1785), Дон Базилио ("Женитьба Фигаро", 1787),  Франваль  ("Клементина  и
Дезорме" Монвеля, 1788), Лекарь ("Калиф на час" Горчакова, 1786)  и  др.
Особенно прославился исполнением  роли  Крючкодея  ("Санктпе-тербургский
гостиный двор" Матинского, 1783). Последний раз  имя  3.  упоминается  в
составе труппы Петровского т-ра в 1797.
   Лит.: В и p e н  В.  Н.,  Университетский  театр  в  Москве,  в  кн.:
Ежегодник Института истории искусств. 1958. театр. М., 1958, с.  189-90.
В. Вир.
   ЗАЛЬМХОФЕР (Salmhofer), Франц (р. 22.1.1900)- австрийский  композитор
и дириж„р. Музыке обучался в Вене у Ф. Шрекера (композиция) и Г.  Адлера
(теория музыки).  В  1929-39  3.-  дириж„р  "Бургтеатра",  в  1945-55  -
руководитель Венской гос. оперы, с 1956 - директор Нар.  оперы  в  Вене.
Влияние поздних романтиков сказалось  в  изобретательной  оркестровке  и
эффектном драматизме произведений, написанных 3. для т-ра:  оперы  "Иван
Тарасенко" (1938) и др., балеты "Рождественская  сказка",  "Крестьянская
свадьба в Австрии" (все пост. в Вене), музыка к спектаклям "Король Лир",
"Ромео  и  Джульетта",  "Отелло",   "Буря",   "Виндзорские   проказницы"
Шекспира, "Фауст" Г„те и др. ].
   ЗАЛЬЦБУРГСКИЕ ФЕСТИВАЛИ - ежегодные летние театральные и  музыкальные
празднества в г. Зальцбурге (Австрия).  Ряд  фестивалей,  провед„нных  в
Зальцбурге в 1870-1910, был посвящ„н В. А.  Моцарту.  С  1920  фестивали
устраиваются регулярно. Подготовку 3. ?. осуществляет  организованный  в
1917  Художеств.  комитет,  членами  к-рого  были  Г.  Гофмансталь,   М.
Рейнхардт,  Р.  Штраус,   Ф.   Шальк   (идея   фестивалей   принадлежала
Гофман-сталю). Первый 3. ?. должен был показать достижения европ.  т-ра,
спектакли, гармонично соединяющие музыку  и  действие.  Открылся  драмой
Гофманста-ля "Каждый человек" (по мотивам англ. моралите 15  в.),  к-рая
по традиции повторяется на 3. ?. ежегодно.  На  3.  ?.  ставились  драмы
Софокла, Шекспира, Г„те, Клейста и др. Постепенно  ведущее  место  стали
занимать муз. спектакли.  До  2-й  мировой  войны  на  3.  ?.  выступали
дириж„ры: Б. Вальтер, Ф. Вейн-гартнер, А. Тосканини, К. Краус  и  др.  С
середины 1940-х гг. основу программ  3.  ф.  составляют  оперы  Моцарта,
Глюка, Вебера, Вагнера и др., а  также  произведения  совр.композиторов:
"Антигона" Орфа (1949), "Каприччио" (1950) и "Любовь  Данаи"  (1952)  Р.
Штрауса, "Воццек" Берга  (1951)  и  др.  В  концертах  3.  ф.  выступали
дириж„ры Г. Кнаппертсбуш, И. Криппс, Б. Паумгартнер,  В.  Фуртвенглер  и
др. Художеств. руководство 3. ф. до 1960 осуществлял дириж„р Г. Караян.
   Лит.: Hofmannsthal H. von. Festspiele in Salzburg, W., 1938; P i r  k
e r M., Die Salzburper Festspiele, Zurich, 1922; Tenschert R.,  Salzburg
und  seine  Festspiele,  W.,  1947;  Schneditz  R.,  Das  Buch  von  den
Salzburger Festspielen, W.-Munch., 1948. Л. Лоб., Ал. М.
   ЗАМБ‚ЛИОС (?????????),  Иоаннис  (24.IV.1787-  15.V.  1856)-греческий
драматург.  Принимал  участие  в  подготовке  нац.-освободит,  восстания
1821-30. Первая пьеса 3. "Тимол еон" (1818, пост. любительской труппой в
Бухаресте)  написана  под  влиянием   одноим„нной   трагедии   Альфьери.
Тираноборческая тема усиливается в пьесе патриотич. призывами.  Трагедии
"Константин Палеолог" (1836, Афины) и  "Георг  Кастриот"  (1840,  Афины)
воспроизводят события тур. нашествия и падения Визант. империи.  В  30-е
гг. и в нач. 40-х гг. 3. написал историч. трагедии о выдающихся деятелях
нац.-освободит,  войны:  "Маркое  Вот-сарис",  "Караискакис",  "Диакос",
"Андрутсос". К этой  теме  примыкают  и  пьесы  "Ригас"  (1840,  Афины),
"Христина", "Каподистриа". Представитель просветительского  классицизма,
выразитель нац.-освободит. идей, 3. является одним  из  основоположников
но-вогреч. драмы. Однако трагедии 3.  написаны  на  архаичном  языке,  с
педантичным применением  клас-сицистских  правил,  выражали  идеалистич.
понимание историч. процесса. Схематизация образов героев  также  снижала
сценичность пьес 3.
   Соч.: ?????????, ?. 1-2. ???????, I860.
   Лит.: ?. ????????, ??????? ??? ???????????? ???????, ?.  1,  ??-????,
1938; Le theatre neogrec, Athenes, 1957. Д. С.
   ЗАМБЕЛЛИ (Zambelli), Карлотта (р. 4.XI.1877) -  итальянская  артистка
балета и педагог. Училась на балетном отделении Миланской консерватории,
у  педагога  Ч.  Коппини.  По  окончании  в  1894  была   приглашена   в
"Гранд-Опера", где быстро завоевала ведущее положение. В 1896  выступила
в дивертисменте в опере Доницетти "Фаворитка" (исполнила  15  фуэте).  В
1901 гастролировала в Петербурге, выступала в партиях Коп-пелии, Жизели,
Пахиты  (о.  п.  Минкуса).  Рус.   критика   отмечала   виртуозность   и
выразительность танца 3. Среди  лучших  партий:  Намуна  (о.  п.  Лало),
Гурули ("Два голубя" Мессаже), Сильвия (о. п. Делиба) и др. 3. исполняла
лирич. и характерные  партии.  Среди  итал.  балерин  выделялась  особой
мягкостью  и  благородством  танца,  тонкой  музыкальностью.   Последнее
выступление 3. состоялось  в  1927.  После  ухода  со  сцены  занималась
педагогич. работой. С  1920  вела  класс  совершенствования  в  балетной
труппе т-ра "Гранд-Опера". В 1927-54 руководила балетной школой при этом
т-ре.  Педагогич.  деятельность  3.   в   "Гранд-Опера"   способствовала
дальнейшему развитию женского классич. танца.
   Лит.: "The Ballet Annual", L., 1958, .ј 12, с. 68-77 (ст. I.  Guest).
Ham. P.
   ЗАМКОВ  (Zamkow),  Лидия  (р.  15.VII.1918)  -  польская  актриса   и
режисс„р. В 1941 окончила курсы при Гос. ин-те театр. иск-в  в  Варшаве.
Дебютировала в 1947 в Кракове в роли  Эстерки  ("Ученик  дьявола"  Шоу).
Среди др. ролей: Комиссар ("Оптимистическая  трагедия"),  Клара  ("Визит
пожилой дамы" Дюр-ренматта), Настя ("На  дне"),  мамаша  Кураж  ("Мамаша
Кураж и е„ дети" Брехта) и др. В 1948  окончила  режисс„рское  отделение
Высшей театр. школы в 1 Лодзи под рук. Л. Шиллера. В 1953-54  руководила
т-ром "Выбжеже" в Гданьске, где пост. впервые в Польше  "Оптимистическую
трагедию" (1954). В 1954 -57- режисс„р Варшавского театра "Драма-тычны",
где пост. "Ромео и Джульетту" Шекспира (1956), "Имена власти" Брошкевича
(1957) и  др.  С  1957  -  режисс„р  краковского  т-ра  "Старый";  пост.
спектакли: "Визит пожилой дамы" Дюррен-матта (1958),  "Медея"  Ев-рипида
(1960), "На дне" (1960), "Мамаша Кураж и е„ дети" Брехта  (1962)  и  др.
3.-один из своеобразных польских режисс„ров, ищущих нового  истолкования
совр. и классич. драматургии. Еж. К.
   ЗАМОСКВОРЕЦКИЙ ТЕАТР - см. Московский театр имени Ленсовета.
   ЗАМФИРЕСКУ  (Zamfirescu),  Джордже  Михаил   (13.X.1898-8.X.1939)   -
румынский  драматург,  режисс„р,  театральный  деятель,  критик,   поэт,
прозаик. Род. в рабочей семье. Учился  в  лицее.  В  1922  начал  театр.
деятельность. В 1933-39 ставил спектакли в Нац.  т-ре  в  Яссах.  Первая
пьеса 3.-"Причастие" (1927, Нац.  т-р,  Кишин„в)  -  переделка  историч.
новеллы К. Негруцци "Александру  Лэпушняну".  Наиболее  значит.  произв.
3.трагич.  комедия  "Барышня  Наста-сия"  (1927,  труппа  под  рук.   Т.
Буландры). В этой пьесе впервые в p ум. драматургии была показана  жизнь
обездоленных людей, к-рые  стремятся  вырваться  из  нищеты  и  пороков,
царящих на окраине большого капиталистич. города. Пьеса 3. "Сам, повесть
обо мне, о тебе, о нас, с  эпилогом,  манифестом,  девятью  картинами  и
прологом", написанная в манере  символистской  драматургии,  была  пост.
Нац. т-ром (сезон 1930- 1931,  Бухарест),  но  запрещена  офиц.  кругами
(герой пьесы, стремящийся дать людям  счастье,  обреч„н  на  гибель).  В
комедии "Идол и Ион шиворот-навыворот" (1934, Нац. т-р, Яссы)  3.  вновь
возвращается к своей основной теме - поиски счастья маленькими  забитыми
людьми. 3.- автор статей по вопросам  театр.  иск-ва  (сб.  "Современные
признания", 1938), в к-рых резко критикует современный ему рум. т-р.
   Соч.: Teatru, Bue., [1957].
   Лит.: R i p e a n u V., George Mi hai l Zamfirescu, Bue.. [1958].  Д.
U]\
   ЗАМЫЧКОВСКИЙ, Иван Эдуардович (8.1.1869, Киев,- 15.VII.1931, там  же)
-  советский  украин'  ский  акт„р.  Засл.  арт.  УССР  (1926).  Сценич.
деятельность начал в 1887 в т-ре рус.  оперетты  И.  Сетова  (Киев).  На
творч.  развитие  3.  большое  влияние  оказала  совм.   работа   с   В.
Андреевым-Бурлаком в труппе П. Бояновского.  До  1917  выступал  в  укр.
театр. труппах. В 1919-25 работал в  укр.  Т-ре  им.  Шевченко  (ныне  в
Днепропетровске), в 1925-31 - в Одесском т-ре им. Октябрьской революции.
Иск-во  3.  характеризуется  простотой  и  естественностью,  мастерством
тонких психологич. нюансов, интонационным богатством. Сценич. образы  3.
правдивы, внутренне насыщены, ч„тко индивидуализированы.  Роли:  Ми-кита
("Дай сердцу волю, завед„т в  неволю"  Кропив-ницкого),  Опанас,  Мартын
Боруля ("Бурлак", "Мартын Боруля" Карпенко-Карого), Лесовик, дядько  Лев
("Лесная песня" Леси Украинки), Городничий (1926);Журден,Аргон ("Мещанин
во дворянстве", 1923, "Проделки Скапена"), Горностаев ("Любовь  Яровая",
1927),  Ромашка,  Богоявленский  ("Диктатура",  1929,   "Кадры",   1931,
Микитенко). В сов.  т-ре  3.  сохранял  и  развивал  реалистич  традиции
демократич. нац. театр. иск-ва прошлого. Значит, вклад вн„с  3.  в  укр.
сов. киноискусство.  Снимался  в  фильмах:  "Тарас  Шевченко"  (Щепкин),
"Тарас Трясило" (полковник) и др.
   Лит.: "Театр", Кив, 1937, ј 3, с. 49-54; "Радянський театр", 1931,  ј
4, с. 80-81; "Театр и искусство". П., 1913, .ј 33. Е. Хл.
   ЗАМЯТИН, Евгений Иванович (1884-1937)  -  русский  писатель.  Окончил
Политехнический институт в Петербурге. Лит. деятельность начал в 1908. В
1925 на тему повести Н. С. Лескова "Сказ о  тульском  косом  Левше  и  о
стальной блохе" 3. по заказу МХАТа 2-го, при участии руководства т-ра  и
прежде всего А. Д. Дикого, написал пьесу "Блоха". Реш„нная в плане  нар.
балагана,  насыщенная  яркой  буффонадой,  пьеса  высмеивает  отсталость
царской России и  мещанскую  ограниченность  бурж.  Англии,  прославляет
народных умельцев; образы е„ носят гротесковый характер. 3.  принадлежат
драма "Огни святого Доменика" (1923) и трагедия "Атилла" (1928).
   Соч.: Огни святого Доменика, П., 1923; Блоха, Л., 1925. ю. д.
   ЗАНАВЕС театральный. Закрывает сцену от  зрителей,  сидящих  в  зале.
Занавес подвешивается в виде драпировки с внутренней стороны  портальной
арки (см. Арка портальная}. Назначение  3.-  сделать  невидимым  процесс
перемены  обстановки,  создать  ощущение  промежутка  во  времени  между
действиями. 3. бывают: поднимающиеся, раздвигающиеся и подбирающиеся  по
диагонали к углам зеркала сцены. 3.  расположены  за  порталом  сцены  в
следующем порядке: противопожарный (железный или асбестовый),  основной,
или антрактный (подъ„мный, раздвижной),  и  иногда  специальный  3.  для
определ„нного спектакля. В древнеримском т-ре существовал  3.  (auleum),
к-рый убирался в спец. углубление, устроенное на краю  сцены  (logeion).
Об этом 3. упоминают Вергилий в "Георгиках" и Овидий в "Метаморфозах". В
Италии в эпоху Возрождения (1519) в придворном т-ре был впервые примен„н
пе' редний, т. н. основной, 3. С возникновением  в  17  в.  общественных
театр. зданий, оборудованных колосниками, 3. стали делать подъ„мными. Их
расписывали  крупные  мастера,  используя  мифологич.  или   ал-легорич.
сюжеты. Такие 3. имеются и во мн. зарубеж' ных т-рах, построенных в 19 и
20 вв.
   В Одесском оперном т-ре, сооруж„нном в 1887, худ.  Ред-жио  изобразил
на 3. сцены из оперы Глинки "Руслан и Людмила". На З.Моск. частной оперы
С.И. Мамонтова по эскизам худ. М. А.  Врубеля  были  написаны  сцены  из
эпохи  Возрождения  (1891).  На  первом  3.  Большого  т-ра   в   Москве
(1825)голубого  цвета,  с  разбросанными  по  нему  золотыми   зв„здами,
изображена посередине лира  с  лавровым  венком,  окруж„нная  сиянием  и
знаками Зодиака. В 1856 по  восстановлении  здания  после  пожара  проф.
Козроэ-Дузи создал 3. с изображением финальной  сцены  из  оперы  Глинки
"Жизнь за царя" ("Иван Сусанин"). В 1895 худ. И. П. Андреев  написал  на
3. "Вид на Москву с Воробь„вых  гор".  В  1931  по  эскизу  худ.  Ф.  Ф.
Федоровского  для  Большого  т-ра   был   изготовлен   парчовый   3.   с
орнаментальным изображением серпов и молотов,  вплет„нных  в  колосья  и
перевитых лентами с написанными на них революц. датами (1848, 1871, 1905
и  1917).  В  1906  худ.  Л.  С.  Бакст  изобразил  на  3.  Т-ра  В.  Ф.
Комиссаржевской (Петербург)  "Элизиум  с  тенями  блаженных";  интересен
ш„лковый аппликационный 3. Свободного т-ра в Москве (1913), на к-ром  по
эскизу худ. К. А. Сомова нарисованы персонажи итал. комедии дель арте. В
1917 для постановки "Маскарада"  в  Александрийском  т-ре  (реж.  В.  Э.
Мейерхольд) худ. А. Я. Головин расписал 10 спец. 3. (для каждой  картины
спектакля).
   Движение 3. должно быть настолько эластичным, дтобы дать  возможность
режисс„ру  применить  по  ходу  спектакля  разнообразные   оттенки   его
движения. Медленно падающий или раздвигающийся 3., постепенное ускорение
его движения  или  мгновенное  раскрытие  сцены  позволяют  постановщику
придать тот или иной характер концовке акта или  спектакля.  На  больших
сценах 3. убирается электромотором, на малых -' вручную.
   3. (подъ„мные или раздвижные) шьются из плотной окрашенной ткани,  на
плотной подкладке, собираются в складки  и  иногда  украшаются  эмблемой
театра (напр., "Чайка" во МХАТе) или широкой бахромой, подшитой  к  низу
3. Антрактные 3. снабжаются клапаном,  прикрывающим  широкое  отверстие,
проделанное в центре 3.; при выходе  акт„ра  на  вызов  зрителя  рабочие
оттягивали этот клапан в глубину первого  плана  сцены.  После  введения
раздвижных 3. антрактные 3. с  клапаном  стали  употребляться  редко.  В
совр.  т-ре  в  нек-рых  спектаклях,  в  связи  с  выносом  действия  на
просцениум и даже в зрит. зал (спектакли Т-ра им.  Маяковского),  3.  не
употиебляются.
   Лит.: В e p г и л и и. Сельские поэмы. Буколики и  геор-гнки,  М.-Л.,
1933, с. 101 ; Г в о з д e  в  А.  А.,  Иосиф  Фуртен-бах  и  оформление
спектакля на рубеже 16-17 веков, в сб.:
   О театре, вып. 3, Л., 1929; Гвоздев А. А. и П и о т p о в-с к и и А.,
История европейского театра, М.-Л., 1931 Извеков Н. П.,  Техника  сцены,
М.-Л., 1940; "Маска рад" Лермонтова в театральных эскизах А. Я. Головина
М.-Л. ,1941;Мг еб ровА.А., Жизнь в театре, т. 2,  М.-Л.  1932;  Хрипунов
Ю.Д., Архитектура Большого театра М., 1955. В. Мюл
   ЗАНДИН,   Михаил   Павлович   (1882-29.1.1960)-   русский   советский
театральный художник. Засл. деят. иск-в РСФСР  (1947).  В  1905  окончил
Высшее художественно-промышленное уч-ще  по  специальности  театрального
декоратора. Ученик П. Ламбина.  С  1907  работал  помощником  декоратора
Петерб. т-ров. Писал декорации по  эскизам  А.  Я.  Головина  оказавшего
большое влияние на формирование творчества 3., делал эскизы костюмов.  В
последующие годы работал в различных т-рах. Оформил спектакли:  "Миньон"
Тома (1918, Малый оперный т-р, Петроград), "Пиковая дама"  (1930,  моек.
Оперный т-р им. Станиславского), "Дядюшкин сон" по  Достоевскому  (1929,
МХАТ) и др.
   Лит.: Театрально-декорационное искусство  в  СССР,  1917-X-1927,  Л.,
1927; Выставка произведений Ленинградских  художников  театра.  Каталог,
Л., 1941; "Театральный Ленинград", 1958, ј 16, с. 11-12. АН. Ш.
   ЗАНДТ (Zandt), Мария ван (8.X.1861-31.XII.  1919)  -  артистка  оперы
(лирико-колоратурное  сопрано).  По   происхождению   голландка.   Пению
обучалась у своей матери, певицы Ж. Ванцини ван Зандт и в  Милане  у  Ф.
Ламперти. В 1879 дебютировала на оперной сцене в Турине. В том  же  году
была приглашена в Лондон. В  1880-85  выступала  в  Париже  (т-р  "Опера
комик"). Делиб написал для 3. заглавную партию в  опере  "Лакме",  к-рую
позже проходила с ней А. В. Нежданова. 3. много гастролировала (в России
впервые в 1885). В 1896 вновь  выступала  в  "Опера  комик",  но  вскоре
оставила сцену.  3.  обладала  небольшим,  хорошо  обработанным  голосом
красивого  тембра.  Исполнение   3.   отличалось   одухотвор„нностью   и
экспрессией, виртуозной техникой и тонким артистизмом .
   Партии: Рознна; Церлина ("Дон Жуан"),  Керубино  ("Свадьба  Фигаро"),
Маргарита ("Фауст"), Миньон, Офелия  ("Миньон",  "Гамлет"  Тома),  Амина
("Сомнамбула" Беллини), Джульетта ("Ромео и Джульетта" Гуно), Динора (о.
п. Мейербера).
   Лит.: С u r z о n H. de. Croquis d'artistes, P., 1898. Bc. T.
   3AHOCKII (франц. les batteries, букв. - барабанная дробь)  -  термин,
применяемый к группе прыжковых движений классич. танца, в к-рых во время
прыжка ноги, скрещиваясь, заносятся и ударяются одна о другую (один, два
и более раз). В группу 3. входят антраша, па батю (танцевальные  прыжки,
осложн„нные 3.), па бризе (своеобразная разновидность жегпе-бд1Т'ю).
   Лит. см. при ст. Жете. А. И.
   3AHTEH  (Zanten),  Корнелия  ван  (2  .VII   1.1855-   10.1.1946)   -
голландская артистка оперы  (контральто,  затем  колоратурное  сопрано),
вокальный педагог.  Пению  обучалась  в  консерватории  в  К„льне  у  К.
Шнейдера; брала уроки у Ф.  Ламперти  в  Милане.  Впервые  выступила  на
оперной сцене в "Фаворитке" Доницетти, после чего пела в т-рах  Бреслау,
Касселя (под  рук.  Г.  Малера),  Гамбурга,  Амстердама.  В  1886-  1887
гастролировала в США в составе труппы Нац. оперной компании. Выступала в
Петербурге и Москве в спектакле "Кольцо Нибелунга" Вагнера. 3.  обладала
голосом  необычайно  широкого  диапазона,  была  одной   из   выдающихся
вокалисток  своего  времени.  Преподавала  в  консерваториях  Амстердама
(1895-1903), Гааги (с 1914), Берлина (1903-14),  где  организовала  свою
школу. Среди учеников 3.: Я. Урлюс, Г. Кунен и др. Автор  мн.  работ  по
пению, в т. ч. "Бель канто слова", "Высокая техника пения" и др.
   Соч.: Leitfaden zum Kunstgesangr, Lpz., 1903. Лито-.-Н o f s t r a J.
W., C. van Zanten, "Mens en melodie", Jaarg. l, Utrecht, 1946. Вл. О.
   ЗАНЬКОВЕЦКАЯ   (наст.   фам.-   Адасовская),   Мария   Константиновна
l22.VII(3.VIII).1860,   д.   Зань-ки   Нежинского   уезда   Черниговской
губ.,-4.X.1934, Киев] - украинская актриса и театральный  деятель.  Одна
из основоположников нац. проф. т-ра. Нар. арт. УССР (1922). Род. в семье
обедневшего помещика, Училась в  Чернигове  в  частном  пансионе,  брала
уроки пения в Гельсингфорсском отделении Петерб. консерватории (обладала
красивым звучным меццо-сопрано).  С  юных  лет  с  успехом  выступала  в
любительских спектаклях и концертах  в  Чернигове,  Нежине,  а  позже  в
Бендерах и Свеаборге, где находилась с мужем - артиллерийским  офицером.
Там же 3. сблизилась с передовой революц. молод„жью, к-рая  повлияла  на
формирование е„ мировоззрения. Из-за любви к т-ру 3. порвала с семь„й  и
поступила на сцену. 27 окт. 1882  состоялся  е„  дебют  в  Елизаветграде
(ныне Кировоград), она исполняла роль  Наталки-Полтавки  в  первом  укр.
проф. т-ре, руководимом М. Л. Кропивницким. В дальнейшем 3.  работала  в
крупнейших укр. труппах М. Кропивницкого, М. Старицкого, Н.  Садовского,
П. Саксаганского и И. Карпенко-Карого, И. Марьяненко,  гастролировала  в
известных антрепризах Ф. Велика, О. Суслова, Д. Гайдамаки, в галицийском
театр. товариществе Руська Бесзда".
   Реалистич. иск-во 3. питалось творчеством укр. народа,  жизнь  к-рого
актриса хорошо знала. Сочувствие страданиям, глубокое понимание  надежд,
чаяний, идеалов трудового  народа  Украины,  непоколебимая  вера  в  его
лучшее будущее сделали иск-во 3. подлинно демократичным и высокоидейным.
В сво„м сценич. творчестве 3. прославила простую укр. женщину,  показала
страдание бесправных батрачек и обездоленных матерей,  покинутых  ж„н  и
обесчещенных  девушек.  3.  глубоко  раскрыла  духовное  богатство  укр.
женщины из народа, е„  жизненную  силу  и  т„плый  юмор,  сердечность  и
оптимизм, неудержимое стремление к свету, свободе, счастью.  Героини  3.
не только плачут над своей  печальной  судьбой,  но  и  гневно  обличают