. Т. к. неразрывно связан с  деятельностью  скоморохов,  он
неотделим от традиционной обрядности, гл. обр. языческого происхождения.
Позднее Т. к. сближается с  нар.-сатирич.,  бесцензурным  Т.  к.  европ.
стран. Наибольшее распространение  в  рус.  Т.  к.  17-19  вв.  получила
"Комедия о Петрушке" - пьеса-обозрение, гл. герой к-рой (Петрушка, он же
П„тр Иванович Уксусов,  Самоваров,  Ванька  Рататуй,  на  юге  -  Ванька
Ру-тю-тю) "...побеждает всех и все: полицию, попов, даже черта и смерть,
сам же остается бессмертен. В грубом  и  наивном  образе  этом  трудовой
народ воплотил сам себя и свою веру в то, что в конце концов  именно  он
преодолеет все и всех" (Г. о р ь к и и М., Собр. соч., т. 24,  1953,  с.
494).
   В представлениях "Комедии о Петрушке" участвует 1-2  исполнителя.  На
смену  гуслярам,  гудочникам,  сопровождавшим  в   18   в.   выступления
кукольников, в конце 19 - нач. 20 вв. приш„л шарманщик.  Сцену  заменяли
фартуки (привязанные на  поясе  кукольников  и  поднятые  над  головой),
примитивные ширмы  (плоские  одностворчатые  или  тр„хстворчатые),  реже
"домик".  Ширму  заменяла  также  вер„вка,  натянутая  на  две  палки  с
перекинутой через не„ простыней. Использовались  перчаточные  (верховые)
куклы, Крупная голова, вырезанная из дерева (иногда из тряпок, картона),
надевалась на  указательный  палец.  Аллегорич.  характер  представления
определял  яркую  обобщ„нность  поведения  кукол,   исключающую   мелкое
натуралистич. правдоподобие. В поэме Н. А. Некрасова "Кому на Руси  жить
хорошо" имеется описание комедии "с Петрушкою... не мудрая, однако и  не
глупая, квартальному хожалому не в бровь, а прямо в глаз", смотря к-рую,
зрители из  народа  "хохочут,  утешаются,  и  часто  в  речь  Петрушкину
вставляют слово меткое".
   В зап. и юго-зап. областях России с конца 16  -нач.  17  вв.  получил
распространение  религиозно-мисте-риальный  т-р  -   вертеп   (Украина),
батлейка (Белоруссия). Первоначально иллюстрируя  евангельский  сюжет  о
рождении Христа, Т. к. Украины и Белоруссии к  сер.  18  в.  вс„  больше
наполняется  светским,  бытовым  содержанием,  в  спектаклях   действуют
"москаль", цыгане, польский пан, шинкарка, разбитной казак-запорожец  (в
вертепе), крестьянин Мосей (в батлейке) и др.
   Сатирич. герой средневековых представлений арм.  нар.  кукольников  -
Караг„з (пришедший  из  тур.  Т.  к.),  приобр„л  ряд  характерных  черт
(выступал с жезлом - "псоглавым фаллом",  являющимся  атрибутом  сценич.
костюма  у  гусанов-мимосов  и  др.-арм.  т-ре).  Еще  в  нач.   7.   в.
существовали кукольные представления полусветского  характера,  носившие
социальную, сатирич. окраску. Представления на бытовые комедийные сюжеты
обличали пороки и также отмечались социальным характером. В  груз.  нар.
Т. к. использовались  разл.  куклы  (кукна,  чупра,  де-допала,  тикина,
тоджина и др.)- марионетки, перчаточные и теневые  куклы,  изготовленные
из верблюжьей кожи, картона. В 19 в. Т. к. Грузии носил антиклерикальный
характер.  Широкое  распространение  получил  Т.  к.  в  Ср.   Азии.   В
Узбекистане существовали 2 вида Т. к.: чодир ха„л (палатка привидений) -
марионеточный  стационарный  т-р,  и  демок-ратич.   передвижной   (даст
кугирчак,  кол  кугирчак  или  кугирчак-уюн),  использующий  перчаточные
куклы. Гл. герой  этого  Т.  к.-  острослов  и  балагур  Пал-ван  качаль
(Плешивый богатырь), близок Петрушке. С традицией уличных  представлений
нар. комедиантов "масхарабозов"  связаны  спектакли  нар.  тадж,  Т.  к.
"зочабози", "лухтабози".
   К нач. 20 в. т-р Петрушки,  как  и  Т.  к.  др.  народов,  населяющих
Россию, приходит в упадок, архаизм сатирич. направленности  традиционной
комедии  приводит  к  утрате  остроты   общественно-социальной   сатиры.
Бродячие кукольники подвергаются преследованиям, крушение терпят попытки
революционно-демократич. писателей обновить репертуар Т. к.  (запрещение
цензурой  сатирич.  пьесы  "Принц  Лутоня"  В.  С.  Курочкина  и   др.).
Охранительские  реакционные  организации  (каз„нные  "попечительства   о
трезвости") безуспешно пытаются использовать Т. к. для отвлечения народа
от политич. борьбы. В  1916  в  Петрограде  художники  "Мира  искусствам
создают "Кукольный т-р" (под рук. Ю. Л. Слонимской и  П.  П.  Сазонова),
показавший в февр.  1916  спектакль  "Силы  любви  и  волшебства"  (реж.
Сазонов). Несмотря на высокий уровень изобразительного решения  кукол  и
декораций (худ. К. А.  Сомов,  С.  X.  Маховский,  Н.  К.  Калмаков,  А.
Сомова-Михайлова), т-р не вышел за пределы эстетски-любительского опыта.
   Рождение сов. Т.  к.  тесно  связано  с  общим  процессом  культурной
революции. Сов. Т. к. возник в 1918 первоначально в двух формах: т-р для
детей и т-р агитационный. В  1918  "Сказкой  о  царе  Салтане"  открылся
петрогр. гос. т-р марионеток под рук. Л. В. Шапориной-Яковлевой.  В  том
же году открывается Моск. Т. к., в к-ром работали две группы-  спектакли
с куклами-Петрушками и теневые спектакли. Этот т-р возглавляли  худ.  И.
С. Ефимов и Н.Я. Си-манович-Ефимова (в репертуаре - басни И. А. Крылова,
нвр. и лит. сказки, сцены с Петрушкой). Вторая группа -  т-р  марионеток
(А. П. Седов, В. А. Фаворский и др., в  репертуаре  "Давид  и  Голиаф").
Начало агиттеатру положил спектакль "Война карточных королей" Оболенской
и Кандаурова, показанный  7  нояб.  1918  на  открытии  артистич.  клуба
"Красный петух". В годы гражд.  войны  получил  широкое  распространение
агиттеатр.  Развитию  этого  жанра  способствует   деятельность   т-ров:
"Революционный Петрушка" (рук.  Д.  Г.  Гутман),  т-ра  Политотдела  1-й
Революц. армии Туркестанского фронта (рук. Н. Г. Шалимов), Крымского  Т.
к. (рук. И. М. Оленин), Киевского  т-ра  "Арлекин",  создателями  к-рого
были Г. М. Козинцев, А. Я. Каплер, С.  И.  Юткевич.  В  репертуаре  этих
т-ров-  злободневные  частушки,  сценки,  пародии,  лубки,  инсценировки
произв. В. В. Маяковского, Д. Бедного, В. И. Лебедева-Кумача и др. Среди
первых сов.  т-ров  (после  установления  Сов.  власти):  "Кооперативный
Петрушка"  (рук.  Д.  Н.  Липкин,  Москва),   Т-р   кукол   Межигорского
художеств.-керамич.  техникума,  т-р   Воронежского   ун-та   (рук.   Н.
Беззубцев), Моск.  т-ры  "Красный  Петрушка"  (рук.  Н.  А.  Надеждина),
"Сан-Петрушка" (рук. О. Л. Аристова) и др. Для этих т-ров пишут пьесы А.
Архангельский, М. Д. Вольпин, Ю. Н. Юрьин, В. Д. Марков, Г.  Я.  Градов,
А. Гераськин и др. Здесь сотрудничают художники Кукрыниксы, резчик кукол
Н. Ф. Солнцев, реж. Л.  Н.  Свердлин.  Особое  место  среди  агиттеатров
занимает Т-р детской книги им. А. Б. Халатова (организован 1929, Москва,
рук. А. М. Витман), иск-во к-рого получило высокую оценку М. Горького  и
Р. Роллана.
   В становлении сов. Т. к. большое значение имела  организация  в  1924
т-ра Петрушки (руководитель Е. С.,Деммени), к-рый в 1930  объединился  с
т-ром марионеток под рук. Л.  В.  Шапориной-Яковлевой  и  получил  назв.
Ленинградский театр кукол под рук. Е. С. Деммени. Т-р привл„к  к  работе
проф. драматургов, композиторов, художников,  скульпторов,  разрабатывал
основы проф. режиссуры Т. к. В 1925  Ленингр.  Т.  к.  под  рук.  Е.  С.
Деммени объявил первый конкурс на лучшую пьесу для Т. к., в 1927  открыл
первые курсы  в  Сов.  Союзе,  к-рые  готовили  режисс„ров,  художников,
акт„ров и др. творч. работников для Т. к. В 30-е гг. при Ленингр. Т.  к.
под рук. Деммени организуется колхозно-совхозный филиал. Здесь  ставятся
инсценировки произведений сов. лит-ры ("Дед Щукарь" по Шолохову,  1936),
переделки произв. мировой классики. Под влиянием  этого  т-ра  создаются
новые Т.  к.  в  Ленинграде  (1931,  ныне  носит  назв.  Большой  Т.к.),
Ярославле (1928), Горьком (1929), Самаре  (1932),  Архангельске  (1933),
Рыбинске (1933), Иванове (1934), Кирове (1935), Ростове-на-Дону  (1935),
Ижевске (1935) и др. городах. Для Т. к. пишут пьесы Е. И. Васильева,  Ю.
А. Гауш, С. Я. Маршак ("Кошкин дом" и  др.),  Е.  Л.  Шварц  ("Сказка  о
потерянном времени", "Кукольный  город").  Также  ставятся  инсценировки
произв.  классич.  лит-ры  (для  взрослых):  "Свадьба"  Чехова   (1928),
"Повесть о том, как поссорились Иван Иванович с Иваном Никифоровичем" по
Гоголю (1929), "Бляха ј 64" по рассказу А. Франса "Кренкебиль" (1933).
   Новый этап в развитии Т.к. связан с деятельностью  организованного  в
1931 Центрального театра  кукол  под  рук.  С.  В.  Образцова  (ЦТК).  В
спектаклях этого  т-ра  впервые  получили  разработку  средства  сценич.
выразительности, присущие Т.к., раскрывались особенности образной стихии
Т. к. Деятельность ЦТК практически  доказала,  что  не  только  жанровые
признаки, но и весь характер оформления  и  "материализации"  спектакля,
система  кукол,  их  масштаб,  пропорции  и  др.   диктуются   идеей   и
своеобразием стиля пьесы, особенностями  е„  образного  строя.  Практика
т-ра утвердила необходимость для акт„ра Т. к. владеть не только техникой
кукловождения,   нои   мастерством   акт„ра   драматич.   т-ра   (иск-во
перевоплощения, умение показать эволюцию образа и  др.).  Спектакли  ЦТК
"По щучьему  велению"  Тараховской  (1936),  "Волшебная  лампа  Аладина"
Гернет   (1940),   "Король-Олень"   Сперанского   по    Гоцци    (1943),
"Необыкновенный  концерт"  (1946)  определили  новаторство  сов.  Т.  к.
Принципы, выявленные ЦТК, легли в  основу  деятельности  ленингр.  "Т-ра
сказки" (осн.  в  1944),  Волгоградского  (1936),  Вологодского  (1938),
Красноярского (1944), Калининского (1944), Курского (1944) Т. к. и др.
   В  годы  Отечественной  войны  Т.  к.,  возрождая   лучшие   традиции
агиттеатра первых лет революции, организуют фронтовые бригады, выступают
с антифашистским репертуаром, обслуживают детей тыла.
   Значит, обновление иск-ва сов. Т. к. происходит в конце 50-х  -  нач.
60-х гг. К числу ведущих Т. к.  страны  прибавляются  Т.  к.  Латв.  ССР
(Рига), Эст. ССР (Таллин),  Харьковский  Т.  к.  Создаются  новые  совр.
пьесы, к работе в Т. к. привлекаются драматурги
   И. В. Шток,  С.  С.  Прокофьева,  У.  Лейес,  Г.  Кангеля-ски  и  др.
Осуществляются пост. произв. совр. лит-ры: инсценировки "12  стульев"  и
"Золотого тел„нка" Ильфа и Петрова (Ленингр. Большой  и  Харьковский  Т.
к.), ставятся "Тр„хгрошовая опера"  Брехта  (Рига),  "Клоп"  Маяковского
(Пермь) и др. Сов. Т. к.  участвуют  в  Междунар.  фестивалях  Т.  к.  и
марионеток.  На  1-м  Междунар.  фестивале  в   Бухаресте   (1958)   ЦТК
("Необыкновенный концерт", пост. Образцова) удостоен серебряной  медали,
на 2-м Междунар. фестивале в Бухаресте (1960) Ленингр. Большой Т. к. ("В
золотом раю" Чапека, пост. Корол„ва)  -  золотой  медали.  На  Междунар.
фестивале в Варшаве (1962) Т. к. Латв. ССР ("Тип и Тап"  Стерсте,  пост.
Херцбер-га, "Дядя мусор" Андриевича  и  Прокофьевой,  пост.  А.  Бурова)
занял 1-е место. На 3-м Междунар. фестивале в Бухаресте (1965) спектакли
ЦТК под рук. Образцова "Божественная комедия" Штока и  "Мис-тер-Твистер"
Маршака отмечены дипломом Междунар. ин-та т-ра.
   Деятели сов. Т. к. реформировали  ширму,  расширили  представление  о
системах театр. кукол. Деммени  впервые  применил  многоплановую  ширму,
своеобразный "крупный план" (высвечивание  отдельных  героев,  отдельных
сцен), нарушил фронтальное построение мизансцен. И. С. и Н.  Я.  Ефимовы
применили тростевую куклу. Образцов вв„л условную  куклу  (голова-шарик,
едва обозначены черты лица) и сложную модернизированную механич.  куклу,
"разрушил" и обновил плоскую ширму, использовал  выразительные  средства
кино, трюковой механич. записи и др. Вс„ более разнообразным  по  жанрам
стал репертуар Т. к.  Популярностью  пользуются  пьесы-сказки,  комедии,
басни сов. писателей С. Я. Маршака, К. И. Чуковского, Е. Л.  Шварца,  А.
М.  Барто,  Н.  В.  Гернет,  С.  В.  Михалкова,  Г.  А.  Ландау,  Е.  В.
Сперанского, Г. А. Матвеева, Н.  Н.  Носова,  Е.  Б.  Борисовой,  Ю.  Н.
Елисеева,  Л.  Т.  Браусевич,  Т.  Г.  Габбе,  Б.  Сударушкина,  С.   С.
Прокофьевой, У.  Лейеса  и  др.  Т-ры  ставят  пьесы  нац.  драматургов,
инсценировки классики, фольклора, пьесы зарубежных авторов (Я. Малик, И.
Калаб, Дж. Родари и др.).
   В СССР (на 1966) св. 100 гос. Т. к., ставящих  спектакли  на  25  яз.
нар. СССР, 55 гос. Т. к. играют в стационарных специально  оборудованных
помещениях. Для развития сов. Т. к.  имели  большое  значение  фестивали
1923 и 1927,Всероссийская конференция  кукольников  в  1930,  Всесоюзный
смотр Т. к. в 1937, Всесоюзный фестиваль т-ров в ознаменование  40-летия
Октябрьской революции в 1957-58. Подготовка  творч.  кадров  для  Т.  к.
вед„тся на спец. отделении Ленингр. ин-та т-ра, музыки и  кинематографии
(осн.  в  1959),  в  студиях  при  Горьковском,   Московском,   Минском,
Свердловском, Тбилисском Т. к., на Высших режисс„рских курсах в  Москве.
Консультационную помощь Т.  к.  страны  оказывает  Всероссийское  театр.
об-во (кабинет т-ра для детей, Москва). Сплочению и обобщению  опыта  Т.
к. (организации фестивалей  Т.к.  1923-27)  способствовала  деятельность
Музея игрушки (основатель Н. Д. Бартрам,  Москва).  Материал  по  Т.  к.
собирает и систематизирует Музей театр. куклы  при  Центр,  т-ре  кукол,
осн. в 1937 (организаторы А. Я. Федотов и В. В. Курдюмов).
   Широкое развитие получил в СССР самодеятельный Т.  к.,  насчитывающий
св. 15 тыс. детских (детские сады, школы,  дома  и  дворцы  пионеров)  и
десятки студенч. сатирич. Т. к. ("Сатира  в  куклах",  в  г.  Жуковском;
"Строгановцы", Москва; "Живой  крокодил"  в  сибирском  колхозе  "Памяти
Ильича"; алтайский "Петрушка-целинник" и др.).
   Илл. см. на отдельном листе к стр. 128-129.
   Лит.: ПеретцВ.Н., Кукольный театр на Руси, -СПБ, 1895; Франко  1  в..
До истор? укрансцюго вертепу
   XVIII ст., в кн.: Записки Наукового товариства м. Т. Шевченка, Льв?в,
1906, т. 71, т. 72, 73; Виноградов Н., Белорусский  вертеп,  СПБ,  1908;
Йорик, История марионеток, "Театр и искусство".  Приложение  "Библиотека
театра  и  искусства",  СПБ,  1913,  кн.  I-IV,  VII;  1914,  кн.  1,1Х;
СлонимскаяЮ., Марионетка, "Аполлон", 1916, Ns 3; Богатырев  П.,  Чешский
кукольный   и   русский   народный   театр.   Берлин   -П.    ,    1923;
Симанович-ЕфимоваН. Я., Записки петрушечника, М.- Л., 1925;
   Ер„мин И.иЦехновицер О., Театр Петрушки, Л.- М.,  1927;  Гаврилов  М.
Ф.,  Кукольный  театр  в  Узбекистане,  Таш.,  1928;  Кукольные   театры
ЛенТЮЗ'а. Сб. статей, под ред. Н. Верховского, Л., 1934;  Театр  детской
книги, М., 1934; Федотов А. Я., Из истории кукольного театра, М.,  1940;
его же, Секреты театра кукол, М., 1963; Образцов  С.,  Актер  с  куклой,
М.Л., 1938; его ж е, Моя профессия, кн. 1, М., 1950; е г  о  же,  Театр"
китайского народа, М., 1957; Деммени Е. С."  Куклы  на  сцене,  M.-  Л.,
1949; его же,  Страницы  из  жизни  театра,  Л.-  М.,  1949;  Малик  Я.,
Кукольный театр в Чехословакии, Прага, 1948;  Нурджанов  Н.,  Таджикский
народный театр. М., 1956; Чехословацкие марионетки, пер. с чеш.  (Вступ,
ст. Э. Колар), Прага, 1957;
   Театр кукол СССР. Каталог выставки, М., 1957; П е р е п е-л и ц ы н а
Л., Узбекский народный кукольный театр. Таш., 1959;  Легенда  о  докторе
Фаусте (ред. В. Жирмунского), М.- Л., 1958; Грузинский Гос. театр кукол,
Тб., 1958; Театр кукол зарубежных стран, М.-Л., 1959; Музей  театральных
кукол. Путеводители, М., [i 959]; Всеволодский-Герн-г р о  с  с  В.  П.,
Русская устная народная драма, М., 1959;
   С м и р н о в а Н. И., Советский театр кукол.  1918-1932,  М.,  1963;
Театр кукол СССР. 1959-1960, М., 1962; Mag" n  i  n  Ch.,  Histoire  des
marionettes en Europe, P., 1852, 2 ed., P., 1862; M a i n d г  о  n  E.,
Marionettes et guignols, P., 1900; Mills W., Dunn L., Marionettes, masks
and shadows, N. Y., 1928; В о e h n M., Puppen und Puppenspiele,  Bd  2,
Munch., 1929; Beaumont C.  W.,  Puppets  and  puppet  stage,  L.-N.  Y.,
[1938]; Chesnais  S.,  Histoire  generale  des  marionettes,  P.,  1947;
Gervais A., Marionettes et marionettistes de France, P., 1947; M с P h а
г-lin P., The puppet theater in America... 1524-1948, N. Y., 1948; S i g
n o r e l l i M., Il burattionaio perfetta, Roma, 1955; Speaight G., The
history of the English puppet theatre,  L.,  1955;  Bussel  J.,  Through
wooden eyes, L., 1956; Нейкова М., Н а ч  е  в  а  М.  [и  др.],  Куклен
театър, С., 1956; Puppen-Theater Geschichten, Lpz., 1956; Komedie a  hry
ceskych lidovych loutkaru, Praha, 1959; Sztaudynger S., Jurkowski H.,  R
y l H., Od szopki do teatru lalek, Lodz, 1961; B e nega  1  Som,  Puppet
theatre around the world, New Delhi, 1961;
   Purschke H. R., Liebenswerte Puppenwelt, Hamb., 1962; В a ir  d  Bil,
The art of the puppet, N. Y., 1965;
   Puppentheater der Welt, В., 1965 (изд. Unima - то же на англ.,  чеш.,
рум. языках). Я. См.
   ТЕАТР      ЛИТЕРАТУРНО-ХУДОЖЕСТВЕННОГО      ОБЩЕСТВА      -       см.
Литературно-художественного общества театр.
   ТЕАТР ЛОСПС (Театр Ленинградского областного Совета  профессиональных
союзов)- рус. сов. театр. Существовал в 1932-37. Создан на  основе  1-го
рабочего  т-ра  ленингр.  Пролеткульта.  Начал  свою  работу   в   1932.
Художеств.   руководитель   т-ра   А.   Б.   Винер.   Т-р   тяготел    к
истори-ко-героич. пьесам, стремился к созданию спектаклей острой, боевой
социальной проблематики, насыщенных революц.  патетикой.  На  его  сцене
были пост. спектакли, посв. современности, исполненные революц. героики:
"Разгром" Фадеева (1932), "Матросы из Каттаро" Вольфа, "Поднятая целина"
Шолохова (оба в  1933),  "Жизнь  зов„т"  Билль-Белоцерковского,  "Гибель
эскадры" (оба в 1934); "Профессор Мамлок" Вольфа, "Чапаев" (оба в 1935).
   Режисс„рскую работу в т-ре осуществляли 3. А. Вин, В. А.  Лагерт,  А.
Б. Оленин, П. В. Цетнерович. В т-ре работали художники В. Г. Борискович,
А. Ф. Босулаев, Е. М. Мандельберг, Г. П. Руди. Значит. акт„рские  работы
создали в спектаклях т-ра И. П. Зарубина, М. С. Павликов, С. Я.  Каюков,
А. И. Кузнецов. В 1936 в труппу т-ра  влилась  большая  группа  акт„ров,
возглавляемых Л. С. Вивьеном, среди к-рых были В. В. Мерку рьев,  Ю.  В.
Толубеев и др. С. Ц.
   ТЕАТР МАКСИМА ГОРЬКОГО - см. Берлинский театр им. Максима Горького.
   ТЕАТР "MAPE" - см. "Mape".
   ТЕАТР МЕЙЕРХОЛЬДА - см. Мейерхольда имени театр.
   "ТЕАТР МОЛОДЫХ" (Jaunuju teatras) - литов. драм. т-р,  существовавший
в Каунасе  в  1933-34.  Организаторами  т-ра  были  молодые  акт„ры  (Ю.
Гри-баускас, Ю. Густайтис, Р. Юкнявичюс, К. Киман-тайте, М. Хадаравичюс,
А. Кернагис и др.), боровшиеся с рутиной и штампами  бурж.  театра.  Они
ушли из Гос. т-ра и создали экспериментальный театр. следующий принципам
Станиславского. Т-р  возглавил  А.  Олека-Жилинскас.  Здесь  были  пост.
"Хижина дяди Тома" Бичер-Стоу (1933), драма В. Сруога "В тени  великана"
(1934). Бурж. литов. печать обвиняла "Т. м." в  пропаганде  большевизма.
Отсутствие средств привело к закрытию т-ра. В 1946  большинство  акт„ров
"Т. м." вошло в труппу Т-ра драмы Лит. ССР в Вильнюсе. А. Руз.
   ТЕАТР МОЛОДЫХ  АКТ‚РОВ  (Gruppe  junger  Schauspieler)  -  коллектив,
основанный   в   Берлине   в   1928   группой   прогрессивных    акт„ров
"Штатстеат-ра", "Лессинг-театра" и др. В 1928  эти  акт„ры  объединились
для пост. социально-обличительной пьесы нем. прогрессивного писателя  П.
Лампеля "Бунт в воспитательном доме" (пост. на утреннике в т-ре "Талия",
в Берлине). Благодаря успеху спектакля  эта  группа  была  приглашена  в
"Лессинг-театр", на сцене к-рого она  дала  ряд  спектаклей  (показывала
спектакли  и  на  сценах  др.  т-ров).  Второй  пост.  т-ра  была  пьеса
"Удушливые  газы  над  Берлином"  (1929).  В   программной   декларации,
написанной драматургом  Ф.  Вольфом,  т-р  объявлял  о  сво„м  намерении
ставить  совр.  пьесы,  разоблачающие  пороки  капиталистич.   общества.
Административное и художеств. руководство в  т-ре  осуществлял  выборный
совет. Здесь работали акт„ры Р.  Штобрава,  Г.  Бинерт  и  др.  Ст