. тенор). Нар. арт. УССР  (1951).
Член КПСС с 1946. Учился в Ин-те инженеров ж.-д. транспорта в Харькове и
одновременно занимался пением в Доме культуры, в 1933-35  пел  в  студии
при Харьковском т-ре оперы и балета. В 1935  Б.-  солист  Т-ра  оперы  и
балета им. Шевченко. Партии:  Андрей  ("Тарас  Бульба"  Лысенко),  Богун
("Богдан Хмельницкий" Данькевича), Князь ("Русалка"), Фауст;
   Пьер ("Война и мир" Прокофьева) и др. С. Гр.
   БОРК (Borkh), Инга  (наст.  имя  и  фам.-  Ингеборг  Л  е  н  ц)  (р.
26.V.1921)-немецкая артистка оперы (сопрано). Училась драматич. иск-ву в
Вене в школ М. Рейнхардта (1936-37); пением занималась в Милане у  проф.
Моратти (1939)  и  в  Зальцбурге  в  "Моцар-теуме"  (1939--40).  Впервые
выступила на оперной сцене в Люцерне в  1940,  после  чего  выступала  в
оперных т-рах Берна, Базеля и др. городов. Европ. известность  завоевала
после исполнения в  Базеле  партии  Магды  ("Консул"  Менотти)  в  1951.
Выступала в Берлине, Мюнхене, Вене, Париже (т-р  "Гранд-Опера"),  Милане
(т-р "Л а Скала"), Нью-Йорке (т-р "Метрополитен-опера").  Исполнение  Б.
характеризуется тонкой, выразит, фразировкой,  голос  певицы  отличается
чистотой, "звонкостью"  и  блеском  в  верхнем  регистре  и  плотностью,
насыщенностью звучания в среднем и  нижнем  регистрах.  Партии:  Леонора
("Фиделио" Бетховена), Агата, Эглантина ("Вольный стрелок",  "Эв-рианта"
Вебера), леди Макбет ("Макбет" Верди), Аида;
   Сента  ("Летучий  голландец"  Вагнера),  Турандот  (о.  п.  Пуччини),
Электра (о. п. Штрауса), Мария ("Воццек" Берга) и др. Вс. Т.
   БОРНЕМИССА (Bornemissza),  Петер  (1535-85)  -  венгерский  писатель,
поэт,  драматург.  Автор  пьесы  "Электра"  (1558),  являющейся  вольным
переложением на венг. яз. одноим„нной трагедии Софокла. В условиях  тур.
владычества Б. создал  трагедию,  насыщенную  патриотич.  и  тираноборч.
идеями, придал ей венг. колорит и  нац.-освободит,  направленность.  Эта
пьеса была впервые пост. в  обработке  Ж.  Морица  на  сцене  Нац.  т-ра
(Будапешт) в 1931. Пост. "Электры" с текстом, целиком принадлежащим  Б.,
осуществлена в 1958 акт„рами Ин-та культуры (реж. Д. Секей). В 1959  эту
пьесу пост. Нац. т-р. А. Гер.
   БОРОВ, Илья Григорьевич (р. 5. V. 1899) - русский советский режисс„р.
Нар. арт. Каз. ССР (1936). Засл. арт. РСФСР (1934). Член  КПСС  с  1942.
Учился в Киевской театр. студии (1919-22). В 1926 окончил Высшие  театр.
мастерские  (Москва).  В  1926-35  работал  режисс„ром   рабочего   т-ра
облпрофсовета в Иваново-Вознесенске. В 1935-37 -  худ.  рук.  Казахского
т-ра драмы (Алма-Ата). Пост. спектакли: "Аристократы"  Погодина  (1936),
"Ревизор" (1936); "Амангельды" Май-лина и Мусрепова (1937). В дальнейшем
работал в русских  т-рах  Алма-Аты,  Ижевска,  Барнаула,  Тулы.  С  1952
работает в Кирг. т-ре (Фрунзе). Я. Л.
   БОРОДАЙ, Михаил Матвеевич (1853-1929) - русский театральный  деятель,
антрепрен„р. В юности служил в  типографии  расклейщиком  афиш.  В  1870
поступил к харьковскому  антрепрен„ру  Н.  Н.  Дюко-ву  библиотекарем  и
акт„ром на выходные роли. Был кассиром и администратором у антрепрен„ров
П. М. Медведева (Харьков), Е. Я.  Неделина  (Таганрог),  Г.  М.  Коврова
(Саратов, Воронеж). С сер.  80-х  годов  Б.  начал  возглавлять  крупные
провинц. труппы,  числившиеся  "товариществами",  но  фактически  б.  ч.
являвшиеся антрепризой Б.: т-ры в Киеве (1889, 1903-06, 1907),  Харькове
(1887, 1891-93, 1907), Саратове  (1894,  1897-99),  Казани  (1895-1900),
Ниж-нем-Новгороде (1896), Одессе (1902),  Иркутске  (1910,  1911-14).  В
сезоне 1907-08 возглавлял оперные труппы в Тифлисе и  Екатеринодаре.  Б.
был одним из рус. антрепрен„ров,  способствующих  развитию  нац.  театр.
иск-ва; он стремился приблизить т-р  к  демо-кратич.  зрителю,  подбирал
сильные по составу труппы, пропагандировал  серь„зный  репертуар.  После
Октябрьской революции работал в Иркутском т-ре.
   Лит.: Юрьев Ю. М., Записки, ч. 2-3, Л.-М., 1948;
   Русский провинциальный театр. Воспоминания, Л.-М., 1937; "Современный
театр", М., 1929, ј 34-35. А. Кл.
   БОРОДАЧ (Borodac), Янко (р. 18. VI. 1892) -  чехословацкий  режисс„р,
акт„р и драматург. Нар. арт.  Чехословацкой  Республики  (1955).  Учился
акт„рскому иск-ву в Пражской консерватории.  В  1920  вступил  в  труппу
передвижного Словацкого нац. т-ра. С 1923 - акт„р и режисс„р Нац. т-ра в
Братиславе. В 1925 основал театр. школу, где обучал молод„жь  акт„рскому
мастерству. В своей творч. и педагогич. деятельности утверждает принципы
реалистич. иск-ва, опираясь на опыт рус. и сов. т-ра,  широко  используя
творч. метод МХАТа. Среди пост. Б. на словацкой сцене: "Гамлет"  (1931),
"Лес"  (1931),  "На  дне"  (1932),  "Васса  Железнова"  (1937);  "Страх"
Афиногенова  (1933),  "Вишн„вый  сад"  (1934)  и  "Три  сестры"  (1952),
'"Ревизор" (1936),  "Свадьба  Кречинского"  (1937);  "Марина  Гавранова"
Стодолы (1941), "Сирано де Бержерак"  Ростана  (1942),  "Женский  закон"
Тайовского (1944);
   "Кремл„вские куранты" (1951); "Ирод и Иродиада"  Гвездослава  (1955).
Перев„л на словацкий яз. пьесы:
   "Лес" и "На всякого мудреца довольно простоты";
   "Чужой реб„нок" Шкваркина, "Портрет" Афиногенова и др.
   Лит,: V sluzbach slovenskeho divadla. Sbornik k 60 naro-deninam  Jana
Boradaea..., Martin, 1952; Mr lian R., Se  slovenskym  divadlom,  Brat.,
1957. J]. Сол.
   БОРОДАЧОВА-ОРСАГОВА  (Borodacova-Orszagho-va),  Ольга  (р.  16.  XII.
1899) - чехословацкая  актриса.  Жена  Я.  Бородача.  По  национальности
словачка. Училась в Пражской консерватории. В  1920  вступила  в  труппу
передвижного Словацкого  Нац.  т-ра.  С  1923  -  актриса  Нац.  т-ра  в
Братиславе. В 1925 вместе с Бородачом принимала  участие  в  организации
театр. школы, где (одновременно с работой в т-ре)  занималась  обучением
молод„жи акт„рскому мастерству. Большое внимание уделяет выразительности
сценич. речи. Роли: Mapa ("Женский закон" Тайовского), Сливкова  и  Анна
("Чай у господина сенатора" и "Йошка  Пучик  и  его  карьера"  Стодолы),
Тамар  ("Ирод  и  Иродиада"  Гвездослава),   Мадлена,   Пирошка   ("Буки
подполянские", "Святая Варвара" Кралика),  Анна  Андреевна  ("Ревизор"),
Домна  Пантелевна  ("Таланты  и  поклонники"),  Васса  Железнова;  Мария
Тарасовна ("Платон Кречет") и др. Гос. пр. (1949).
   Лит.: V sluzbach slovenskeho divadla. Sbornik k 60 na-rodeninam  Jana
Boradaca..., Mrrtin, 1952. JI. Сол.
   БОРОДИН,      Александр      Порфирьевич      [31.Х(12.ХП.      1833,
Петербург,15(27).II.1887, там же] - русский композитор  и  уч„ный-химик.
Учился в Медико-хи-рургич. академии (1850-56) в Петербурге. С конца 1862
- профессор, с  1877  -  академик  Медико-хи-рургич.  академии.  В  1862
сблизился с  композитором  М.  А.  Балакиревым  и  вош„л  в  его  кружок
("Могучая кучка"). Б.- автор симфоний, камерно-инструмент., вокальных  и
др. соч.- создал монумент, героич. оперу  "Князь  Игорь"  по  древнерус.
эпич. поэме "Слово о полку Игореве" (либретто написано Б. по сценарию В.
В. Стасова), но не успел закончить эту оперу; после смерти  композитора,
по его материалам, оперу  завершили  Н.  А.  Римский-Корсаков  и  А.  К.
Глазунов. Пост. состоялась в 1890 в Мариинском т-ре. Проникнутая высокой
патриотической  идеей,  опера  Б.  покоряет  величием  и   благородством
образов,  мощью  и  размахом   народных   хоровых   сцен,   рельефностью
во-кально-симфонич.    характеристик,    широтой     и     разнообразием
муз.-драматич. форм.  Она  включает  и  эпич.  картины,  и  трогательную
лирику, и характерные жанровые образы,  и  скомороший  юмор.  При  общей
уравновешенности    и     пластичности     форм     опера     отличается
целеустремл„нностью драматич. развития. "По моему,- писал Б. в одном  из
писем, - в опере, как и в декорации, мелкие  формы,  детали,  мелочи  не
должны иметь места; все должно быть писано крупными штрихами, ясно, ярко
и  по  возможности  практично  в  исполнении  как   голосовом,   так   и
оркестровом. Голоса должны быть на первом плане, оркестр - на втором....
Меня тянет к пению, к кантилене, а не к  речитативу,  хотя,  по  отзывам
знающих людей, я последним владею недурно.  Кроме  того,  меня  тянет  к
формам более законченным, более круглым, более широким".
   Новаторски развивая традиции М. И. Глинки,  Б.  красочно  воплотил  в
музыке два мира - Русь и Восток. Не прибегая к прямым заимствованиям  из
фольклора, Б. чутко воспроизв„л  в  опере  характер  народной  музыки  -
русской и восточной (композитор  внимательно  изучил  напевы,  собранные
венг. путешественником П. Гунфальви в Средней Азии и у потомков  древних
половцев в Венгрии). Высоким образцом постижения духа и  склада  русской
народной песни является подголосочный  хор  поселян  из  "Князя  Игоря",
передающий скорбь народа и одновременно его душевную стойкость. Столь же
оригинальны и столь же типичны  восточные  мелодии  Б.,  воспроизводящие
знойную негу и лихую воинственность половецкого стана. Один из  шедевров
русской художеств. классики, опера "Князь Игорь" послужила образцом  для
создания историко-эпич. опер других народов СССР и вошла в фонд мирового
оперного иск-ва.
   Б. написал также муз.-театр. пьесу "Богатыри" на текст В.Александрова
(В. А. Крылова). Эта пьеса ("опера-фарс"), пародирующая  оперные  штампы
(с  частичным  заимствованием  музыки  из  опер   Мейербе-ра,   Россини,
Герольда, Серова, Кавоса, оперетт Оф-фенбаха, нар. песен  и  др.),  была
пост. в 1867 в Малом т-ре (инструментовка  дириж„ров  Э.  Мертена  и  Ф.
Бюх-нера). В 1936 была  пост.  в  Камерном  т-ре  (Москва)  в  неудачной
переделке   (новый   текст   Демьяна   Бедного),   вызвавшей   осуждение
общественности. В клавире сохранился написанный Б. 4-й акт  оперы-балета
"Млада"  (коллективная  работа  композиторов  балакиревского  кружка  на
сюжет, предложенный С. А. Гедеоновым, либретто В. А. Крылова).
   Лит.: Стасов В. В., Александр Порфирьевич Бородин, М., 1954; Ф и г  у
р о в с к и и II. А. и Соловьев Ю. П.,  Александр  Порфирьевич  Бородин,
М.-Л., 1950;
   Д и а н и н С. А., Бородин, М., 1955; Асафьев Б. В., Избранные труды,
т. 3, М., 1954; Глебов Игорь (Б. В. А с а ф ь е в), Из  забытых  страниц
русской музыки, в кн.: Музыкальная летопись.  Статьи  и  материалы,  под
ред. А. Н. Римского-Корсакова, сб. 1, П., 1922; Л а м м П. и П о-л  о  в
С., "Богатыри", "Советская музыка", 1934, ј 1. Б.Ш.
   БОРОЗДИНЫ-МУЗИЛИ - русская акт„рская семья, представители  к-рой  св.
100  лет  играют  на  сцене  Малого  театра.  Варвара   Васильевна   (по
сцене-Бороздина 1-я;  1828-66)  и  Евгения  Васильевна  (Бороздина  2-я;
1830-69) - сестры. По окончании Театр.  уч-ща  в  1848  дебютировали  на
сцене Малого т-ра в водевиле Хмельницкого "Бабушкины попугаи". Выступали
преим. в комедиях и водевилях, были частыми партн„ршами М. С. Щепкина  и
В. И. Живокини. Игра их отличалась живостью,  изяществом.  Б.-М.  играли
также в пьесах Островского;
   В.  В.  Бороздина  -  Липочка  ("Свои  люди  -   сочт„мся"),   Ульяна
("Воевода"), Жмигулина ("Грех  да  беда  на  кого  не  жив„т"),  Варвара
("Гроза", роль была написана Островским для Б.); Е.  В.  Бороздина  -Оля
("Старый друг  лучше  новых  двух"),  Устинья  Наумовна  ("Свои  люди  -
сочт„мся"). Варвара Петровна Пино (1854-1927)-дочь В. В.Бороздиной и  П.
Пино - главного машиниста Большого т-ра; дебютировала  в  Малом  т-ре  в
1870; прослужила здесь 20  лет.  Е„  муж  -  Николай  Игнатьевич  Музилъ
(1841-1906) былвыдающимся акт„ром Малого т-ра. Дети В. П. Пино и  Н.  И.
Музиля: 1) Варвара Николаевна (р. 1871), по  сцене  сначала-Музиль  1-я,
затем по мужу Рыжова, с 1893 играет на  сцене  Малого  т-ра,  нар.  арт.
СССР, 2) Елена Николаевна Музиль 2-я, в Малом т-ре  играла  с  1893;  3)
Николай Николаевич Музиль 2-й, на сцене Малого т-ра с 1896;  4)  Надежда
Николаевна Муз и л ь-лр-тпстка т-ра Корша в Москве и Суворинского т-ра в
Петербурге. Сын Варвары Николаевны и Ивана Андреевича Рыжовых -  Николай
Иванович Рыжов - артист Малого т-ра, нар. арт. РСФСР.
   Лит.: Д у р ы л и н С., В. Н. Рыжова, М.- Л., 1945;
   Кар а-М у р з а С., Малый театр. Очерки и впечатления, М" 1924. А.Кл.
   БОРСКАЯ (наст. фам.- Климова),  Надежда  Дмитриевна  [р.  21.1(2.11).
1885]- русская советская актриса. Нар. арт. РСФСР (1954). Окончила драм.
отделение   Моск.   филармонич.   уч-ща   (1903,   училась   у   В.   И.
Немировича-Данченко,  А.  А.  Санина).  В   1903   вступила   в   труппу
Ярославского т-ра. Играла гл. обр. в провинциальных т-рах (Херсон, Рига,
Харьков, Тифлис, Одесса и др.). В 1912-33 - актриса т-ра Корша в Москве,
в 1933-36 - МХАТа 2-го. В 1936- 1954 играла  в  Малом  т-ре.  Иск-во  Б.
отмечено большим обаянием,  мягким  юмором.  Роли:  Варенька  ("Дикарка"
Островского и Соловь„ва), Лиза ("Лев Гурыч Синичкин"  Д.  Т.  Ленского),
Полина ("Доходное место"). Тонкой сатиричностью отличались созданные  Б.
образы Турусиной ("На всякого  мудреца  довольно  простоты"),  Хл„стовой
("Горе от ума"), Анны' Павловны ("Живой труп") и др.
   БОРТНЯНСКИЙ, Дмитрий Степанович  [1751,  Глу-хов,-28.1Х(10.Х).  1825,
Петербург]  -  русский  композитор.  По  национальности  украинец.   Еще
реб„нком отличался муз. одар„нностью и прекрасным голосом. Ок. 1759  был
привез„н  в  Петербург  и  зачислен  в  Придворную  певческую   капеллу,
участвовал  в  придворных  концертах  и  оперных   спектаклях.   Занятия
композицией начал под руководством композитора Б. Галуппи.  В  1769  был
направлен для продолжения образования в Италию, где пробыл ок.  10  лет.
Б.-  один  из  первых  рус.  композиторов  разрабатывал  сложные   формы
инструмент, музыки (сонаты, камерные ансамбли); писал церковную  музыку.
Творчество Б. способствовало развитию рус. инструмент. музыки. Оперы  Б.
"Креонт" (1776), "Алкид" (1778) и "Квинт Фабий"  (1779)  были  пост.  па
сценах  крупных  итал.  оперных  т-ров.   В   1779   Б.   был   назначен
капельмейстером при дворе наследника Павла в Гатчине и Павловске;  здесь
он создал оперы на франц. либретто- "Сокол" (1786) и "Сын-соперник,  или
Новая Стратоника" (1787), пасторальную комедию "Праздник сеньора" (1786,
пост. в Петербурге)  и  др.  соч.  Оперы  "Сокол"  и  "Сын-соперник...",
изящные постилюипоэ-тич. по настроению,- одни из первых  лирич.  опер  в
России. В 1796  Б.  получил  звание  управляющего  Придворной  певческой
капеллой.
   Лит.: Доброхотов Б., Д. С. Бортнянский, М.-Л., 1950; Асафье'в Б.,  Об
исследовании русской музыки XVIII века в  двух  операх  Бортнянского,  в
сб.: Музыка и музыкальный быт старой России, Л., 1927.
   БОРУХОВА, Фатима(р. 9.XI. 1916) - узбекская советская артистка  оперы
(меццо-сопрано). Нар. арт.Узб. ССР (1950). Сценич. деятельность начала в
1930 в Андижанском муз. т-ре; с 1935 Б.- солистка Т-ра  оперы  и  балета
им. Навои (Ташкент). В 1940-42 училась в узб. оперной студии  при  Моск.
консерватории. Партии:
   Лейли ("Лейли и Меджнун" Глиэра и  Садыкова),  Акжу-нус  ("‚р-Таргын"
Брусиловского), Зебиниса ("Буран" Ашрафи и Василенко), Ширин ("Фархад  и
Ширин" Успенского и Мушеля),  Полина,  Няня  ("Пиковая  дама",  "Евгений
Онегин"), Гадалка ("Алмаст" Спендиарова) и  др.  С  1957  выступает  как
концертная певица. С. М.
   БОРШТНИК  (Borstnik),  Игнаций  (11.  VII.  1859-  23.  IX.  1919)  -
словенский акт„р, режисс„р и драматург. В  1885-86  обучался  акт„рскому
иск-ву в Вене у  Р.  Тирольта.  Сценич.  деятельность  начал  в  1882  в
Люблянской читальне. Ставил спектакли в читальне, а также в 1886-94 -  в
"Отечественном т-ре"  в  Любля-не.  В  1894-1912  и  1914-18  работал  в
Загребе, в  1918-19  -  снова  в  Любляне.  Б.-  ведущий  акт„р  первого
поколения словенских проф. акт„ров.  Лучшие  роли:  Кантор  ("Король  на
Бетайнове" Цанкара), Хельмер ("Нора"), Фердинанд,  Тартюф;  Старый  Илия
(о. п. Борштника). Создал сценич. образы в трагедиях  Шекспира:  Гамлет;
Кассио и Яго ("Отелло"), Шейлок ("Венецианский купец"),  Ричард  II.  Б.
были присущи реалистич. манера игры, мощный темперамент. Б.  принадлежат
обработка (по роману И.  Юрчича)  и  пост.  пьесы  "Вероника  Десиничка"
(1892); пьесы "Не мой вкус" (1886) и "Старый Илия" (1891). Аг. М.
   БОРШТНИК (Borstnik), София  (15.V.  1868-3.XII.  1948)  -  словенская
актриса. Жена И. Борштника. Сценич. иск-ву обучалась в  Любляне,  Праге,
Вене. Играла  на  словенском,  хорватском,  болг.  и  нем.  яз.  Сценич.
деятельность начала в 1882 под фамилией Звонарева (Zvonarjeva). Работала
в т-рах Любляны (1882-94, 1908-10, 1918-22), Загребе  (1894-1902,  1903,
1914),Софии (1905-07), Осиека (1911). Обладала сильным темпераментом,  в
своих лучших ролях  сочетала  внешнюю  эффектность  с  проникновением  в
сущность психологии героинь. Осн. роли: Х имена  ("Сид"  Корнеля),  Леди
Мильфорд ("Коварство и любовь"), Мария Стюарт; Антигона (о. п. Софокла);
Нора; Маргарита ("Дама с камелиями" Дюма-сына), Федора  (о.  п.  Сарду),
Магда ("Родина" Зудермана), Фрекен Юлия (о. п. Стриндберга). Аг. М.
   БОРЩАГОВСКИЙ, Александр  Михайлович  [р.1(14).  X.  1913]  -  русский
советский театральный критик и драматург. Член КПСС с 1940. Работал зав.
лит. частью в киевских  т-рах  -  им.  И.  Франко  (1938-40),  им.  Леси
Украинки (1945-46) и в Центр, т-ре Советской Армии в  Москве  (1947-49).
Лит. деятельность начал в 1936. Автор пьес: "Жена" (1955, Ленингр. драм.
т-р),  "Медвежья  шкура"  (1958,  Моск.  т-р  им.  Пушкина)  и  др.   Б.
принадлежат театроведческие работы по укр. театру.
   С о ч.: Шевченко ? театр. [б. м.],  1941  (совм.  с  М.  Иоси-пснко);
Шекспир ? укранський театр. в кн.: Вильям Шекспир. Сб?рка  статей,  Кив,
1939; Драматичн? твори ?вана Франка, Кив, 1946; Амвросий Максимилианович
Бучма, Кив, 1947; Драматургия Тоб?левича,  Кив,  1948;  Путь  театра.  -
Очерк истории театра им. Франко, М.-Л., 1948.
   БОРЬБА - вид  спорта:  единоборство  по  определ„нным  правилам.  Как
цирковой жанр состоит в зрелищной демонстрации при„мов борьбы. С сер. 19
в. на ярмарках, площадях, гуляниях и в балаганах выступали проф.  борцы.
В рус. цирках Б. становится частью представления с  70-80-х  гг.  19  в.
Часто первые два отделения занимало цирковое представление,  третьематчи
Б. Первые соревнования проф. борцов были организованы в сер.  19  в.  во
Франции (отсюда назв.- "французская" борьба), в России первый  чемпионат
проф.  "французской"  борьбы  был  провед„н  в  1904  в  Петерб.   цирке
Чинизелли. В конце 19 в. и в 1-м  десятилетии  20  в.  Б.  становится  в
России популярным зрелищем. Организатором соревнований борцов был И.  В.
Лебедев ("Дядя Ваня"). В рус. до-революц. цирке выдвигаются борцы: И. М.
Поддуб-ный, С. И. Елисеев, И. В. Шемякин, И. М. Заикин, Н. Г. Вахту  ров
и др. Однако многие предприниматели  вводили  в  соревнования  различные
шарлатанские трюки.
   В  советском  цирке  Б.  до  1933  включалась  в   программы   цирков
эпизодически (наиболее значительные чемпионаты в Москве - в 1922, 1923 и
1924). С 1933 проф. борцы были зачислены на  постоянную  работу  в  Гос.
цирки. Наряду с борцами старшего поколения появились новые борцы  М.  М.
Боров, И. К. Куксенко (Ян Цыган) и И. В. Плясуля, В.  Г.  Ярков,  М.  М.
Стрижак и др. Распространение получила классическая Б. (прежние названия
"французская", "греко-римская"), Б. как цирковой жанр тесно  связана  со
спортом; многие борцы-спортсмены выступают в цирке,  из  числа  цирковых
борцов вышел засл. мастер спорта чемпион мира  А.  Г.  Мазур  и  др.  Б.
входит  в  нар.  празднества,  проводимые  во  многих  республиках  СССР
(Казахстан, Киргизия, Бурятия и т. д.). За рубежом Б. как цирковой  жанр
не распространена.
   Лит.: Кузнецов Е.,  Арена  и  люди  советского  цирка,  Л.-М.,  1947;
Галковский Н. М., К а т у л и н А.3.,  Ч  и  о  н  о  в  Н.  Г.,  Борьба
классическая и вольная, М., 1952; Гринвальд Я.,  Русский  богатырь  Иван
Поддуб-ный,   М.-Л.,   1948;   Лебедев   И.   (Дядя    Ваня),    История
профессиональной французской борьбы, [M.I, 1928.