тии показан спектакль "Егор Булычев и другие".
   Развитие  коми  драматургии  определяется  творчеством   Ермолина   и
Дьяконова, к-рые написали совм.  пьесы  о  борьбе  с  врагами  народа  -
"Глубокая запань" (1938), "Вороны" (1939), о гражданской  войне  в  коми
крае -"Усть-Куломское восстание" (1940), "Домна Ка-ликова"  (1941).  Т-р
ставил и классич. драматургию:
   "Ревизор",  "Враги",  "На  дне",  "Отелло",  "Ромео   и   Джульетта",
"Коварство  и  любовь",   пьесы   Островского.   Большой   популярностью
пользовались пьесы сов.  драматургов:  "Слава"  Гусева,  "Земля"  Вирты,
"Платон Кречет", "Разлом", "Любовь Яровая".  В  1941  пост.  "Человек  с
ружь„м" (первым исполнителем роли В. И. Ленина в т-ре  коми  был  П.  А.
Мысов). В годы войны ставились пьесы драматургов коми:
   "В дни войны" Дьяконова и  Ермолина,  героич.  пьеса-сказка  "Золотое
слово" Юхнина,  "Герой"  Дьяконова  о  Герое  Сов.  Союза  Н.  Оплесине,
"Молодые патриоты" Ермолина, "Ключи богатства" Юхнина  о  преобразовании
коми края, о жизни рабочего класса  Севера,  а  также  пьесы  рус.  сов.
драматургов: "Фельдмаршал Кутузов"  Соловь„ва,  "Ш„л  солдат  с  фронта"
Катаева, "Русские люди",  "Фронт",  "Нашествие";  "Ленин  в  1918  году"
Каплера и Злато-горовой.
   В первые годы возникновения т-ра шли историко-героич.  пьесы  ("Домна
Каликова", "Усть-Куломское восстание"). В последующие годы  т-р  созда„т
спектакли, рисующие трудовые подвиги  сов.  людей,  работу  по  освоению
богатств Севера, комедии из жизни тружеников с. х-ва.
   В 1949 пост. "Свадьба с приданым" Дьяконова и "В  предгорьях  Тимана"
Ф„дорова о трудовых буднях деревни в послевоен. годы.  Жизнеутверждающая
комедия "Свадьба с приданым" вошла  в  репертуар  более  чем  200  т-ров
страны (в т. ч. Моск. т-ра Сатиры), ставилась в Польше, ГДР,  Венгрии  и
Чехословакии. В 50-х гг. пост.: "Грозовые годы" Пыстина (1950) о  борьбе
с белогвардейщиной на Севере, "Огни тундры" Юхнина  (1951)  об  освоении
богатств сев. края в послевоен.  годы,  комедия  В.  Леканова  "Сельские
вечера" (1954) и "Свидания у чер„мухи" Ларева (1958) вошли  в  репертуар
мн. т-ров страны. В репертуаре т-ра героич. историч. драма  "Изваильская
крепость" Потолицына (1957), "Клин клином" Леканова (1958),  "У  нас  на
севере" Попова (1959), "Кремл„вские  куранты"  и  "Третья  патетическая"
Погодина.
   В составе драм. т-ра (1963) - нар. арт.  РСФСР  И.  И.  Аврамов  (гл.
реж.); засл. арт. РСФСР: А. Г. Зин,
   А. С. Русина, Г. П. Сидорова, Ю. И. Трошева; нар. арт. Коми АССР:  Н.
А. Суркова, С. С. Ростиславина, И. Н. Кривошеий; засл. арт.  Коми  АССР:
Г. П. Лыт-кина, В. Н. Рассыхаев, Н. Н. Турубенов, М.  А.  Кра-сильников,
В. Н. Сусельников.
   В 1958 оперой "Евгений Онегин" в  Сыктывкаре  открылся  муз.  т-р.  В
состав муз. т-ра вошли выпускники консерваторий  и  Сыктывкарского  муз.
уч-ща:
   А. Забоев, Н.  Маегов,  Е.  Орлова,  И.  Бобракова,  Н.  Шуйская,  Л.
Леканова. В последующие годы пост. оперы  -  "Травиата",  "Запорожец  за
Дунаем", "Севильский цирюльник", "Фауст",  "Русалка",  оперетты-"Поцелуй
Чаниты" Милютина, "Белая  акация"  и  "Вольный  ветер"  И.  Дунаевского,
"Холопка" Стрельникова, "Летучая мышь" Штрауса.
   Большим событием в жизни театра явилось создание  первой  нац.  оперы
"Гроза над Усть-Куломом" ("Зарница") Г. Дехтярова (реж. И.  Орловский  и
Э. Попов), премьера оперы состоялась в декабре  1960.  По  мотивам  нар.
легенды  композитор  Я.  Перепелица  написал  балет   "Лесной   человек"
("Яг-Морт"). В 1963 пост. первая коми оперетта "Песнь к зв„здам"  (текст
и пост. Э. Попова, муз. Я. Перепелицы).
   В составе муз. т-ра (1963) - засл. артисты Коми АССР  В.  Ищенко,  С.
Марков, В. Шестаков; балетм. т-ра-засл. арт.  Коми  АССР  Г.  Ваховский,
артистка балета О. Коханчук. Гл. реж. т-ра-засл. арт. Коми  АССР  Э.  А.
Попов. До 1961 в т-ре работал нар. арт. Коми АССР Б. С. Дейнека.
   На периферии республики в заполярном городе Воркуте с  1942  работает
драм. т-р  (до  1956  был  муз.драматическим,  в  1963  реорганизован  в
передвижной шахт„рский т-р, до 1962 гл. реж.- нар. арт. Коми АССР Н.  Г.
Гайдаров). Там же имеется кукольный г-р (организован в 1956). С.П.
   КОМИДЙЛЛИОН (???????????) -- вид л„гкой комедии или  лирич.  драмы  с
пением, получивший распространение на новогреч. сцене в 90-х гг.  19  в.
Наиболее известные произв. этого вида драматургии:
   "Счастье  Марульи"  Короми-ласа  (1889),  "Дядя  Линар-дос"   Коккоса
(1890),  "Невеста  из  Кулури"  Пандо-пулоса  (1895)  и  др.  Пьесы  эти
незатейливы, но яркие образы (слуги, крестьяне) и  занимательные  сюжеты
завоевали К. популярность среди широкого круга зрителей.  Разновидностью
К. является лирич. драма с песнями: "Возлюбленный  пастушки"  Коромиласа
(1891), "Гольфо" Пересиа-диса (1894) и  др.,  показывающие  крестьянскую
жизнь в несколько идил-лич.  аспекте.  Любовная  интрига  К.  не  лишена
мелодраматизма и  сентиментальности.  К.  сыграл  положительную  роль  в
развитии греч. реалистической драматургии. Д. С.
   КОМИК (греч. ???????)- 1)  (устар.)  автор  комедий.  2)  Театральное
амплуа: акт„р, исполняющий комедийные (комические) роли.
   КОМИ - ПЕРМЯЦКИЙ ТЕАТР (Ком и-П е ? м я ц-кий окружной  драматический
театр им. М. Горького). В 1931 в Кудым-каре из коллектива "Синей  блузы"
была организована театр. студия, положившая начало т-ру  колх.  молод„жи
(ТКОМ). В 1935 на основании ТКОМ создан проф. нац. т-р, к-рому присвоено
имя М. Горького. В начале ставились одноактные пьесы. Затем  были  пост.
"Двор"  Караваевой  (1934),  "Поднятая  целина"  по   Шолохову   (1934),
"Проделки Скапена" (1935), "Как  закалялась  сталь"  (1937),  "Без  вины
виноватые" (1938). В 1939 пост. на яз. коми  пьеса  акт„ра  т-ра  Н.  П.
Свеч-кова "Караванный бунт" о борьбе коми-пермяцких  крестьян  в  период
реформы 1861. Т-р пост. пьесы Горького:  "На  дне"  (1938),  "Последние"
(1940), "Егор Булычев  и  другие",  "Зыковы"  (1949),  "Старик"  (1957),
"Мещане" (1960). В период Великой Отечеств, войны пост. "Русские  люди";
"Встреча в темноте" Кнорре, "Давным-давно" Гладкова, "Сказка  о  правде"
Алигер и др.
   Среди  спектаклей  50-х  гг.-  "Калиновая  роща"  Корнейчука  (1951),
"Ревизор" (1951),  "Свадьба  Кре-чинского"(1952),  "Дядя  Ваня"  (1954),
"Отелло" (1954);
   "Медвежий лог" Кильчичакова (1956), "Трактирщица" (1957); "В  поисках
радости" Розова  (1958),  "Барабанщица"  Салынского  (1959),  "Стряпуха"
Софро-нова (1961) и др. В содружестве с местными коми-пермяцкими и  рус.
драматургами т-р осуществил спектакли:  "Это  было  на  Иньве"  Свечкова
(1950), "Троицын день" (1957), "Бессонница"  (1960)  и  "Шесть  тополей"
(1961) Сторожевой. На смотре искусства коми-пермяцкого  народа  в  Перми
был показан спектакль
   "Пасмурная весна" Можаева (1959).  Т-р  способствовал  развитию  нац.
драматургии - пьесы "Родная дочь", "В двойном кольце" А. Бандина  и  др.
На  сцене  т-ра  шли  пьесы  драматургов  коми:  "Свадьба  с   приданым"
Дьяконова, "Сельские вечера" Леканова. Труппа состоит из  коми-пермяцких
и рус. акт„ров (спектакли ставятся на двух  яз.).  Со  дня  основания  в
театре работают: засл. арт. РСФСР А. Г. Котельнико-ва и Н. П.  Канюкова,
артисты Н. В. Четина, И. М. Караваев, Ф. С. Кривощ„-ков, Н. И. Кивил„ва,
Е. И. Сакулина. В труппе т-ра также (1963): Н. П. Свечков Н. Ф.  Ужегов,
Н. Т. Пу-ховский, И. Е. Ваньков, О. С. Владская, Д. Ф. Мар-келов, А.  А.
Ананьина, В. И. Лоськов.С.В. Чер-ноблер и  др.  Гл.  реж.  т-ра-  С.  П.
Мазур. А. Ив.
   КОМИССАРЗК ‚ В С К А Я Вера Ф„доровна [27. ? (8.Х1).1864,  Петербург,
- 10(23).II.1910, Ташкент] - русская актриса. Дочь  известного  оперного
певца  Ф.  П.  Комиссаржевского  человека  большой   культуры,   тонкого
художеств. вкуса, К. росла в атмосфере театр. интересов, любви к музыке,
лит-ре.  Среди  близких  знакомых  семьи  Ко-миссаржевских  -  артист  и
литератор И. Ф. Горбунов, певец Ф.  И.  Стравинский,  композитор  М.  П.
Мусоргский и  др.  Школой  мастерства  для  К.  были  занятия  с  В.  Н.
Давыдовым, уроки пения с отцом. В 1891 в Петербурге К. впервые выступила
на любительской сцене в  Морском  собрании  Флотского  экипажа  (Зина  -
"Горящие  письма"  Н.  Гне-дича).  Затем  начала  принимать  участие   в
спектаклях Об-ва иск-ва и лит-ры (Москва),  руководимого  Станиславским.
Как и др. участники этих спектаклей, К.  считала  т-р  важной  жизненной
задачей, смотрела на акт„рское иск-во как на свою  нравственную  миссию.
Исполнением роли Бетси в "Плодах просвещения" (1891) К. обратила на себя
внимание деятелей проф. т-ра.  Она  была  приглашена  в  Новочеркасск  в
антрепризу Н. Н. Синельникова (играла в  1893-94)  на  роли  "инженю"  и
водевильные роли с пением.  Вес„лостью,  живостью,  неподдельным  юмором
было проникнуто исполнение К. ролей  в  одноактных  пьесах  и  водевилях
("Под душистою веткой сирени", "Волшебный вальс" и др.).  В  1894-96  К.
работала в Вильно в антрепризе К. Н. Незлобина, сыграв в это  время  ок.
60 ролей: Рози  ("Бой  бабочек"  Зудермана),  Лариса  ("Бесприданница"),
Луиза ("Коварство и любовь")" Софья ("Горе от  ума"),  Клерхен  ("Гибель
Содома" Зудермана) и др.
   Уже в первые годы работы в т-реК. приобрела известность  как  актриса
лирич. склада, обладающая простотой, правдивостью и непосредственностью.
В каждую роль К. вносила черты своей неповторимой  индивидуальности,  е„
интересовали не внешнее перевоплощение, не бытовая характерность образа,
а его поэтич. сущность.  Искренность,  нежность,  мягкость  и  изящество
сочетались  в  иск-ве  актрисы  с  огромной   внутр.   взволнованностью,
трепетностью. Подъ„м, воодушевл„нность, эмоциональная насыщенность  были
осн. чертами дарования К. Большое значение  придавала  К.  интонационной
разработке роли (современники называли е„ голос "скрипкой Страдивари").
   В 1896 К. дебютировала на сцене Александринско-го т-ра (в роли Рози).
В первом сезоне она сыграла роли Клерхен, Нины Заречной,  Ларисы,  сразу
завоевав внимание демократич. кругов зрителей. В Александринский т-р  К.
принесла новую для  этого  т-ра  направленность.  Иск-во  К.  заставляло
тревожно размышлять, взволнованно говорило  о  неблагополучии  жизни,  о
необходимости е„ изменения. Актриса  рассказывала  со  сцены  повесть  о
большой, мечущейся женской душе, не находящей себе  места  в  окружающем
мире.  Исполняя  роль  Ларисы,  К.   стремилась   раскрыть   порывистый,
беспокойный характер своей героини, стремящейся уйти от будничной, серой
жизни. Выступив в роли Нины Заречной за два года до постановки "Чайки" в
МХТ, К. первая почувствовала глубокий новаторский смысл чеховской пьесы,
сумела  передать  тонкую  манеру  автора,  его  сознание  несовершенства
окружающей действительности. Проникнув в существо драматургии Чехова, К.
изяществом сценич. при„мов,  интеллектуальностью  как  бы  предвосхищала
стиль игры  Моск.  Художеств,  т-ра.  Чехов  считал  К.  непревзойд„нной
исполнительницей роли Нины Заречной. К. играла  в  пьесах  Чехова  также
роли Саши в "Иванове" и Сони в "Дяде Ване".
   Демократич. направленность иск-ва К., е„ художеств. устремления  были
несовместимы с условиями бюрократич. режима императорской  сцены.  Такие
выдающиеся  сценич.  создания,  как  Лариса,  Нина  Заречная;  Маргарита
("Фауст" Г„те) были  единичны,  актрисе  приходилось  играть  в  пустых,
бессодержательных  пьесах-однодневках,  составлявших  основу  репертуара
т-ра. Чувствуя потребность творить  для  широкого  демократич.  зрителя,
воплощать идейно-художеств. значительный репертуар,  К.  решила  создать
собственный т-р и в 1902 ушла из Александрийского т-ра. После двухлетней
гастрольной поездки К. осуществила свою мечту.  Драматич.  театр  В.  Ф.
Комиссаржев-ской (см. Комиссаржевской театр ) был открыт осенью 1904.  В
этот период К. выступает  как  ярчайшая  выразительница  передовых  идей
демократич. интеллигенции. Она организует концерты, сборы с к-рых шли на
нужды революц. кружков, на помощь студенческому движению,  выступает  на
концертах с чтением революц. стихотворений ("Песнь о Соколе",  "Песнь  о
Буревестнике" Горького). Пост. пьес Горького "Дачники"  (1904)  и  "Дети
солнца" (1905) на сцене руководимого  К.  т-ра  стали  обществ.-политич.
событиями. В исполнении К. ролей Варвары  Михайловны  ("Дачники"),  Лизы
("Дети солнца"), Сони ("Дядя  Ваня"),  Нины  Заречной,  Ларисы;  Негиной
("Таланты  и  поклонники")  прозвучал  протест  против  бурж.  общества,
пошлости, обыденного существования, бескомпромиссное требование свободы.
В крупнейшей  работе  этого  периода  -  образе  Норы  -  К.  с  большой
художеств.  убедительностью  показала  формирование  характера  мыслящей
женщины, смело рвущей  сети  лжи.  Видя  несправедливость  общественного
уклада, лживость бурж. морали, К. всем  своим  беспокойным  и  трепетным
иск-вом звала к торжеству  свободы  и  справедливости.  В  то  же  время
актриса  была  не  з  силах  противостоять  мрачному  натиску   реакции.
Драматургами е„  т-ра  стали  М.  Метерлинк,  С.  Пшибы-шевский,  Ф.  К.
Сологуб, режисс„ром -  В.  Э.  Мейерхольд,  выступивший  в  то  время  с
программой создания условного т-ра.  Иск-во  К.  тускнело,  и  только  в
отдельных ролях,  когда  искренний,  живой  талант  актрисы  преодолевал
искусственные режисс„рские построения и К. возвращалась к  присущему  ей
реализму, тонкой лирике, оно вновь проявлялось с прежней силой (Беатриса
- "Сестра Беатриса" Метерлин-ка). Увлечение  символизмом  и  стилизацией
привело К. и руководимый ею т-р к творческому тупику. Бегство от  правды
жизни надломило актрису и отдалило е„  от  прогрессивных  кругов.  Поняв
несостоятельность и обреч„нность своих исканий, К. решила оставить  т-р.
К.  мечтала  посвятить  себя  преобразованию  т-ра  через  школу-студию,
воспитывающую не  только  мастера-акт„ра,  но  и  всесторонне  развитого
человека. Однако мечте е„ не суждено  было  осуществиться.  Находясь  на
гастролях в Ташкенте, К. заболела ч„рной оспой и умерла.
   Роли: 1893 - 94, Новочеркасск: Альма ("Честь" Зудермана), Лиза ("Горе
от ума"), Бетси ("Плоды просвещения"); 1894 - 96, Вильно: Рози,  Клерхен
("Бой  бабочек",  "Гибель  Содома"  Зудермана),   Розина   ("Се-вильский
цирюльник"),  Лариса  ("Бесприданница"),  Леонора  ("Честь"  Зудермана),
Негина ("Таланты и поклонники"), Луиза  ("Коварство  и  любовь"),  Софья
("Горе от ума");
   Александрийский  театр  -  1896:  Нина  Заречная   ("Чайка"),   Лидия
Михайловна ("Золото" Немпрови-ча-Данченко),  Зина,  Надежда  ("Семья"  и
"Радости  жизни"  В.  Крылова);  1897-98:  Саща  .  ("Иванов");  Фантина
("Отверженный"  по  Гюго);  1898  -  99:  Наташа   ("Волшебная   сказка"
Потапенко), Варя ("Дикарка" Островского  и  Соловь„ва),  Поветова  ("Две
судьбы" Шпажинского); 189 9- 1900:  Дездемона;  Аглая  ("Идиот"),  Мария
Васильевна   ("Холостяк"   Тургенева),   Наталья   Кирилловна   ("Закат"
Сумбатова), Христина ("Забава" Шницлера), Ольга  ("Накипь"  Боборыкина);
1900 - 01: Офелия; Аннушка ("На бойком месте"), Марикка ("Огни  Ивановой
ночи"  Зудермана),  Марья  Андреевна  ("Бедная  невеста"   Островского),
Снегурочка (о. п.); 1901 - 02: Татьяна Даниловна ("Грех да беда на  кого
не жив„т" Островского), Вава ("В ответе" Боборыкина), Валерия ("Лиш„нный
прав" Потапенко),  Дашенька  ("Мишура".  Потехина),  Маргарита  ("Фауст"
Г„те); 1902 -  04:  Магда  ("Родина"  Зудермана),  Монна  Ванна  (о.  п.
Метерлинка); Драм. т-р В.  Ф.  Комиссаржевской  -  1904  -  07:  Авдотья
("Авдотьина жизнь"  Найд„нова),  Варвара  Михайловна  ("Дачники"),  Лиза
("Дети солнца"). Нора; Гильда ("Строитель Сольнес"  Ибсена),  Лида  Линд
("Другая" Бара), Мари  ("Крик  жизни"  Шницлера),  Соня  ("Дядя  Ваня"),
Беатриса  ("Сестра  Беатриса"  Метерлинка),   Сонка   ("Вечная   сказка"
Пшибышев-ского), Гедда Габлер  (о.  п.  Ибсена),  Мелисанда  ("Пелеас  и
Мелисанда" Метерлинка), Юдифь (о. п. Хеббеля).
   Лит.: Марков П., Вера Федоровна Комиссаржев-ская, М., 1950; Тальников
Д., Комиссаржевская, М.- Л., 1939; Сборник памяти В. Ф. Комиссаржевской,
СПБ,  1911;  Алконост,  кн.  1,  СПБ,  1911  (Сборник   памяти   В.   Ф.
Комиссаржевской); В. Ф. Комиссаржевская. Альбом  "Солнца  России",  [П.,
1915];Бруштейн А. Я., Страницы прошлого,  М.,  1956;  Юрьев  Ю.  [М.  ],
Записки, Л.-М., 1948;
   Серебров А. [Тихонов А. Н. ], Время и люди. Воспоминания.  1898-1905,
М., 1955; ХодотовН., Близкое - дал„кое. [Воспоминания, 2-е доп. и  испр.
изд.], Л.-М., 1962. АН. А., Юл. Р.
   КОМИССАРЖ‚ВСКИЙ,  Виктор  Григорьевич  (р.   7.XI.1912)   -   русский
советский акт„р и режисс„р. Чл. Коммунистич. партии  с  1954  .  С  1934
акт„р Моск. театра-студии под рук. Хмел„ва (с 1937  Т-р  им.  Ермоловой,
работал здесь до 1958). С  1941  выступает  как  режисс„р,  первая  реж.
работа  в  Т-ре  им.  Ермоловой  -  "Вечер  в  Сорренто"  и  "Нахлебник"
Тургенева. В последующие годы поставил спектакли в Т-ре  им.  Ермоловой:
"Наш корреспондент" Левина  и  Меттера  (1944),  "Счастье"  по  Павленко
(1948), "Пушкин" Глобы (1949), "Чудак" Н. Хикмета (1956) и  др.  С  1957
ставит спектакли и в др. т-рах ("Веер леди Уиндермиер" Уайльда, 1950,  в
моек. Малом т-ре и др.), работает в кино как режисс„р и сценарист.
   К.- автор книг и статей по т-ру - "Беседы режисс„ра" (1953),  "Хмел„в
за режисс„рским столом" (М., 1956) и др. Э. К.
   КОМИССАРЖ‚ВСКИЙ,  Ф„дор  Петрович  [1838-  16.  II  (I.I  II).   1905
I-русский артист оперы (лирико-дра-матический тенор), педагог.  Отец  В.
Ф. Комиссаржевской. Музыке обучался в Милане; учился в  консерватории  и
брал уроки у Э. Репетто. Впервые выступил на оперной сцене в  Петербурге
в 1863. До 1880 - артист Мариинского т-ра. Был первым  исполнителем  мн.
партий в операх рус. композиторов, в т. ч. Дон  Жуан  ("Каменный  гость"
Даргомыжского), Самозванец ("Борис Годунов"), Ва-кула  ("Кузнец  Вакула"
Чайковского), Синодал. Среди др. партий К.- Дженнаро ("Лукреция Борджиа"
Доницетти), Фауст;Фра-Дьяволо(о.п. Обера), Ионтек ("Галька" Монюшко). К.
обладал небольшим голосом бархатного тембра.
   Пение  К.  отличалось  ч„ткостью  дикции,  изяществом   и   тонкостью
фразировки,  задушевностью  (особенно  в  мецца   воче),   его   сценич.
исполнение   -   высокой   интеллектуальной   культурой   и    артистич.
темпераментом. В 1883-88 К. был проф. Моск. консерватории. Подготавливая
артистов оперы, К. учил их не только вок., но и драм.  иск-ву,  созданию
полноценных художеств. образов. У К. занимался К. С. Станиславский.
   Лит.; К ю и Ц. А., Избранные статьи об  исполнителях,  М.,  1957,  с.
49-53; Федор Петрович Комиссаржевский, "ЕИТ". Сезон 1904-1905 гг.,  вып.
15, СПБ, 1905 (приложение).
   КОМИССАРЖЕВСКИЙ, Ф„дор Ф„дорович (23.V.  lgg2-16.IV.1954)  -  русский
режисс„р, педагог, теоретик театра. Сын певца  Ф.  П.  Комиссаржевского,
брат В. Ф. Комиссаржевской. По образованию архитектор. С 1906  был  зав.
постановочной частью, затем режисс„ром в Т-ре В. Ф.  Комиссаржевской.  С
1910 работал в Москве. Ставил спектакли в Т-ре Незлобина  ("Не  было  ни
гроша, да вдруг алтын" Островского, 1910, "Фауст" Г„те, 1912, "Идиот" по
Достоевскому, 1913, "Мещанин-дворянин" Мольера, 1911, и др.), Малом т-ре
("Лекарь поневоле", 1913). В 1910 К. организовал свою студию, открыв при
ней в 1914 Т-р им. В. Ф. Комиссаржевской; был режисс„ром этого  т-ра  до
1918; пост. "Димитрий  Донской"  Озерова  (1914),  "Гимн  Рождеству"  по
Диккенсу (1914), "Ли-систрата" Аристофана  (1917),  пьесы  Сологуба.  К.
много работал как оперный режисс„р,  ставил  спектакли  в  Т-ре  Зимина,
позднее в  Т-ре  Совета  рабочих  депутатов  ("Золотой  петушок",  1917,
"Лоэнгрин", 1918, "Борис Годунов",  1918),  в  Большом  т-ре.  Мечтая  о
синтетич. т-ре, об "универсальном" акт„ре, сочетающем в сво„м творчестве
иск-во драм. акт„ра, певца и танцора, К. в  1918  организовал  студийный
Новый т-р (т-р ХПСРО); пост. здесь "Похищение из гарема" Моцарта (1918),
"Буря" Шекспира (1