т-р (1953, реж. Шишигин; Грозный - Сини-цын, Агакий  -
Акимов), Саратовский т-р (1955, реж. Бондарев, худ. Македонский; Грозный
- Колобаев, Вас. Шуйский -  Василевский,  Борис  Годунов  -  Сальников);
Тамбовский т-р (1955, реж. Галицкой, Грозный- Марин).
   И з д а н и я.-Первое изд. "В. г."-Великий государь. Трагедия в 5 д.,
12 к., М." 1944; из последующих изд.: Великий государь. Трагедия в 5  д.
11 к., в кн.: Современная драматургия, кн. 5, М., 1958.
   Лит.: Материалы к. новым ньесам, вып. IV, М., 1944, с. 32-46;  Театр.
сб., М., 1945. с. 23-27; Соловье в В., Великий государь, М., 1946.
   ВЕЛИХАНЛЫ (наст. фам.- В ел их а но в), Ма-медали Гаджи  Гейдар  оглы
р. 2(14).III.1899] - азербайджанский советский акт„р. Нар.  арт.  Азерб.
ССР (1949). Сценич. деятельность начал в 1911  в  азерб.  труппе  "Сафа"
(Баку). С 1922 - акт„р Т-ра им. Азизбекова (Баку). Одновременно учился в
Бакинском театр. техникуме  (окончил  в  1930).  В.-  яркий  характерный
акт„р,    его    игра    отмечена    искренностью,    сочным     юмором,
непосредственностью эмоций. В процессе  исполнения  ролей  В.  обогащает
созданные им образы новыми красками. Роли: Гаджи Гамбар  ("Из-под  дождя
да в ливень" Везирова), Везир ("Везир ленкоранского ханства"  Ахундова),
Оджаккули ("Алмас" Джабарлы), Мирза  Гаранфил  .("Счастливцы"  Рахмана),
Пикалов ("Любовь Яровая"), Эндрю, Автолик ("Двенадцатая  ночь",  "Зимняя
сказка"  Шекспира).  В.  выступал  также  в  муз.  комедиях  У.   и   3.
Гаджибековых. Снимался в кинофильмах. Я. Кае.
   В‚ЛИЧ, Люба (р. 10.VII. 1913) - болгарская артистка оперы  (сопрано).
Пению обучалась сначала у  Г.  Златева-Черкина,  затем  в  Венской  муз.
академии (1935-38). Впервые выступила на оперной сцене в 1938 в Граце. С
1944 по„т в Венской опере, а также  выступает  в  т-рах  "Ковент-Гарден"
(Лондон) и "Метрополитен-опера" (Нью-Йорк) и др. Большой талант  В.  как
драм. актрисы и певицы проявился в партии Саломеи (о.  п.  Р.  Штрауса),
исполнявшейся ею на сценах мн. т-ров мира. Среди партий В.:
   Лиза ("Пиковая  дама"),  Дездемона  ("Отелло"  Верди),  Тоска;  Манон
("Манон Леско" Пуччини), Енуфа ("Е„ падчерица" Яначка), донна Анна ("Дон
Жуан"), Нед-да ("Паяцы") и др. В с. Т.
   ВЕЛЙЧКОВ,  Константин  (1855-30.XI.1907)  -  болгарский  писатель   и
обществ,  деятель.  Род.   в   Константинополе.   Принимал   участие   в
любительских спектаклях. Автор  историч.  драмы  "Невенка  и  Святослав"
(1872,  по  повести  Ст.  Захариева),  проникнутой   ге-роико-патриотич.
мотивами,  идеями  национально-ос-вободит.  борьбы.  Эту  пьесу  впервые
поставила при участии В. любительская труппа константинопольского  лицея
на сцене т-ра "Османи". Написал также  пьесы:  "Отечество",  "Виченцо  и
Анжелина", "Ополченец" и др. Аг. М.
   ВЕЛЛ‚СКУ, В е л е с к у  (Vellescu),  Штефан  (1838-  14.X.  1899)  -
румынский акт„р, драматург, театр. педагог. В 1854 дебютировал на  сцене
Нац. т-ра в Крайове. Выступал в т-рах  Бухареста,  снова  -  в  Крайове,
затем в Яссах, в Большом т-ре в Бухаресте (ныне  Нац.  т-р).  В  1867-69
учился в Парижской консерватории. Роли: Альмавива  ("Женитьба  Фигаро"),
Дон СезардеБазан(о. п. Дюмануараи д'Энне-ри), Эрнани(о.  п.  Гюго),  Дон
Карлос; Бучок ("Староста Бучок"  Урекилы)  и  др.  В  1870  В.  перестал
выступать  как  акт„р,  продолжая  работать  в  Нац.  т-ре  в  Кс-честве
режисс„ра,  затем  -  зам.  директора.  Активно  участвовал   в   борьбе
прогрессивных писателей и  ведущих  акт„ров  Нац.  т-ра  за  утверждение
сценического  реализма,  выступал  со  статьями  в   печати,   отстаивая
необходимость  полноценного  высокохудожественного  репертуара.  В.  был
автором пьес "Страх", "Елена", "Бан Крайовы" и др., ставившихся на сцене
рум. т-ров в 60-80-х гг. 19 в. В течение 30 лет преподавал декламацию  в
Бухарестской  консерватории.  Среди  учеников  В.-крупные  деятели  рум.
театра: Г. Манолеску, К. Ноттара, П. Ли-чиу, И. Брезяну, В. То-няну.
   Лит:: Almanahal theat-rului rominesc, Buc.,  1943,  "Teatrul",  Вис.,
1957, .No 5. Н. Р.
   ВЕЛОФИГУРЙСТЫжанр  циркового  искусства,  построенный  на  мастерском
владении велосипедом. Сюда входят: фигурная  езда,связанная  с  техникой
балансирования, - исполнители принимают разнообразные  позы,  положения,
исполняют различные фигуры (езда на задних  кол„сах,  перемена  мест  во
время езды, езда-танец и т. п.); эксцентрич. езда -  сочетание  фигурной
езды с демонстрацией различных комич. трюков на внешне необычных машинах
("однокол„ски", маленькие велосипеды) в специальном  комич.  оформлении;
акробатич. езда - исполнение  во  время  езды  трюков  индивидуальной  и
групповой акробатики,м„ртвая петля на велосипеде. Крупнейшие исполнители
за рубежом: семья Нуазет, Честер Дик, Ван Юй-хуа, в рус. и  сов.  цирке:
Баранские,  Ефимовы,  Польди,  Александровы,  Морено,  Ваутины,   Асмус,
Каминские, Романаускас и др.
   В‚ЛТМАН (Veltman), Луи Жак (1817-1907) - голландский  акт„р.  Сценич.
деятельность начал в Амстердаме, где выступал в  голландском  т-ре  и  в
труппе ван Лира. Был одним из  крупных  акт„ров-романтиков  голландского
т-ра. Роли: Гейс-брехт ("Гейсбрехт ван Амстел" Бонд ела), Ричард III;
   Мефистофель ("Фауст" Г„те), Торговец рабами ("Хижина  дяди  Тома"  по
Бичер-Стоу) и др. А. Вис.
   В‚ЛУМ-см. Веларий.
   В‚ЛЬТЕР  (урожд„нная  -Середа),  Надежда  Львовна  [р.  22.Х  (3.XI).
1899]-русская советская артистка оперы (меццо-сопрано). Засл. арт. РСФСР
(1936). В 1927 окончила консерваторию в Ростове-на-Дону (по классу пения
Н. Сперанского и Л. Образцова). В 1927-29  В.-  солистка  Гос.  оперы  в
Баку, в 1929-30- оперы Нар.  дома  в  Ленинграде,  в  1931-44  -  Малого
оперного т-ра, с 1945 - Т-ра оперы и балета им. Кирова.  Партии:  Марина
Мнишек ("Борис Годунов"), Любаша ("Царская невеста"), Графиня  ("Пиковая
дама"), Аксинья ("Тихий  дон"  Дзержинского),  Ласочка  ("Кола  Брюньон"
Кабалевского), Дуэнья (о. п.  Прокофьева),  Минна  ("Девушка  с  Запада"
Пуч-чини) и др. Одна из лучших партий В.- Кармен.
   ВЕНА (Wien)-столица Австрии  (16  l  6  тыс.  жит.,  1956),  один  из
крупнейших центров театр. и муз. жизни Европы. В древности на территории
В. находилось кельтское поселение, в 1 в.-  римский  укрепл„нный  лагерь
Виндобона; здесь имели место муз. и танц. представления. В 13  в.  в  В.
показывались мистерии, организовывались маскарады и муз. празднества.  В
16-17 вв. наиболее распростран„нный вид театр.  зрелищ-  выступления  на
площадях и рынках странствующих трупп, главным действующим  лицом  к-рых
был Гансвурст. В этот  период  студенты  разыгрывали  в  университетских
аудиториях "уч„ные комедии*. В 1502 были пост. комедии "Евнух" Терен-ция
и "Пьеса  о  горшке"  Плавта.  Учащиеся  иезуитских  коллегий  исполняли
школьные драмы. При дворе  ставились  любительские  оперные  и  балетные
спектакли.
   Начиная с сер. 16 в. в В. гастролировали итал., а затем голл. и англ.
труппы. В 17 в. при австр. дворе  особенной  популярностью  пользовались
оперные  спектакли,  обставлявшиеся  с  возможной  пышностью.   Для   их
исполнения были построены театр. залы в Фаворите не (предместье  В.),  в
замке  Аугартен.  В  1639  арх.и  худ.  Дж.  Бурначини  построил  в   В.
тр„хъярусный т-р с кулисной сценой; в  1665  его  сын  Л.  О.  Бурначини
построил т. н. Т-р на Кортине - деревянный тр„хъярусный  т-р  (сгорел  в
1699).  Эти  т-гы,  где  наряду  с  итал.  операми   шли   оперы   ттац.
композиторов, содержались за  сч„т  двора.  Более  демократич.  характер
имели муз. спектакли, дававшиеся в залах ряда венских гостиниц. В 1709 в
В. было построено здание "Юернтнертортеатра" (apx. А. Бедуцци), в  к-ром
с 1712 выступала группа акт„ра и драматурга  И.  Страницкого  создавшего
первый стационарный  драм.  т-р  в  Австрии,  демократический  по  своей
направленности.
   В 1741 был открыт (под  названием  "Королевский  театр  при  дворце")
крупнейший драм.  т-р  в  В.-  "Бургтеатр",  переименованный  в  1776  в
"Придворный и национальный". Первым директором  т-ра  был  акт„р  И.  Ф.
Бокман. В 1781-S5  в  "Бург-театр„)"  работал  выдающийся  акт„р  Ф.  Л.
Шредер. В 1778 организован  Придворный  нац.  оперный  т-р,  открывшийся
оперой "Горнорабочие" И.Умлауфа.В конце 18 в. в предместьях В. возникали
многочисл. т-ры, развивавшие нар.  демократич.  традиции  австр.  театр.
иск-ва. Среди них наиболее значительным был "Леопольдштадттеатр"  здание
к-рого построено в  1781  в  предместье  Леопольда.  В  этом  предместье
работала (с 1774) драм. труппа И. Курца-преемника Страшщкого, перешедшая
сюда из  "Кернтнертортеатра".  Из  странствовавших  трупп  в  это  время
выделялась театр. труппа К. Маринел-ли, в к-рую входил акт„р  К.  Ларош,
создавший образ Кашперле. В 1781 эта труппа получила право  выступать  в
"Леопольд-штадттеатре".  К  числу  старейших  т-ров  в  предместьях   В.
относится   "Йозефштадттегртр"   здание   к-рого   построено   в    1788
(перестраивалось в 1822 и 1854). В этом т-ре шли драм. и муз. спектакли.
В   1787   открыт   антрепрен„ром   и   либреттистом   Э.    Шиканедером
"Видснертеатр", в к-ром 30 сент. 1791  состоялось  первое  представление
оперы "Волшебная флейта" Моцарта. В 1801 здание т-ра было перестроено, а
сам т-р получил название "Т-р  ан  дер  Вин".  Здесь  20  ноября  180  5
показана премьера оперы "Фиделио" Бетховена. До 70-х гг. это был оперный
т-р, впоследствии стал одним  из  известных  в  Европе  т-ров  оперетты.
Оперные спектакли в В. в конце 18 - 1-й пол.  19  в.  ставил  придворный
т-р, с 1763 работавший  в  здании  "Кернтпертортеатра",  восстановленном
после пожара 1761. Здесь шли  преим.  оперы  итал.  композиторов  -  Дж.
Россини, Г. Доницетти, Дж. Верди. Значительным  событием  в  жизни  т-ра
явилась  пост.  30  мая  1814   новой   редакции   "Фиделио".   В   1870
"Кернтнертортеатр" прекратил свою деятельность, здание было  продано  на
слом.  25  мая  1869  оперой  "Дон  Жуан"  Моцарта  начал  работу  новый
придворный оперньй  т-р  (apx.  Э.  ван  дер  Нюлль  и  А.  Зиккард  фон
Зиккардсбург). В 1-й пол. 19 в. "Бургтеатр" возглавлял  крупный  деятель
австр. театра И. Шрейфогель и австро-нем. актриса С. Шредер. В 1824 в  "
Бургтеатре" пост. драма "Праматерь"  -  первая  пьеса  Ф.  Грильпарцера,
крупнейшего нац. драматурга Австрии, творчество к-рого тесно  связано  с
В. В 1849-67 во главе труппы стоял Г. Лаубе, способствовавший углублению
реалистич. традиций т-ра, привл„кший артистов:
   А. Зоннснталя, И. Лсвинского, Ш. Вольтер и др. Во 2-й пол. 19  в.  во
главе т-ра стояли Ф. Дингелыптсдт, П. Шлентер, А. Хей-не и др.
   Для "Леополыцптадттеатра" в 19 в. писали произведения  драматурги  А.
Б„йерле,  А.  Глейх,  К.  Мсйсль.  Здесь  работали  крупнейшие   венские
драматурги и акт„ры Ф. Раймунд (с 1817) и И.  Н.  Нестрой  (с  1831).  В
186-47 здание т-ра было перестроено (apx. Э. ван дер Нюлль и А.  Зиккард
фон Зиккардсбург) и получгшо название "Карлстеатра". В 1888  "Бургтеатр"
стал работать в новом здании (проект apx. Г. Земпера и  К.  Хазенауэра).
Крупнейшим акт„ром "Бургтеатра" на рубеже 19 и 20 вв. был И. Кпйпц.
   К 1897-1907 относится расцвет деятельности  венского  оперного  т-ра,
руководимого композитором и дириж„ром Г. Малером. В 1918  Венская  опера
была переименована в Венскую Государственную оперу. В  20-е  гг.  20  в.
одним  из  значит,   т-ров   был   "Йозефштадттеатр",   руководимый   M.
Рсйнхардтом. С 1933 "Бургтеатр" имеет филиал - "Академитеатр".
   В  период  "аншлюсса"  -  фашистской  оккупации  Австрии  -  т-ры  В.
находились в творческом застое, большинство выдающихся  театр.  деятелей
В. эмигрировало. В 1945 здания "Бург-театра" и Гос. оперы были разрушены
при бомбардировке города и восстановлены лишь в 1955. После 2-й  мировой
войны в В. работало св. 12 т-ров. Среди наиболее значительных т-ров  В.,
кроме "Бургтеатра"  и  Гос.  оперы,-"Фольксопер","фолькс-театр".  Важное
место   в   театр.   жични    В.    занимают"Йозефштадт-театр"    (имеет
филиалы-"Каммершпиле" и сцена  в  "Коннцерт-хаузе").  В*  1948-56  в  В.
работал прогрессивный т-р "Скала". В В. имеются варьете,  театры-кабаре,
цирк, многочисл. "кел-лертеатры" ("подвальные т-ры"). При ун-те работает
Ин-т театроведения. В 1956 Ин-тпоов„л Междунар. театр. выставку в В.,  в
к-рой принимал участие  Советский  Союз.  Подготовка  кадров  акт„ров  и
режиссеров вед„тся на семинаре М. Рейн-хардта в венской Академии  музыки
и изобразит, искусства.
   Лит.: Die Theater Wien's, Bd 1-4, W., 1894-1909 (Bd l- W e i  l  e  n
A., Geschichte des Wiener Theaterwesens von den altesten Zeiten  bis  zu
den Anfangen des Hoftheaters, W., 1899;
   Bd2 - Teuber 0., Das K. k. Hofburtheater seit seiner Begrundung,  W.,
1896; Bd3- Bayer J., Das neue K.  k.  Hofburgtheater  als  Bauwerk,  W.,
1894; Bd 4 - W a l l a s-chek R., Das K. k. Hofoperntheater, W., 1909).
   ВЕНАДЗЕ (наст. фам.- И н а ш в  ил  и),  Григорий  Иович  (р.  25.  I
(7.11). 1896]- грузинский советский артист оперы  (баритон).  Нар.  арт.
Груз. ССР (1943). Член КПСС с 1939. С  1913  участвовал  в  любительских
спектаклях и хоре  Нар.  дома  в  Тбилиси.  В  1924  окончил  Тбилисскую
консерваторию. Впервые выступил на оперной сцене в  Тбилиси  в  1925.  С
этого же года В.- артист Т-ра оперы и балета в Тбилиси. Партии:  Мурман,
Киазо, Инкубус ("Абесалом и Эте-ри",  ."Даиси",  "Латавра"  Палиашвили),
Абдул Араб
   ("Сказание о Шота Руставели" Аракишвили), Гоча  ("Дареджан  Коварная"
М. Баланчивадзе), Демон, Онегин, Риголетто;  Тельрамунд  ("Лоэнгрин")  и
др. В 1941 В. оставил сцену. С 1954 - директор Тбилисского  гос.  цирка.
Т. И.
   ВЕНГЕРКО (Wegierko), Алексан  дер  (17.VII.1893  -  февраль  1942)  -
польский акт„р и режисс„р. Обучался акт„рскому мастерству  в  варшавской
школе прикладных иск-в. В 1912 впервые выступил на сцене т-ра в  Вильно;
затем играл в  различных  т-рах  Варшавы,  Кракова,  Лодзи,  выступал  с
польской труппой в России (Петербург, Рига). С 1923 работал как акт„р  и
режисс„р в "Т-ре Польски" в Варшаве, затем в  Национальном  т-ре.  Играл
роли Гамлета, Фигаро и др.  Пост.  спектакли:  "Пигмалион"  Шоу,  "Живая
маска" Пиранделло  и  др.  С  1940  руководил  Гос.  польским  т-ром  (в
Белостоке),  труппа  к-рого  состояла  из  варшавских  акт„ров,   преим.
учеников   В.   Здесь   В.   пост.   "Панну   Маличевскую"   Запольской,
"Оптимистическую трагедию", "Коварство  и  любовь",  "Женитьбу  Фигаро",
"Пигмалион", выступил в ролях Фигаро и Хиггинса.  Спектакли,  пост.  В.,
характеризовались ч„ткостью режисс„рского решения,  тонкой  психоло-гич.
разработкой образов, оригинальностью, лаконизмом внешней  формы,  тонким
пониманием  стиля  автора.  В  работе  с  акт„рами  В.  был   убежд„нным
последователем К.  С.  Станиславского.  В  начале  Отечеств.  войны  был
арестован  нем.  фашистами  и  погиб.  Имя  В.  носит  драматич.  т-р  в
Белостоке.
   Лит.: Lorentowicz J., Teatr Polski w  Warszawie.  1913-1938,  Warsz.,
1938, c. XLIX-L. Г.Ш.
   ВЕНГЕРСКАЯ ДРАМАТУРГИЯ. Развитие В. д. тесно связано  с  многовековой
нац.-освободит,   борьбой   венг.   народа.   Римско-католич.   церковь,
насаждавшая религ. драму  на  чуждом  народу  латинском  яз.,  задержала
формирование нац. культуры. Первые сохранившиеся лит.  памятники  В.  д.
относятся к нач. 16 в., когда Венгрия после поражения в войне с  турками
при Мохаче (1526) утратила свою независимость. Первыми драматургами в 16
в. были протестантские священники М. Стараи, Г. Хель-таи и др., писавшие
т. н. диспутные драмы, в к-рых содержалась  острая  критика  феодализма.
Первый крупный драматург - П. Борнемисса, переложивший в 1558  на  венг.
яз.  "Электру"  Софокла.  Борнемисса  придал  античной  трагедии   венг.
колорит, заострил патриотич. направленность пьесы. В его "Электре" нашло
выражение единство поэзии и драмы, характеризовавшее впоследствии В.  д.
Чертами народности была  отмечена  "Комедия  о  предательстве  Меньхарта
Балашши" (1569) неизв. автора, в к-рой обличались историч. лица - алчный
феодал Балашши и ханжа-епископ Олах. В  1589  поэт  Б.  Балашши  написал
"Венгерскую  комедию"  -первую  венг.  пьесу,  построенную  на  любовной
интриге. Среди произв. пасторального жанра, созданных в 16 в.,выделяется
комедия "Креду-лус и Юлия" Балашши. В  17  в.  был  написан  ряд  комич.
интермедий и  моралите  ("Комико-трагедия"  и  др.).  Бурно  развивалась
возникшая в 16 в. школьная иезуитская и протестантская  драма  на  венг.
языке, начало к-рой положила "Теофания" Л. Сегеди (1575). В 18 в. особое
развитие получил  школьный  т-р  ордена  пиаристов,  являвшийся  как  бы
переходной ступенью от религиозной драмы к светской. Наиболее  известный
автор школьных драм-К.  Шимаи,  писавший  мещанские  драмы  ("Игазхази",
1790, и Др.). Антифеод. и антиклерикальные настроения венг.  демократич.
кругов во 2-й пол. 18 в. нашли отражение  в  анонимном  фарсе-интермедии
"Женитьба  Михая  Кочонья",  пост.  на  школьной  сцене  и   сатирически
рисовавшем картину нравов того времени.
   История В. д. позднего Просвещения делится на два этапа: 70-90-е  гг.
18 в. и с 90-х гг. до нач. 19 в.
   Идейным вожд„м в первый перцод выступил  основоположник  новой  венг.
лит-ры Д. Бегигиеньеа, к-рый в историч.  трагедиях  -  "Трагедия  Агиса"
(1772), "Трагедия Ласло Хуньяди"  (1772)  и  "Трагедия  Атиллы  и  Буды"
(1787) создал образы идеальных граждан, приносящих в жертву родине  свои
чувства и жизнь.  Эти  трагедии,  написанные  по  правилам  классицизма,
отличались  риторикой,  описания  в  них  преобладали   над   действием.
Недостатки драматургич. формы Беш-шеньеи преодолел в  комедии  "Философ"
(1777), в к-рой драматург показал отчужд„нность крупного  дворянства  от
жизни  народа,  стремился  к  действенному   развитию   сюжета,   создал
колоритные  образы.  Эта  комедия  была  одной  из  первых  венг.  пьес,
поставленных на венг. сцене (под назв. "Понти", 1792).
   Начало 2-го этапа венг. Просвещения связано  открытием  Л.  Келеменом
первого постоянного т-ра в Пеш-те в 1790, ускорившее формирование В.  д.
и   способствовавшее   активизации    драматургич.    творчества    ряда
поэтов-просветителей.  Крупнейший  деятель  эпохи  Просвещения  поэт   и
драматург М. Чоконаи-Витез  создал  остро  сатирич.  социальную  комедию
"Темпе-ф„и" (1793) о бедном поэте, вступившем в  борьбу  за  просвещение
народа, против косности, паразитизма и  ханжества  правящих  классов.  В
комедиях  "Культура"  (1799)  и  "Карньоне  и  два  ветреника"   (1795),
направленных  против  аристократии  и  церкви,   Чоконаи-Витез   проявил
мастерство создания остро комедийной интриги и ярких сценич. характеров.
   В нач. 19 в. великий венг.  драматург  И.  Катона  в  историч.  драме
"Банк-бан"   (1815-21)   выразил   идей   объединения   венг.    народа,
национально-освободит. и социальной борьбы.  Образы  дворянина  Банка  и
крепостного Тиборца  были  реалистич.  художеств.  обобщением  характера
народного   героя   и   вместе   с   тем   обладали   ярко    выраженной
индивидуализацией. Пронизанная патриотич. пафосом драма "Банк-бан"  была
пост. лишь в 1833, после смерти автора, и  до  наст.  времени  входит  в
репертуар Нац. т-ра.
   Широкое  распространение  получила  в  1-й  пол.  19  в.  драматургия
романтич. направления. Драмы  К.  Киш-фалуди  "Воевода  Штибор"  (1819),
"Ирене" (1820), произведения  вождя  венг.  романтиков  М.  В„регимар-ти
"Изгнанники" (1830) и "Чонгор и Тюнде" (1830), драма Л. Телеки "Фаворит"
(1841) и  социаль-но-историч.  пьесы  Э.  Сиглигети  "Табунщик"  (1846),
"Пленение  Ференца   Ракоци   II"   (1847)   были   проникнуты   пафосом
нац.-освободит, борьбы, мечтой о свободе своей родины. Произв. романтич.
драматургии способствовали идеологич. подготовке венг.  революции  1848.
Особое место в драматургии  венг.  романтизма  занимает  историч.  драма
"Тигр и гиена" (1846) Ш. Пет„фи, в к-рой разрабатывается тема борьбы  за
престол  и  краха