Dialog", 1963,
ј 9, s. 85-89. Еж. К.
   РУЭКЙЦЕИЙ  (Rozy  cki),  Людомир  (6.XI.18S4-  1.1.1953)  -  польский
композитор. Учился музыке у своего отца А. Ружицкого, затем в Варшавской
консерватории (по композиции у 3. Носковского), которую окончил в  1903.
Совершенствовался в Берлине у Э. Гумпердинка. Вместе с  К.  Шимановским,
Г.  Фи-тельбергом  и  др.  вош„л  в  "Молодую  Польшу"   -   объединение
композиторов, ставившее своей целью борьбу за нац. иск-во. В 1907-12  во
Львове работал дириж„ром оперного т-ра и преподавал в консерватории.
   Автор опер:  "Болеслав  Смелый"  (1909,  Львовская  опера),  "Медуза"
(1912, Варшавская опера), "Эрос и  Психея"  (1917,  Вроцлавская  опера),
"Казанова" (1923, Варшавская опера), "Беатриче  Ченчи"  по  трагедии  Ю.
Словацкого  (1927,  там  же),  "Пани  Валевская"  (неоконч.);   оперетт:
"Ч„ртова мельница" (1931, Познаньская опера), "Лили хочет  петь"  (1933,
там  же);  балетов:  "Пан  Твардовский"  по  повести  Крашевского  (1921
Варшавская опера), "Аполлон и девушка" (1937). музыки к драме  "Иридион"
Красиньского и др. соч.
   Р. был глубоко нац. композитором, оригинально  претворявшим  в  сво„м
творчестве польские нар. мелодии и ритмы. Музыка Р. отличается  яркостью
драматич.  контрастов,  высокой  техникой  оркестровки.  Лучшие  произв.
Р.-балет "Пан Твардовский", оперы "Эрос и Психея", "Беатриче Ченчи" -  и
поныне идут на польск. языке во мн. городах Европы. Л. Коз
   РУЖИЧ (Ружи?), Димитрие (27.X.1841-4.XII.  1912)  -  сербский  акт„р,
режисс„р и театр. деятель. Один из выдающихся  сербских  акт„ров  19  в.
Акт„рскому иск-ву обучался у И. Джорджевича, А. Хад-жича и  др.  В  1868
совершенствовался в "Бургтеатре" (Вена). В 1860 совм. с  С.  Протичем  и
бр. Путичами организовал  в  Сербском  Чанаде  любит,  труппу,  в  к-рой
дебютировал в роли Ивана в пьесе И. Стерии-Поповича "Гайдуки". Р.-  один
из инициаторов создания сербского Нац. т-ра  в  Нови-Саде,  в  к-ром  он
проработал  со  дня  основания  (1861)  до  конца  жизни  (с  небольшими
перерывами). Лучшие роли Р. в трагедиях Шекспира - Лир,  Шейлок,  Ромео,
Отелло, Гамлет, а также в сербских историч. драмах: Максим Црное-вич (о.
п. Костича), Пера Сегединац (о. п.  Стерии-Поповича)  и  др.  Среди  др.
ролей:  Вильгельм  Телль  (о.  п.  Шиллера),  Фердинанд  ("Коварство   и
любовь"), Герик ("Доктор Робен" Премаре), Фабрициус  ("Дочь  Фабрициуса"
Вильбрандта), Рошферий ("Партия  пикета"  Фурнье  и  Майера)  и  др.  Р.
обладал выразит. внешностью,  большим  сценич.  темпераментом,  сильным,
хорошо поставленным голосом.  В  ранний  период  творчества  в  игре  Р.
преобладала романтич. приподнятость, патетика,  впоследствии  иск-во  Р.
сочетало  эмоциональность,  поэтичность  и  жизненную   правду.   Будучи
режисс„ром т-ра, Р. большое внимание уделял воспитанию молодых акт„ров.
   Лит.: Српско народно позориште у Новом Саду.  Споме-ница.  1861-1961,
Нови Сад, 1961, с. 399-400. Алъб К
   РУЖИЧКА-СТРОЦЦИ               (Ruzieka-Strozzi),                Мария
(3.VIII.1850-28.IX.1937)-хорватская актриса. Акт„рскому иск-ву училась у
выдающегося акт„ра хорватского Нац. т-ра И. Фрейденрейха. В этом же т-ре
дебютировал в 1868. В последующие годы играла  в  Нац.  т-ре,  приобретя
славу "славянской Сары Бернар". В первые годы  играла  гл.  обр.  лирич.
роли: Джульетта ("Ромео и Джульетта" Шекспира), Адриенна  Лекув-р„р  (о.
п. Скриба),  Маргарита  Готье  ("Дама  с  камелиями"  Дюма-сына),  Ганка
("Мораль пани Дульской"  Запольской).  Затем  репертуар  Р.  пополняется
траге-дийными ролями: Якуба, Федра ("Андромаха",  о.  п.  Расина),  мать
Юговичей (о. п. Войновича) и др. Выступала также в  комедиях  Мольера  и
Шекспира, особенно прославилась исполнением роли Живки Попович ("Госпожа
министерша" Нушича). Р. обладала высокой сценической культурой,  богатым
интонациями голосом, е„  игра  отличалась  заразительным  темпераментом,
комедийные образы, созданные Р., были насыщены нар. колоритом.
   Лит.: Hrvatsko Narodno kazaliste, Zagreb, 1960, s. 258. Л. Сол.
   РУЙС ДЕ АЛАРКОН-И-МЕНДОСА (Rui z de Alar-con y  Mendoza),  Хуан  (ок.
1580-4.VIII.1639) - исп.  драматург.  Род.  в  Мексике.  С  1600  жил  в
Испании. Творчество Р. де А.-и-М. развивалось в традициях школы Лопе  де
Вега. Но его "комедии характеров" -"Сомнительная правда" (соч. 1619), "И
стены имеют уши"  (соч.  до  1622),  "Правда  всегда  помогает"  (1623),
"Сеговийский ткач" (соч. 1621), "Испытание  мужей"  и  др.  представляют
собой самостоят, вклад в  историю  исп.  драматургии.  В  этих  комедиях
характер героя определяет развитие действия. В отличие от Лопе де  Вега,
Р. де А.-и-М. значительно упростил интригу пьесы, логически  мотивировал
изменения действия, развязку пьесы. Комедии  Р.  де  А.-и-М.  отличаются
яркостью характеристик, сатиричностыо, эпиграмматически острым языком.
   Соч.: Comedias, Madrid, 1852; 2 ed., 1875, в рус. пер,-  Сомнительная
правда, в кн.: Три испанские комедии, М., 1951.
   Лит.: Jimenez Rueda J., Juan Ruiz de Alarcon  y  su  tiempo,  Mexico,
1939.
   РУКМИНИ ДЕВИ [ по мужу-А p e н д е й л (Arun-del); p.  29.II.1904]  -
инд. танцовщица, общественный деятель. Образование получила  в  Академии
иск-в (Калакшетра), где  в  совершенстве  овладела  инд.  танцами  стиля
"бхарат натьям" и катакхали.  В  1944  Р.  Д.  окончила  муз.  отделение
Мадрасского ун-та. Ей  принадлежит  заслуга  возрождения  танца  "бхарат
натьям", к-рый в нач. 20 в. начал исчезать (исполнялся только  храмовыми
танцовщицами   -   девадаси).   Р.   Д.   была   первой   женщиной    из
привилегированной касты (брахманской),  к-рая  стала  исполнять  "бхарат
натьям" публично. Большое влияние  на  творчество  Р.  Д.  оказала  рус.
балерина А. П. Павлова, с к-рой она встретилась в 1926 в Австралии.
   Рэ Д. выступает как балетмейстер,  е„  спектакли  пользуются  большой
популярностью.  Среди  лучших  пост.:  "Кутрала  Курванад-жи"  (1944)  -
спектакль основан на  древнеиид.  храмовых  танцах;  "Сита  Сваямва-рам"
(1954)-по мотивам эпоса "Рамаяна", "Гита говинда"  (1959)  -  на  сюжеты
древнеинд. сказаний о божественном пастухе Кришне.
   Р. Д.- член парламента Республики Индии (в 1952 и  1956  была  членом
Гос. совета  парламента),  член  Отдела  культуры  ЮНЕСКО  и  Инд.  нац.
комиссии по сотрудничеству с ЮНЕСКО; является председателем  и  поч„тным
членом мн. театр. организаций и культурных учреждений Индии. В 1956 инд.
правительство наградило Р. Д. орденом "Падма  Бхушан"  за  популяризацию
инд. нац. танцев, в 1957 ей  вруч„н  приз  за  лучшее  исполнение  танца
"бхарат натьям". Выезжала на гастроли в Европу и США. Мел. Б.
   РУЛ?Н, П„тр Иванович (12.IX.1892-1941) - укр.  сов.  историк  т-ра  и
лит-ры,  театр.  критик,  фольклорист  и   педагог.   В   1916   окончил
историко-фи-лологический факультет Киевского  ун-та  и  здесь  же  начал
педагогич. и научную деятельность. В 1920-34 был преподавателем и  проф.
Киевского муз.-драм. ин-та им. Н. В. Лысенко, преподавал  историю  укр.,
рус. и зап.-европ. т-ра и историю  драмы.  В  1925-35  возглавлял  Музей
театр. иск-ва при АН УССР в Киеве. Автор трудов по истории укр.  т-ра  и
драматургии дооктябрьского периода.
   С о ч.: в. Котляревський ? театр його часу, в  кн.:  Рання  укранська
драма. Кив, 1927; Мар?я Заньковецька. Життя ? творч?сть, Кив,  1929.  Р.
Я. РУММО, Линда Карловна (р. 5.VIII.1921) -  эст.  сов.  актриса.  Засл.
арт. Эст. ССР (1964). Окончила
   Театр. ин-т Эст. ССР. С 1950 - актриса Т-ра им. Кингисеппа.
   Роли: Тийна ("Банкрот"), Лийзи ("Варгамяэ") - инсценировки романа  А.
X. Таммсааре'"Правда и  право",  Мари-нэ  ("Стрекоза"Бараташвили),  Мари
("Оборотень" Китцберга), Анника ("Блудный сын" Раннета), Елизавета ("Дон
Карлос"), Эва ("Господин Пунтила и  его  слуга  Матти"  Брехта),  Меэ-ла
("Браконьеры" Раннета), Сольвейг ("Пер Гюнт" Ибсе-на)- , Э. Л.
   РУМНЕВ"  Александр  Александрович  (наст.  фам.-  3  я  к  и  н)  [р.
24.1(5.II).1899]  -  рус.  сов.  акт„р,  балетмейстер,  педагог.  Учился
пластике и танцу у Л.  Н.  Алексеевой,  А.  М.  Шал  омы  товой,  С.  М.
Волконского. В 1920-33- акт„р Камерного т-ра (Москва), где участвовал  в
муз. спектаклях и пантомимах.
   Роли: Арлекин ("Принцесса Брамбилла" по Гофману и "Ящик с  игрушками"
-пантомима на муз. Дебюсси), Пьеро ("Покрывало Пьеретты" - пантомима  на
муз. Дона-ньи). Мараскин ("Жирофле-Жирофля"  Лекока),  Морис  Саксонский
("Адриенна Лекувр„р" Скриба), Мигуэль ("День и ночь-"  Лекока),  Казаков
("Сирокко" Половинкина) и др.
   С 1923 Р.  выступал  как  балетмейстер  (принимал  участие  в  пост.:
"Корневильские    колокола"    Планкета,    1931,    Муз.    т-р     им.
Немировича-Данченко; "Мадемуазель Нитуш" Эрве, 1945, Т-р им. Вахтангова,
и др.),  танцовщик  и  мим  в  собственных  пост.  (политич.  карикатуры
"Женевский  фокусник",  "Пан  Великополь-ский"  Шебалина;   "Трагическая
поэма" и "Патетический этюд" на муз. Скрябина; "Четыре темперамента"  на
муз. Хиндемита, "Кинотанцы" на муз. Дунаевского и др.).
   В 1962-63 руководил организованным им Экспериментальным т-ром-студией
пантомимы,  где  пост.  пантомимы  "Роман  с  контрабасом"  по   Чехову,
"Неизвестный солдат", "Кукольная драма", "Ровесники", "Африка" и  др.  С
1944 - педагог ВГИКа, препода„т пластику.
   Соч.: О пантомиме, М., 1964.
   Лит.: "Молодая гвардия", 1962, .No 10, с. 273; "Театр". 1963, ј 2, с.
71. Нат. Р.
   РУМНИЕЦЕ, Берта Фрицевна (21.X.1865-8.III. 1953)  -  латыш,  актриса.
Нар. арт. Латв. ССР (1945). Род. в семье батрака; работала швеей. В 1883
поступила в Рижский латыш, т-р,  играла  роли  пожилых  женщин  (вначале
выступала  под  псевд.  Граудиня).  участвовала  в  премьерах  пьес   Р.
Блаумана: мать Яна  ("Злой  дух",  1891),  Ажа  ("Блудный  сын",  1893),
Пиндациша ("Дни  портных  в  Силмачах",  1902),  Индраниха  ("Индра-ны",
1904), мадам Хорст ("В  огне",  1905).  Реали-стич.  дарованию  Р.  была
близка и рус. драматург гия; играла Акулину Ивановну  ("Мещане",  1904),
Арину ("Дети Ванюшина" Найд„нова, 1905), Матр„ну ("Власть тьмы",  1905),
Богаевскую ("Варвары", 1907). В 1908-15-актриса  Нового  Рижского  т-ра.
Способствовала успешному воплощению драматургии Райниса;  участвовала  в
премьерах "Огонь и ночь", "Вей, ветерок!",  "Индулис  и  Ария"  (ведьма,
1911, Туше, 1912, Орта,
   1914).  Др.  значительные   роли:   Виттиха   ("Потонувший   колокол"
Гауптмана, 1909), Книртье ("Гибель "Надежды"" Хейерманса, 1908). В  1919
вступила в труппу Рабочего т-ра Сов. Латвии (ныне Т-р драмы Латв.  ССР).
В сов. т-ре играла роли Анфусы Тихоновны ("Волки и овцы", 1945),  матери
Крусы ("Глина и фарфор" Григулиса; Гос.  пр.  СССР,11948),Глумрвой  ("На
всякого мудреца...", 1950). Р.- одна из  основоположников  нац.  сценич.
иск-ва, е„ часто называют матерью латышского т-ра.  Играя  роли  простых
женщин из народа, она раскрывала богатство их чувств, моральную чистоту,
исполняла также и характерные роли.  Иск-во  Р.  отличалось  благородной
простотой, органич. правдой, искренностью.
   Лит.: Кундзинь К. Э., Латышский театр. М.. 1963;
   S m i I g i s Ed., Berta Rumniece, Riga, 1950. В. X.
   РУМЫНСКАЯ  ДРАМАТУРГИЯ.  Зарождение  Р.  д.   связано   с   развитием
разнообразных  форм  нар.  т-ра.  Как  самостоят,  жанр  Р.  д.   начала
складываться в течение первых десятилетий 19  в.,  но  еще  в  последние
десятилетия 18 в. появились пьесы, исполнявшиеся  в  любит,  кружках,  в
труппах школьного т-ра  и  т-ре  кукол.  Первая  пьеса,  пост.  на  рум.
сцене,"Умерщвление господаря Григория в Молдове, трагедия в лицах"  (ок.
1780, написана в Трансильвании  неизв.  автором).  Несколько  позже  (на
рубеже 18-19 вв.) появились сатирич. комедии К. Конаки  и  И.  Голес-ку.
Большинство этих пьес не было пост. Р. д.  получает  развитие  в  период
революции 1848. Борьба за ликвидацию  феодализма,  рост  нац.-освободит.
движения, борьба за становление нац. культуры способствовали росту  нац.
драматургии и т-ра.  В  30-40-е  гг.  появляются  комедии,  высмеивающие
галломанию,  равнодушие  правящих  кругов  к   судьбам   нац.   культуры
("Французоманки" Факка, 1835, "Хорошее  воспитание"  Бэлцеску,  1845,  и
др.).
   Со 2-й пол. 19 в. Р. д. развивается по  двум  основным  направлениям:
историч.  драма,  стремящаяся  гл.  обр.   способствовать   росту   нац.
самосознания  зрителей,  и  сатирич.  комедия,   в   к-рой   вскрываются
социальные пороки рум. общества. Оба эти направления нашли  отражение  в
творчестве В. Александру,, в  его  историч.  драмах  -  "Воевода-деспот"
(1879), "Источник Бландузии" (1882), "Овидий" (1884) и сатирич. комедиях
- "Йоргу из Садагуры" (1844), "Кирица в Яссах" (1850),  в  сказке-феерии
"Сынзяна и Пепеля" (1880) и др. Историч. драмы писали драматурги:
   Б. П.  Хашдеу  ("Рэзван  и  Видра",  1867),  Б.  Де-лавранча  ("Закат
солнца", 1909, 1910, "Утренняя звезда", 1909), А. Давила ("Влайку Воде",
1902) и др. Сатирич. направленность  носило  творчество  основоположника
критич. реализма в рум.  драматургии  -  И.  Л.  Караджале.  В  комедиях
"Бурная ночь" (1879), "Господин Леонида  перед  лицом  реакции"  (1879),
"Потерянное  письмо"  (1884),  "Во  время  карнавала"  (1885)  Караджале
обличает буржуазное общество, политическое филистерство, антидемократизм
парламентской системы, произвол чиновников, мещанскую  пошлость.  Творч.
деятельность Караджале как драматурга, режисс„ра, театр. деятеля, автора
многочисл. статей по вопросам сценич. иск-ва имела большое значение  для
становления и развития реализма в рум. т-ре. Сатирич. пьесы писали также
драматурги Хашдеу, Делавранча и др.
   С  наступлением  реакции  в  нач.  1920-х  гг.  в  репертуаре   т-ров
появляются   декадентские   пьесы,   бульварная   драматургия,    пьесы,
проникнутые   националистич.   настроениями.   Реакционным    тенденциям
противостояло творчество передовых деятелей рум. т-ра,  драматургов:  К.
Петреску ("Венецианское дело", 1919;
   "Дантон", 1924; "Миоаре", 1926; "Митикэ Попеску", 1928),  В.  Эфтпмиу
("Великий духовник", 1929, и др.), А. Кирицеску ("Марчел и  Марчел,  или
Анишоара и соблазн", 1923; "Флорентина", 1925; "Осиное гнездо", 1929,  и
др.),  Дж.  М.  Замфиреску  ("Барышня  На-стасия",  1927;  "Идол  и  Ион
шиворот-навыворот", 1934), В. И. Попы ("Лань", 1921; "Такс, Янке и
   Кадыр", 1932), М. Себастьяна ("Игра в  каникулы",  1938;  "Безымянная
звезда",   1944;   "Последняя    сенсация",    1946),    Т.    Мушатеску
("Титаник-вальс", 1938;
   "...Еску", 1933; "Сон в зимнюю ночь", 1937) и др. Пьесы этих авторов,
разные по своему  идейно-худо-жеств.  уровню  и  жанровым  особенностям,
выражают протест против бурж. действительности, сочувствие жертвам бурж.
общества, стремление к идеалу.
   После освобождения Румынии от  фашистов  (1944)  начался  новый  этап
развития. Драматурги обратились к нац. реалистич. традициям, к овладению
методом  социалистич.  реализма.  Круг  тем  драматургич.   произведений
значительно расширился. Основной темой драматургии стала борьба  старого
с новым, утверждение непобедимой силы народно-демократич. строя.  Лучшие
произведения  Р.  д.  отличаются  глубоким   гуманизмом,   патриотизмом,
жанровым  разнообразием.  Появились  пьесы,  показывающие   столкновения
классовых интересов, классовую борьбу, и пьесы, поев. этич. проблемам.'
   В историч. пьесах драматурги обращаются к героич. прошлому, к  борьбе
народа за свободу и справедливость. Петреску в пьесе  "Бэлческу"  (1949;
Гос.  пр.,  1950)  подч„ркивает  высокие  моральные  качества  борца  за
свободу, его героизм. Эфтимиу в пьесе "Гайдуки" (1949) показывает борьбу
народа против угнетателей. Пьеса "Матей Милло" Штефэнеску  (1953,  Яссы)
йосв.  становлению  нац.  т-ра,  "Господарь  Ион  Лютый"  Фулги   (1956)
воссоздает картины борьбы против тур. ига. Революц. борьбе коммунистов в
условиях капиталистич.  строя  и  фашистского  режима  поев.  пьесы  "За
счастье народа" Морару и Баранги (1950; Гос. пр.,  1951),  "Триумфальная
арка"  Баранги  (1954),   "Люди,   которые   молчат"   Войтина   (1960),
"Пассакалия" Поповича (1960) и др. Борьба рум.  рабочего  класса  против
эксплуатации,  за  новое  отношение  к  труду  в  период   строительства
социализма отражена в пьесах: "Весы" Деметриус (1949), "Шахт„ры"  (1949)
и "Огненная крепость" (1950) Давидоглу. Жизнь крестьян в  совр.  Румынии
показывают пьесы: "Великий день" Бануш (1950), "Влайку  и  его  сыновья"
Деметриус (1959) и др. Традиции классич. рум. комедии йашли  развитие  в
пьесах "Взбесившийся ягн„нок" Баранги (1953), "В Долине кукушки"  Бенюка
(1959), "Начальник отдела душ" Миродана (1963) и др.  Авторы  высмеивают
пережитки прошлого и показывают новые черты в характерах людей.
   Р. д. завоевала широкое признание, пьесы И. Л. Караджале, Себастьяна,
Мушатеску, Баранги, Лови-неску, Миродана входят в  репертуар  т-ров  мн.
стран. В СССР ставились пьесы Караджале и др. рум. авторов.
   Лит.:  Розенцвейг  В.,  Классическая  драматургия  Румынии,  в   кн.:
Классическая драматургия стран народной  демократии,  т.  2,  М.,  1955;
Садецкий А., Современные румынские пьесы, М., 1959; К  араджале  И.  Л.,
Комедии, юморески, рассказы, М.,  1963;  КоробанВ.,  Василе  Александри,
Кишин„в, 1959; Романенко Н., Б. П. Хашдеу, Кишин„в, 1959; Р е с с а  Л.,
Ион Лука Караджале, Кишин„в, 1962; О 1 1 а п „ s с u D.  С.,  Literatura
si arta ro-mina, Buc., 1897; Josifescu S., Caragiale, Вис., 1955;
   Е 1 v i n В., Teatrului М. Sebastian, Вис.,  1955;  его  ж  е,  Camil
Petrescu, Вис., 1962; Т о г п е а FL, Priimi  nostri  dramaturgi,  Вис.,
1956; R i р е а п и V., George Mihail Zam-firescu, Вис., 1958; V a s i 1
i и М., А1. Davila, Вис., 1965;
   Baleanu A., Teatrul rominesc in  dezbaterea  contempora-ne  de  idei,
"Teatrub, Вис., 1964. . Сад.
   РУМЫНСКИЙ "ГОРОДСКОЙ ТЕАТР", Театр и м. Л у ч и и С т у р д з ы-Б у л
а н д р ы (Teatrul Lucia Sturdza-Bulandra),  -  один  из  ведущих  т-ров
Румынии. Здание Р. "Г. т." было построено  в  1929  в  Бухаресте.  Здесь
начал свою деятельность т-р Культурного объединения" под рук. известного
рум. историка Н. Иорги. После 1940 в здании выступали разл.  гастрольные
труппы. В 1947  Л.  Стурдза-Бу-ландра  возглавила  вновь  организованную
стационарную труппу, к-рая стала именоваться "Городской  т-р"  (с  1961,
после  смерти  Стурдзы-Буландры,  т-р  носит  е„  имя).   Т-р   открылся
спектаклем "Остров" Себастьяна. В  дальнейшем  в  т-ре  ставились  пьесы
прогрессивных драматургов, поев. современности:
   "Сомнение" (1949),  "Новый  брод"  (1951),  "Люди  сегодняшнего  дня"
(1952), "Три поколения" (1957) Демет-риус;  "Гостиница  на  перекр„стке"
(1957), "Триумфальная арка" (1954), "Золотой урожай" (1958) Баранги;
   "Пассакалия" Поповича (1960) и др. Т-р ставил также историч. драмы  и
комедии: "Рэзван и Видра" Хашдеу  (1955),  "Таке,  Янке  и  Кадыр"  Попы
(1956), "Игра в  каникулы"  Себастьяна  (1964);  произв.  рус.  классич.
драматургии: "Чайка" (1948), "Лес" (1951),  "Последние"  (1950),  "Васса
Железнова" (1953), "Вишн„вый сад" (1958), "На дне" (1960); "Война и мир"
по Л. Толстому (1963) и др.; пьесы  сов.  драматургов:  "Любовь  Яровая"
(1952), "Шторм" (1957), "Человек с ружь„м" (1958); "Четв„ртый"  Симонова
(1961) и др.; пьесы Шекспира, Шиллера, Лопе  де  Вега,  Мюссе,  Шоу,  Б.
Нэша, А.Миллера, Теннесси Уильямса, У.Сарояна, Б.Брехта и др. С 1961 т-р
возглавляет Л. Чулей, к-рый пост. значительные спектакли: "Как  вам  это
понравится" Шекспира (1961), "Дети солнца" (1962); "Тр„хгрошовая  опера"
Брехта  (1964)  и  др.  Среди  старшего  поколения  деятелей  т-ра:   Ш.
Чуботэрашу, Б. Фреда-нов, К. Бертола, Ф. Этерле и др., среди молод„жи  -
С. Север, И. Предеску, О. Котеску, Р. Тэпэлаге, В. Ребенджюк и др.
   Лит.: Театр в Румынской Народной Республике, Бухарест, 1961; "Театр",
1962, .Ne 6, с.  163-66;  S  t  u  г  d  z  a-Bulandra  L.,  Amintiri...
amintiri..., Buc., 1956; V a-s i 1 i u M., Lu