же как режисс„р ("В поисках  радости"  Розова,  1958,  и
др.). В 1936  А.  организовал  при  обкоме  ВЛКСМ  самодеятельный  ТРАМ;
поставил здесь ряд спектаклей.
   АНДРИ‚ВИЧ, Валентин  Валентинович  (р.  24.  IV.  1908)  -  советский
театральный  художник.  Работает  гл.  обр.  в   т-рах   кукол.   Творч.
деятельность в т-ре начал в 1926 (г.  Энгельс),  затем  был  декоратором
Ле-нингр. т-ра оперы и балета (1927-28). До  1943  работал  в  различных
т-рах. В 1943-57 - художник Центр. т-ра кукол под рук. С. В.  Образцова.
Осн. работы А. в этом т-ре - декорации к спектаклям "Маугли" по Киплингу
(1945), "Под шорох твоих ресниц" Сперанского (1949), "Кон„к-Горбунок" по
Ершову (1955), "Дочь-невеста" Барто (1957), "Необыкновенный концерт". А.
принадлежат также красочные плакаты-афиши, произведения книжной графики,
рисунки для детских журналов ("Мурзилка", "Вес„лые картинки" и др.). , "
АН. Ш.
   АНДРОВСКАЯ (наст. фам.-Ш у л ь ц), Ольга Николаевна [р.  9(21).  VII.
1898, Москва] - русская советская актриса. Нар. арт. СССР (1948). Род. в
семье студента юридич. ф-та (впоследствии адвоката).  Будучи  студенткой
Высших юридич. курсов,  участвовала  в  Любительских  спектаклях.  Проф.
сценич. деятельность начала в 1918 в т-ре Корша в Москве; работала здесь
под руководством Н. М. Ра-дина. Одновременно была участницей Студии  им.
Шаляпина. В 1919 поступила во 2-ю студню МХТ, играла в спектаклях МХТ. С
1924 - в труппе МХАТ.  1-я  крупная  роль  -  Исабель  ("Дама-невидимка"
Каль-дерона, 1924, 2-я студия  МХАТ).  А,-  актриса  преим.  комедийная,
обладающая большим обаянием,  исключит.  сценич.  техникой,  изяществом,
лукавым юмором, умением  создавать  тонкие  сложные  характеры.  Первыми
большими творч. достижениями А. были роли Сюзанны ("Безумный  день,  или
Женитьба Фигаро", 1927)  и  Рокси  ("Реклама"  Уоткинс,  1930).  В  роли
Сюзанны  А.  сочетала  глубокую  правдивость,  искренность  с   живостью
исполнения франц. комедии; задорная, умная и  проницательная  Сюзанна-А.
была истинной подругой Фигаро. В спектаклях "Горе от ума" (1925, 1938) и
"Гроза" (1934) А. дала  новую  интерпретацию  образов  Лизы  и  Варвары,
соединив в сво„м исполнении нац. бытовую  характерность  с  л„гкостью  и
изяществом сценич. рисунка. Играя леди Тизл в "Школе злословия" Шеридана
(1940),  А.  показала,  что  за  эксцентричными  выходками  е„   героини
скрывается доброта,  искренность  и  честность.  А.  создала  также  ряд
отрицат. образов. С большой беспощадностью и сарказмом раскрыла  актриса
опустош„нность Пановой ("Любовь Яровая", 1936), сочетая  в  этом  образе
яркую внешнюю характерность с психологич. углубл„нностью.  Среди  лучших
ролей А. также Леб„дкина и Смельская  ("Поздняя  любовь"  и  "Таланты  и
поклонники" Островского), миссис Чивли ("Идеальный муж"  Уайльда),  Вера
Филипповна ("Дачники" Горького), Роз Григе ("Осенний сад" Хелман) и  др.
В  1957  А.  создала  поэтичный  и  обаятельный  образ  жены  профессора
Полежаева ("Беспокойная старость" Рахманова). Лауреат Сталинской  премии
(1952). Снималась в кино ("Медведь", "Человек в футляре" и др.).
   Лит.: Пожарская М., Ольга Николаевна Андров-ская, М., 1951.
   АНДРОНИКАШВЙЛИ, Константин Иосифович [8 (20). XII. 1887-2. VII. 1954]
- грузинский советский режисс„р и  театр.  педагог.  Засл.  деят.  иск-в
Грузинской ССР (1950). Учился в Париже в Сорбоне на лит. ф-те (1906-10).
Одновременно работал в т-ре "Одеон" у Антуана, изучая  режиссуру.  Автор
пьес, переводчик. В 1911-31 работал режисс„ром в различных т-рах Грузии.
В 1931-45 - в рус. т-рах (Горький, Куйбышев,  Саратов  и  др.).  С  1945
преподавал акт„рское мастерство в Тбилисском  театр.  ин-те  (с  1947  -
профессор). Одновременно работал режисс„ром в т-ре им. Марджанишвили. Я.
Э.
   АНДРОНИКОВ (наст. фам.-  Андроника-швили),  Ираклий  Луарсабович  [р.
15(28). IX.  1908]-русский  советский  писатель,  литературовед.  Доктор
филологич. наук (1956). Засл. деят. иск-в  РСФСР  (1959).  Член  КПСС  с
1949. В  1930  окончил  историко-филологич.  ф-т  Ленингр.  ун-та.  Лит.
деятельность начал в 1929. Научную работу по исследованию рус. лит-ры, в
частности   творчества   Лермонтова,   А.   сочетает    с    лит.-театр.
деятельностью.  Еще  в  студенческие  годы  стал  создавать  импровизац.
рассказы,  выступая  как  автор  текста  и  исполнитель.  Первые  устные
рассказы А. представляют собой дружеские пародии. Затем  возникает  жанр
"портрета",  включающего  художеств.  обобщение,   а   иногда   элементы
социальной сатиры. С этими рассказами А. в 1934  начинает  выступать  на
эстраде ("Варвара Захаровна", "Лекция о Пушкине", "В гостях  у  дяди"  и
др.). К 30-м гг. относятся "портреты"  известных  писателей  и  артистов
(диалог А. Н. Толстого и С. Я. Маршака, встреча А. Н. Толстого с  В.  И.
Качаловым п др.).  В  своих  устных  рассказах  А.  точно  воспроизводит
осанку, жест, мимику, интонацию и тембр голоса изображаемого им лица. Он
улавливает построение фразы, особенности мышления, черты,  типичные  для
изображаемого им человека, и раскрывает существо характера своего героя.
Среди лучших работ 30-х гг.: "Рассказ акт„ра" (1934), "Доктор  Кикнадзе"
(1937), "Телохранитель императрицы" (1938). В конце 30-х гг. А. обогатил
свою  галерею  деятелей  лит-ры  и  т-ра  "муз.  циклом",   выступив   с
изображениями музыковеда И. И. Соллер-тинского  и  дириж„ра  Ф.  Штидри.
Среди работ 40- 50-х гг.- рассказы  об  А.  А.  Остужеве,  в  к-рых  дан
психологич. портрет человека, беспредельно  преданного  иск-ву;  "Земляк
Лермонтова", показывающий горячую любовь к великому поэту  простых  рус.
людей; новая серия "портретов" писателей и уч„ных- Е. В.  Тарле,  О.  Ю.
Шмидт, А. А. Фадеев, Вс. Иванов, В.  Б.  Шкловский  и  др.  В  рассказах
последних  лет  углубляется  характеристика  героев,  усиливаются  черты
обобщения,  повествовательное  начало.  К  этому  же  времени  относится
рассказ о поисках неопубликованных произведений Лермонтова  "Загадка  Н.
Ф.  И.",  на  основе  к-рого  пост.  фильм  (А.   был   исполнителем   и
сценаристом).
   Лит.: В е р х о в с к и  и  Н.  Ю.,  Книга  о  чтецах,  М.-Л.,  1950;
Александров В.Б., Люди и  книги,  М.,1958,  с.181-  184;  Шкловский  В.,
Ираклий Андроников, его истоки и окрестности, "Театр", М.,  1941,  ј  2;
Тарасенков А., Ираклий Андроников, в его кн.: Статьи о литературе, т. 2,
М., 1958, с. 412-26. М. 3.
   АНДРОСОВ, Михаил Тимофеевич [р. 41(24). I. 1916] - русский  советский
акт„р. Засл. арт. РСФСР (1955).  Учился  в  Техникуме  сценич.иск-в  при
Большом драм. т-ре в Ленинграде. Проф. сценич. деятельность начал в 1934
(Муз. драм. т-р, г.  Константиновка,  Донбасс),  затем  работал  в  т-ре
Транспорта (1935-36) и Драм. т-ре (1936-37) в  Ленинграде.  Роли:  Костя
("Чудесный  сплав"  Киршона),  Макс  ("Продолжение  следует"  Бруштейн),
Скапен ("Проделки Скапена") и др. С 1937 - акт„р Центр,  детского  т-ра.
Роли:
   Митрофанушка ("Недоросль"), Коз„л и  Петух  ("Сказки"  Маршака),  Кот
("Волшебный цветок" Жень Де-яо), Никита ("Е„ друзья" Розова),  Репетилов
("Горе  от  ума"),  Белогубов  ("Доходное  место"),  Самозванец  ("Борис
Годунов"),  Поттер  ("Том  Сойер"  по  Твену),  Кресало  ("Волынщик   из
Стракониц" Тыла) и др.
   АНДРЫЧ (Andrycz), Нина (р. 11. XI. 1915) - польская актриса.  Род.  в
Бресте. В 1935 окончила Ин-т театр. иск-ва в Варшаве. С  этого  же  года
работает в варшавском "Т-ре Польски" (перерыв - годы 2-й мировой войны).
Среди лучших ролей: Соланж ("Лето в  Ноан"  Ивашкевича),  Химена  ("Сид"
Корнеля, обработка Выспянского), леди Мильфорд ("Коварство  и  любовь"),
Жанна ("Святая  Иоанна"  Шоу),  Мария  Стюарт  (о.  п.  Словацкого).  А.
обладает ярким темпераментом,  наиболее  полно  раскрывающимся  в  ролях
романтич. репертуара. Е„ иск-ву присущи  тонкость  психологич.  анализа,
трагич. глубина сценич. образов, острота  социальной  характеристики.  В
1954 А. вместе с труппой Польского т-ра  выступала  в  Москве  (в  ролях
Химены и Изабеллы Лэнцкой - "Кукла" по Б. Прусу).
   Лит.: Ростоцкий Б.,  Образы  классики,  "Театр",  М.,  1954,  .ј  12,
с.44-53; Соколов  Г.,Нина  Андрыч...,  "Театр",  М.,  1958,  .No  8,  с.
187-189.
   АНДХРА. Драматургия и театр. Истоки сценич.  иск-ва  народа  А.  (Юж.
Индия) - в  кришнаитских  мистериях  (род  декламации,  сопровождавшейся
танцами). Большое развитие получили в А. теневые  и  кукольные  т-ры,  в
к-рых показывались пьесы на мифологич.  сюжеты.  Среди  форм  нар.  т-ра
А.ведхинатакам, яктаганам и  бурракатха.  В  последней  четверти  19  в.
начала развиваться совр. драма  на  языке  телугу.  Е„  основоположником
считается просветитель и лит. деятель  Д.  Кришнама-чаръя.  В  80-е  гг.
появились  его  первые  драмы  "Ад-жамила",  "Прахлад"   и   др.   Всего
Кришнамачарья написал 28 пьес, в них  отражены  социальные  проблемы.  В
пьесе "Прамила" драматург выступает в защиту  угнет„нной  ипд.  женщины,
"Свадьба Драупади" посв. бойкоту англ. товаров. Среди наиболее известных
пьес на социальную тематику - "Каньясулкам"  ("Выкуп  невесты")  Аппарао
(1896). В это же время появляются драмы на историч. сюжеты. Среди них:
   "Царство Рамы", "Калидаса", "Шиладитья" Колача-лама Шриниваса Рао.  В
90-е гг. возникает ряд объединений, в к-рые наряду  с  акт„рами  входили
драматурги: К. Виресалингам (перевод "Шакунталы"  Калидасы  и  др.),  Ч.
Лакшминарасимхам  ("Убийство  Нарака-сура"  и  др.),   Б.   Лакшминатхам
("Харишчандра" и др.), Т. В. Кавулу ("Махабхарата" и др.). Против  англ.
колонизаторов  направлены  пьесы  В.  В.   Са-стри   "Пратапрудриям"   и
"Распутривиджаям",  написанные   на   мифологич.   сюжеты.   Пьесы   эти
запрещались англ. властями. Пьесы "Убийство  Шамбука"  Т.  Р.  Чаудхури,
"Сады Ашоки" Муддукришньг, "Сашанк", "Пурукх" Г. Венкатачалама критикуют
кастовую нетерпимость, религиозное ханжество.  Все  эти  пьесы  написаны
стихами.  На  рубеже  19-20  вв.  появляются  драмы  на  языке   телугу,
написанные прозой, близкой по своему характеру к разговорному языку.
   Постановку   драматич.   произведений    осуществляли    любительские
коллективы. В 20-х гг. 20 в. возникли частные проф. т-ры,  в  к-рых  шли
обычно пышно поставленные, но незначительные по своему содержанию пьесы.
В этих т-рах  сформировалось  творчество  акт„ров  Я.  Сурьянараяна,  М.
Кришны Рао, Д. В. Суббарао, С. Рао, А. Джагаразу.
   В 20-40-е гг. рост нац.-освободит,  движения  способствовал  развитию
драматургии, насыщенной социальной тематикой: пьесы  С.  К.  Састри,  П.
Как-шуду, Арудры, А. Атрейи, А. Суббарао  и  др.  В.  Бха-скаррао  и  С.
Сатьянараяна написали пьесы  "Шаг  впер„д"  об  объединении  крестьян  и
рабочих для борьбы с феодалами и "Наша земля" (1948) о  борьбе  крестьян
Теленганы за землю, а также ряд текстов бурракатха с совр.  злободневным
содержанием. Наиболее популярные акт„ры этого времени - Г. Суббарао,  М.
Венкатрамая, Саньясиразу, М. Сароджини, Аннапурна.
   В 1929 в Тенали был создан Совет по  вопросам  драмы  и  т-ра  в  А.,
сыгравший большую роль в развитии  нац.  драматургии  и  театр.  иск-ва.
Совет устраивал фестивали спектаклей, в„л борьбу за повышение художеств.
качества постановок (позже эта  организация  вошла  в  состав  Индийской
академии музыки и драмы).
   В 1943 был создан Экспериментальный т-р  при  ун-те  А.,  оказывавший
большую помощь любительским (в т.ч. различным студенческим) коллективам.
В  репертуаре  т-ра:  "Разрушение  надежды"   Сривастава,   "Галидамелу"
Суббарао, "Мир" Г. Рентола и др.  В  1947  создан  Малый  т-р  телугу  в
Виджаяваде. В 1954 возникла Театр. федерация Д. в Раджамандри, в  задачи
к-рой входит охрана прав  и  интересов  акт„ров,  помощь  коллективам  в
приобретении театр. оборудования и т. п. В  1954  коллектив  театральной
самодеятельности поставил "Мощь союза" Г.  Сурь-яма  -  первую  пьесу  о
жизни рабочих, о их борьбе за  экономические  права.  В  1956  Р.  и  Г.
Сурь-ям осуществили постановку "Ревизора" в Хайдарабаде.
   Театр.  коллективы  А.  объединяют  св.  6  000  чел.   Среди   совр.
драматургов А.: А, Атрейя,  Г.  Венка-тачалам,  Арудра,  В.  Шастри,  А.
Суббарао. Св. 77.
   АН  ЕН  ИР  (р.  9.  III.  1909)  -  корейский  режисс„р.  Творческую
деятельность начал в 1931 в  качестве  акт„ра  и  режисс„ра.  Работал  в
"Театре 1-го марта" и др. Пост. спектакли: "Опиумные войны"  Третьякова,
"На дне"; "Эмигранты" Ким Сын Гу и др. После освобождения  Кореи  (1945)
ставил спектакли в Сеульском т-ре корейского иск-ва: "Сохва" Ли Ги  Ена,
"Подлинная история Акью" Лу  Синя.  С  1948  работает  в  КНДР.  В  Гос.
драматич.  т-ре  (Пхеньян)  пост.  спектакли:  "Шахт„ры"  Хан  Ен  Сека,
"Новаторы" Син Го Сона; в Гос. нац. т-ре (Пхеньян) - оперы  "Сказание  о
Чун Хян", "Адмирал Ли Сун  Син"  АН  Ги  Ока-и  др.  С  1957  занимается
педагогич. деятельностью в Пхеньянском ин-те т-ра и киноискусства.
   АНИКЕЕВ, Серафим Михайлович [р. 23. II  (7.  III).  1904]  -  русский
советский артист оперетты. Нар. арт. РСФСР (1959). Член КПСС с  1940.  В
1923 окончил Воронежские театр. курсы. В  1919  выступал  в  Воронежском
цирке в  качестве  клоуна.  В  1920-22  работал  в  Воронежском  опытном
театре-студии, в 1923-27 - в Воронежском  т-ре  драмы,  в  1927-30  -  в
различных т-рах драмы и оперетты. С 1930 А.-артист Моск. т-ра  оперетты.
А. обладает ярким  комедийным  дарованием.  Для  творч.  манеры  артиста
характерны л„гкость, непринужд„нность  сценич.  поведения.  Играет  роли
комиков-буфф, простаков, а также остро  сатирические.  Лучшие  роли  А.:
Богдан Сусик ("Трембита" Милютина, Ст. пр.
   1950),  Бобриков,  Наконечников  ("Золотая  долина",  "Белая  акация"
Дунаевского), Барабашкин ("Москва, Чер„мушки" Шостаковича), Бони,  Зупан
("Сильва", "Марица" Кальмана) и др. О. В.
   АНИКСТ, Александр Абрамович  (р.  16.VII.1910)  -  русский  советский
литературовед, театровед и театральный критик. Член КПСС с 1942. Окончил
моек. педагогич. ин-т им. Ленина (1933). Лит. деятельность начал в 1930.
А. работает преим. в области истории англ. литературы и  т-ра.  Является
редактором (совм. с А. А. Смирновым) 8-томного собрания соч. В. Шекспира
(с 1957-60), где помещены статьи-послесловия А. об отдельных публикуемых
в данном томе произведениях Шекспира. Автор статей по истории  и  теории
драмы, по разл. вопросам советского и зарубежного т-ра.
   Соч.: История английской литературы, т. 1, ч. 1-2, М.-Л., 1943-45 (т.
1, вып. 1. с. 258-288; т.  1,  вып.  2,  с.  110-117,  141-224,  466-500
(главы,   посв.   английскому    театру    XVI-XVIII    вв.);    История
западноевропейского театра, под общей ред. С. С.  Мокульского,  т.  1-2,
М., 1956-57 (т. 1, с. 387-534, т.  2,  с.  31-112);  История  английской
лптературы, М-, 1956; Быть или не быть  у  нас  Гамлету?,  "Театр",  М.,
1955, ј 3, с. 62-81; Бернард Шоу, M., 19o6;
   Как стать Бернардом Шоу, "Театр", 1956, ј 7, с. 127-132;
   О характере реализма Шиллера, там же, 1955, ј 5, с. 53-67;
   Гоголь о реализме в драме, там же, 1952, ј 3, с. 41-5  2;  Шекспир  -
народный писатель, в кн.: Шекспировский сборник,  М.,  1958  [1959j,  с.
7-44. , Я. Лит.
   АНИСЕ-БУРЖУА (Anicet-Bourgeois), Огюст (25. XII. 1806-12. I. 1871)  -
французский драматург. Автор мелодрам, водевилей,  феерий.  Писал  почти
всегда в соавторстве. С ним сотрудничали А.  Дюма-отец,  В.  Дюканж,  Ф.
Дюмануар, А. Деннери и др. Мелодрамы А.-Б., построенные на эффектных, но
мало правдоподобных  ситуациях,  исполненные  сентиментальной  патетики,
направлены на утверждение  бурж.  морали.  Наиболее  известны:  "Латюда"
(1834),  "Венецианка"  (1834),  "Кровавая  монахиня"  (1835),   "Хозяйка
Сен-Тропеза" (1844), "Ч„рный доктор" (1846), "Детский врач" (1855) и др.
Большую популярность завоевала феерия  А.-Б.  "Пилюли  дьявола"  (1864).
Успех пьесам А.-Б. создавали замочат,  акт„ры  театров  бульваров  -  П.
Бокаж, Фредерик-Леметр, М. Дорваль и др.
   Лит.: R о y e r A., Histoire du theatre contemporain en France  et  a
l'etranger depuis 1800 jusqu'a 1875, t. 1, P., 1878. Я. Ф.
   АНЙСИМОВА, Нина Александровна  [р.  14.  (27).  I.  1909]  -  русская
советская артистка балета, балетмейстер. Засл. деятель иск-в  (1957).  В
1926 окончила Ленингр. хореографич. уч-ще (училась у А. Я.  Вагановой  и
А. В. Ширяева) и была зачислена в Ленингр. Малый оперный т-р.  Исполняла
танцы в операх и опереттах. В 1927 перешла в  Т-р  оперы  и  балета  им.
Кирова. Большое драматич. дарование А. раскрылось в народных характерных
танцах. Была первой исполнительницей  партий:  Терезы  и  Насти  ("Пламя
Парижа" и "Партизанские дни" Асафьева), Айши ("Гаянэ"). С 1935 выступает
как балетмейстер; поставила балеты: "Гаянэ" (1942, Т-р им. Кирова);
   "Чудесная фата" Заранек (1947), "Коппелия" (1949);
   "Шехеразада" на муз.  Римского-Корсакова  (1950),  "Ивушка"  Евлахова
(1957) - Ленингр. Малый оперный  т-р;  "Журавлиная  песня"  Степанова  и
Исмаги-лова (1944, башкирский т-р оперы и балета, Уфа) и др. Осуществила
ряд пост. за рубежом: "Бахчисарайский фонтан" (1945, Софийская  народная
опера), "Гаянэ" (1959, Будапештский т-р оперы и балета).
   Лит.: Франгопуло М., Нина Александровна Ани-симова, Л., 1951. В Ч
   АНЙСИМОВА-ВУЛЬФ, Ирина Сергеевна [р/ 18
   (31). XII. 1906] - русский  советский  режисс„р.  Засл.  деят.  иск-в
РСФСР (1956). Член КПСС с 1956. Окончила Школу при МХАТе; ученица К.  С.
Станиславского и E. С. Телешевой. Творч. деятельность начала  в  1925  в
МХАТе сначала как актриса, потом как  ассистент  режисс„ра.  Роли:  Нина
("Взлет" Ваграмова), Алина ("Три толстяка" Олеши), Грейс ("Битва  жизни"
Диккенса) и др. В 1934 А.-В. перешла  в  Театр-студию  под  рук.  Ю.  А.
Завадского. В 1936-38 работала в Ростовском т-ре, где  осуществила  свою
первую самостоят, режисс„рскую работу - "Беспокойная старость" Рахманова
(1936). С 1946 - режисс„р Т-ра им. Моссовета. Пост. спектакли:  "Русский
вопрос" (1947); "Девочки" Пановой  (1949),  "Маскарад"  (1952,  совм.  с
Завадским);
   "Варвара Волкова" Софронова (1953), "Сомов и другие" Горького (1954),
"Лиззи Мак-Кей" Сартра  (1955),  "Король  Лир"  (1958),  "Нора"  (1959);
"Миллион за улыбку" Софронова (1960) и  др.  С  1939  вед„т  педа-гогич.
работу в ГИТИСе. Ев. Б.
   АНИСФЕЛЬД,   Борис   Израилевич   (р.   2.    X.    1879)-    русский
художник-живописец, график, театральный художник. Один из представителей
художеств. объединения "Мир искусства". Учился в  Академии  художеств  в
Петербурге (1900-09). В т-ре начал работать в  1907  ("Свадьба  Зобеиды"
Гофмансталя,  Т-р  Комиссаржевской,  Петербург).  Создал   декорации   к
спектаклям: "Исламей"  на  муз.  Балакирева  (1910),  "Садко"  (1911)  в
Мариинском т-ре и др. А. принимал участие  в  "Русских  сезонах"  С.  П.
Дягилева за границей, оформлял  гастрольные  спектакли  А.  П.  Павловой
("Прелюды" на муз. Листа, 1912), В. Ф. Ни-жинского ("Сильфиды"  на  муз.
Шопена, "Видение розы" на муз. Вебера, 1913), М. М. Фокина  ("Египетские
ночи" Аренского). Позднее А. жил в Чикаго, с 1918 - в Нью-Йорке. Работал
художником в т-рах "Метрополитен-опера", "Чикаго-опера". АН. Ш.
   АНКАРА (Ankara) - столица Турции (ок. 163,5 тыс. жит.  на  1955).  До
провозглашения государственной столицей в 1923 в  А.  существовали  лишь
народные  зрелища  (см.  Турецкий   театр).   В   1922   здесь   впервые
гастролировала театр. труппа из Стамбула ("Дарюльбедайи Османи"). В 1930
в А. было построено театр. здание, в к-ром играли преим. гастрольные или
случайно сформированные труппы. В 1934 тур. реж. Мухсин  Эртугрул  пост.
здесь "Юлия Цезаря" и  "Сон  в  летнюю  ночь"  Шекспира.  В  1947  в  А.
открылись "Девлет тиятро-су" (Гос.  т-р),  ставящий  оперу  и  драму,  и
"Кючюк  тиятросу"  (Малый  т-р),  ставящий  только   драму.   Оба   т-ра
пропагандируют гл. обр. зап.-европ. репертуар. Нац. пьесы и  оперы  идут
крайне редко.
   "АННАБОЛЕЙН" ("Anna Bolena") - опера Г. Доницетти, либр.  Ф.  Романи.
Пост. 26 дек. 1830