  в  России
евр. т-ра (1883) Г.,